2009年9月15日以降に見た 外 国 映 画 （洋画）
| 見た日と場所 | 作 品 | 感 想 （池田博明） | ||||||||||||||||
| 2009年10月18日 DVD |
プライベート・ベンジャミン USA ワーナー 1980年 110分 |
製作総指揮と主演をゴルディー・ホーン。ジュディ・ベンジャミン（ゴルディー・ホーン）は二度目に幸福な結婚をしたのに初夜に夫エールが急死。ラジオの人生相談でウマイ話を伝えたのはジム（ハリー・ディーン・スタントン）だった。実は彼は軍の女性隊員調達係。新兵教育施設でルイス大尉（アイリーン・ブレナン）のしごきもきびしい。privateは一兵卒のことで、いわば二等兵。監督はハワード・ジーフ。 入隊8日後に両親が探し当てて尋ねてきたが、精神錯乱で行方不明との扱いをしたと言われて奮起したジュディは軍隊を辞めるどころか、やる気を出す。赤軍と青軍に別れた模擬戦闘訓練で怠け心からサボリを決めこんでいたジュディの分隊はウロウロしているうちに赤軍の偵察隊に出会い、奇襲で捕虜にして勝つ。 ジュディは大佐（ロバート・ウエッバー）の指揮する空挺隊に配属される。パラシュート降下をしぶるジュディをそれならと強姦しようとする大佐。えげつない行為を暴露されては困る大佐はジュディをラクな任務に配置替えする。ベルギーでの購買係だった。 アメリカで共に一夜を過ごしたことのあるフランスの医師アンリ（アーマンド・アサンテ）との逢瀬を楽しむジュディ。しかし、新任地にはルイス大尉もいた。大尉はジュディの私生活を調査、アンリは共産主義者だと決めつける。 軍隊を取るか、アンリを取るかを迫られて、ジュディはアンリとの結婚を選択する。しかし、アンリの行動には謎が多い。先妻のクレアとも会っているようだし、メイドの少女にも手をつけている。財産に関する契約にもきびしい。つまらない仕事を押し付けられる。結婚式の日には好きなサッカーの試合に行ったと思い、待っているのに、遅れて来て実はクレアのもとでトラブっていたと言う。指輪を受けるときになって、ジュディは「やめた」と結婚を破棄する。参会者は「また錯乱か」と心配するが、ジュディ自身は晴れやか。 ねらいのはっきりしない作品でした。 映画川柳 「飼い犬の 不始末を急に 叱責す」飛蜘 |
||||||||||||||||
| 2009年10月17日 DVD |
サボテンの花 USA コロムビア 1969年 104分 |
ジーン・サックス監督、Ｉ.Ａ.Ｌ.ダイアモンド脚本、もとはブロードウェイのエイブ・バロウズのヒット戯曲。 隣室の作家イゴール（リック・レンツ）に自殺寸前を助けられたトニー（ゴルディー・ホーン）。恋人の中年の歯科医ジュリアン（ウォルター・マッソー）は妻帯者で子供が三人。前夜にジュリアンに捨てられたと思ったトニーは自殺を図ったのだが、実際にはジュリアンは独身だった。プロポーズするジュリアンにトニーは離婚する奥様に挨拶したいと言う。にわか奥様を依頼されたのは10年前から歯科医院で看護婦をしているステファニー（イングリッド・バーグマン）。ジュリアンの依頼を断ったステファニーだったが、翌日トニーの働くレコード店で離婚を承諾する妻の役をやってのける。ところが、トニーはすっかり奥さまに惚れてしまい・・・・ウソが次のウソの引き金になり、なんだか奇妙な展開になるのだが、次第に隠れた愛情が明らかになる。新人ゴルディー・ホーンがアカデミー助演女優賞を受賞したコメディ。音楽はクインシー・ジョーンズが担当していて、主題歌はサラ・ヴォーンが歌っている。 舞台でステファニーを演じていたのはローレン・バコール。「サボテンの花」とは、ステファニーが受付に置いているふだんは棘のあるサボテンが、突然花を咲かせるという話にもとづく。まるで身持ちの堅い女が突然咲かせる恋情のようだという意味。 『ゴルディー・ホーン自らを語る』で、アカデミー賞の受賞が決まった時、ゴルディーは外国で撮影中で、自分自身で信じられなかったと証言していましたが、ファニー・フェイスで小柄なゴルディーのミニスカート姿に審査員がマイったのはよく分かります。一方、ステファニーがする身の上話は妻子ある男との恋とか、まるでバーグマン自身のロッセリーニとの恋のようで摩訶不思議な雰囲気、最初はいかにも有能なカタブツ看護師ですが次第に変わっていき、ミンクのコートを贈られて喜ぶ場面や、ダンス・ホールで踊る場面は見ている方が恥ずかしくなるくらいのハジケっぷりです。 映画川柳 「看護師の 新しいステップは “デンティスト”（歯医者）」飛蜘 【参考書】鬼塚大輔「ゴールディ・ホーンが見たバーグマンの真実の姿」≪キネマ旬報≫2010年9月下旬号より． “ホーンの自伝 A Lotus Grows in the Mudを早速取りよせて興味深く読んだ。・・・・撮影中のマッソーは、ユダヤ人の叔父さんみたいにホーンを扱ってくれたが、時には気難しくなったり、部屋中に除菌スプレーを撒いてから撮影に入ったりして、必ずしも付き合いやすいタイプではなかったとのこと。 一方、イングリッド・バーグマンの方は、撮影中ずっと緊張し続けていた。ロベルト・ロッセリーニとの不倫、結婚でハリウッドを追放されて以来18年ぶりの復帰作だったのだ。バーグマンは常に寂しそうで、誰にも心を開こうとしなかった。 レコード店での場面を撮影中に、バーグマンは突然ホーンの方を向いて尋ねた。「ゴールディ、どうして、そんなに上手くできるの？ ずっと演技をしてきたみたいに。私なんか緊張しすぎて、セリフが出てこないわ。本当にあなたは映画に出るのは初めてなの？」 実際はホーンは以前に端役で一本出演しているのだが、取るに足らない役だったので（その作品にはカート・ラッセルという名の子役も、彼女よりずっと大きな役で出演していた）、彼女は頷いた。 「それじゃあ、あなたから演技のコツを教えてもらわないと」とバーグマン。 その瞬間、ホーンにとってバーグマンは伝説の大女優ではなくなった。大女優の鎧の下に隠れた、怯えた、傷つきやすい魂をホーンは目にしたのだ。 ホーンはこの時のバーグマンの姿を心に刻みながら、より逞しくハリウッドで生き抜いていくことになる。” |
||||||||||||||||
| 2009年10月1日 ＶＨＳ |
ファール・プレイ ＵＳＡ 1978年 （日本公開は1979年） 111分 |
ふとしたことから殺人事件に巻き込まれた女性が、刑事と協力して陰謀を阻止する“シャレード”タイプのコメディ。脚本・監督はコリン・ヒギンズ。サリヴァンのオペラ『ミカド』がクライマックスで重要な場面を提供する珍しい映画。 日本公開時に見ました。ゴルディー・ホーン主演のサスペンス・コメディで、スリルはほとんどありません。悪党たちが適度に間抜けなのもオカシイ。 冒頭で大司教がそっくりな男に自宅で暗殺されます。場面変わって、あるパーティの席上、離婚したグロリア（ゴルディー・ホーン）は浮かない様子。ちょっとドジな男（チェビー・チィス）に目を止めたりしますが、気乗りしません。離婚を気にして男を避けていてはダメよと友人に励まされますが、一人で車を運転して帰宅します。その途中で車がラジエターの故障で困っている男スコッティを乗せます。町へ着いて8時に映画館でまた会いましょうと約束。しかし、男は誰かに追われていました。約束の時刻に男は来ない。グロリアが映画を見ていると遅れて男はやって来ましたが、胸の下を刺されて血だらけ。映画に夢中のグロリアは気がつきません。男はグロリアに渡したタバコの所在を問い、「小人に注意」と言葉を遺して死んでしまいます。殺人事件発生！と騒ぐグロリア。しかし、席に戻ってみると事件の痕跡はありません。 アパートに帰ると、グロリアを娘のように慕っている下の部屋の老人ヘネシー（バージェス・メレディス）が話を聞いてくれました。彼はニシキヘビをペットに飼育しています。 グロリアは図書館の司書ですが、閉館後に謎の白色症の男に襲われます。「コパカバーナ」が演奏されたキャバレーで客の一人に頼み、近くの彼のマンションにかくまってもらいます。やや背の低い紳士風の若い男、これがダドリー・ムーア。  彼はグロリアを誤解して改造した彼の部屋の女性シュミラクラだの、空気入れのダッチワイフだの、連れ込みホテル風の照明などを次々に展開して雰囲気を盛り上げます。グロリアにはそんな気はさらさらなくて、礼を言って退室。アパートに戻ると今度は顔に傷のある男に襲われます。タバコの箱を取った男が首をしめに来たところを編み棒を腹部に刺して反撃、いったん倒れた男はさらに襲撃に来たところを、白い男に投げナイフで刺されます。気を失ったグロリアは電話で駆けつけた警官に助けられます。刑事はトニー（チェビー・チェイス）とファーギー（ブライアン・デネヒー）の二人。支離滅裂なグロリアの話にあきれる刑事たち。「LSDをやった？」などと聞く始末。それでもトニーは翌日のランチを約束して別れます。  翌日、グロリアは友人に護身用のスクリーマーや防犯スプレー、パンチ・バンドを渡された直後に拉致されます。気が付くと見知らぬ部屋のなか。見張りをスクリーマーでおびき寄せ、スプレーを浴びせてパンチ・バンドで殴って逃走。外はどしゃぶりの雨。刑事トニーは汚れた格好のグロリアに驚き、狂言ではないと直感。グロリアが拉致されたという建物の外から靴の片方を発見、さらに部屋の借主スティルツマンに興味を持ち、調査します。さらにこの男のあだ名が小人。この事実を伝える前にグロリアは部屋を訪ねてきた聖書売りの小人を暗殺者と勘違いして窓からつき落とします。幸い命拾いをしたものの重傷の小人マッキューンは病床で転職を考えていました。 トニーは情報を総合し、黒幕のスティルツマンと白色症の男、傷のある男は仲間で、組織に潜入したスコッティに、傷の男が法王暗殺計画をもらしたと推理します。グロリアが目撃した車はナンバーからサンフンシスコの大司教の車。さっそく大司教の邸宅に聴取に向う。出迎えた秘書カズウェル（レイチェル・ロバーツ）が偉丈婦で冒頭の女性と違います。大司教は、車は運転手タークに盗まれたもので、被害届を出し遅れたと弁解。その晩、トニーは自分の家のハウス・ボートでグロリアと結ばれます。 翌日、グロリアはファーギーに呼び出されますが、ファーギー自身が悪党に誘拐されていました。ヴィーナスという売春宿で待ち伏せされたグロリアが逃げ込んだ一室で出会ったのは、またもやダドリー・ムーア。彼女は彼に警察への連絡を依頼、その後、悪漢たちに捕まってしまいます。  秘書カズウェルが教会革命の前科者デリアだと分ったトニーは、グロリア救出に大司教の家に向います。空手を自慢するヘネシー老も付いてきます。出かけるときに、謎のタバコはヘネシーによって、暖炉に放り込まれます。大司教宅の地下室で、ファーギーを助け、スティルツマンをドミノ倒しの棚で倒したトニーでしたが、グロリアを人質にして脅す秘書に捕われてしまいます。デリアの口から、法王を歌劇『ミカド』第一幕終りに白色症のジャクソンが狙撃する計画、大司教の双子の弟チャーリーを身代わりにしたことが明らかになります。別に忍び込んできた老ヘネシーがチャーリーを投げた瓶で昏倒させ、秘書と空手勝負。バージェス・メレディスとレイチェル・ロバーツの老々格闘が驚きです。 法王の観劇は、もう始まっています。歌劇の指揮者がなんとダドリー・ムーア。急いでホールに車で駆けつけるトニーとグロリア。一方通行も交通規制も無視して走る車、途中で二台も車を壊し、三台目でようやく到着。 三台目のタクシーにたまたま乗っていた老夫婦がＪＡＬのバッグを持っている日本人という設定。顔つきはどちらかというと中国人なのですが、日本語を話しています。「誘拐された」とか「刑事コジャックか、頭のはげた人よ、あっはっは」とか。追跡で暴走する車を面白がって笑い続けている“日本”人はちょっと異様。オペラも『ミカド』ですし・・・・。あきらかに“日本”人は意地悪く笑われています。  警官隊は、舞台裏に潜んでいたジャクソンと撃ち合いになります。仕掛けの帆船に警官と白色症の男の死体がひっかかったまま、歌劇の第１幕の舞台の終りに上から降りてきます。舞台の歌舞伎メイクの歌手たちや観客は驚きますが、法王が拍手をするのでみんなは特異な演出だと理解、拍手します。作り手たちは、法王の常識はずれを笑っていますね。そして法王に追随するセレブな観客たちをも。ジャクソンにいったん人質にとられたグロリアとトニーは幕の後ろで熱いキス。そのとき、興行主がカーテンコールのために幕を上げたので、みんなが彼女と彼のキスを見ることに。幕が開いているのに気づいて、決まり悪げにおじぎをくり返す二人。 途中でトニーが事件の解明に使う犯人たちの写真（なぜか突然トニーに入手される）がスコッティがタバコの箱に隠したフィルムを現像したものだと思うのですが、完成作品では、タバコは（その中のフィルムも）、傷男の外套のポケットからグロリアの部屋に落ちたまま、最後は偶然にも燃やされてしまうので、解明の手がかりになにもならずに話が進んでしまう。脚本をいじりながら撮影し、フィルムを編集しているうちに、手がかりが「飛んで」しまったものでしょう。それに、法王の暗殺計画を進めるためになぜ双子の大司教をすり替えなければならなかったのかも、必然性がないから不思議。法王のスケジュールを正確に把握するためでもなさそうだし、暗殺者ジャクソンは電気技師みたいな格好をして舞台裏に潜入していたから、観劇の特別許可を得るためでもないし。はてさて？ 映画川柳 「目明きでも 危険を承知で ヘビに怖じず」飛蜘 [追記]2011年秋にようやくDVDが発売されました。Amazonのレビューに皆さんの絶賛の声が集まっていました。小品ながら傑作・佳作という好意的な評価ばかりでした。いくら熱心に話しても分かってくれる人がいなかったと悔しい思いをしていた方もたくさんいたようです。ゴルディー人気は日本にもあったのかと嬉しい気持ちになりました。 |
||||||||||||||||
| 2009年9月25日 ＤＶＤ |
ザ・ビートルズ ミニ・ドキュメンタリー 英 2009年 51分 |
9月9日に発売された『ザ・ビートルズ』リマスター・ボックスＣＤの付録のＤＶＤ。13種類のＬＰアルバムに沿って、編年体で写真、証言、ドキュメンタリー・フィルムが並べられています。ボブ・スミートン監督、ジュリアン・ケイダン編集。日本語字幕なし。 編曲のジョージ・マーティンの力量が印象的。ＬＰ『ラバー・ソウル』あたりから、ビートルズの曲は著しく変わってきました。シングルで言えば、「イェスタディ」以降でしょうか。  私にとって、ビートルズは10歳以上、兄貴分なので同世代とは言えません。意識して聴いたのは1965年の2月か3月頃で、中学一年生のとき。東京オリンピックも終って翌年、クラスメートのハセガワ君が「ビートルズのレコード、聴く？」と話しかけてきたのでした。「ポップスのレコードは聴いたことがないんだ。どんなの？」 「とっても、いいんだ。家に来なよ。買ったレコードを聴かせてあげるから」 私は卒業直前に引っ越したため越境通学していて、他の学区の小学校から来たので、中学には小学校からの知り合いという人はいなかったのです。だからといって自分から友人を求めるわけでもなく、ぼんやりしていて、他人の家に行くことも、他人を家に招待することもなかったのですが、なぜかこのときは鉄砲町にあったハセガワ君の家にお邪魔してＬＰを聴かせてもらったのでした。 そのとき聴いたＬＰが、なんだったのか、覚えていません。当時、ラジオでヒット曲としてよく流れていたのは、イタリアのカンツォーネで、ジリオラ・チンクエッティの「夢見る想い」やボビー・ソロの「ほほにかかる涙」、ミルバの「砂に消えた涙」（1965年1月）など。あまりにもそれらと違う曲だったので、戸惑ったのだと思います。たぶん『ビートルズ・フォア・セール』だったかも。帰るとき、ハセガワ君は、シングル盤を１枚貸してくれたのですね。これはＡ面が「ロックン・ロール・ミュージック」で、Ｂ面は「ノー・リプライ」でした。家のお粗末なプレーヤーで聴いて、どっちの曲にも驚いたのですが、Ｂ面の「ノー・リプライ」の哀調を帯びた調子に感じ入り、翌日レコードを返すときに「ノー・リプライがいいね」と言ったら、ハセガワ君は「俺もそう思った」と答えました。・・・と記憶で書いてしまったが、Ａ面「ロック・アンド・ロール・ミュージック」、Ｂ面「ノー・リプライ」というシングルは発売されていなかった。 と言っても、それからビートルズを夢中で聴いたわけでもなく、ラジオから「イエスタディ」が流れたときには、既に作曲に凝っていた私は「変な曲」と思いました。冒頭からメロディーが半音階風な進行をするんですね。半音階ではないのですが。ビートルズに詳しかったのは、弟の方で、リンゴ・スターがいいだの、ジョージ・ハリソンの哲学者然とした風貌がいいだの、ポールの歌声がいいだのと言っていました。ジョン・レノンのことは何も言ってなかったと思います。私はほとんど無関心で、歌を聴いてもそれが誰の声かを意識することもなく、弟の話も半分うわの空で聞いていました。  しかし、映画『ヘルプ』を見に行った弟が最初のシーンから最後のシーンまで面白おかしく話してくれたので、映画は見に行きました。弟は、最後の方で氷の海から男が現れるのがオカシクてと言うのですが、私には何がオカシイのかさっぱりわからず・・・・結局、それほど感動したわけでもなく、「見た！」という程度にとどまっていました。 毎日、朝から晩まで運動部（バレーボール部）の練習で忙しいうえに、クラシック音楽に夢中だったので、それ以外のことに気を使う余裕はありませんでした。それでも、1966年のビートルズ日本公演のテレビ中継はしっかり見ています。最初にビートルズが歌ったのが「ペイパーバック・ライター」だったので、「変な歌詞の曲だな」と思いました。 「暮らしの手帖」にレコード評を書いていた黒田恭一さんがクラシックでないＬＰを紹介したのが、ビートルズの『サージャント・ペパーズ』と、ビリー・ホリディの『奇妙な果実』だったことを覚えています。ラジオで流れる歌を聴く程度の淡いファンとなって後は、「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」に最も感動しました。あの現代音楽的な和音と響きが気に入って、英語でよく口ずさんでいました。いまでも歌えるから驚きです。Nothing is real （リアルなものは何も無い）とは・・・。そして、ビートルズ解散後にジョンが歌った「マザー」や「ゴッド」で、すごいと思い直し、そこから聞き直しました。原点のロックに立ち帰ったジョン・レノンにいちばん興味があります。シェークスピアと並べて関心を持っています。今は『ジョンの魂』では、「ラブ」がいちばんすごい曲だと思っています。年齢でしょうか・・・ね。 【参考書】 中山康樹『ビートルズ笑撃の裏入門』（2009年、ヤマハミュージックメディア） この本に日本で発売されたシングル盤一覧がある（p.138）。それによると、1965年2月5日発売で「ノー・リプライ／エイト・デイズ・ア・ウィーク」、「ロック・アンド・ロール・ミュージック／エブリー・リトル・シング」の二枚がある。二枚だったのかな。 |
||||||||||||||||
| 2009年9月18日 ＵＳＡ ＤＶＤ |
１９４１ ＵＳＡ （ユニバーサル＆コロンビア）1979年 145分 |
スピルバーグが監督した唯一のコメディ。
製作総指揮は『デリンジャー』のジョン・ミリアス、
原作は『バック・トゥ・ザ・フューチャー』のロバート・ゼメキスとボブ・ゲイルが学生時代に書いた。ジョン・ミリアスも脚本に加わっている。撮影監督は『モンテ・ウォルシュ』を監督したウイリアム・A・フレーカー。 真珠湾攻撃の6日後、1941年12月13日の24時間のドタバタを描いている。日本軍が攻めてくるという不安からちょっとしたことでパニックになる人々。まったく戦争に興味のない青年もいる。実際に当時は日本軍に対するアメリカ人の恐怖は大きいものがあったようです。時代考証にかなり凝っています。 『JAWS』のパロディで始まる冒頭。JAWSの代わりに海から出現するのはドイツ製Uボートで日本軍。 ふとした間違いからハリウッドを攻撃しようとする司令官・三田村（三船敏郎）と副官（清水宏）、潜水艦に同乗するドイツ艦長（クリストファー・リー）。 一方、ひとりで戦闘体勢になっている飛行士ワイルド・ビル・ケイン（ジョン・ベルーシ）は躁状態。 飛行機に乗ると発情する女秘書ドナ（ナンシー・アレン）、ドナに執心の若い士官（ティム・マシスン）、ガール・フレンドのベティ（ダイアン・ケイ）とのダンスに賭けるウォーリー（ボビー・ディ・チッコ）。 ウォーリーの友人（ペリー・ラング）、ウォーリーとベティをはりあう兵隊シタースキー（トリート・ウィリアムズ）、シタースキーが好みで追いかける女（ウェンデイー・・ジョー・スパーバー） 、黒人兵（フランク・マックレー。黒人が白くなり、白人が黒くなって笑い転げる場面もある）。 『ダンボ』に涙する中将スティルウエル（ロバート・スタック）、海岸線の民家に大砲を設置するトゥリー軍曹（ダン・エイクロイド）、迎撃機司令官（サミュエル・フラー）、マッドマン・マドックス大佐（ウォーレン・オーツ）、兵士フォーリー（ジョン・キャンディ）、 ミラー（ディック・ミラー）、小将デュボイス（J・パトリック・マクナマラ）。 大砲をぶっ放すことになる民家の夫婦（ネッド・ビーティ、ロレイン・ゲイリー）と子供たち（ジョーダン・ブライアン、ステーブン・モンド、クリスチャン・ジカ）、民家の隣りの家の主人（ライオネル・スタンダー）、 観覧車の上の高所恐怖症の老人クラム（マーレイ・ハミルトン）、観覧車の若者（エディー・ディーゼン）、潜水艦の捕虜になる男（スリム・ピケンズ）、セールスマン（シドニー・ラシック）。 ウィリー（マイケル・マッキーン）、 リース（ミッキー・ローク）、店の女（ルシール・ベンセン）、酒場の男（エリシャ・クック）。 クレジットではジョン・ランディスも出演していた。司令官ロバート・スタックに文書を届けにサイドカーで突っ込んでくる伝令役だという。 戦車がところかまわず走り抜けて家を破壊する。観覧車が軸を外れて転がり海に落下、戦車も爆撃で橋から落下する、 潜水艦が去った後、花輪を打ちつけた拍子に家がズレて崖に落下。破壊に次ぐ破壊を、特撮をまじえて、かなりの部分を実写で見せる壮大なドタバタ喜劇。 スラップスティックの本懐は壊すことにあり。 映画川柳 「遊園地 笑って遊んで カーニヴァル」飛蜘 |
||||||||||||||||
| 2009年9月15日 扶桑社文庫 |
ロリ・マドンナ戦争 ＵＳＡ （ＭＧＭ） 1973年 106分 |
1973年に日米で公開されたリチャード・Ｃ・サラフィアン監督の傑作だが、なんと米国でもビデオもＤＶＤも出ていない幻の作品だった。原作（1969年）を書いたのが『アリバイのＡ』（1982年）でブレイクする前のスー・
グラフトン。このたび扶桑社文庫で原作の翻訳が発売された。 ロリ・マドンナ役のシーズン・ヒューブリーの可憐さもさることながら、脇役グラフィティに挙げられるような渋い配役と途方もない物語の設定、切れ味のいい演出で当時、一部で話題になった。サラフィアンはＴＶでも『戦慄の第四帝国』など目のさめる仕事をしていた。
チェロキーの血を引くフェザー家の面々に父親ロッド・スタイガー、長男スコット・ウィルソン、次男エド・ローター、三男ティモシー・スコット、四男ラン ディ・クエイド、五男ジェフ・ブリッジスという豪華メンバー、女は母親のキャサリン・スクァイアーだけ。それぞれ鳥の名前がつけられています。母親チキー（ヒヨコ）、長男トラッシュ（鶫）、次男ホーク（鷹）、三男スカイラー（雲雀）、四男フィンチ(雀）、五男ロビン(駒鳥）＝コック（雄鶏）という具合。『リトル・トリー』でもチェロキーの子孫は密造酒作りに精を出していました。
一方の対立するガッシャル家は父親ロバート・ライ アン、母親トレサ・ヒューズ、長男ポール・コスロ、次男キール・マーティン、三男ゲーリー・ビュージー、妹ジェーン・グッドフェロウ。
脚本にも加わったスー・グラフトンは「登場人物が多すぎた」と反省しているらしいが、むしろその人物像が映画の魅力だった。撮影監督は『太陽のかなたに』『さすらいの大空』のフィリップ・ラスロップ。音楽はアパラチアン・ミュージックのフレッド・マィロウ。『ソイレント・グリーン』の音楽も手がけている。 ＤＶＤが発売されることを願ってここに記しておく。
・『ロリ・マドンナ戦争』日本版パンフレットより あらすじ （原作の記述は茶色文字にて）  レイバン・フェザー（ロッド・スタイガー）とパップ・ガットシャル（原作の表記はガッシャル Gatshall）（ロバート・ライアン）とは、両家の間に横たわる牧草地の所有をめぐって険しく対立していた。牧草地はもともとレイバンのものだったが、税金の滞納から競売に付された。彼の土地と分っていたので、誰も入札に応じなかったが、パップ一人が値をつけて落札した。だから、牧草地は法律上はパップのものに違いなかったが、国の権力を認めないレイバンは、飽くまで「自分の土地だ」と主張し、腕ずくで抵抗したので、いまや両家は一触即発、家族ぐるみで戦う険悪な状態にあった。 そんなある日、両家の動きが急にあわただしくなった。フェザー家の長男スラッシュ（原作の表記はトラッシュ）（スコット・ウィルソン）と三男のホーク（原作では次男、トラッシュの誕生から11ケ月後に生まれたと母親が話す）（エド・ローター）が飛び出していくと、ガットシャル家の長男ピラム（ポール・コスロ）や次男のルーディ（キール・マーティン）たちが、双眼鏡まで持ち出して、物陰からトラックの動きを監視していた。 トラックはウィリアムベリーの十字路で、バスから降りたばかりの少女をつかまえると、有無を言わせず引き立ててきた。その間にガットシャル家の次男ルーディと三男セブ（ゲーリー・ビュージー）が、フェザーのウィスキー密造場を襲って設備を叩き壊し、彼らに問題の牧草地から奪われた豚の一頭を取り戻した。 誘拐された少女はルーニー・ジル（シーズン・ヒューブリー）と名乗り、「ナッシュビルへ行くので乗り換えのバスを待っているところを連れて来られた。何がなんだか分らない」と抗議したが、レイバンは「ロリ・マドンナだろ！」ときめつけ、少女の言葉に耳をかさなかった。 事件はルーディのアイデアから起こった（原作では父親のアイデア）。フェザーに奪われた豚を取り返せと父親から言われ、その手段として思いついたのだ。彼はまずロリ・マドンナという架空の女を作り出し、「ルーディと結婚のため、バスで8時半に着き、バス停で迎えを待つ」旨をしたためたロリ・マドンナ差し出しの葉書を、フェザー家の郵便受けに入れておいた。 「奴らはチャンスとばかり、花嫁を人質にしようと停留所へ出かける。だが、勿論ロリ・マドンナなんているわけがない。奴らが無駄骨を折っている間に、こちらは豚を取り戻す」。これがルーディの描いた筋書きだった・ フェザーはまんまとトリックにかかった。ガットシャルは豚を一匹取り返したが、勢いに任せて密造場までぶち壊したことが、相手の怒りを一層あおりたてる結果となった。 また、ルーディをまごつかせたのは、フェザーが少女をトラックで運んで来たことだった。レイバンたちは少女をてっきりロリ・マドンナと思い込み、牧草地を取り戻す絶好の材料を手に入れたとほくそえんだが、何も知らずに、偶然両家の争いにまきこまれたクルー・カットの可憐な少女ルーニーこそ、とんだ災難だった。パップはじめガットシャルの人たちは何のかかわりもない少女を巻き添えにした責任を感じ、何とかしなければと考えていた。 両家の家族ぐるみの争いの中で、双方の若い世代は必ずしも親たちの激しい敵意を支持しているわけではなかった。彼らの間には友だち同志のつながりが尾を引いていた。ルーディは幼馴染のスカイラーと会って状況を説明したりしている。なかでも、フェザー家の次男スカイラー（ティモシー・スコット）とガットシャル家の末っ子シスターE（ジョーン・グッドフェロウ）とは相愛の仲で、ゆくゆくは結婚するつもりでいた。四男のフィンチは少し頭が弱い。  ある夜、シスターＥは牧草地を抜けてスカイラーに会いに出かけた。密造場の林にさしかかったとき、悪ふざけをしていたスラッシュとホークにつかまって強姦された。彼女のショックと悲しみは兄たちの怒りをかき立てた。一方、誤って人質にされたルーニーは身寄りもなく一人ぼっちだったので、大家族のフェザー家がもの珍しかった。また、この家の者たちも、女といえば母親のチッキー（キャサリン・スクァイアー）しかいないところへ思いがけなく舞い込んだ若い娘に、何かと心をそそられた。なかでも一番年下のザック（ジェフ・ブリッジス）が彼女と仲良しになった。 ザックは彼女に親切だった。彼には結婚の経験があった。女はリド（原作はリダ）・ジョーといい、この家の誰からも愛された。わけてもレイバンは彼女の男まさりの野性味が気に入った。だが、彼女は家族の目の前で馬を乗り回していたとき、コラールのフェンスに激突して死んだ。ショックに逆上したレイバンは、馬好きのスラッシュが丹精込めて育てた馬を、片っ端から撃ち殺してしまった。息子たちはこのときから父親に付いていけなくなった。なかでもスラッシュの打撃は大きく、母親には「あの子は馬と一緒に死んだ」と思えた。  夜、パップはシスターＥを連れてフェザー家に乗り込み、強姦事件をなじるとともに、ルーニーを明朝帰してやること、また牧草地に立ち入るなと要求した。だが、レイバンが承知するはずがなかった。  ガットシャルは牧草地に鉄線を張り巡らし、「私有地。侵入者は見つけ次第、射つ」と立て札をした。フェザーはライフルで彼らを追い払い、立て札を射ち壊した。そのうえ、牧草地に石油をまきちらし、ライフルを射ち込んで野火を起こした。そのため豚を避難させようとしたガットシャル家のエルスペス夫人（トレサ・ヒューズ）が、スラッシュの弾に当り、手当ての甲斐もなく死んだ。そのスラッシュも彼をなじる父親レイバンに日ごろの反感をぶつけたため、激しい折檻を受けて死んだ。焼けただれた牧草地をはさんで、二つの埋葬が両家の悲しみと怒りのうちにとり行われた。そして、ガットシャルは決戦に立ち上がった。 父や兄たちが銃をつかんで出て行くのを見届けると、シスターＥは旅行カバンを持って家を去って行った。事態を憂慮したセブは一足先にフェザー家にかけつけ、両家の争いをシェリフの手にゆだねようと申し入れたが、不幸な誤解から射殺された（原作ではシェリフは無関係で最後の段階ではまだ説得している。ホークを差し出せとガッシャルに言われ、瀕死の重傷を負ったホークは自分から出て生き、戸口で撃たれるのがラスト）。その間、かねがね今の生活に飽き足らなかったスカイラーも、シスターＥの後を追うようにトラックで家を去った（原作では間接描写で直接描写は無い）。 そのあとには宿命の戦いがくりひろげられた。そして、ホークもピラムもルーディーも、若者たちが次々に死んでいった。原作の最後に付された墓碑銘は、ガッシャル家は母親エルスペス、ウィルヘルム・バーンハード（ビラム）、ハンス・セバスチャン（セブ）、フェザー家は母親チキー、長男トラッシュ、次男ホーク、五男コック。
|
||||||||||||||||
| 2009年9月15日 ＤＶＤ |
ザ・コーポレーション カナダ 2004年 145分 |
マーク・アクバー（製作も）及びジェニファー・オニール（編集も）監督、
ジョエル・ベイカン原作・共同制作。内容を略述すると以下の通り。 現代の企業はおおむね健全だが、なかには「腐ったリンゴ（bad apples）」もある、というブッシュ大統領の言葉が引用される。映画『白鯨』の白鯨や『フランケンシュタイン』の怪物になぞらえられる現代の怪物、そ れが「企業」である。 ≪歴史≫ 企業は産業革命で誕生し、当初は免許制で公共の利益に照らして製品を生産した。法人化することによって法律上の“人”となる。この“人”は株 主にのみ忠実な人である。儲けることしか考えていない。社会的貢献をしている企業は少なく、目的達成のために働く。解雇・組合つぶし・工場火災などは日常 茶飯事である。 人に例えるとその特徴のひとつは(1)「他人への思いやりがない」。ナイキのＴシャツのドミニカでの労働賃金は小売価格の0.3％でしかない。(2) 「関係を維持できない」。誘致した企業は現地の労働者に利益をもたらすどころか有害な化学物質による汚染などの重大な環境問題を引き起こす。例えばＤＤＴ （日本での占領軍のＤＤＴによる消毒のフィルムが使われている）。有害性に気づいていたのに安全だと主張する、(3)「他人への配慮に無関心」、モンサン ト社の牛への抗生物質投与が非難されたときに企業は使用していないと主張、(4)「利益のために平気でウソをつく」。抗生物質のバラまきは耐性菌を拡大さ せることになる。ベトナムの森林も被害を受けた。兵士も被害を受けた。兵士の被害は賠償されている。(5)「罪の意識がない」。廃棄物で汚れた河川。企業 は環境保護なんて一瞬しか考えないのだ。(6)「社会規範や法に従えない」、最初に対策を講ずるより、賠償金を払った方が安上がりだ。企業はいったいいか なる人格なのかを診断すると、「人格障害者（サイコパス）」ということになる。企業を作っているのは人間なのに。インターフェイス社の社長レイ・アンダー ソンは、「文明は飛行機のようなものだ。重力の法則に反している」と言っている。 ≪商業の病理傷害≫ 「誰にも道徳的な心はある。しかし、状況によっては人はガス室の執行人にもなるし、聖人にもなれるのだ」（チョムスキー）。生業と 個人の性格は一致しない。シェル・ナイジェリアは世界一の公害企業だ。 インド人の物理学者・生態学者ヴァンダナ・シヴァは「ターミネーター・シードは一度しか収穫できない。企業がシードを独占する」と批判。あるコンザルタ ントは「競合会社の情報を聞き出すために会社の人間を騙すことにも罪の意識は無い」と発言。また、商品を扱うブローカーは「9.11のとき、俺たちはこれ で金（きん）が上がるぞと考えた」と発言。油田が火災になれば石油が値上がりするのだ。戦争はある企業にとっては大きな儲けになる。 ≪保護境界線≫。金融研究のリフキンは歴史上の「囲い込み（エンクロ－ジャー）に注目した。自然の資源を横領することによって富が発生する。 資源を扱う企業を民営化することは必ずしも良いことではないのだ。それは専制者に売り渡すことになりかねない。公営企業にはそれなりの意義があった。水 や空気は公的に保護しなければならない資源だろう。 ≪市場戦略≫ 子供のおねだりに対する親の反応を調査してみることによって、企業は子供に焦点を当てた販売戦略を立てる。ＣＭには心理学者が協力し、将 来の買い物好きに子供を操作するのだ。購買意欲を開発しようとする「広告業は怪物的企業だ」（チョムスキー）。学生の学費をねん出し、広告に利用する企業 も出始めた。 ≪民営化の祝典≫ 企業はブランド・イメ－ジを売る。ときには≪サクラの勝利≫、サービスをしてサクラを育てる戦略もある。 ≪前進≫チャクラバティ判決は新しい商品を創り出した。それは微生物である。ＧＥ（ゼネラル・エレクトリック社）とチャクラバティ博士は原油を食べる微 生物に特許を申請し、裁判所はこれに許可与えた。7年後、最高裁も人間以外の生物は特許の対象になると決定した。そのため、生命科学企業の競争が激しく なっている。 ≪疑念を抱ｊく人々≫ モンサント社の牛成長ホルモンｒＧＢＨの使用申請は米国では簡単に認可されたが、カナダでは却下された。報道記者エイカーはこの 人工薬物に関するドキュメンタリーを製作したが、モンサント社が重要なスポンサーであるフォックス・テレビは修正を要求。83回も修正を行った。原告のエ イカー記者はフォックスＴＶを訴えたが最高裁で逆転敗訴。 ≪拡張計画≫水の獲得が将来の課題となると予想されている。第二次大戦中、ナチスとアメリカ企業との意外な関係があった。例えば、コカ・コーラ社はドイ ツ人用にファンタ・オレンジを発明した。また、ユダヤ人を整理するのにナチスが使ったパンチ・カードはＩＢＭの機械に合うＩＢＭ手作りの製品だった。戦 後、ＩＢＭはドイツの子会社が行ったこととアナウンスしたが、1941年9月や1942年の本社との契約書が残っている。ＩＢＭは機械もカードも販売を中 止している。 ≪敵意の買収≫ 企業はバトラー将軍を抱き込み反政府活動を計画、しかし将軍が暴露して失敗した。 ≪民主主義会社≫ 「企業の唱える社会的責任はまやかしの可能性がある」（『ブランドなんかいらない』の著者ナオミ・クライン）。 ≪精神療法≫ 南米での縫製工場での労働搾取を告発した少女の訴えを社長のギフォードは認めた。企業を解散させる法律もあるのだ。 レイ・アンダーソンは自分の会社の罪悪を率直に認め、今後は「新たな再生可能なエネルギーで“持続可能な”山に登る」と宣言した。「なんでも利便性を求 めることをやめよう」という声も起こっている。ボリビアのコチャバンバでは水道事業に対して、市民の民営化反対の闘争が実を結んだ。 ≪大病の後≫ マイケル・ムーア監督は自分の作品に企業がスポンサーとしてつく皮肉な現況を語る。自分は“欲”を売っているのだと自覚しているそうだ。 映画川柳「自宅では 人間的でも 無道徳」飛蛛 ジョージ・オーウェルは『1984年』で、“二重思考（ダブル・シンク）”という新語（ニュー・スピーク）を使っていた。二重思考とは、“その二つが矛盾 することを知りながら、両方とも正しいと信ずること、・・・・意識的に無意識状態になり、それから、自ら行ったばかりのその催眠行為を意識しなくなること”（ハヤカワepi文庫，p.56-57より）。企業戦士は二重思考の使い手である。
|
『イージー・ライダー』のラストで2人のヒッピーを撃ち殺してしまうあのプア・ホワイトのおっさん達を、偏見にみちた南部人、ファシズムの温床、と非難して片づけてしまうのはあまりに進歩的すぎる。東部資本にさんざん喰いものにされ、気がついた時には自由とか文明とか反戦！とかいうぜいたく品から遠く離れてしまったアメリカ中西部の男たち。たしかに彼らは貧しさゆえに、ヒッピーから黒人にまでいじけた反感を持ってはいる。だが、アメリカの土に泥だらけになってへばりついているのも彼らなのだ。彼らだって貧しさにうちのめされていじけているばかりではない。彼らもまた泥まみれの中で夢見る男たちなのだ。いやこの映画では男というよりもまさにガキそのものだ。荒っぽいくせに妙に心やさしいガキにはロックよりカントリー・アンド・ウェスタンがよく似合う。迷い込んだみなし子の女の子に、ここは汚いから洗えよと石ケンをあげるジェフ・ブリッジス、女には乱暴する、いれずみはするといったむさい奴なのにＣ＆Ｗが好きなエド・ローター、もうケンカはイヤだと言ったとたんバアさんに頭をぶち抜かれてしまうゲーリー・ビュージー（この3人『ラスト・アメリカン・ヒーロー』でもよかった！）。あるいは、無抵抗のままオヤジになぐり殺されるスコット・ウィルソン、テレビのＳＦ『禁断の惑星』にかじりついていたポール・コスロ。脱出だの旅だのとまったく無縁な彼ら。ただ一カ所にしがみついてうずくまるしかない青春。田舎に生まれ、そこから流れることすら出来なかった若い彼らが次々に死んでいってしまうラスト。カントリーボーイへの泣けてくる挽歌だ。
『
東北を行くガラガラの列車の中、ストリッパーの島子（山口美也子）と男（三上寛）が座っていた。男は島子の亭主でストリップ小屋の社長（草薙幸二郎）に彼女を貰い受けに行くところだ。島子に止められてストリップ小屋の近くのホテルで島子を抱く。島子の歯が抜ける。トイレで男は「ボロボロ・・・ポロポロ」とつぶやきながら、死んだ「とうさん」に自分のしがない人生について話しかける。
男は酒しか出さない飲み屋で女の歯を飲み込むまねをする。「腹がへったなあ」と嘆いていると、奥の部屋で女と絡むヒラさん（石橋蓮司）が「うるさいから」と身欠きニシンをくれた。ヒラさんは一晩中激しくカヤ子（桐谷夏子）を抱いていた。手にからんだ女の髪の毛を焼くヒラさん、カヤ子は「焼き場の匂いがするから。まるで自分が焼かれているみたいだ」と嫌う。桐谷夏子は、石橋蓮司の奥さんである緑魔子をふっくらしたような感じなのだ。
ジンギスカンをつつきながら世間話をしているうちに二人は気が合って睦みあう。
男は勇気を出してストリップ小屋に入った。舞台では島子がシロクロショーの最中。客の男に気付く。男が「島子、オレとやろう」と誘うと島子は舞台を中断して引っ込んでしまう。お客は怒る。事務所では前よりも殺気立った雰囲気。踊り子さんの舞台に変わったらしく、「おんな港町」が聞える。若い衆・松夫の手の包丁がキラリと光った。そのとき、島子が睡眠薬の錠剤を多量に持って入ってきて、もし男に手を出したら全部飲んでしまうと息巻いた。島子は楽屋で男に抱きついた。「あんた、浮気したでしょ」「うん」。
田中小実昌『新編 かぶりつき人生』（河出文庫、2007）はオカシな本で、もとは三一書房から発行（1964）、全スト＝全裸ストリップのはじまりが思い出話風に書かれているほか、「ヤジとわかれ、ゴランをつれてヤサにかえってたドヤのスメコから、たしかにおシンをうけとったという手紙がきて」といった隠語が満載。ちなみに、ヤジ＝亭主、ゴラン＝子供、ヤサ＝家、ドヤ＝宿屋、スメコ＝娘、シン＝金です。
風呂を焚く民子が政夫の裸を見て戸惑う場面が目新しい。最初の方にごぜの語りを聞く場面がある。みんなはゴゼの語りを聞きに行くのだが、問われて政夫は言下に「いかない」と答えると、続いて民子も「行きません」と答えて、みんなの反感を買う。ゴゼの語りを聞いて、お増（酒井靖乃）は盛んにすすり泣く。
レナと裕子は、波止場で自殺しようとしていたトク子（永島暎子）を助けた。トク子は、義父（高信太郎）に犯されたという。母親（永島の二役）も実父とその弟の義父に犯されていたという。裕子は父に娘が犯されるという劇団の公演を見ることを薦める。劇を見たトク子は解放されたようで、公演のクライマックスでは西条秀樹のYMCAを歌い踊っていた。レナ自身はあまり劇には感動を覚えなかった。
レナ（竹田かほり）は裕子（亜湖）から、妊娠したが堕す費用がないと金を無心される。「あっきれたぁ」と相手にしないつもりのレナだった。クラスメートの処女カンパなどでも、必要な金額はなかなか集まらない。木川田（高橋淳）が中年の男性（吉原正皓）との別れでトラブっていたのをネタに相手を強請ろうと計画したが、レナの母親が男性の手紙をレナ宛てと誤解して外出を禁止したためフイ。
38歳になる独身の娘・田中愛子（純名理沙）のおかん（三島ゆり子）が、父親（佐川満男）の退職を機会に家のリフォームを計画。母親の計画に協力した建築士・八木（ほっしゃん）は幼馴染だったが・・・。弟は付き合っている相手が妊娠したと言うし、すっかり家を追い出される体勢になった娘はブライダル・コンサルタントの仕事中もボンヤリしていて、上司のバツイチで飲み友達の、谷村小百合（鈴木砂羽）に指摘されるまでミスに気がつかない始末。
五人の女たちに死能は「お前たちも行け」と命ずる
が、女たちは「総名主の離れるなとの命令ですから」と立ち去ろうとしない。姫次郎は死亡し、死能は「死骸の始末をつけてから帰る」と言って、女たちを先に
返す。
企画は岡田茂・天尾完次、助監督・篠塚正秀、音楽・八木正生、美術・雨森義允、照明・和多田弘、録音・堀場一郎、編集・神
田忠男、進行・俵坂孝宏。 
