DL-103 MCカートリッジ
アジマス精度を0.25度以内に追い込めば、定格以上の音に到達可能かも
| DENON DL-103 MCカートリッジ 4万円で丸針とは信じ難い素直な音に驚く １．導入の経緯 私がいつも参考にしているドイツLowBeatsのカートリッジのテストサイト （MC型、 MM型）には、テストしたカートリッジの周波数特性やクロストークの計測結果が示されているのに加え、それらを同じソース（フリッツ・ライナー指揮、シェエラザード、1960年録音）で試聴ができます。 LowBeatsのカートリッジの試聴サイト ここには SUMIKO Starling のテスト結果もあって、特性も試聴結果も突出しているように私には思えます。 Starlingを基準に、色々なカートリッジを試聴比較できて、いろいろと学べました。 MMとMCには明らかに音の違いがあるのもわかりました。周波数特性は伸びていても、MCの方が「天井感」がないのです。MMは、同様な周波数特性であっても、コイルのLと、負荷容量CのLC共鳴で高域特性を補償しているので、特性はフラットには見えても、過渡特性が違うからなのでしょう。
これは是非一つ持っていたい。とうとう、新品のDL-103を買ってしまいました。 LowBeatsの試聴サイトがなければ、絶対に買うことがなかったでしょう。試聴してみるのは大事ですねえ。日本にはなんでこういうサイトとか雑誌がないんだろう。簡単なことなのに。  Thorens TD126IIIのほうに取り付けました。色もよく似合う。 4mmのスペーサーは自作。 なお、Starlingは、Pro-Ject Xtension9TAについています。 針圧は2.5g。丸針なので、ラインコンタクトのマイクロリッジ針よりはインサイドフォースキャンセラーの設定値を大きめにする必要があります（理由はこちら）。 ただし、私のレコードは界面活性化処理されていて、摩擦極少のため、基準の1/3くらいにしてあります。  アームのTP16は針圧はダイナミックバランス型、インサイドフォースキャンセラーもマグネット式です。  線の太さや材質にはこだわらないですが、きれいな配線にはこだわります。 右に見えているネジで、アジマス調整のためにネックを緩められます。これはeｂayで入手した、アフターマーケット品のTP16用交換アームです。 ２．DL-103の音（アジマス調整後） アジマスの調整は後半に移動しました。 フォノイコライザーは、OCTAVE EQ.2を組み合わせます。 価格でDL-103の5倍もする機器ですが、コストからは想像しにくいDL-103の高い能力から、過剰な機材ではないと思っています。   音を聴きながら、負荷抵抗を変えていった結果、DL-103には、設定可能値の最大値 1kΩ が最良でした。 200ΩとしたOrtofon MC-Q30Sの時とは違い、DL-103は、負荷抵抗をあげるほど、鮮明感が増えていく印象。高域が素直だからでしょう。その音は、「DL-103を聴かずにカートリッジを語るな」とおっしゃっている人の気持ちがよくわかりました。これは確かにスタンダード。しかも、丸針だからって、高域が出ないわけじゃないのでした。 高域の解像度、繊細感では、Starlingのマイクロリッジ針には勝てませんが、しかしながら、DL-103で聴いたほうが心地よいレコードは、いくつか見つかりました。 Starlingでは録音の古さを強調してしまう1950年台のレコードや、デジタル時代の初期で、今となっては高域が苦しいレコード。それらを心地よく聴かせます。 男性ボーカルでも、音が良く前に出てきて、StarlingよりDL-103で聴こうという気にさせるレコードも結構あります。 また、単純に、音の違いを楽しめる、という範囲なら、Starlingが最強の威力を発揮する超美音のレコード以外では、DL-103ともStarlingとも同時に相性のよいレコードは無数にあります。 弱点をあげれば、おそらく丸針のため、若干、針音やパチパチ音が、マイクロリッジ針よりは多く感じます。これはLowBeatsのサイトでも学んだことでした。ラインコンタクトは比較的静かです。 価格も含めて考えると、これは非常にお買い得のカートリッジ。レコード好きなら、ひとつの基準として、持っている価値があると思いました。 アジマス調整（以下参照）が正しければ、高額なカートリッジともチャンネルセパレーションに差はありません。 丸針ですが、高域も気持ちよく出てきます。高額カートリッジのような高域の音数や繊細感の強調がないですが、それがプラスに働くことも多いと思いました。 Octave EQ.2の出力をDEQ2496に入力するためのADコンバータは、DP-720でSACD演奏時と兼用でBenchmark ADC-1を使います。  右からトーレンスTD-126III（プレーヤ）、EQ.2（一番上）その下にDEQ2496が2台とEsoteric D-02x、アキュフェーズDP-720、Bechmark ADC-1とオーディオデザイン製ライン入力切替機。 ３．アジマスの調整 いつものように、Starlingの調整で自作したアジマス微調用スケール（下図）を使い、アジマスを追い込みました。   300Hz〜1.2kHzくらいのレンジでは、700Hz付近を除き、カタログ値-25dBを上まわる-30dBを達成しています。LowBeatsのサイトのいろいろな計測結果を見ても、このクロストーク特性の左右バランスは、多数の計測結果の中でも最高レベルで、めったにないです。それらも、たまたまテスト機が、ちょうど垂直の設置でアジマスOKの個体にあたっているだけかもしれません。「アジマスを個別に微調整すればクロストークの左右差は改善される可能性があるが、個別に調整はしていない」とサイトには書かれています。 独奏楽器もボーカルも完全に中央に定位します。ただし、同様に調整したStarlingよりは、音像が大きいです。高域のトレース精度のせいかな。 ６カートリッジの比較ページもぜひご覧ください。 （2020年3月14日記）
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