ドイツのサイトで、SUMIKO　Starling　の周波数特性とチャンネルセパレーションを実測しているサイトがありました（LowBeatというこちらのサイト）。そこに掲載されている　Starlingの特性チャートがこちら。
https://www.lowbeats.de/site/wp-content/uploads/2018/09/Sumiko-Starling-Frequenzgang_Uebersprechen_.png
これによると、Starlingは、周波数特性がフラットで左右がそろっていることに加え、1kHz前後のチャンネルセパレーションが定格の「-35dB以上」を楽々達成している。


　これに刺激され、私も、日本オーディオ協会によるオーディオ計測用LPレコード、AD-1（3500円）を入手し、ピンクノイズとDEQ2496のRTA機能を使って、左右の周波数特性を計測してみました。その結果が以下。


　　　SUMIKO　Starlingの周波数特性実測値

Lが青、Rが赤です。上が周波数特性、下がクロストークです。

私の測定は、トーンスイープではなく、ピンクノイズを使っています。単音のスイープとことなり、同時にあらゆる周波数が出ているため、他の周波数帯の高調波ノイズ、ひずみ成分などが乗ってきて、トーンスイープで測定したクロストークより悪い結果になるかもしれません。

ドイツのサイトにあった通りで、Starlingの左右偏差の少なさは優秀。
ボーカルも、独奏バイオリンも、ぴたりと真ん中に定位するのも、もっともです。

一方、ドイツサイトの計測結果に比べると、左右でクロストークが微妙に違っている。
それでも、左右差は5dB以下ですから、普通のカートリッジでは、かなり良い方（というか、きわめてよいほう）なのですが、Starlingならアジマスを調整すれば、もっと一致するのではないか、と感じました。

プレーヤー　Pro-Ject　Xtension9TA　のヘッドシェルは、LUXMAN製（JELCOのOEM）にしてあるので、シェル根本の六角ネジを緩めて、傾きを変えることが出来るのです。



しかしながら、実際にアジマス調整をやってみますと、緩めるたびに大きくアジマスが変わってしまって、その再現性がまったくないため、少しずつ微修正して行く、というのは困難でした。
　いままで通り、ヘッドシェルの上に水準器をおいて水平を出す、程度しかできない。

　そこで、思いついたのが、この自作アジマススケールです。スケール上の1mmが約1度角になるように針の長さを設定したので、1/8度くらいまで読めます。アジマス調整の精度としては十分です。
　シェル角の調整を簡単にするためのレバーも作成しました。



　アームはクリップでアームレストに固定

これで、ヘッドシェルの傾きを計測でき、再現性が確保できるので、それを見ながら、少しずつアジマスを修正していくことができる。


　アジマスを微調整するたびに、周波数特性とクロストークを計ってみますと、周波数特性は、アジマスを多少狂わせてもあまり変わらないのですが、クロストークは激変します。

アジマスでクロストークだけが大きく変化する理由 　 以下、クロストークでないほうを主音声と呼びます。 Rchの主音声は、Rｃｈコイルの出力です。 その設置角度を微少な角度Δだけ変えたとします。主音声の出力は、cos(Δ) 倍だけ変化します。 　cos 0°= 1 、　cos±１°= 0.99985 Δが±1°なら、±のどちらの場合も、主音声出力が、0.99985倍に変わるだけです。 変化は0.015%に過ぎないので、アジマスを1°程度変えても、主音声はほとんど変わりません。 Rch信号のクロストークは、Rにしか信号が入っていないテストレコードでのLchコイルの出力です。 Lchコイルは、Rchコイルとは設置角度が90°違っていて、クロストークの出力は、 cos(90°±Δ) 倍だけ変化します。 　cos 90°= 0 、　cos89°= +0.01745、　cos91°= -0.01745 Δが±1°なら、クロストークは主音声の0倍であるべきところが、±0.01745倍に変わる。主音声の約1.7%です。 この時の主音声は、上記のとおり0.015%しか変わらないのですから、 Δが同じ１°でも、クロストークの変化は主音声の変化の約100倍になります。 このことから、アジマスの調整により、クロストークだけを調整することが可能です。 現実には誤差があって、Δ=0 でもクロストークはゼロになりませんが、Δの効き方が、主音声とクロストークで非常に違う理由は、上記の通りの理屈です。

そこで、クロストークが左右でそろったときが最適アジマスと考えられます。

　調整は、非常に敏感でした。上のスケール上で、1/4mmくらいの範囲に理想値を見出し、その付近で何度か調整を繰返して追い込む必要がある。ついにたどり着いた最適アジマスの時の特性が以下です。




630Hzを中心に、広い範囲で-30ｄB以下のクロストーク。カタログ値-35dBにはわずかに及びませんが、これはピンクノイズ計測であるせいでしょう。クロストークが低い範囲が広いという意味で、驚異的に良いクロストーク特性です。低域、高域でも、かなりそろっている。こんなクロストーク特性のカートリッジは、Lowbeatのサイトの多数のデータの中でもあまりありません。

では、見た目ではどう見えるか、確認してみましょう。針がレコード面に垂直などということはまったく考えずに、クロストークに着目してアジマスを調整した結果、その見た目は以下のようでした。写真は、盤面に針を下ろし、盤面の反射像（下側）とともに撮っています。


結果として、ちゃんと盤面に垂直になっていそうですねえ。

もっと拡大して撮ってみると、


さすがに高額なだけあって、スタイラスの取付工作精度は高く、見た目で狂いはなさそう。

（しかし、針先に結構ごみが付いているもんですね。目視では全く分からないし、さんざん針先ブラシで掃除したあとでこれです。まあ、音に関係はなさそうですが。


Ｌ/Ｒ偏差の微修正
　上記まで追い込んでも、周波数特性上では、0.5dBほど左右チャンネルの偏差があります。カタログ値でも0.5dB以内なんですから、これは当然です。
　これをDEQ2496でさらに修正してみます。

　その結果、以下のように、左右偏差もほぼ完全に補正できました。




アジマス補正による音の差

　クロストークが左右でそろっても、周波数特性はほとんど変わらないので、普通に音楽を聴いていると、何となく定位が安定したという以上の違いは、めったに判りません。しかし、ハッとするほど明確にわかる瞬間があるのです。

　比較的低い音量で聴こえているバイオリンなどでは、ほぼ違いが判りませんが、例えば、ソプラノ歌手が声をはりあげたとき、いままでは、ホールの反響（と思っていた）声のまわりのエコーのようなものが、完全に左右対称になったのが、はっきりわかることがあるのです。
　あれ、これってホールの反響じゃなくて、クロストークが聞こえていたのね・・・。
　で、この差がわかるようになってくると、比較的小音量でも、差が聞き分けられるようになります。「絶対に修正後が正しい」と認識できます。

　アジマス調整は、やはり重要なのです。水準器をヘッドシェルに載せて水平を出すのは、出発点としてはよいのですが、さらに0.25度くらいの精度まで追い込めれば、特性はもっと改善できるはずです。


周波数特性微修正による音の差
　さらに周波数特性も、左右差をDEQ2496で0.5dB以下に抑えたわけですが、これはどう聞こえるでしょうか。

　14歳のムターが弾く、モーツアルトバイオリン協奏曲第3番で聴き比べました。



　いままで　「これでいいのだ、ピンポイント定位だ」　と思っていたのですが、修正前と修正後を、DEQ2496用自作リモコンを使って切り替えて比べると、修正後は、14歳のムターが弾くのバイオリンの音が、２つのスピーカーの中央、幅5cmほどの領域に集中して聴こえるのに対し、修正前は、まれに、フラっと左に、はみでる。　

　今までは、ムターが演奏中に動いた、と理解してましたが、違うようです。本当は動いていなかったのです。
　これが本当かどうか、同じソースのハイレゾを聞いてみました。　バイオリンの定位は動いていてないです。修正後が正しい。これまで、このハイレゾとの差を聞き落としていました。。
　ただし、この差は、非常にわずかで、ＤＥＱ２４９６で部屋の左右差を精密に補正していなければ、絶対に検出できないと思います。ヘッドホンなら簡単にわかるでしょうが。

Ｓｔａｒｌｉｎｇのピンポイント定位にまだ先があったとは驚きです。いまや定位はハイレゾとほぼ同じです。ハイレゾよりLPの方がバイオリンの音色が好きなので、いつもLPを選んで聞いています。

　ちなみに、ハイレゾでなく、同じソースのＣＤも持っています。しかし、ＣＤの音は、私の本（実用オーディオ学、コロナ社）で書いた通り、高域の波形精度が悪いため、幅５ｃｍなどには決して定位しません。幅20cmくらいにぼやけます。LPやハイレゾと聞き比べれば、現状のCDの問題が痛いほどわかって、かなり悲しいです。しかも、LPの音を44.1kHzでサンプリングしてみると、定位はCDと同じ症状になるのです。

下の図は、上記の定位変化のイメージ図です。

定位のイメージ　　　左：修正後、　　　　　中央：修正前、　　　　　右：CDの場合

（2020年2月21日記）