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41．小林信彦 萩本欽一 ふたりの笑タイム 42．｢あまちゃん｣はなぜ面白かったか？－本音を申せばNo.10－ 43．つなわたり 44．女優で観るか、監督を追うか－本音を申せばNo.11－ 45．古い洋画と新しい邦画と－本音を申せばNo.12－（文庫改題：映画狂乱日記） 46．わがクラシック・スターたち－本音を申せばNo.13－ 47．生還－本音を申せばNo.14－ 48．また、本音を申せば－本音を申せばNo.15－ 49．とりあえず、本音を申せば－本音を申せばNo.16－ 50．決定版 日本の喜劇人 51．日本橋に生まれて－本音を申せばNo.17－ |
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【作家歴】、唐獅子株式会社、唐獅子源氏物語、イエスタデイ・ワンス・モア、ミート・ザ・ビートルズ、ドリームハウス、イーストサイド・ワルツ、ムーン・リヴァーの向こう側、コラムの冒険、和菓子屋の息子、現代（死語）ノート |
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結婚恐怖、天才伝説横山やすし、コラムは誘う、人生は五十一から、おかしな男渥美清、読書中毒、最良の日最悪の日、昭和の東京平成の東京、テレビの黄金時代、コラムの逆襲 |
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名人、にっちもさっちも、ぼくが選んだ洋画・邦画ベスト200、花と爆弾、侵入者、本音を申せば、昭和のまぼろし、うらなり、映画が目にしみる、昭和が遠くなって |
日本橋バビロン、映画ｘ東京とっておき雑学ノート、Ｂ型の品格、黒澤明という時代、森繁さんの長い影、気になる日本語、流される、非常事態の中の愉しみ、四重奏(カルテット)、映画の話が多くなって |
| 41． | |
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「小林信彦 萩本欽一 ふたりの笑タイム－名喜劇人たちの横顔・素顔・舞台裏－」★★ |
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“お笑い”について詳しく知る小林さんからいろいろ話を聞きたい、という萩本さんの言葉から始まる対談エッセイ。 小林さんについてはこれまでも様々な形で喜劇人、ヴァラエティ、エンタテインメントについて語ってきていますから、重複する部分も勿論ありますが、改めて萩本さんから訊かれて答えるという形のものを読むのは楽しい。 ＴＶ創成期のヴァラエティ番組（ゲバゲバ90分等）から始まり、大人気を誇ったコント55号の舞台裏を経て、クレイジー・キャッツ、植木等、谷啓、フランキー堺という私も子供の頃にＴＶで観ていた芸達者なコメディアンたちから、もはや伝説と言うべき喜劇人たち＝エノケン、ロッパ、ターキー（水之江瀧子）、伴淳三郎、益田喜頓、渥美清、森繁久彌、由利徹、三木のり平、八波むと志等々まで。お２人の話をいつまでも話を聞いていたい気分になります。 最近はＴＶを観ていると私の知らない“お笑い芸人”とやらがうじゃうじゃ登場してきますが、本書に取り上げられたような、舞台で鍛えられた本物の喜劇人はもう伝説の中にしか存在しないのかも、という気がしてきます。 |
| 42． | |
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「｢あまちゃん｣はなぜ面白かったか？－本音を申せば－」 ★☆ |
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「週刊文春」連載コラムの単行本化。 毎回本シリーズを読んでいるので、少しずつ変化していることを感じます。 ＴＶ・映画の話題では、まず綾瀬はるか主演のＮＨＫ大河「八重の桜」。私は全く観ていないので何とも言えませんが、綾瀬はるかの扱いがマズイという点で、小林さんはご不満だったようです。 映画では「ギャッビー」のキャリー・マリガンに捉われず、ジェニファー・ローレンスを絶賛。これは私も大いに共感する評価であって、私は「ウィンターズ・ボーン」「世界にひとつのプレイブック」とＳＦアクションしか観ていませんが、そこは小林さんらしく他の作品もさっさと観たとのことです。 |
| 43． | |
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「つなわたり」 ★☆ |
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もう新作小説は書かないのではないだろうかと思っていたところで以外にも刊行されたのが本書。 現代受けしないストーリィだろうと思うのですが、そこが小林信彦作品らしいところ。小林ファンだからこそ読むに値する作品ではないかと思います。 時代は現代ではなく、日本映画が斜陽期に入った頃。主人公は40代の作家で独身、いやそれどころか・・・。 映画界の衰退を背景に、中年男女の恋愛を切なくコミカルに、ノスタルジーを篭めて描いた長編小説。好み次第だろうなぁ。 |
| 44． | |
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「女優で観るか、監督を追うか－本音を申せば－」 ★☆ |
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2018年01月
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「週刊文春」連載コラムの単行本化。 古い話、懐古的な話が明らかに多くなっていますが、それが映画に関してとなれば、個人的にはむしろ歓迎です。自分の知らない話を聞くのは楽しいものです。 亡くなった方についてのコメントも今やいつものこと。 |
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「古い洋画と新しい邦画と－本音を申せば－」 ★☆ |
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2019年01月
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毎年恒例の、「週刊文春」連載コラムの単行本化。 昔の話と現代についての話、如何せん前者の比率が高くなったなぁと感じます。 現代社会については余り語られていないのですが、その部分について印象に残ったのは、安倍首相がケチョンケチョンに貶されていること。これについては私も共感するところ大なのですが、そこまでは言えないなぁと思うぐらい、かなり強い調子で批判されています。 |
| 46． | |
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「わがクラシック・スターたち－本音を申せば－」 ★☆ |
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毎年恒例の、「週刊文春」連載コラムの単行本化。 2016年01月14日号～2016年12月29日号に掲載されたコラムを収録したクロニクル的エッセイ第19集。 昔の映画から最近の映画まで、こんなに自由自在に語られるのを読めるのは、私にとっても毎年の大きな楽しみです。 今回は、洋画の話題が多かったですね。どんな名前、どんな作品名が登場したのか、印象に強く残ったのは次のとおり。 ・まずはジェイムズ・ギャグニーとケイリー・グラント。 ・クラシック映画の中からは、坂東妻三郎主演による「無法松の一生」（1943年大映）と、ヘンリー・フォンダ主演の「荒野の決闘」。後者はクレメンタインの歌が素敵でしたね。 ・Ｐ・ハイスミス原作の「キャロル」。 ・クリント・イーストウッド監督、レオナルド・ディカプリオ主演「Ｊ・エドガー」 ・ＴＶ番組では「相棒」と「科捜研の女」がブレなし、と。 ・まさかこの女優名を聞くとはと思わず興奮したのは、杉本美樹「０課の女 赤い手錠(ワッパ)」(1974年東映) ・ニコール・キッドマンと綾瀬はるか、いつもどおり絶賛。 元ＡＫＢ48の前田敦子も好評のようです。 ・ジェニファー・ローレンスも好評、「ハンガー・ゲーム４」。 ・ビル・マーレイが登場したのは、新作「ゴースト・バスターズ」の影響かも。 ・「川端康成・三島由紀夫往復書簡」。 ・渥美清「男はつらいよ」のＴＶドラマ編。 ・クリント・イーストウッド監督は、「ハドソン川の奇跡」。 またNHK-BSで過去作品の放映があったとかで「ダーティ・ハリー１～５」。私は「１～３」しか観てないなぁ。その他、「人生の特等席」。 ・注目すべき映画として「ゴーン・ガール」。 ・ドリュー・バリモアとくれば「２番目のキス」なのだとか。 ・日テレのディレクターだった故・井原高忠氏のことも。 |
| 47． | |
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「生 還」 ★★ |
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2022年02月
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２年前、84歳の小林さんは自宅で針治療の途中具合が悪くなり、救急車で搬送、脳梗塞と診断されます。 １週間の治療を経て、リハビリ専門のＨ病院へ転院。しかし、そこからが悪戦苦闘。夢か幻覚かといった夢にうなされ、麻痺した左手足は動かず、トイレに行くのもままならず、リハビリに専念する病院での日々。 半年後ようやく退院して自宅に戻りますが、３週間後に転倒して大腿骨を骨折し、Ｊ病院に入院して手術、その後はＨ病院に再入院。12月にやっと再退院したときは85歳。 しかし、さらにトラブルが・・・・。 いやあ、脳梗塞といえば何かとニュースになる出来事。 充分備えて用心しなければと、小林さんの苦闘ぶりを読んでいて真剣に考えてしまいます。突如という危険だけでなく、その後のリハビリ、療養の大変さが衝撃的です。 よもや小林さんの身にこんなことが起きていようとは、思いも寄りませんでした。 ただ、最初は頭脳の動きも心配でしたが、時間を追うにつれ徐々に回復してきたなという印象の一方で、肉体的には繰返しの事故と、中々そろって上手くはいかないようです。 一口に闘病記といってもそこは小林さんですから、しがみつくように映画やコメディアンの話は出てきますし、そのうえ自分自身を対象物にした分析＆観察的闘病記という印象です。 ファンとして、小林さんの快復を祈るばかりです。 第一部 最初のリハビリ 1.天井しか見えない夜／2.<閣下>と呼ばれる男／3.有料の新聞ですが／4.だんどり老人／5.祖父と父のこと／6.<アキラメ>を噛みしめて／7.五十二キロまでやせる／8.バッチリ天使／9.<すべて転倒と見なす>か？／10.火災警報 第二部 壊れる私 11.かわき／12.小林という平凡な姓／13.下町の家／14.オシッコをする／15.不幸な出逢い／16.鼻の美しさ／17.壊れる私／18.軍隊の匂いのする病院／19.<コ・ボレーヌ>のこと／20.出来の悪いコント風 第三部 リハビリ島綺譚 21.とりあえず、感じが良い／22.病院のクリスマス／23.一日のスケジュール／24.午後のリハビリ／25.長嶋さんのリハビリ／26.三船敏郎の思い出／27.さよならは三月三日／28.ゴールデン・ウィークのいわれ／29.左足の教え／30.左大腿骨の問題 |
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「また、本音を申せば」 ★☆ |
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「生還」後の「週刊文春」連載コラムの単行本化。 2017年01月5･12日号～2019年12月26日号に掲載されたコラムを収録したクロニクル的エッセイ第21集。今回は３年分。 脳梗塞の後遺症で左手足は不自由ながら、脳と右手は使えるということで、コラムは継続されているようです。 そうした状況ですから、目新しい情報は限定されるものの、何故読み続けるのかと問われれば、それは楽しいから。 古今映画の名作、ミュージカル名作の語りに、遠慮ない世情風刺を楽しめるエッセイといえば、もう他に見当たりませんので。 冒頭、マリリン・モンローの「帰らざる河」、ドリュー・バリモアの話から始まるのが嬉しい。すっと入っていけます。 「帰らざる河」、Ｍ・Ｍ作品の中でも傑作と言えるでしょう。題名やさわりを聞くだけでも楽しい。 成瀬巳喜男監督の没50周年ということで、WOWOW にて代表作５作が放映されたとのこと。中でも「浮雲」は日本映画史上ベストワンを争う傑作との評ですが、これは全く同感です。 「歌行燈」は観ていないので何とも言えませんが、「めし」「放浪記」「乱れる」、そして「流れる」はどれも名品です。 綾瀬はるかさん、今回も登場。コメディアンヌとしての才能が素晴らしいとの評で、挙げられていたドラマは「義母と娘のブルース」。これは私も途中から観ていたので、得心できます。 フレッド・アステアが登場するのも恒例。名作ミュージカルといえばアステアの名前が出てくるのは当然ですから。 ジンジャー・ロジャースとコンビの RKO作品、そして「バンド・ワゴン」。なお、アステア引退表明後の出演作品として「渚にて」「タワーリング・インフェルノ」等が挙げられていますが、私としてはＴＶドラマ「スパイのライセンス」にて、ロバート・ワグナー演じるアレックス・マンディの父親＝アリステア・マンディ役も忘れ難いところです。 日活ロマン・ポルノの話題も、日本映画史を辿るうえで少々。 ただ、小林さんが好きだったという芹明香さんという女優のことはまるで知りませんでした。 安倍首相については相変わらずの酷評。トランプに尻尾を振り、外交がまるで分かっていないと。自民党政治悪化の象徴の由。 なお、新しい処で、長嶋一茂評が面白かったです。 Ⅰ.ラジオと私と－2017年／Ⅱ.弱者の生き方について－2018年／Ⅲ.映画の本が大好き！－2019年 |
| 49． | |
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「とりあえず、本音を申せば」 ★☆ |
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クロニクル的エッセイ第22集。 今回気になったのは、定価が刊行毎に上がっていること。その理由はといえば、発行部数が少しずつ減っている所為でしょうか。 率直に言うとそれも仕方ないことと思います。 何しろ、内容の半分はクラシック映画やＭＧＭミュージカルの話題が占めていますので、それらを観たことがない人にとっては何のことやら分からん、つまらない、ということになるでしょうから。 私の場合は元々映画は好きで、ＴＶのロードショーでいろいろ観たり、ミュージカル映画はＤＶＤレンタルで観たりしていますから、程々について行けますけれど、私より下の年代ですと観たことがない、という人が多いでしょうから。 ただ、私としては繰り返しになってもそれらの話題は充分楽しいですし、小林さん独特の視点からみた世相、という処も十分興味あります。 新しい処では、「ジュディ 虹の彼方に」、「ワンス・アポン・ア・タイム・ハリウッド」、「スキャンダル」（シャーリーズ・セロン、ニコール・キッドマン）、「引っ越し大名！」（星野源、高畑充希）といった映画作品の話は楽しい。 俳優の中で新しく取り上げられたのは、柄本祐さん、納得です。 小説では宮部みゆき「きたきた捕物帖」。これは深川繋がりのようです。 「もっとも困った人」として安倍前首相、カタカナを持ち出した時は要注意と、小池都知事への批判は相変わらず。 また、トランプ前米国大統領への批判本も取り上げられていますが、トランプ本人については呆れるばかり、のようです。 チャップリンや三船敏郎さんの名前が繰り返し登場するのは毎度のことですが、「めまい」に登場するキム・ノヴァクは美しい、「絹の靴下」の前作である「ニノチカ」（ビリー・ワイルダー脚本、グレタ・ガルボ主演）、「踊る不夜城」におけるタップ女王エリノア・パウエルのダンス・シーンについての語りは楽しい限り。 なお、キム・ノヴァクの主演作で私が観ているのは「めまい」「媚薬」「ピクニック」辺りですが、私としてはニューヨークの現代場所を演じた「媚薬」のキム・ノヴァクが一番好きですね。 また、時節柄、新型コロナ感染の問題も避けて通れません。 |
| 50． | |
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「決定版 日本の喜劇人」 ★★☆ |
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「日本の喜劇人」と「日本の喜劇人２」（「植木等と藤山寛美－喜劇人とその時代－」に「伊東四朗」の項を加えた新潮文庫版「喜劇人に花束を」を改題）を一冊にまとめ、それぞれ加筆・修正を施すとともに、「著者インタビュー」を収録した一冊。 「日本の喜劇人」と「植木等と藤山寛美」、「おかしな男－渥美清」は既読ですが、読んだのはもう30年も前のことですから、改めて読んでも存分に面白い。なにせ、私の方もその間に知識が増えていますから。 改めて一気に読むと、これぞ日本の喜劇人たちの系譜！と言って間違いない力作、という思いを強くします。 何と言っても小林さん自身の目で、それら喜劇人たちを直に見て来た、ということが貴重。 学究論文ではないのですから、当然ながら小林さんの好み、考え方が前提にありますが、だからこそリアル感、説得力がある、というものです。 緑波、エンタツ・アチャコ、エノケンとなると流石に見た覚えはありませんが、子どもの頃ＴＶで「スチャラカ社員」「てなもんや三度笠」、クレージーの「おとなの漫画」などは、見たことがあります。 ただし、子どものことですから観察眼など無きに等しく、親が観ていたので自分も見た、という程度のことです。それでも本書でその背景をいろいろ語ってもらうと、あぁそうだったのか、という思いがこみ上げてきます。 その後、本書で取り上げられた喜劇人たちについては、多少なりとも観ていますし、懐かしいものがあります。 ただこうして読むと、東京と大阪では＜喜劇＞との距離感がかなり違うものだったと感じますし、そうした喜劇人たちを主役に据えた映画が撮られていたことについては、信じられないような気がします。まぁ、当時は＜二本立て＞でしたからね。 本書終盤、藤山寛美、伊東四朗を語った辺りは印象的です。 とくに藤山寛美、これだけ屈折していたとは衝撃的です。 喜劇人一人一人の紹介・批評に留まらず、喜劇人の系譜を語った一冊。戦後日本が辿って来た喜劇人の歴史絵巻を見る観があります。関心の有無次第と思いますが、お薦めです。 【日本の喜劇人】 はじめに／1.古川緑波(丸の内喜劇の黄金時代)／2.榎本健一(THE ONE AND ONLY)／3.森繁久彌の影(伴淳三郎 三木のり平 山茶花究 有島一郎 堺駿二 増田喜頓)／4.占領軍の影(トニー谷 フランキー堺)／5.道化の原点(脱線トリオ クレイジー・キャッツ)／6.醒めた道化師の世界(日活活劇の周辺)／7.クレイジー王朝の治世／8.上昇志向と下降志向(渥美清 小沢昭一)／9.大阪の影(｢てなもんや三度笠｣を中心に)／10.ふたたび道化の原点へ(てんぷくトリオ コント55号 由利徹)／11.藤山寛美(伝統の継承と開拓と)／12.日本の喜劇人・再説／最終章.高度成長のあと 【日本の喜劇人２】 はじめに／1.植木等(1.ジャズ喫茶 1958-60／2.歌で始まる 1961／3.映画への進出 1962-63／4.スーパーマンの憂鬱 1964-65／5.頂点 1965-67／6.王朝の崩壊 1968-72／7.サウンドの評価と復活 1973-91)／2.藤山寛美(1.東京オリンピックの年 1964／2.成功への綱渡り 1965-71／3.｢阿呆まつり｣のころ 1971-72／4.正当と疎外感 1972／5.黄金時代 1973-74／6.花のマクベス 1972／7.終幕 1989-90)／3.伊東四朗(1.<トリオ>からの出発 1962-66／2自立と遅咲き 1967-73／3.最後の喜劇人 1973～)／ 【あとがき・インタビュー】 ｢決定版 日本の喜劇人｣あとがき／小林信彦インタビュー：ぼくは幸運だった |
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「日本橋に生まれて－本音を申せば－」 ★★ |
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「週刊文春」にて23年にわたり連載されてきたコラム「本音を申せば」、ついに完結とのこと。 脳梗塞を患ったということもありますし、小林さんも高齢になったということでいずれはと思っていましたが、その時が来るとやはり寂しさを感じます。 内容が古い話の繰り返しであっても、そこは語らいという楽しさがありますから、本シリーズは毎年楽しみにしていました。 長年にわたりご苦労さまでした。同時に、ずっと楽しませていていただいて有難うございましたと、お礼の言葉を小林さんに送ります。 「Ⅰ.奔流の中での出会い」は、小林さんの所縁深い人たちの思い出を語った17篇。（連載は2018.11.1号～19.06.20号） その中、一番面白かったのは「横溝正史さんの場合」。実は私、横溝正史作品は未読。作品から受ける印象と、作家自身の実像がかなり乖離していたからでしょうか。 なお、17篇の相手、亡くなった方が大勢なのですが、その中で唯一若手なのが、柄本佑さん。これは特筆すべきことでしょう。 「Ⅱ.最後に、本音を申せば」は、2021年のクロニクル。 （連載は2021.1.14号～ 7.8号） 内容について言えば、これまで何度も聞かされてきたことが多いのですが、その中で印象に強いのは、植木等さん。やはり面白く興味尽きない人物です。現役で印象強いのは、これもやはりとなりますが、伊東四朗さん。 なお、平野甲賀さんのフォントを題字に使用し、本文挿絵は実弟である小林泰彦さんとのこと。 万感の思いをもって読了しました。 1.奔流の中での出会い／2.最後に、本音を申せば |
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