ゲームについて考えることは喜びである
連載『ザ・ゲームパワー』
第一章＝社会の中のゲーム＜第16回＞
『ナムコミュージアム』も回を重ねて、11月８日に発売されたものが『Vo
l.4』となる。
今回収録されているゲームは以下の５本。説明書に目を通してみると、操
作系の特殊なゲームが揃っていることに気がつく。
『パックランド』(1984)・・・左右移動がそれぞれボタン。連打すると加速
する。ジャンプボタンは方向キーで代用。
『源平討魔伝』(1986)・・・方向キーで移動としゃがみ、ボタンで剣を振る。
ただし横、平面、ＢＩＧの３つのモードがあり、操作がモードごとに若
干異なる。
『アサルト』(1988)・・・アーケード版はツインレバー。方向キーと４つの
ボタンで代用。
『オーダイン』(1988)・・・方向キーで移動、ボタンでショットとボム。今
回の５本の中では唯一まとも。
『イシターの復活』(1984)・・・方向キーでカイの移動。４つのボタンでギ
ルの移動。
特殊な操作スタイルのため、まともにプレイするためには慣れが必要とな
るゲームが多い。
今までの『ナムコミュージアム』は、『パックマン』や『ギャラガ』『ニ
ューラリーＸ』『ゼビウス』『マッピー』『ディグダグ』といったゲームに
代表される、「取っつきがいいゲーム」「ちょっとした時間に楽しめる小品」
が中心だった。『フォゾン』や『ドルアーガの塔』のようなマニアックめの
ゲームもあったが、それらは音楽ＣＤでいうところの「ｃ／ｗ〜」的なもの。
マニアックめのゲームばかりが集まったのは、今回が初めてである。
80年代後半はナムコにとって、パックマン時代とリッジレーサー時代の谷
間の時期にあたる。『Vol.4』はこの頃のゲームを中心にしたから、マニア
ックになるのもやむをえないか。
もっともこの時期に、ナムコを代表するキャラクターが次々と誕生してい
たのも事実。『トイポップ』のピノとアチャ、『源平』の景清、『ワンダー
モモ』、『妖怪道中記』のたろすけ、『メルヘンメイズ』のアリス、『超絶
倫人ベラボーマン』。また、あの『ファイナルラップ』もこの時期（1987）
に出ているわけだから、決してヒット作がなかった時期というわけでもない。
ただ、パックマン時代のゲームの単純明快さを求めるファンにとっては、
物足りない時期だったのかもしれない。
『Vol.4』も、1〜3に収録されていた単純明快なゲームを求めると、面食
らってしまうことになるだろう。毎回“当時のファン向け”といわれている
このシリーズだが、今回は正真正銘、“当時のファン向け”といえる。
このたびコンビニでプレイステーションのソフトが売られるようになった
が、コンビニ発売第１弾ソフトの中に、この『Vol.4』がある。私は上記の
理由から、むしろ1〜3のほうが、コンビニ販売に適したソフトではないかと
思っている（まあもちろん、そのうち1〜3もコンビニで売られることになる
だろうが）。
ただし、ミュージアムの操作性は、回を追うごとに良くなっている。今回
は１つのゲームを終えたときに、ミュージアムやタイトル画面に戻らずに、
そのまま別のゲームを選ぶことができるようになった。
また、ミュージアムの内部がものすごく凝っている。とくに『イシター』
がすごい。それとシアターの「ロボットバンドPICPAC」の歌がいい。これだ
けで価格の４分の１くらいの価値があるのではなかろうか。
さて「単純明快なゲーム」といえば、キーホルダーテトリス。依然人気は
衰えないようで、電車の中などで遊んでいる人をよく見かける。だが最近は
それに加えて、電車の中でゲームボーイポケットをプレイする人も、よく見
かけるようになった。キーホルダーテトリスにつられて、ゲームボーイポケ
ットの人気も、ここにきて上がってきたのだろうか。（続く）
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