正式な題名は「劇場版 キノの旅 the Beautiful World 病気の国 For You」。いろいろな国を訪れて、いろいろな人々との出会いを経て３日目に旅立つキノとエルメスが新たに訪れた国は、科学が発達した高い文明を持つ国。そこでは一般市民は、安定した環境に制御された巨大なドームの中で暮らしていた。ほのぼのとしているようで、切なく、ときに辛辣で毒がある展開が持ち味。劇場版は、丁寧に雰囲気を醸し出していたが、もう少し毒が欲しかった。

　炎髪灼眼の少女シャナと、すでに死んで存在亡き者（トーチ）となっていた高校生・悠二の冒険物語。原作小説第I巻を再構成し、すべての始まりを描く。私は、かつてこのTVアニメを観て、すでに死んでいる高校生を中心に据えるという設定に驚いた。そこに、現代の希薄な生の感覚を深読みした。

　劇場の大きなスクリーンに、シャナの姿が栄える。ツンデレが、かわいい。戦闘シーンの迫力も満点。次の劇場版は2時間バージョンで、じっくり見せてほしい。1時間では、この独特な世界観を描くことは難しいと思った。

　正式な題名は「いぬかみっ！ THE MOVIE 特命霊的捜査官・仮名史郎っ！」。何のパロディかは明白。それにしても、すごいテンションで爆走してくれた。下ねた満載のドタバタ・ラブコメディ。1980年代前半に流行った「がきデカ」＋「うる星やつら」のテイストに近い。今どき、「ゾウさん」ネタで笑わされるとは。しかし、面白かった。

　トマス・ハリス原作の「ハンニバル・レクター」シリーズ「羊たちの沈黙」「ハンニバル」「レッド・ドラゴン」に続く映画化第４弾。トマス・ハリスが、脚本も手がけている。ハンニバル・レクターの少年から青年期にスポットを当てる。1944年のリトアニアで空腹な逃亡兵に幼い妹ミーシャを食べられるという体験をしたハンニバル・レクターが、妹を食べた男たちに復讐していく。

　ハンニバルの人格形成に、悲惨な戦争体験が影を落としているのは、分かっていたが、今回は前半で激しい戦争シーンが繰り返される。多くの人が死んでいく。生き延びたハンニバルは、長い間悲惨な記憶に悩まされ続ける。視覚的に戦争の惨さを見せつける。その意味では、戦争映画と言ってもいいだろう。

　珍妙な日本文化が登場する。日本人のムラサキ夫人役を、コン・リーに奪われてしまったので、中国文化も混ざっている。相変わらず、こんなレベルなのかと嘆きたくなるが、ストーリー自体に日本人とのつながりが乏しいので、笑うしかない。「ハンニバル」のラストでも、日本を匂わせていたが、ハンニバル人気の根強い、日本へのサービスのつもりかもしれない。

　映画を見始めて、その映像の繊細な美しさに驚いた。悲惨な戦争シーンと対比するように、静かな美しさをたたえたシーンが目立った。ただ、後半になると、復讐劇に重点が移り、繊細な映像美が少なくなった。しかし、レクター役のギャスパー・ウリエルの知的で妖しい美しさが、この作品を支え続けた。アンソニーホプキンスとは似ていないが、若きレクターとしての魅力は十分だ。

　23年ぶりにオランダにもどって完成させた最新作「ブラックブック」。ナチスと戦ったオランダレジスタンス内部の腐敗をあばく作品。ある意味で歴史的なタブーに挑戦している。どんな奇抜な趣向で見せてくれるかと思っていたが、ポール・バーホーベン監督らしからぬ、手堅いつくりだ。まず風景が美しい。主人公ラヘル（カリス・ファン・ハウテン）は、とてもクール。周到な伏線が活きている。最後まで緊張感あふれるサスペンスは、片時も飽きさせない。なかなかの娯楽大作だ。

　ただ、最初にネタばらしする構成は、かなりユニークだろう。主人公の生死に、はらはらさせるハリウッド的な展開を自ら禁じている。そして、ラスト近くの糞尿版「キャリー」のシーンで、監督の悪趣味が全開する。やってくれました。オランダ映画史上最高の２５億円の製作費を投じた作品を、糞尿まみれにするとは、さすがバーホー便。

　社会派エンターテインメント作品。アフリカの抱える深刻な問題、欧米の紛争への関与を明らかにするという側面と、息もつかせないアクションシーンの連続という娯楽性が、共存している。テンポを良くするため、あり得ない「ご都合主義」が随所にみられるものの、ハリウッド作品としては、品格を持った仕上がりだと思う。主人公のダニーが死んだ後、ダイヤモンド業界の暗部が暴かれ、紛争ダイヤモンドの問題が明るみに出る。ソロモンが演壇に立つ場面は、アフリカの当事者を尊重した見事なラストシーンだった。

　ドライマンへの協力が上層部に知られたヴィースラーは、封書の開封作業員という閑職に。５年後ベルリンの壁は崩壊する。ドイツ統一後の彼は郵便配達員になる。ある日、書店の横を通ると、ドライマンの著した本の広告が目に入る。彼は書店に入り本を開くと、そこには「HGW　XX／7へ捧げる」という献辞があった。「HGW　XX／7」とは、シュタージ時代のヴィースラーのコードネーム。店員は「包装しますか」と聞く。「いや、私の本だから」と彼は答える。個人の行いが、わずかでも歴史を動かしているという確かな感触。軽くて重い絶妙なラストシーンだ。「ドイツ映画史上、最も素晴らしい作品である」(ヴェルナー・ヘルツォーク監督)というのは、いくら何でも誇張だが、忘れがたい傑作であることは間違いない。