ブレシア、テアトロ・グランデのポスター（Teatro Grande Brescia HPより）

ブレシア版〜どこを改訂したのか？
　プッチーニは、初演失敗のわずか3ケ月後の1904年5月28日に、イタリア北東部の街ブレシアのテアトロ・グランデで『蝶々夫人』の再演をします。公演は大成功を収め、カーテンコールは7回にも及んだとされ、まさにリベンジを果たしたことになります。蝶々さん役はロジーナ・ストルキオからウクライナ出身のソプラノ、ソロミヤ・クルシェルニツカ（1872年〜1952年）に替えています。

　初演で歌ったストルキオが主役を外されたように見えますが、実際はそうではなく彼女は、トスカニーニ指揮によるブエノスアイレスでの『蝶々夫人』公演に出演することが決まっていたため、ブレシア公演の前後には現地に向かう必要があったからと考えられます。ブエノスアイレスは7月2日が初日で、当時航行におよそ3週間かかったとして、リハーサル期間を加えると妥当なスケジュールだと思います。なお、ミラノでの初演後、公演予定をしていたローマ歌劇場はキャンセルされたのですが、そこで誰が歌う予定だったのかはわかっていません。もしかしたら元々ソロミヤ・クルシェルニツカが予定されていて、代替地としてブレシアに決まったのでそのままスライド登板となったのかもしれません。

　このブレシア版は、初演版（第1版）から大幅な改定が行われたわけではなかったようです。ディーター・シックリングによると、この版では全曲約4500小節のうち約200小節の削除が行なわれたとしていますが、

　「これらは内容的な観点から見て実質的な意味を持たない、筋書きの短縮に過ぎなかったことがわかります。登場人物の心理描写にわずかに大きな影響を与えた唯一の変更点は、実は新しい楽曲、すなわち第2幕後半へのテノールのアリア「Addio fiorito asil」の挿入でした。これは間違いなく、何より男性主人公が本格的なソロを歌うという伝統的な権利への譲歩であり、同時に原案にあったピンカートンのネガティヴな描写を和らげるものでもありました（ ディーター・シックリング著 『蝶々夫人 - 未完のオペラ』 ）。」

　第1版では手切れ金を渡して（しかも蝶々さん自身ではなくシャープレスに渡して）逃げるように去っていくピンカートンとなっていて、男の風上にも置けない情けない人物になってしまうため、それはさすがにマズイと思ったのでしょうか。実はこのアリア、プッチーニが元々台本にあっにもかかわらず初演に先立って削除していたのでした。曲をつけていたかどうかは不明で、出版社のジュリオ・リコルディと台本を書いたジュゼッペ・ジャコーザとの手紙のやり取りの中（1904年1月頃）でプッチーニがその詩（どこかは明示していませんが）に音楽をつけたがらなかったとされています（ウバルド・ガルディーニ著「蝶々夫人」のパリ版にいたる経過とその相対的価値についての一考察』）。

　プッチーニはこの版で、長すぎるとされたオリジナルの第2幕を2つに分けて3幕構成へと書き直しを行なっています。この点についてディーター・シックリングはさらに続けます。

　「構造的に見ると、第2幕の中断、つまり第1幕との音楽的な対応関係を断ち切ることは、はるかに重要な意味を持っています。プッチーニは、両幕の冒頭と終結に意識的に類似性を持たせていました。第1幕の開始を告げる活気ある弦楽器のフーガは、第2幕の冒頭では弦・管楽器による疲弊した響きのフガートとして再び現れ、また、両幕の結末（愛の二重唱の後、および蝶々夫人の死の直後）は、いずれも伝統的な和声法において不協和音とされる「解決されない六の和音」で締めくくられます。その際、最初はヴェールに包まれたかのようなオーケストラによってピアニッシモで奏でられ、二度目は「ア・トゥッタ・フォルツァ（全力を込めて）」で叫ぶように強奏されるのです。この繊細な対応関係は3幕構成への分割によって損なわれてしまいました。プッチーニはこの損失を補おうと、後になっても一貫して、第2幕をあくまで「第1部」と「第2部」として扱おうとしました（出版されたスコアやピアノ・ヴォーカル・スコアの表記は混乱を招くものとなっています）。しかし実際の公演では、それら2つの部の間で幕が下り、しばしば2回目の休憩が挟まれるという事実に変わりはありません（ ディーター・シックリング著 『蝶々夫人 - 未完のオペラ』 ）。」

　プッチーニがこのブレシアでの再演に対して『蝶々夫人』のスコアに改訂のメスを入れたところは主に3つの点で、ディーター・シックリングは以下のようにまとめています。

�@ 第1幕からは約130小節が削除されました（第1版の第1幕は全部で1,885小節）。その主な箇所は、結婚式の儀式の場面、蝶々さんのアリア「Ieri son salita」、そして大酒飲みの叔父ヤクシデが登場する場面です。
�A 第2幕は、オーケストラによる間奏曲に若干の変更を加えることで、第2幕は2つの部分に分割され、その間に幕が下ろされることになりました。
�B 第2幕の後半でテノールには短いアリア「Addio, fiorito asil（さらば、花咲く隠れ家よ）」が追加されました。


大成功を博したブレシア公演
　ブレシアでの大劇場において、世界各国の批評家やオペラ関係者など著名人のほか、数か月前のミラノ初演にも立ち会った人々を含む満員の聴衆を前にして、『蝶々夫人』は圧倒的な成功を収めることになりました。プッチーニがアルフレード・カゼッラに宛てた手紙には「まさに夢が叶った瞬間でした！アンコールは7回、カーテンコールは32回にも及びました！」と書かれています。プッチーニがこの曲を捧げたイタリアのエレナ女王の夫である国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世も臨席し、終演後には作曲家にねぎらいの言葉をかけています。また、同劇場で10回の公演の後、国王は祝賀会にプッチーニを招いて記念のメダルを贈与しています（ウバルド・ガルディーニ著 『「蝶々夫人」のパリ版にいたる経過とその相対的価値についての一考察』東京藝術大学リポジトリ）。

　さらに、Opera Lounge というドイツのサイトにはこのブレシアの上演の様子を次のように書かれています。

　「改訂版の『蝶々夫人』はブレシアで大成功を収めました。観客は熱心に耳を傾け、すべてを愛したのです。ピンカートンが最初のアリアを歌い終える前に、拍手は耳をつんざくほどになり、観客はアンコールを要求しました。プッチーニは公演中にもかかわらず何度も舞台に上がり、拍手に応えるよう促されました。第2幕はさらに大きな成功を収めました（" Cio-Cio-Sans Metamorphosen " by Geerd Heinsen and Rüdiger Winter ）。」

　時間が長いと批判されて書き直した第2幕を待たずに喝采を受けたということは、ミラノ・スカラ座での失敗の原因を論った批評家たちの意見がいかに的外れだったことがよくわかります。

『蝶々夫人』の快進撃
　このブレシアの公演のほぼ１ケ月後の7月7日に指揮者アルトゥーロ・トスカニーニがこの版を使用して『蝶々夫人』を取り上げました。場所はブエノスアイレスのテアトロ・デ・ラ・オペラでしたが、これがイタリア国外における最初の公演となりました。主役は初演で一敗地にまみれたロジーナ・ストルキオでした。リコルディ社は、ロンドンのコヴェント・ガーデンでの初演（ 1905年7月10日、イタリア語上演）のために、R.H.エルキンスによる歌いやすい英語訳とともに、この第2版に基づく新しいイタリア語の楽譜を出版しました。英国初演には、エミー・デスティン（蝶々さん）、エンリコ・カルーソー（ピンカートン）、アントニオ・スコッティ（シャープレス）が出演し、クレオフォンテ・カンパニーニが指揮を務めました（ " Cio-Cio-Sans Metamorphosen " by Geerd Heinsen and Rüdiger Winter ）。

　ブレシアの公演以降、世界各地で『蝶々夫人』は成功に次ぐ成功で、プッチーニが書いた手紙には「無条件の本物の大勝利で、夜毎に成功は大きくなっていく。」、「第2幕のあとに9回のカーテンコールがあった」、「本物の大成功」と書かれ、

　「公演のために赴いたどこの都市においても、彼の愛する蝶々夫人が聴衆に愛され、その公演がかがやかしい勝利のうちに幕を閉じるのを目撃した。南アメリカでは、プッチーニはさながら英雄なみに扱われた。各新聞とも連日第一面でプッチーニについて報じたものだった。（中略）ミラノ初演で蝶々夫人を歌ったロジーナ・ストルキオも、雪辱を果たし、イタリア・オペラの指揮にかけては第一人者のアルトゥーロ・トスカニーニが『蝶々夫人』の最高の解釈をほどこしていたのだった（ウバルド・ガルディーニ著「蝶々夫人」のパリ版にいたる経過とその相対的価値についての一考察』）。

　「さらに、1905年7月10日ロンドンのコヴェント・ガーデンで『蝶々夫人』のイギリス初演が行なわれた。このとき、ミラノ初演でもこのオペラを指揮したカンパニーニの棒のもとで、蝶々夫人を歌ったのは、エミー・デスティンだった。公演は、幕があがった瞬間から最後の幕がおるまで、成功は一瞬たりとも疑いの余地はなかった。それ以降、蝶々夫人の役は、デスティンの当たり役となったほどである。また、彼女のピンカートンを務めたのは、エンリコ・カルーソーだった（同上）。」

　なおプッチーニは、最初の海外公演はパリで行わせたかったとされ、彼の頭の中にはオペラの世界ではパリがミラノに次ぐ重要な地位にあったようです（モスコ・カーナ著『プッチーニ〜生涯・芸術』）。しかし、トスカニーニがブエノスアイレスに『蝶々夫人』を持っていくために改訂を急かしたこともあり、大西洋を渡った遠くアルゼンチンでの海外初演となったと考えられます。パリ公演はそれに遅れること1年半も後になりましたが、大幅な改定を施し万全を期したものになりました。

　以下に1904年から1907年の間の各地における『蝶々夫人』上演記録を掲げます。蝶々さんを歌った歌手を見ると、初演で歌ったロジーナ・ストルキオとブレシアで歌ったソロミヤ・クルシェルニツカが多くの歌劇場で繰り返し出演しています。ロンドンではエミー・デスティンが25回も歌っていて、この3人はプッチーニの信頼が非常に厚かったことがわかります。

　ロンドン「公演は、幕があがった瞬間から最後の幕がおりるまで、成功は一瞬たりとも疑いの余地はなかった。それ以降、蝶々夫人の役は、デスティンの当たり役となったほどである。なた、彼女のピンカートンを務めたのは、エンリコ・カルーソーだった（ウバルド・ガルディーニ著『「蝶々夫人」のパリ版にいたる経過とその相対的価値についての一考察』）。」とされています。エミー・デスティンはその後、トスカニーニと共にニューヨークに渡りメトロポリタン歌劇場でヴェルディの『アイーダ』を歌ってメト・デビュー（1908年）を果たした後、1920年までにメトで計340回の出演を数えています。うち、『蝶々夫人』は14回歌っています。

　プッチーニはジェノヴァやブエノスアイレス、ブダペストなどにも出掛けてその公演のリハーサルを監督するなど何らかの形で関与していとされています。ロンドンの場合、1年足らずの間に3回も訪問しています。そして、それらの都市でのリハーサル中においても、いくつかのカットを行ない、しかも都市のよって異なるカットだったともシックリングは指摘しています。


国内外における『蝶々夫人』上演の記録（1904〜1907年）
1904年2月17日：ミラノ、スカラ座（世界初演）、1公演
　　　指揮：クレオフォンテ・カンパニーニ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1904年5月28日：ブレシア、テアトロ・グランデ、10公演
　　　指揮：クレオフォンテ・カンパニーニ/蝶々さん：ソロミヤ・クルシェルニツカ
1904年7月2日〜8月5日：ブエノスアイレス、テアトロ・オペラ（国外初演）、6公演
　　　＊テアトロ・コロンではない
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1904年8月25日：モンテビデオ（ウルグアイ）、ソリス劇場、1公演
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1904年11月17日又は19日：ジェノヴァ、カルロ・フェリーチェ劇場、6公演
　　　指揮：エットレ・パニッツァ/蝶々さん：ソロミヤ・クルシェルニツカ
1904年12月19日：アレクサンドリア、ジジニア劇場
　　　詳細不明：蝶々さん：アンジェリカ・パンドルフィーニ

1905年2月：カイロ、ヘディヴィアル歌劇場
　　　詳細不明：蝶々さん：アンジェリカ・パンドルフィーニ
1905年7月10〜25日：ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウス（英国初演）、4公演
　　　指揮：クレオフォンテ・カンパニーニ/蝶々さん：エミー・デスティン
1905年10〜11月：ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウス、11公演
　　　詳細不明：蝶々さん：（たぶん）エミー・デスティン
1905年10月12日：ミラノ、ダル・ヴェルメ劇場
　　　指揮：クレオフォンテ・カンパニーニ/蝶々さん：アンジェリカ・パンドルフィーニ
1905年10月29日：ボローニャ、テアトロ・コムナーレ、8公演
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ソロミヤ・クルシェルニツカ

1906年1月2日：トリノ、レージョ劇場、7公演
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ソロミヤ・クルシェルニツカ
1906年1月24日：ナポリ、サンカルロ劇場、10公演
　　　指揮：レオポルド・ムニョーネ
　　　蝶々さん：マリア・ファルネティとエルシルデ・チェルヴィ＝カローリ
1906年4月26日：パレルモ、マッシモ劇場
　　　指揮：レオポルド・ムニョーネ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1906年5〜7月：ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウス、10公演
　　　詳細不明：蝶々さん：（たぶん）エミー・デスティン、6公演
1906年5月12日：ブダペスト、ハンガリー王立歌劇場
　　　指揮：レジェー・メイダー/蝶々さん：エルザ・ザモシ
1906年6月5日：ブエノスアイレス、テアトロ・デ・ラ・オペラ、3公演
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1906年8月30日：モンテビデオ（ウルグアイ）、ソリス劇場、1公演
　　　指揮：トスカニーニ/蝶々さん：ロジーナ・ストルキオ
1906年10月15日：ワシントンD.C.（米国初演：その後ボルチモア、ボストン、ニューヨークなど）
　　　ニュー・イングリッシュ・オペラ・カンパニー/蝶々さん：エルザ・ザモシ他3名
1906年10月6日〜12月：ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウス、9公演
　　　詳細不明：蝶々さん：リナ・ジャケッティ
1906年：アレクサンドリア（詳細不明）蝶々さん：ジェンマ・ベリンチョーニ？
1906年12月28日：パリ、オペラ・コミック座（フランス初演）　
　　　指揮：フランソワ・ルールマン/蝶々さん：マルグリット・カレ

1907年2月11日：ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場、13公演
　　　指揮：アルトゥーロ・ヴィーニャ/蝶々さん：ジェラルディン・ファーラー
1907年2月28日：シアトル、グランド・オペラ・ハウス
　　　ニュー・イングリッシュ・オペラ・カンパニー/蝶々さん：フローレンス・イーストン
1907年6月11日：ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウス　
　　　詳細不明：蝶々さん：エミー・デスティン（ガラ・コンサート/第1幕のみ）
1907年8月16日：ロンドン、リリック・シアター（英語歌唱では英国初演）　
　　　ムーディー・マナーズ・オペラ・カンパニー/蝶々さん：ファニー・ムーディー
1907年9月27日：ベルリン、ベルリン国立歌劇場（ドイツ初演）
　　　指揮：レオ・ブレッヒ/蝶々さん：ジェラルディン・ファーラー
1907年：リエカ（クロアチア）、ジュゼッペ・ヴェルディ市立劇場
　　　詳細不明：蝶々さん：イルマ・ポラック

＊トスカニーニが指揮したブエノスアイレス公演は1904年7月7日という情報がWebには見られますが、その日トスカニーニは『ファウストの劫罰』を指揮しています。
＊ウルグアイのモンテビデオは、ブエノスアイレスから広大なラ・プラタ川の河口を挟んだ対岸に位置していて、飛行機で1時間くらいのフライトで移動できる距離に位置します。
＊すべてを調べられたわけではありませんので上記には漏れは多々あります。
＊ロンドン公演の「たぶん」というのは、参照したリストでは配役が変わったときだけその名前を書き、変化がないと演目しか載せないためです。
＊アレクサンドリア公演は1904年で、ソロミヤ・クルシェルニツカが歌ったという説もあります。


プッチーニの改訂の筆が止まらない
　このブレシアでの上演に先立ってリコルディ社は1904年の4月に『蝶々夫人』のスコアを出版しています（第2版）。しかし、プッチーニはこのブレシアの公演のリハーサル中にも少なくとも1か所、第2幕の終わりにカット（105小節の削除）を加えているため、第２版の譜面通りには上演されていなかったとディーター・シックリングは指摘しています。さらに、1905年のミラノおよび1906年のパレルモでの一連の公演で使用された総譜の写し（シックリングがミラノの古本屋で購入）への書き込みに対して、次のように述べています。

　「彼（プッチーニ）がダル・ヴェルメ劇場でリハーサルを監督していた1905年10月初旬になされたものです。これらは、改訂のその段階における彼の意図を明らかにしている。すなわち、300小節近くに及ぶ削除であり、これは初演版からブレシア版（第2版）への改訂で行われた削除よりもさらに大規模なものでした。この新たな削除は、第1幕における親族との出迎えや歓待の場面にも及んでいますが、主眼が置かれたのは第2幕の2つの箇所であり、それらはそれまでの出版譜では手つかずのまま残されていた部分でした（ディーター・シックリング著『プッチーニの工房にて〜「蝶々夫人」のいわゆる「版」について』）。」

　また、別の論文でも次のように述べています。

　「この第2版のブレシア公演が大成功を収めた後、オペラは世界的な人気を博し始めました。しかし不思議なことに、プッチーニの懸念は全く解消されなかったのでした。ブレシア公演の時点で、彼はすでに目に見えて大幅な削除を行い、その後2年半にわたり、彼がリハーサルを監督した、あるいは何らかの形で影響を与えたほぼすべての公演で、異なるバージョンを提供したのでした。こうしたことは、ブエノスアイレス（1904年7〜8月）、ジェノヴァ（1904年11月19日）、ミラノ（ダル・ヴェルメ劇場、1905年10月12日）、ロンドン（1905年10月24日）、ボローニャ（1905年10月29日）、トリノ（1906年1月2日）、ナポリ（1906年1月24日）、ブダペスト（1906年5月12日）、そして再びロンドン（1906年5月26日）での上演にも当てはまります。　（中略）　プッチーニは手紙に記したり、声楽とピアノのための編曲版に記したりした削除箇所の中には、印刷版の楽譜にはもはや存在しないもの、或いは縮小版のみでしか残っていないものもあります。残念ながら、当時の公演で使用された資料（指揮者用の総譜やオーケストラ・パート譜など）は保存されていないため、様々な演出が実際どのように上演されたかを正確に知ることはできません（ ディーター・シックリング著 『蝶々夫人 - 未完のオペラ』 ）。」

　

＊参考文献の一覧は≪目次≫をご覧ください。　


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