座頭市物語　　　
　
　　　　　　　　　　　　　池田博明
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「日曜日にはТＶを消せ」Ｎｏ．９　ＰＡＲＴ１
　1976年10月3日　　（2007年8月　更新）
　"座頭市物語"特集　
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座頭市物語　 　　　　　　　　　　　　　　　池田博明 　　　おてんとさん　　 　　　　阿里あさみ　作詞　　富田勲　作曲 　　　　勝新太郎　歌 　　　鼻で知る春　木の芽の匂い　　 　　　耳で知る秋　ツクツクボウシ 　　　お天道さん　　　お天道さん 　　　目ん無いがらすの　このあたしとは　 　　　お互い貸し借りゃ　ないけれど 　　　きけば　あなたも　ひとり者 　　　　 　　　　《もし　どなたさまでございます 　　　　　ええ　寄るんじゃねえ　おい　寄るんじゃねえ 　　　　　寄るってえと　おいら　抜くぞ 　　　　　ウハハハハ　　何だ　おい　枯葉さんかい》 　　　風が運んだ　落ち葉にさえも　　 　　　おびえてとび起き　抜く仕込み杖 　　　お天道さん　　お天道さん 　　　かんべんなすって　おくんなせえよ　 　　　やくざな　この身の　かわいさに　 　　　片手念仏　逆さ斬り 　　　　　《ああ　もう斬りたくねえ　斬りたくねえ 　　　　　　お天道さま　　もし　お天道さま 　　　　　　ちょっとだけ　　ちょっとだけ 　　　　　　目をつけてやって　おくんなさいまし 　　　　　　目さえありゃ　逃げられるんです》　　 　　　地蔵さんには　からすがとまり 　　　花にゃ　蝶々が　とまるというが 　　　お天道さん　　　　お天道さん 　　　こんどはわたしの番でござんす 　　　泣かれる身寄りも　ないけれど 　　　死ぬのはいやで　ございます。 （Ｃ)1974　by　Fuji Telecasting Music Publ.　 　 　 　テレビの『座頭市物語』は1974年の10月から翌年の4月まで放映された。 あれから1年以上もたった。『痛快！河内山宗俊』『夫婦旅日記・さらば浪人』と勝プロ作品はつづき、 今秋からは、再び『新座頭市』が始まるという。 　勝新太郎は｢スター｣であり、｢プロデューサー｣であり、｢脚本｣も書き、｢監督｣もする。 ここでは、勝新の監督としての面をとらえていこうと思う。 　勝新監督の映画化作品は、『顔役』（1971年）、『新座頭市物語・折れた杖』（1972年）の２本のみ。 　一方、ＴＶ放映の作品では、『座頭市物語』のうち、 ｢祥月命日いのちの鐘｣｢忘れじの花｣｢二人座頭市｣｢赤ン坊喧嘩旅｣｢赤城おろし｣｢心中あいや節｣の６本、『痛快！河内山宗俊』のうち、｢地獄に花をつみに行く｣｢桜吹雪江戸の夕映え｣｢第23話/真っ赤に咲いた想い花」（藩文雀主演)の３本、『夫婦旅日記・さらば浪人』のうち、｢暮六つの鐘が鳴る｣（これは｢走れメロス｣のような作品だった）。 　勝新演出はＴＶでこそ見ることができるといえよう。 　ジョナス・メカスの言葉　｢われわれにそなわっている多くの感覚の一つ一つは、 世界とわれわれ自身に向かって開いている窓である｣ 　勝新演出作品にふさわしい言葉である。　（1976年10月） ★以下、｢日曜日にはＴＶを消せ｣第９号ＰＡＲＴ１とＰＡＲＴ2から転載。 　あらすじはほとんどが｢週間ＴＶガイド｣と新聞から構成したもの。 　公開当時の記録としておく。 　●印は当時私が見た作品。 　■は引用文。 　◆春日太一『天才勝新太郎』（文春新書、2010）は傑作。これほどテレビ版座頭市を丁寧に論じた本はありません。やっときちんと評価される時代がやって来たという思いがします（池田博明，2010年2月7日） 　　　　　　座頭市物語 　　フジテレビ開局２０周年記念番組 　毎週木曜午後８時から８時55分。フジテレビ。 　スポンサーは大正製薬・ニッカウィスキー・黄桜酒造・カシオ計算機・花王石鹸 　企画・久保寺生朗・角谷優　　　　プロデューサー・西岡弘喜　真田正典 　美術・太田誠一　技術・大角正夫　照明・風間博　音楽・富田勲　 　現像・東洋現像所　　原作・子母沢寛 ◆2007年1月、とうとうTV版『座頭市物語』がDVD-BOXセットで発売された。今後、TV版の全作品100話がDVD-BOXで発売されるという。なんと素晴らしい企画。さっそく入手しました。これで見逃した作品も見られますが、なんと言っても勝新太郎監督作品が存分に見られるのが最大の喜びです。特典は『座頭市物語』と『新・座頭市』の予告編でした。 　以下、太い枠の写真はそのDVD付録のパンフレットからの引用で、再見したときの付記は茶色の文字で表します。 ★第１話　｢のるかそるかの正念場｣（脚本・高岩肇、監督・森一生）　1974年10月3日 　●銅山でにぎわう足尾の町は山源一家と悪どい新興勢力・弥三郎（津川雅彦）一家の争いが絶えなかった。足尾へ通じる峠道で、市はひとりの旅人と道連れになる。辰蔵（中村翫右衛門）という名のその男、以前は｢投げドスの辰｣の異名で知られた一匹狼の渡世人だった。 　お新（土田早苗）、権太（園田裕之）、千太（寺田誠）、彦太郎（堺左千夫）ほか中井啓輔 　◆辰造は昔恋した娘と結婚した弟分・山源の娘・お新の苦境を知って助けに来たのだ。市は盆の勝負で弥三郎に負けて、宿場を去ると約束させられたが、娘と辰三と頼りない代貸しのたった三人となった山源一家に加勢する。撮影は森田富士郎。 ■1974年10月3日読売新聞より。 　勝新太郎が映画の当たり芸をそのままテレビに持ち込んだ。製作費も一本ニ千万円と気ばり、この秋の話題作の一つで、やはり見ごたえがある。一シーンずつ、丁寧な手作りの味は映画と同じだし、その上、映画にないテレビ向きな”遊び”にまで気を配っている。 　たとえば第１回、座頭市がばくち場で｢どなたかキセルに火を貸して下さい｣と目をキョロキョロする。そこを暗殺者が鉄砲で撃つ。が、弾はちょうどキセルの上を通過し、パッとキセルに火がつく。ちょっとスゴ味のあるユーモアだ。小細工といえばそれまでだが、こんなアイデアが一話に三つはある。これも画面がだれると、強力な裏番組へチャンネルを切り替える茶の間を考えての計算だろう。 　今回は銅山を根城にする横暴なヤクザの弥三郎一家を、市が辰蔵（中村翫右衛門）に協力してやっつける。翫右衛門の枯れた味と、勝の組み合わせが面白い。（横）

　 ◆黒田義之監督の演出は冒頭の柿の木の場面を除くと、前半３分の２が夜。 宿場の七色の灯りが遠くにきらめくなど照明に凝っている。撮影は森田富士郎。

■川本三郎｢ＪＡＺＺ｣1974年12月号より
　｢おーい、島が見えたゾー｣と、マストによじのぼって叫んだ帆船の乗組員も、 シャーウッドの森のロビンフッドも、後楽園球場の照明灯によじのぼる野球ファンも、 ターザンも、みんな”木のぼり男爵”の仲間なのかもしれないのだ。 目あきばかりではない、目くらの勝新・座頭市も、このあいだテレビを見ていたら、 子供に柿を取ってやるために村はずれの大きな柿の木によじのぼっていて 私はすっかりうれしくなってしまった。柿の木というのは枝が折れやすく、 木のぼりとしてはもっとも難しい部類に入るのに。

■川本三郎｢週間TVガイド｣1974年11月1日号　不正よりこわい正義
　正義をひろまわすヤツほど鼻持ちならないヤツはいない。 大きな悪の前では沈黙し,小さな悪にだけやたらと非寛容になる。 『鞍馬天狗』の天狗（竹脇無我）はそんな正義のタイプになっていて共感を持てない。 十五日の夜のは、天狗が爆弾魔を退治する話だったが、 声高に｢罪もない女・子供を巻きそえにする憎っくき爆弾魔め！｣と自分のことは 棚上げし他人ばかりを桂小金治ばりに批難し、最後はとるにたらない犯罪者を問答無用、 正義の刃でたたき斬ってしまった。 天狗は時の強いヤツに刃向かうからいいのだ、 弱いヤツを天下公認の正義の刃で成敗してしまうのは正義の名の下に行われる暴力である。 こんな正義は時には不正よりもおそろしい。
　これに対し十日夜の｢座頭市物語・子守唄に咲いた女郎花｣は一味ちがっていた。 勝新座頭市は、自分も結構悪いことをやって生きている。 正義なんていえる身ではない。 だから彼はチンピラ江原慎二郎と情婦・中村玉緒の悪だくみを気づきながらも、 天狗のように｢憎っくき悪党め！｣と二人を成敗することなどしない。 逆に｢お前さんがたはまだやり直しがきくんだ、しあわせになんな｣と二人を逃がしてやるのだ。
　座頭市の行為は正義には反するかもしれないが正義に反しない鞍馬天狗より人間としてはるかに魅力がある。 ｢人間は強く正しくなければならない、ゆえに弱いダメなヤツは成敗しなければならない｣という天狗の考え方より、 ｢人間はもともと弱くダメなものだ、それでも懸命に生きていくことに価値があるのだ｣という座頭市の考えのほうが私は好きだ。

★第3話　｢祥月命日いのちの鐘｣（脚本・高橋ニ三、監督・勝新太郎）　　1974年10月17日 　●あいにく裏番組が長島引退劇だった。視聴率半減。放映時間に遅れまいと札幌の地下鉄北１８条駅から１キロ余、みんなで走った。勝新演出の回はすべてカラーで舘田芳彦氏の家で見せていただいたのである。多謝。 　秋草一家の後家・おまさ（外崎恵美子）の療治によばれた市は、おまさに亡くなった育ての親の暖かさを感じる。 だが、その場になぐり込んで来た中森一家の刺客によって、おまさが殺された。市も仕込みをふるうが、 あけ六つの鐘を聞いて、刃をおさめる。母の命日だ。< 　青竹の紋次（北大路欣也）、千代（今出川西紀）、殺し屋（チャンバラ・トリオ）、撮影・牧浦地志 　◆市は祥月命日には仕込みを決して抜かないと心に決めていたのだ。 　中森（江幡高志）に挨拶に行った市は秋草一家の息子・新吉（青山良彦）が捕えられ、縄張りを譲るという証文に署名させられる現場にい合わせて騒ぎを起こし、証文を焼き捨て、新吉を逃走させる。怒った中森一家は市を簀巻きにして川へ投げ込んだ。川の途中で市は青竹の紋次（北大路欣也）に救われる。市に借りがあると紋次は言うが、市には覚えが無い。実は秋草一家襲撃の折り、市が仕込みを収めたおかげで命拾いをしたのが紋次だったのだ。 　一宿一飯で中森に雇われ市の仕込みで命を落とした浪人の娘・千代（今出川西紀）が茶屋で父を待っていた。紋次は千代に経緯を伝え、千代は市を父の仇と刺す。市は急所を外した場所を刺させる。一方、新吉は中森一家に捕まりそうになっていた。紋次が新吉を助ける。新吉は一人で殴り込むと言っているものの、もともとやくざに向かない弱気な男である。市は新吉を止め、暮れ六つの鐘を待つ。やがて暮れ六つの鐘が響くなか、市の仕込みが中森一家を一掃する。親なし子になってしまった新吉と千代を残して市は去っていく。途中で紋次が市に無言で斬りかかる。“てえした居合斬りだ。痛くもかゆくもねえ”と紋次は倒れる。暮れ六つのニセ鐘をついたのは紋次だったのだが。 　待ち合わせ場所に紋次はいない。市は不吉な運命を感じる。撮影は牧浦地志。 ■週間TVガイド　1974年　　“座頭市”にのってる勝新 　時代劇では『座頭市物語』（制作・フジテレビ）、『破れ傘刀舟・悪人狩り』（制作・NET）、 『ふりむくな鶴吉』（制作・NHK）、『丹下左膳』（制作・日本テレビ）の四本が目玉になる。 　四月中旬に制作をスタートした『座頭市物語』はすでに四本完成、 もっか、第五話を撮影中だが、これが“座頭市”こと勝新太郎自作自演の｢祥月命日いのちの鐘｣。 　この日を期して節酒節制に努め、脚本家とも打ち合わせを繰り返し、 脚本を三回も書き直した勝は、 　｢監督って仕事は最高だよ。しょっちゅう、どうしていいかわからなくなる。 そういう不安な状態がたまらなく充実するんだね｣。 　ゲスト出演に北大路欽也、今出川西紀を迎え練りに練った第五話の物語は、 オフクロの命日なのでその日だけは刀を抜くまい、と心に決めていた座頭市、賭場で土地のヤクザ 中森一家に因縁をふっかけられ、ス巻きにされて川に投げ込まれる。 それを助けたのが渡世人・青竹の紋次（北大路）。二人はやがて対決する宿命にあった・・・・。 　｢勝さんとは映画の“悪名”以来の共演。感覚的にも合うもの、 ハダの触れあいを感じますね｣と北大路。 　｢欣也くんもスケールのでっかい役者になってきましたね。 負けちゃいられないって気合いがはいっちゃう｣と勝も負けてはいない。 　あと一、二本は自ら監督した作品をという勝は、 ｢テレビだから本編だからって、ものを作る精神は同じ。 普通、テレビだと一週間で一本というペースらしいが、この作品は十日に一本。 それでも日数には不満が残っている。 でも、制作費の関係もあって、それでギリギリ。 一度、死んだ座頭市をこの作品で生き返らせて見せるよ｣と汗だくで奮闘中だ。 　▼北大路の言う“悪名”とは増村保造監督作品『悪名・縄張荒らし』のことである。 この作品は同じく増村監督『陸軍中野学校』と呼応する快作である。 つまらねえ戦争で死ぬんじゃあない、なんとしてでも生きるんだ、 死んではいかんのだという意志において、1974年東宝作品と1966年大映作品は呼応しあうのである。（池田博明）

★第8話　｢忘れじの花｣　（脚本・奥村利夫・東條正年、監督・勝新太郎、撮影･森田富士郎）　　1974年11月21日 　 ●首をつろうとしていたお菊（十朱幸代）を救った市。お菊は逃げてきた女郎である。 　 市とお菊は二人で道中。山あいの宿に泊まったり。先の宿場には、お菊の抱え主・辰蔵（鈴木康弘）が回っている。 土地の親分・松蔵（高木均）と辰蔵は兄弟分。お菊の先の亭主・佐吉（山城新吾）の情報で・・・。伊助（千波丈太郎）、おしん（武智豊子）、浪人（花岡秀樹） 　◆市はお菊といっときの二人暮らし。 　斬り合いのさなか、市に突き出された槍を防いだお菊は刺されてしまう。 市に抱きかかえられたお菊は満天の星を見る。 ｢明日は晴れだね｣、それがお菊の臨終の言葉だった。 ■週間TVガイド　1974年10月25日　勝新も恐がる“禁句” 　｢木曜の夜は“座頭市・・”を見ない人はタタッ斬るよ｣と、 気炎をあげる勝新太郎。先日も完成パーティでその抱負を語った。 　｢テレビだからという意識はないよ。だけど映画よりはもっと人間くさい座頭市になるな｣。 テレビは六十分、ドラマのテンポは早くなるという。 ｢コマーシャルの前後に見せ場をつくる｣というだけに毎回、アイデアねん出には苦労が多い。 　｢高橋二三（脚本担当）とね。一週間行動をともにしたんだ。そしたらとんでもないアイデアが出てね。 それは見てのお楽しみだけどね｣と、自信のほどを強調。 “どめくら”“こじき”などの｢禁句｣にも手を焼いた。 　｢現場でかなり注意するが、いざラッシュ（試写）をみるとやたらチェックがでてくるんだな｣。 その度になんべんも俳優を呼びもどし、やり直したという。 　｢とことんやらねば気がすまない｣という勝新、 “決定版・座頭市”に奮戦中。 ■山城新吾『おこりんぼ　さびしんぼ』（廣済堂文庫）より　ｐ.176-181 　『座頭市』は、人気が高まって新作を作るたびに、撮影がむずかしくなっていった。 　勝さんが、台本をどんどん変えてしまうからである。 　｢いや、そこ、ちょっと待て。こうした方が面白い｣ 　監督も演出家も、その勝さんの一言が恐い。すべてのリハーサルが無駄になってしまうからだ。 　｢馬鹿野郎、この期におよんでそんなこと｣と思っても、勝演出が面白くてみんな納得してしまうのだから、仕方がない。 　そして出来上がった映画は当たるのだから。 　特にテレビ版になってからは、ほとんど台本などなかったと言っていいだろう。 　ある時、ぼくのところにも、ゲスト出演の依頼が来た。出演を承諾すると、勝さんは電話口でその回の内容を伝えた。 　｢新吾、おまえは、日本橋の米問屋のせがれなんだ｣ 　｢はい｣ 　｢女房がいるんだよ。一応、女房は十朱幸代に電話しといたから、たぶん出ると思う。それでだ、二人が旅しているんだ、おまえたちが｣ 　｢どんなせがれなんですか、ぼくは｣ 　｢そこだ。おまえは堅気な癖にちょっと中途半端なんだ。それでヤクザと博打するんだよ。バカボンなおまえは負けて、借金を重ねる｣ 　｢身上潰すわけですか｣ 　｢いや待て。女房を置いていくから勘弁してくれ、って命ごいをするわけだ。その辺りの設定までは決まってる｣ 　電話はそれで切れた。後で台本らしきものが来たが、筋書きと言い換えてもよさそうなものだった。 　とうとう、本番の日がやってきた。 　女房に十朱幸代さん、オレを負かすヤクザの役に高木均さんという新劇の俳優を呼んである。 　｢いいか、新吾。おまえ、チョンマゲを真っ直ぐにしている時は堅気なんだ。それをヒョイと曲げるとこれが、ヤクザになるわけだ｣ 　勝さんの演出がどんどん進む。チョンマゲに蝶番がついている。道中、女房と歩き、人前で愛想をふりまく若旦那のチョンマゲは､真っ直ぐだが、賭場に入った途端、ぴこん、と曲がった。 　｢バカバカしい｣ 　と、高木さんは小声でぼやいているものの、顔は笑っている。それはそうだろう。これまでチョンマゲの曲がり具合で、その人物の性格を表現しようとした人などいなかったのだから。しかし、このアイデアが実際に映像になってみると、実に面白いのだ。 　こんな小さい箇所も、どんどん現場で決まっていく。台本がキッチリしていないのは当然だったかもしれない。しかし面食らう役者もやっぱりいるのだ。 　｢ねえ、台本はないの？　演技のプランが立てられないじゃない｣ 　と、十朱ちゃんもぶつぶつ言っている。 　博打が始まる。オレはどんどん負ける。 　｢こいつはうちの女房だ。すぐに受け出しに来るから、形に取ってくれ。オレはこう見えても日本橋の米問屋のせがれだ。今は道中だが、ちゃんと説得したら親父が五日以内に金を届けるから｣ 　といった台詞を言った。そこで、いったん場面が終わる。 　座頭市ではなく、演出家の勝さんがニヤリと笑った。そして台本に関係なく、ヤクザの親分役の高木さんに指示した。 　｢いいか、新吾の言い訳が本当だと思ったら。そこで殺さずに置いとけ。こいつまた口からでまかせ言いやがってと思ったら、その場で殺せ｣ 　｢はあ｣ 　親分役の高木さんはわかったようなわからないような顔をしている。 　ぼくにしてみれば、殺されずにすむ言い訳をいくつも考えるのはつらい。そんなに長々と筋がどうなるかわからないこの撮影に付き合っているわけにもいかない。 　だから、カメラに写らないところで小さい声で、 　｢もう殺して、殺して｣ 　と必死に高木さんに訴えた。 　十朱ちゃんも、勝さんには逆らえないものの、若旦那に惚れて旅にまでついてきた女房の役づくりをしてきているのに｢私だけ残されるの、イヤよ｣といった顔をしていた。 　台本らしきものを読んでいた親分の高木さんは｢新吾を殺してしまったら、話が成り立たない｣と思ったらしい。 　｢わかった。五日間、待ってやる｣ 　と言ってしまった。 　でも十朱ちゃんには悪かったが、高木さんが｢殺っちまえ｣と言ってくれた方が、本当はうれしかった。 　そんなふうに楽しく撮っていたテレビの『座頭市』も人気は上々だった。視聴率もよかった。 　だが、残念なことに放送は長くは続かなかった。 　みなさんは座頭市が怒る起爆剤になる言葉を覚えておられるだろうか。 　たとえば、こういうシーンだ。劇中、悪者が市をからかう。 　｢うるせえ！　このドめくら！｣ 　｢ドめくらと言いなすったな｣ 　｢ドめくら｣はその頃から放送禁止用語になっていったのだった。どんどん規制が激しくなっていた時期だった。

★第9話　｢二人座頭市｣　（脚本・高橋ニ三、監督・勝新太郎、撮影・森田富士郎）　　1974年11月28日　 　 ●勝新演出の作品中の『座頭市物語』の最高傑作。 アウト・フォーカスでゆっくりパン・ダウンすると真っ白な盆の上。賭場である。まるで『顔役』ムード。 　 市とは幼ななじみで、勘が悪く、コブばかり作っていたという”コブ市”（植木等）の生き様が、座頭市のそれを逆照射する。 『緋牡丹博徒・花札勝負』（東映69）と同様、ニセモノの存在がホンモノのもうひとつの道を示す。 同じ盲人でありながら、なぜ一方は座頭市として恐れられ、なぜ一方はニセ市として笑われるのか。 座頭市の宿命さえ浮き上がる悲劇である。 　おけい（浜木綿子）、升五郎（遠藤太津朗）、武平（国一太郎）、女中（高木峯子）、白首女（朝永桐子） ▼女・おけい（浜木綿子）は壷振り師でもある。 勘の悪い市松から座頭市に乗り換えようとして、市に色仕掛けで迫る。 しかし、最後に市は、この女を断罪しない。やくざを斬って、市松を救った後で、 ｢もう女にだまされるんじゃないぞ｣と諭すと、市松は｢もう女はこりごりだ｣と答える。 市が本ものの座頭市だったことを知って、一部始終を唖然と見つめていた女の前を二人は去っていく。 このやくざな世界で生きる女も、いわば被害者なのだ。（池田博明） ■読売新聞　1974年11月28日｢試写室｣より 　灯火を消した暗やみ。｢暗くなりゃ五分と五分。 見当つけて切ってきな｣。勝新太郎の座頭市の名せりふだが、 植木等の”座頭市”が、これを言って三下やくざをおどす。 彼は、座頭市の何たるかを知らず、座頭の市松という自分の名前を縮めて ”座頭市”と名乗るとみな恐れると知り、やくざの家にわらじを脱いで歩く楽な生活を覚えてしまった男。 それも相棒の性悪女おけい（浜木綿子）の入れ知恵だ。 　この危なっかしげな世渡りをする間抜けな座頭を、 勝の本物の座頭市が、茶の間の気持ちになり代って温かく見守り、 危機を救おうとするのが今回の趣向。やくざ時代劇の類型から脱して、弱い男の悲しさと、 強い男のやさしさをうまくデフォルメして対比している。 　市松と女がいる悪親分（遠藤太津朗）の家へ、 あんまとして入り込んだ座頭市は、市松が女に色仕掛けで悪事をそそのかされているのを知り、 忠告するが受け付けられない。｢おめえ、やいてんだな｣と市松は逆に得意げ。 こんな人物に植木は適役で、持ち前のこっけいな味が一層あわれさを出す。 　浜のあばずれ女の描写も的確。 女は市松が盲目なのを幸いに、自分と思わせて市松に夜たかを抱かせる。 市松はうれし涙。｢男とは、ほれた女にこうも・・・｣と思わされるリアルな描写だ。 女はドライだった。自分の都合で、市松の正体を親分にばらしてしまう。 ｢さあ、市松の窮地に座頭市は？｣と興味をかきたてる巧みなクライマックスだ。　（和） 　◆DVDになった作品を少しだけと思って見始めたら、最後まで見てしまった。 　遠藤太津朗の演技が秀逸。コブ市を少し疑いの目で見る様子、 おけいからコブ市の正体を明かされた瞬間の狼狽ぶり、 弱者をいじめる様子など、作品の幅を大きくしている。 　浜木綿子も絶品。悪役とはいいながら、 正体が割れたコブ市をやくざ衆がいたぶるのを、黙って見つめる表情には同情と諦観がある。 最後に本物の座頭市が仕込みをふるう場面でも、彼女は黙って、すべてを見ている。 まるで自分の心のなかをじっと見つめているようだ。

★第14話　｢赤ン坊喧嘩旅｣　 （脚本・星田正郎、監督・勝新太郎、撮影・森田富士郎）　　1975年1月16日 　●女が市と間違えられて和平次（岸田森）らに殺された。 市は女が抱いていた赤ン坊を里の父親のもとへ送り届けようとする。 途中で出会ったスリのお香（大谷直子）と一緒の旅。赤ン坊の父も今では土地の大親分・宇之助（中山仁）だが、 赤ン坊も母親も知らないと言う。 　島蔵（長沢大）、赤ん坊の母おとよ（真鍋明子）、平太夫（原田清人）、茂平（横山あきお）、 嘉七（志賀勝）ほか近江輝子 　◆殺し屋たちは市が籠に乗ったのを見て待ち伏せしていた。 ところが途中で市は腹痛で苦しんでいる母親おとよを乗せたのだった。 　スリのお香は最初は迷惑がっているが、次第に赤ん坊と市に情けを移していく。 勝新監督にしては比較的クローズアップが少なく、カエデの紅葉が美しい。脚本の星田正郎は星川清司・吉田哲郎・松村正温から作った合体匿名か。映画版第8作『座頭市血笑旅』のリメイクである。脚本もこの三人。

★第16話　｢赤城おろし｣　 （脚本・直居欽哉・原田順夫、監督・勝新太郎、撮影・牧浦地志）　1975年1月30日 　●ご存知・国定忠治（辰巳柳太郎）を、情婦お町（池玲子）を交えて人間味ある、弱さのある人間として描いた作品。 強風の描写が冴える。重厚な傑作である。 　お加代（葵三恭子）、若い男（袋正）、吉五郎（御影伸介）、梅宮辰夫、宮本昿二郎 　撮影は牧浦地志。 　◆2007年のＤＶＤを見て、“市は赤城にやって来た。ちょうど国定忠治は、情婦お町（池玲子）に会うために赤城山を下山していた。 お町の家には若い男（袋正）がいた。お町はその若い男を｢兄さん｣と紹介し、｢酒を買ってきておくれ｣と外へ出す。 しかし、酒を飲まないはずの男が酒を買う不審さを目明しの吉五郎（御影伸介）に疑われる。吉五郎は忠治がお町のところに来ていると察する。役人が家を取り囲んだところで、三室の勘助（清水将夫）が機転をきかせ、 家のなかの忠治に危険を知らせ、一番に乗り込んで逃げ道を示唆する。 勘助は忠治に恩があったのだ。市が役人を切り伏せ、忠治は山へ逃げる。 　勘助は市を迎えて、酒を酌み交わす。 娘・お加代（葵三恭子）のうどんをすすりながら、勘助は落ち目の忠治の判断力を疑う。 　一方、山へ戻った忠治は、叔父・勘助からの情報をもたらした浅太郎（梅宮辰夫）を叱責する。 浅太郎は裏切り者の疑いを免れる為に勘助の許へ現われる。 許婚者の浅太郎が現われて喜ぶ加代。叔父を責める浅太郎。勘助は｢凶状持ち、 忠治の許を去れ｣と答え、怒った浅太郎は勘助を斬る。全てを見ていた市は勘助の真意を浅太郎に伝える。 　市は山へ登り、忠治を諭す。 勘助の願いでもあったもう一度忠治に人々の憧れになって欲しいと。 自分の不明を恥じた忠治は子分に盃を返し、山を下りる決心をする。お町にも最後の別れを告げる。 　年季の入った清水将夫、辰巳柳太郎のセリフ回しもみどころ。 池玲子は弱さのある女として見事に描かれている。”

勝新太郎監督　「赤城おろし」　台本と完成作品との異同

★第23話　｢心中あいや節｣　（脚本・星田正郎、監督・勝新太郎、撮影・森田富士郎）　1975年3月20日 　 ●津軽三味線が響く勝版『津軽じょんがら節』。 　盲目のごぜ・おさわ（浅丘ルリ子）は、芸人のおきてを破り、 はなれごぜとなって深い雪のなかを旅していた。おさわを一人の殺し屋・加平次（石橋蓮司）が追っていた。 　おさわの世話をする少女・おとよ（吉沢京子）、はなれごぜ・おきく（八木昌子）、 おさわに惚れた庄屋の息子（松平健《新人》）、その父・作衛門（加藤嘉）、ほか野村けい子 ◆殺し屋を仕向けたのは庄屋の作衛門だった。 帰って来た息子やおさわを許して出迎えたように見せているが、 その実、作衛門は二人の仲を許してはいなかったのだ。 息子の女房と赤児を息子に会わせる。納まるところに納まるのがいい・・・と呟く息子だったが、 夜になって全く別の決意をしていた息子はおさわを吹雪の浜へ連れ出す。 裸足で雪の上を歩くおさわ。夜が明けると浜でふたりは死んでいるのだった。 　▼藤田真男“TＶ『座頭市物語』の内のカツシン演出による『心中あいや節』でも、 まるで神業みたいなカメラワークにおどろかされるシーンがあった。 それは本当に何でもないような、ごくさりげない動作を捉えたもので、 笠をかぶった吉沢京子が、わずかにうなだれ、そしてまたわずかに面をあげる、 その時、全く偶然のように彼女の眼が笠の縁の奥にある、 ただそれだけのことで、こんな風に書いてみたところで、 具体的に理解してもらえないだろうが…　 ぼく自身も、なぜ驚いたのか忘れてしまったほどなのだ。これでは、お話にならんか。 とにかく、あれが偶然だとしたら、そのタイミングを逃さずカメラに収めたカメラマンの腕は大したものだ。 巧みな演出によるものなら、カツシンのデリケートな感覚に驚く”

▼星川清司『カツドウヤ繁盛記』（日本経済新聞社、1997）より（ｐ.212-） 　なにしろ、めっぽう「勘」のいいひとで、その才能は無類だ。のちになっても「心中あいや節」というテレビの座頭市シリーズのときにも舌を巻いた。そのときも、「ゴゼと座頭市というのはどうだろう」とわたしがいったのが、そもそものはじまりだったが、その仕事、わずか一時間たらずのものに難渋した。半年ちかくかかった。 　それでも、ようやく書きあげたので、読ませたら、勝はたいそうよろこんでくれた。そのまま決定稿になって、手直しなし。 　あるとき閑談していて、たまたま、ドナルド・キーンのことに話が及んだ。 　「つまらない市井の男と女が、道行にかかると、双方の背筋がすっと伸びる」 　近松のことを述べた一節に、そういうことばがあった。「背筋が伸びる」という日本人にもできないような表現がみごとだ、とわたしがいうと、勝が「それだ」と叫んだ。 　何をいいたいのか、すぐにわかった。そして、「わかったから、それ以上いわないで」とわたしはいった。それで二日待ってくれといった。勝はいい気分になって、それからは自由な閑談になった。 　わたしはほんとうに舌を巻いた。 　勝新太郎というひとの「勘」のするどさ。 　約束の二日のちに、わたしは、市とゴゼが生き別れになっている最後の件りを書き改めて渡した。 　その原稿を勝は読まなかった。そして、「おれが監督やりたいけど、それでいいか」といった。いいもわるいも、もう決めていることだ。監督と決まっていた井上昭を嘆かせた。 　勝はさらに欲を出し、三十五ミリフィルムで撮りたいといい出して、雪の若狭にトラック十台をつらねて出かけていった。 　雪の中に宿屋を一軒、建てたのだという。 　「熱心なひとですねぇ」 　ゴゼ役の浅丘ルリ子が感じ入ったように笑った。 　妻子がありながらごぜに心を奪われて、ついてまわる庄屋の息子を松平健、その父親を加藤嘉、父親にたのまれてゴゼ殺しを狙う悪党を石橋蓮司、ゴゼに同行している少女が吉沢京子、はなれゴゼが八木昌子、音楽が富田勲、という贅を凝らした布陣だった。 　いったん仕事となると、勝はゼニカネ計算がわからなくなる。 　「商売だってかんがえるさ、当りめえじゃねえか」 　そういいはするけれど、アテになったことではない。 　ゴゼと若旦那が道行となって海で果てる最期になった「心中あいや節」は、すべてうまくいったが、作品が完成し、しばらくしてから、ある席で、勝が笑いながら、こういった。 　「あれは、どうも座頭市の物語じゃなかったね。市は脇役だったぜ。欺されちまった。でも、おれは監督やったからいいや」