そして、それを信じているひとの存在は、本当に強くて、pureで、
透きとおるくらい、きれいだ。
２００３年１０月２９日（水） ものじゃなく、かたち。
題詠マラソン、４首。
今回、《円》が意外に難しかったです、わたしには。
円、って抽象的な響きがあるからかな。ものじゃなく、かたち、なんだよね。
具体なようで具体じゃないというか。
まるでダンスのようだ（どこが？）。
にしても、全体的に皆さんさすがにペースが上がってきましたねえ。
あと１ヶ月とちょっとだものねえ。
あと３首で９０首だけど、今月中は無理かな・・・
そう、ダンスといえば、
屋外だしね。防寒対策。
観に来て下さる方々もあったかくしておいでください。
って、今週の土曜日かい！？やば。
《円》 食卓に卵を置けばかなしみは楕円の影となりてひろがる
《銀杏》 恐竜の背の滑り台冷える地にさえずりのごと舞い散る銀杏
《とらんぽりん》 おかあさんのおなかのなかのとらんぽりんはずませているあかちゃんのあし
《朝》 ひと切れのりんごが皿に残されてひえびえと雨降りしきる朝
２００３年１０月２８日（火） 夢の夕餉に。
朝から雨。
雨のせいか、夢からさめても夢のような気がしない。
つれあいが買ってきたはずのめずらしいお酒が見当たらない、と思ったら、
それは夢の話だったとか、
何回も行ったことのあるはずの場所にまた、と思ったら、
それはぜんぶ夢の中だけの体験だったとか、
何だか自分の記憶を疑ってしまう。
うーうー。
＊
夢と現実、というけれど、
どちらも自分の体験であることには違いなく、
夢にも現実同様、
リアルである可能性はひらかれているような、
（「現実逃避」といういう意味ではなく）
そんな気がしてしまう。
内田善美の『星の時計のLiddell（リデル）』をふと思い出し、読み返している。
こんなところにあったと言って家になき大皿取り出す夢の夕餉に 花山多佳子
２００３年１０月２７日（月） 反転地。
Esquire日本版12月号「アートは公園を求めている。」を買う。
屋外美術公園の特集。
気持ちよさげな場所ばかり。
ああ、こういうとこ行ったらきっとからだが勝手に踊ってしまう。
とか思いながらページをめくる。
岐阜県養老の「養老天命反転地」は、
実家からそれなりに近い場所なのだが、まだ一度も行ったことがなかった。
今度帰省して時間があれば、行ってみよう。
＊
体調がよくない。
食べものにやや拒否反応。肉や米のことを考えるだけで吐き気がする。
そういうこともたまにある。
さからわずに、やりすごすだけ。
２００３年１０月２５日（土） It takes strength to be gentle and kind
新月。
ひっさびさにTHE SMITHSの『The Queen Is Dead』など聴いている。
THE SMITHSのアルバムの中ではこれがいちばん好きで、一頃はしつこく聴いていたのだけど、
最近は忘れてた。
こういう、シンプルなやつがもともと好きだったんだ、ってことも。
It's so easy to laugh
It's so easy to hate
It takes strength to be gentle and kind
（THE SMITHS『The Queen Is Dead』〜「I Know It's Over」）
ああ、そうだよねえ。
って、昔もこのフレーズを聴くたびうるうるしていたのだが、
全然成長してないね、わたしって。とほほのほ。
＊
短歌のアンソロジーをめくっていて、今さら葛原妙子の意外な歌を発見。
昭和25年の『橙黄』より抜粋されたものだから、初期の頃の歌なのだけど、
「幻視の女王」と呼ばれた彼女が・・・と思うと、
自分独自のものを獲得することの困難をあらためて感じる。
わがうたにわれの紋章のいまだあらずたそがれのごとくかなしみきたる 葛原妙子
２００３年１０月２３日（木） こっそりすみっこ。
きっとわかってないんだろうなあ、あのひとは。
一度は声をかけておきながら、
裏切られた、とは、思わない。
期待した自分がバカなのである。
というよりも、
そこまで軽々しく扱われていたことに、
そして、それを認めざるを得ない自分の現状に、
腹が立って、くやしくてかなしくて、
どうしようもない。それだけ。
でも、もうこれ以上引き摺ってはいけないのだ。
＊
日付変わって、題詠マラソン、３首アップ。
突如ハイペースで駆け抜けてゆく人たちが現れ、こっそりすみっこを走る気分（笑）。
《ノック》 ノックしてドアの向こうの沈黙の深さを測る （おやすみなさい）
《ほろぶ》 ＜明日ほろぶ世界＞という設定のもと日の暮れるまできみとままごと
《予言》 トンネルを抜ければあかるい海という予言の後のながい暗闇
２００３年１０月２０日（月） 信じようと信じまいと。
今朝の新聞で、舞踏家の元藤あき子さんの訃報を見て驚く。
夫、土方巽亡き後、暗黒舞踏の拠点であるアスベスト館を守り、
魂の継承者たらんと精力的に活動を続けておられた。
今年に入り、目黒のアスベスト館は彼女の手から奪われて競売にかけられ、
それに伴う肉体的、精神的疲労はかなりのものであったと思う。
アスベスト館を失っても、踊りつづけようとみずからを奮い立たせ、
今まで以上の活動を企画されていたのだが・・・
最後にお会いしてからもう１年くらいたっているが、
亡くなられたということが、どうにもまだ信じられない。
題詠マラソン、８０首到達。
でも、まだ完走できそうな気がしないのは、
自分を信じてないから。
完走したら、ちったぁ信じてやれるのだろうか。わからん。
それぐらい、自分にとって自分は不確かな存在である。
わたしが信じようと信じまいと、わたしを含めて世界は動いてゆく。それはそれは勝手に。
《殺》 殺虫剤の缶のつめたさ残る手をぬくめるように降れ酸の雨
《眼薬》 ひとしずく眼薬たらしまなうらの砂地に青きすみれを咲かす
《織る》 さみどりの丘を裸足で踏んで立つ わたしのかたちに織られた、わたし
２００３年１０月１６日（木） もう。
やっと秋晴れがもどってきた。
ふとんを干して、シーツやカバーも洗濯して、部屋の掃除もする。
図書館へ借りていた絵本を返す帰りに、ブックオフに寄る。
新潮文庫の『萩原朔太郎詩集』が１００円の棚にあったので、思わず買ってしまう。
ここのブックオフには、あまりわたし好みの本が出回らないようで、
寄っても何も買わずに帰ることが多い。今日も素通りしようかと思ったのだが、
時々こういうことがあるからなあ。
もう（笑）。
家に帰り、１００円のシールを慎重にはがす。
２００３年１０月１５日（水） 「川下り」翌々日。なのである。
寒いのである。足先が冷えて困るのである。
とうとうくつしたの手放せない（足放せない？）季節がやってきたのである。
今はまだいいけど、これから寒くなるにつれ、ふとんに入る時もくつしたを穿かなければ
足が冷えて眠れないのである。裸足でいることが好きなわたしにとっては、かなしいことなのである。
くつしたといえば、うわさの５本指くつしたをぜひためしてみたいのである。
早く買いにゆくのである。
でも昨日今日はパソコンの前から離れられなかったので、また今度なのである。
夕方近く、地震があったのである。
わたしの住んでいるところは震度３だったのである。
いつもより揺れたが、幸いにして物が落ちたり倒れたりということはなかったのである。
だが、さすがにちょっと心配になってきたのである。
今日も整骨院に行くのである。
少しはよくなっているようなのだが、膝がまだ痛むのである。
＊
観に来てくださった方々から、いろいろメールをいただく。ありがたい。
自分がめざしたいパフォーマンスって、どんなものなんだろう。
７月から考えていることだが、なかなか答えは見つからない。
きっと人前で踊ることをくり返しながら、見つけていくものなんだろうな、と思う。
次回は、１１月１日、「オルゾーダンス」＠横浜・大倉山記念館、です。
２００３年１０月１３日（月） 「川下り」当日。
とうとうその日がやってきてしまいました。
まず朝起きてお弁当をつくりました。
２種類おにぎりをつくって（梅干と塩鮭）、あと、卵焼きとかウィンナー。
昨日の晩に作っておいた煮物も入れました。
外に出ると空気が何だか生あたたかくて、変な感じです。
小屋に入ると、もう仕込みが始まっていました。
順調に進み、お昼近くには受付をやってくれるひとたちも集まって、
昼食後は照明チェック、ランスルー。
昼頃から外はいきなりすごい雨と風です。
ゲネが終わったらもう１７時過ぎていて、慌ててメイクをしている馬鹿者のわたしです。
１８時を少し回ったところで、開演。
悪天候にもかかわらず、予想以上にお客さんが入っていて、おお、という感じ。
今回は全体的にあまり和んでもらえるようなシーンはなく、リハの時もフジソノ嬢と
「わたしたち、悪い人みたいだね、嫌われちゃうかもね」とか話していたのに、
なぜか後半、２人が歩きながらぶつかりまくる、というシーンで笑いが生じ、
フジソノ嬢が紙袋を被って「牛」になるところで爆笑され、
「牛」になった彼女をわたしが鎖で縛って、ばしばし尻や背を叩くたびに笑いが噴出し、
ラストの「フジソノ嬢ひとりラブシーン」も大受け。
ラストはともかく、ぶつかったり叩いたりするシーンで笑いが起きたのはホントに予想外で、
わたしの頭の中は「？？？」だらけでしたが、笑ってもらえてありがたかったです。
救われました。
しかし、一番受けたのは、
カーテンコールの際のフジソノ嬢の「なんともいえない妙な隙間の空くしゃべり」
ではなかったでしょうか。
お客さん全部と話したわけではないのでわかりませんが、
まあ全体的には好評のうちに終わることができたようで、よかったです。
毎度のことながら、パフォーマーとしての自分には反省点いっぱいですけど。
ご多忙中、遠くから、そして悪天候の中、足を運んでくださった皆さま、
誠にありがとうございました。
それから、スタッフを引き受けてくれた方々、
舞台監督の武田賢介さん、照明の三枝はなちゃん、音響のcritchこと栗田秀紀さん、
当日お手伝いに駆けつけてくださった、
石原直奈ちゃん、ヤスキチさん、服部弘敏さん、三浦香織ちゃん、
手塚夏子さん、そしてSTスポットのスタッフの皆さま、
お疲れ様でした。そして、本当にありがとうございました。
最後に、一緒に踊ってくれたフジソノ嬢に、
リハに行っている間、しっかり家を守ってくれた家族に、
心から感謝します。
Thanks a lot!!
２００３年１０月１２日（日） （ネエ、海ハドコナノ？）
本番前日。
やることはいっぱいあるのだが、ついくだらないＴＶをみたり、子どもと白玉だんごを作ったり、
せっせとセルフマッサージをしたり、本を読んだり、歌を作ったり、してしまう。
こんなことだから、夜になってあわてて衣装の直しをしたり、買い物に走ったりしてるのだ。
あほです。
題詠マラソンに歌をアップする頃には日付けが変わってました。
《てかてか》 夕映えにてかてか光る教室の机に溜まるしずかなる傷
《落書き》 地下道に水蛭子（ひるこ）のような落書きはひしめいて（ネエ、海ハドコナノ？）
２００３年１０月１０日（金） 満月。
雲の向こうから清々しい月の光がこぼれている。
見ているもののからだにしみこんで、透きとおらせてゆくような光だ。
昼間、伸びすぎた髪をカットしてもらう。
近所の施設で、自主練。明日は最終リハ。
ついに耐えかねて、近所の整骨院へ行く。
予想通りの座骨神経痛であった。１０年ちょっと前に傷めたのと同じ。
整骨院、というので、骨の歪みを矯正してくれるのを期待していたのだが、
電気治療と超音波治療と手によるマッサージ少々。
こういうのは安くていいけど、どうもやってもらったという気がしないのが難点。
そりゃあ１回通っただけで治るわけないのはわかってるけどねー。
題詠マラソン、２首アップ。できたら今月中にお題９０まで詠んじゃいたいなあ。
って、本番前なのに、歌を作っている。何やってるんだか。
《キャラメル》 萩のあか闇にふるえてキャラメルの味も知らずに死ぬ子らの舌
《痒い》 カイワレのむず痒きほど繊き根に吸われて水はひかりをこぼす
２００３年１０月７日（火） 雨だれにくずれゆく。
いよいよ
「川下り」本番まで１週間をきった、というのに、
ここへきて今までになく左の腰と膝が痛みだしてくる。
ついに疲れが限界に達したのか。
先週末からちょっと気分が滅入ってきてて、良くない気を呼び寄せてしまっているかも。
周りでも風邪をひいて、なかなか抜けない人が多い。
季節の変わり目、普段以上に体調管理や温度調節に気をつけなければ。
題詠マラソン、２首アップ。
《席》 終バスの後部座席にひとりきり宛名の滲んだ手紙のように
《資》 「資本論」読む声やがて教室は雨だれにくずれゆくシフォンケーキ
２００３年１０月２日（木） 金木犀の。
ここ数日、秋晴れの気持ちよい日が続いている。
９月２９日、わたしの鼻は今年初めての金木犀の香りをとらえたが、
その時まだかすかだったそれはどんどん強くなり、今は家の中にいてもわかるくらいである。
空気が澄んで、少しずつ濃度が薄くなってゆくのを感じる。
夜、日付けが変わる頃にはもう冬の星座が昇りだしてくる。
昂が美しい。
題詠マラソン、３首アップ。
《コイン》 夜のコインパーキングエリア はみださぬようにさみしさ重ね合わせた
《玄関》 塩こぼしつつ入る夜の玄関に金木犀の微かな匂い
《待つ》 日盛りに草の匂いのひと待てば閉じたまぶたにはじける滴
２００３年９月２４日（水） 時間は残されている？
題詠マラソン、８首アップ。ぜえぜえ。
「完走」が見えそうで見えない。って、今どのへんにいるのかしら？
《祈る》 手でしぼる檸檬のしずく尽きるまで祈る時間は残されている
《渡世》 たそがれの水にしずめた色がある渡世に似合う色纏うため
《海女》 海女の濡れそぼったからだあたためる炎（ほむら）の芯の暗いゆらめき
《ド−ナツ》 ドーナツをふたつに割って空しさも甘さもわたしが多く味わう
《光》 八月の地上の光くずしては巣穴へ運ぶ黒蟻の列
《僕》 みずいろの絵の具で風を描くように自分を「僕」と呼びたき少女
《化粧》 からっぽの化粧水のびん鏡台に置かれたままで 夜明けの驟雨
《似る》 煮くずれる肉じゃがのつぶやきに似てねむたい雨の ほろびの雨の
２００３年９月２３日（火） みんな猿になってしまえ。
森下スタジオにて、ジャムに参加。
ひたすら踊る阿呆となりはてる快楽。
人と一緒に踊ることで、今まで気づかなかった動きが自分の中からみちびきだされてくる。
人と一緒に踊ることで、その時だけの空気が人のあいだにたちあがってくる。
これって、ほんとに、すごいこと。
２００３年９月２２日（月） アルキメデスメタル。
初めてコンドルズをみる。
シアターアプルの前から6列めのど真ん中。
直前にもかかわらず、いい席を用意して下さったOさんに感謝。
ノンストップで約２時間の舞台、映像、ダンス、コント、てんこもりー、って感じで、
余計なことは何も考えず、笑えた。
笑い過ぎとスモークのおかげでちょっと喉が痛いっす。
ツボにハマったもの：アルキメデスメタル、お坊さんのシルエット変化、面影先輩。
２００３年９月２１日（日） からだにくる。
台風の影響で、昨日から風雨が強く、気温も低い。
家の中でも、半袖じゃ寒いくらいだ。
この急激な変化、いったいなんなのよ。
昨日は地震もあったらしい（屋外にいたので気づかなかった）。
日野啓三『流砂の声』（読売新聞社）を読み終わる。
１９９６年発行の、エッセイ・評論集。どきどきする箇所がいっぱいある。
何を読んでも、この人の発する言葉は、からだにくるのだ。
頭じゃなくて、からだが、細胞が、何かを知って、動いてゆく。
「人間同士の関係からではなく、世界と人間の悲劇的な関係から言葉は生まれたのだといま私は思う。
本能の壊れた動物として、混沌をどうにかして意味のあるイメージの世界にしなければならないために。」
（日野啓三『流砂の声』（読売新聞社） 「言葉とは何か」）
２００３年９月１８日（木） ケチャップにケチャップつけて。
突如、ジャンキーなものを、食べたくなる。
たとえば、ファミレスのハンバーグとかでつけあわせに出てくるような、
ケチャップまみれのスパゲッティ。
具なんて入ってない、それ、だけを急に、一皿、食べたい、と欲する。
欲しても、与えられるわけではないので、自分で作る。
スパゲッティを半分に折って茹で、フライパンで軽く油と合わせて、ケチャップをどばどばっ、
っと、かけるには、ケチャップがたりなくて、いっしょうけんめい、ぎゅうぎゅうと、
しぼりだして、それでも、目指す色にはちょっと遠いが、しかたなく、
このへんでかんべんしてやることにする。
ところで、
わたしの思考回路では、
ケチャップといえばオムライス、
オムライスといえば『コインロッカー・ベイビーズ』、
なのですが、
『コインロッカー・ベイビーズ』を思い出しながら食べるオムライスというのは、
なかなか、消化がよくないです。
『蟹工船』を思い出しながら食べる蟹味噌には、
かなり、負けるかもしれませんが。
あたまとからだとたべものがうまくかみあわない。
かんかんと日射しの強い真昼のこと。
２００３年９月１５日（月） 特別な買い物。
昼間はリハ。
ビデオを撮って後で見てみると、結構同じ動きにはまっていて、
ああ、困ってるんだなあ・・・わたし。と、思う。
頭の中でしか回ってないんだよね。もっと頭の上の方で回ってないと。上、っても、above、な方で。
リハの場所がだいたい世田谷区内なので、電車に乗っている時間が結構長い。
読む本はかばんの中にいつも入っているのだが、ここんとこどうも読めなくて、
ぼーっとしたり、寝てしまったり。
今年も残りあと３ヶ月半になってしまったというのに、驚くほど本を読んでいない。
いかんです。
どうしてこう、頭の切り替えが悪いんだろう。ああ。
リハの帰り、誕生日のひとのため、自由が丘駅そばの無印でくつしたを買いました。
あと、家の近くで、エビスビールと、チーズケーキ。
値段は全く大したものじゃないけど、特別な買い物でした。
２００３年９月１４日（日） 時々やってくる。
毎日毎日、暑い。
洗濯物がぱりぱりに乾くのはうれしいけど。
時々、ずんずんと偏頭痛がやってくるのには、困る。
今週、何度か自主練もして、動いてはいるけど、何だかうすいどろみずのなかにいるみたい。
動いていて、不安を感じてしまうような、そんな動きが時々やってきて、
今までクリアな動きの連続を構成することを考えてきた自分の視界を覆っていくみたいな。
それもだいじなものなのかもしれず。
些細なことなのにそれが解決されないままでいて、
こっちは確認待ちでただ推測することしかできない状態だったりすると、
悪い想像ばかりがエスカレートする。
本当に些細なことでしかなく、
ただ真意が聞きたいだけであって、責めているわけでもなんでもないのだが。
こういう時だけ、待てないのはなぜだろう。
肝腎なことは引き延ばしにするくせに。
２００３年９月８日（月） いろいろ出会う。
題詠マラソン、４首アップ。６０首到達。あと４０首。
約２週間で１０首詠めたから、このペースでいけば・・・と思うけど、・・・うーむ。
きっとそううまくは運ばない、だろうな。
でも、とりあえず今の処いい調子で詠えてきているので、
できれば今のうちに作っておきたいんだけど。
言葉をからだに通してみて、リアルな感触が掴めた時は、いつもすごくうれしくなってしまう。
出会えた、って感じだろうか。あと４０首作るうちにいろいろ出会いたい。
《蛇》 草蔭でわたしの皮を脱ぐ蛇の鱗は月のひかりに濡れる
《たぶん》 たぶん明日も雨 しずみやすいあのひとのからだに蔓をからませておく
《夢》 もう戻れないことだけを確かめに夢で訪ねるとうきび畑
《奪う》 薄明のなか奪いあう乳房 まだ仔猫らは爪も牙も持たない
２００３年９月７日（日） 健康第一。
題詠マラソン、４首アップ。
《サナトリウム》ってねえ（泣）。
なんか「愛と死をみつめて」ってイメージから脱却できなくて。
サナトリウムを舞台にした恋愛妄想がぐーるぐる。
『立原道造詩集』までひもといてしまった。
それにつけても、秋刀魚が美味しい。
健康第一。
《サナトリウム》 晩秋のサナトリウムにそれぞれの肺を燃やしてうたう讃美歌
《麦茶》 めざめればだれもいない午後 飲みさしの麦茶の底の翳りに沈む
《置く》 鍵盤に置いたその手は羽搏きをくり返し今、放たれる鳥
《野》 真っ白な画面に点滅するカーソル、夜半の荒野を越えられなくて
２００３年９月３日（水） 東京横断。
ここへダンスを観に来たことはあるけど、自分が踊るのは初めてである。
本当に「箱」って感じの、こじんまりした空間である。地下ということもあり、
外界との隔絶感が強いような。
２時間リハを終えて地上に出ると、日射しが強くて、くらっとする。
遅い昼食をとって、田園調布駅へ移動。夜は夜で地区会館でリハーサル。
歩きながら蒸すなあと思っていたら、建物に入った直後に雷雨になる。
わりと早く上がったような気がして安心していたけど、電車が止まったりして実は大変だったらしい。
音響をやってくれるcritch氏もリハを見に来てくれた。
先月の中頃あたりから自分に飽きてきて、なかなか破れ目が見えてこなかったのだが、
今日久々に、持ち直したような気がする。
それにしても、移動はそれだけでエネルギーを消費する。電車に乗っているだけでも。
東京横断、疲れましたわ。
２００３年９月１日（月） 空腹との関係。
長月。今年も残４ヶ月。考えたくないな。
べたっとへばりつくような蒸し暑さである。
題詠マラソン、２首アップ。なぜか食べもの（しかも甘い）が連続してしまった。
お腹が空いていたのかな。
《敵》 敵を追いつめる快楽ゆっくりと銀のフォークでミルフィーユくずす
《冷蔵庫》 冷蔵庫のひかりの中に瓶は立つマーマレードをこびりつかせて
食べものといえば、
リハやらワークショップやらで半日潰れる日って本当にろくなものが食べられない。
もちろん家族には何かしら作ってから出かけるが、
自分は昼も夜もコンビニに頼ってしまう。
動く前にあまりたくさん食べると動けなくなるので、
おにぎりとか、パンとか、そういう軽めのものばかり。
で、終わった後やっぱりお腹がすいてしまい、どこかへ食べに行く時間があればまだいいのだが、
それもできない時は、駅から家へ帰る途中でまたコンビニによることになってしまう。
でも最近はあまり食べたいと思うものがなく、何も買わずに帰って、発泡酒だけ飲んでいる。
おかげで口内炎ができちまいました。痛。
とにかく、とりあえず、空腹を満たす、という必要に迫られて、
一番手っ取り早い選択をすることは仕方ないにしても、
今の自分の環境だと、手っ取り早さはどこまでも加速していきそうだし、
どこかでストップをかけないと、からだの方が悲鳴をあげる。
からだの表現に関わっているってのに、何やってんだかである。
だけど空腹には勝てない。
そのへんからまず考え直してみる必要があるのかも。
２００３年８月２６日（火） 越えてゆく距離。
６万年ぶりの火星大接近。
夜空を仰ぐとひとつだけオレンジ色の明るい星がでかでか光っているので、あれが火星なんだと思う。
こうして見てると、近いったって、やっぱり遠いんだね。まあ星相手じゃ当たり前だけど。
物理的に到底越えてゆけない距離は、心で越えてゆくしかないのか。
そのときからだは動くだろうか。心を投げた場所へ辿り着こうとして。
２００３年８月２４日（日） やっとこやっとこ。
暑。
やっとこ夏気分です。なんて優雅なことを言ってられるのも結局は冷夏だから。
立川昭二『からだことば』（ハヤカワ文庫）を先日やっとこ読了。
以前『からだの文化誌』（文藝春秋）を読んで以来、結構好きな書き手だ。
主に歴史をモチーフにして、病気や生死などからだに関わることを分析しており、本もいろいろ出ている。
「からだことば」とは、「手」や「足」などからだの部位の名称を含んだことばのことで、最近そういったことばが使われなくなってきている現象と日本人の身体観や身体感覚の変化をからめて論じている。ことばが使われなくなるということは、その言葉があらわしていた微細な感覚が人のからだから失われつつあるということなのだ。
だからといって、別に著者は昔のことばを復活させろと主張しているわけではない。ただ、知らないうちに何かを失って、何を失ったかもわからないままよりは、何を、どうして失ったかを考え直してみたほうがいい、という考えなのだと思う。
失ったものを介して、からだを響かせる新しい（あるいは忘れていた）感覚。
「こころの問題を考えるには、まず、からだの問題から入っていく必要がある。
そして、からだの問題は必ずことばと結びついているのです。」
立川昭二『からだことば』（ハヤカワ文庫）
大事なのは、ある感覚なり感情なりを言葉で表現する、
その作業をどれだけ自分のからだにくぐらせているかだと思う。
この３ヶ月ほどホントに言葉と疎遠になっていて（ダンスまみれで）、
歌を詠むどころか、本もろくに読んでいない。
ダンスをするからこそ、言葉ともよく通る身体でありたいと思っているのに、
結局言葉は放ったらかしの荒れ地状態。
いかんです。
今日みたいに暑い日は、プールにでも行きたいところだけど、月１回のコンタクトインプロのジャムの日なので、
わざわざ汗だくになりに行く。汗だらだら流しながら踊るのは、いい。
題詠マラソンもやっとこ５０首到達。あと３ヶ月で残り５０首。詠めるのか？
《死》 ひび割れた卵をそっと渡す手のつめたさ 若き医師は死を告ぐ
《嫌い》 この家の女が嫌い 熟れすぎたメロンの種を指で掻き出す
《南瓜》 帰る家さがす老婆の煮くずれた南瓜のようなおもいでばなし
２００３年８月１３日（水） 逃げてゆく海。
お盆です。
なぜかいまさら両太腿前面が筋肉痛で、一体どういう体の使い方をしてるんだろうと思います。
最近りんごジュースに黒酢を入れて飲んでます。体やわらかくなるかな。
大切なことを教えられて覚えていたつもりなのに、実は忘れてしまっていて（というか身についてなくて）、また違うひとに同じことを教えられた。ホントにばかみたいだけど、そのたび違う人を通して何度もわたしにやってくるその「大切なこと」は、本当はわたしに何を伝えようとしているのだろうか。掴めそうで掴めない感覚。
今の自分よりちょっとだけ先のことをやってみること。
題詠マラソン、３首アップ。「がらんどう」と、なぜか「沿う」に苦戦。★蒟蒻と眼薬★もぼちぼち。
《がらんどう》 笛が鳴りフィールドに四肢投げ出せば空に充溢するがらんどう
《南》 ふるさとを出てゆくきみの鎧戸のような背中へ吹く南風
《沿う》 黒い水ねばつく夜の川に沿う歩みの先を逃げてゆく海
２００３年８月３日（日） まだ変わっていける。
先月のラッキービンゴ・プロジェクト２のビデオが出来上がったと渡されたが、
恐くて見れずにいる。
しかし、人前で踊るたび、凹んでいるような気がする。
ま、それだけ足りないことが多いってことだからね。
唯一の救いは、去年より、前回より、良くなっていると言ってもらえること。
まだ変わっていけること、変われる余地が自分の中にあるということがうれしい。
２００３年８月２日（土） 蝉たちの事情。
もうすっかり梅雨明け。
あちこちから蝉の鳴き声が聞こえてくる。
今週始めあたりから鳴き始めていたのだが、
早く出てきた蝉が一匹だけ仲間を探して鳴いている、という感じで、
鳴き声が止んだあとの静けさがどうにもさみしかった。
ちゃんと生きている間に仲間に巡り合えただろうか。
逆に最後に生き残った蝉というのも、さみしい。
地上に出て、自分と同じ種に全く巡り合えなかったらと思うと・・・
って、いろいろ妄想を膨らませてしまうのは人間だから、なんだろうね。
夏になると、どうしても蝉たちの事情をいろいろ考えてしまう。
去年は、アスファルトの上をさまよう蝉の子や、脱皮しそこなった蝉の子の死骸を見た。
地上に出られずに死んでしまう蝉の子もいっぱいいるのだろう。
六月の雨打ち叩く土の中眠る幾多の蝉の子の夢／岩崎一恵
２００３年８月１日（金） ....dance goes on.
長かったような文月も過ぎ、葉月。
先月半ばから１０月の公演のリハも始まり、まだ少し凹みながらではあるけど、次へ向けて走り出す。
ここんとこずっとひとりで作る作業ばかりだったので、誰かと一緒に動くだけで本当に楽しい。
相方のフジソノ嬢がまたいろいろ笑わせてくれる人で、
この前一緒に即興で動きながらいろいろ試していた時、
ずいぶん長いこと壁際にひそんで窓から外を覗いているので、そういう動きをしているのかと思ったら、
ぢつは外でいちゃついているカップルを盗み見していたのだった。
何やってんだか、もう。
でも彼女は彼らの仕草にインスパイアを受けていたらしい。
後で何やらノートに書きつけていた。謎。
題詠マラソンも少しピッチをあげていかなくては・・・
ということで、４首アップする。焼け石に水。
《場》 月光をふくませられて呼吸する浄水場のまっくろな水
《クセ》 （学童保育所にて）犬っころみたいな少女も雨の日はビーズのアクセサリーをつくる
《鍋》 日曜のモデルハウスのキッチンにつめたくひかるからっぽの鍋
《殺す》 蝉が鳴く魚が跳ねる子どもらはみな青空に殺されにゆく
２００３年７月１５日（火） くるしみかたがぜんぜんたりない。
７月１２日、セッションハウス「ラッキービンゴ・プロジェクト２」本公演、終了。
それに先立った７月４日の公開リハーサル、５日の照明音響WS（通称「テク・スタ」）、
１１日のリハーサルを含め、密度の濃い４日間だった。
この企画の特色は、公開リハーサルと本公演で、観客の皆さんに各作品（５分以内）についての
アドバイスや感想を記入してもらい、ダンサーにそれがフィードバックされるという点である。
普段孤独な作業ばかりしているので、作品過程に他人の目が入ることにそそられて参加した。
終えてみて、作品としての弱さ、パフォーマーとしての弱さが、自分のダンス、身体（及び日常）に
対する意識の浅さ、狭さから由来するものであることに気づいて、へこみ中。
この１ヶ月あまりやっていた作業は一体なんだったのか。とても大事なことを見落としていた気分。
全てが全て無駄だったわけではないが、
いろんなものから自分やダンスを遮断していたのではないかと今更になって思う。
結局やりやすいところでしかやってなかった。
自分を越えていくところにまで行きつけなかった。
いい加減、自己愛ばかりじゃしょうがないのよ。
２００３年６月１９日（木） 積み重なる断片。
予想通り６月に入ってからは忙しくなり、歌を作ることもままならなくなっている。
当然この日記も滞り気味で、という理由からだけではないが、
トップページや、ダンス情報のページを作ったりして、
ちょっと「らしく」してみた。でも、テキストだけで殺風景であることには変わり無し。
７月１２日の舞台に向けて、作品つくりのまっただなかである。
空間認識とか感覚とか、あるいはイメージとか世界観みたいなものがつかめないまま、
ただ動くだけなのはつらいなあとずっと思っていて、でも今回はあらかじめイメージに縛られたく
なくて、動いている間に生まれてくるものをつかみたい、それによって動かされたい、
と欲しているのだが、・・・・・つらい。
本当にこれだ！という強い感覚を引き起こす動き、あるいは動きのフレーズというものは、
そう簡単には手に入らない。
積み重なるのは断片ばかりで、強い風が吹いたらあっというまに崩れてしまいそうだ。
それでも動きを作っていくしかなくて、受動的なのか能動的なのかよくわからない。
ただ待っているだけのつもりではないんだけれども。
２００３年５月２８日（水） まぼろしの飛脚。
来週から何かと忙しくなるので、今週中にやれるだけの雑事を終わらせておこうと思いつつ、
なかなかやれてない自分。
換気扇やレンジ回りの掃除（考えたくないくらい放ったらかし）、
ベランダの掃除に種蒔きに衣替え（考えただけで力が抜ける）、
・・・・・と書いているうちに、放ったらかしていたのを忘れていたもろもろの雑事が、
芋蔓式に出てきそうなのでやめとくことにする。
あー、髪切りたい。
題詠マラソン、３首アップ。やっと４０首到達。ギリギリである。
しかし、《贅肉》・・・推敲不足。またやってもーた（泣）。
《明日》 もし明日雨が降ったら会いにゆくあなたの水の匂いをたよりに
《贅肉》 ワイシャツの襟をはみだす贅肉が目の前にある満員電車
《走る》 旅便りの返事も書かず八月の空、まぼろしの飛脚が走る
２００３年５月２４日（土） 地下なだけに。
★蒟蒻と眼薬★、再開しました。
いつのまにか題詠マラソンのリンクからのアクセス数が１０００を突破して、
いやもうなんというか。
おまぬけな感想を読んで下さっている方々、ありがとうございます。
感想を書きつつ、自作の歌のネタとダンスのネタを拾わせてもらっています。
７月に踊る
セッションハウス地下スタジオでは、一昨年から１年に１回ペースでソロ作品を発表させてもらっているのだが、地下なだけにいつもイメージがそっち方面に引き摺られ、どうしても作品が重くなってしまいがちで、今回は何とかそれを覆したいところであるが、ううむ。
かといって、場所のパワーやエネルギーは侮れないし、無視できない。まして敵対したり征服したりするものでもない。場所が支えてくれるからこそ踊れるのだから、場所からぶちきれて存在したくはない。さてさて。
題詠マラソン、今日も３首アップ。
《駅》 ホームレスの男が鳩にパン屑をまく冬晴れの駅前公園
《遺伝》 地（つち）に咲くいぬのふぐりの遺伝子が憶えているのはいつの日の空
《とんかつ》 蝉の聲ふっと途切れてどこからか夕餉のとんかつ揚げている音
２００３年５月２２日（木） すべて血肉に。
ずいぶん間があいてしまったのは、GW明けの２週間ワークショップ続きだったせいと、７月に踊る作品のことを考えていたからです。
ほんとにダンスしてると作歌も感想も滞って仕方がありません。
そのうえ、６日から体調を崩し、喉は痛いわ微熱は出るわちょっとした切り傷が悪化して腫れあがるわ・・・でもワークショップに行くとつい踊ってしまって・・・ははは。結局抗生物質のお世話に。すごい。あっというまに楽になりました。
ワークショップは凹むことも多々あったけど、ここで学んだことすべて血肉にしたいと切に思うことばかりで、とても有意義で楽しく、贅沢な時間だったと思います。
さあ、次は７月に向けて作らなくちゃ。
題詠マラソン、久々に３首アップ。難しいお題ばっか。
《星》 眼鏡ごしに見つけた星の瞬きを真実として 離れる岸辺
《中ぐらい》 中ぐらいの大蟻喰だ この夢の暗き砂地を嗅ぎまわるのは
《誘惑》 誘惑に乗りそこなった夏の夜のぬるくなるのも早いカクテル
２００３年５月５日（月） 言わなきゃ何も始まらない。
即興ダンスパフォーマンス「Here and Now」を観にゆく。
マイケルさんは主にオランダで活動しているパフォーマーで、
毎年C.I.co.が海外から招聘してくれる素晴らしいパフォーマー達の中でも特に人気が高い。
パフォーマンスは１時間ほどだったが、そんな長さを感じずに楽しむことができたし、
そのへんは、さすが手練れ揃い！、という感じ。
参加パフォーマーはみんなそれぞれ自分の得意なことをやっていて、豊富なボキャブラリィを駆使して、
あちこちでいろんなことが起こっていて、いい瞬間がいくつもあって、
それはそれでとても楽しかったし、魅せられたのだけど、ちょっと物足りない感じもした。
なんというか、いい意味でも悪い意味でも「大人っぽい」というか、「表層的」というか・・・
「技術」には驚くものが数あったけど（それだけでもすごいことなんだけど）、
「在り方」「居方」には驚くものが少なかったというか・・・
「熱中と冷静」というのがあるならば、
やや「冷静」に片寄り過ぎて「熱中」が足りなかったような・・・
うまく書けないのだけど、もっと人間や空間が根本から変容しちゃうような、
「なんかこいつらすっげぇ変！」という瞬間がもっと見たかったなあ・・・
なんてわがままな観客なんだ！と自分でも思うし、
そんなこと言えるほどお前は偉いのか！と言われたら身も蓋もないし（笑）、
自分がやる時にそこまでできるか、って問題ももちろんあるけど、
言わなきゃ何も始まらない（自分にも他人にも）、と思う。だから言う。だから動く。だから踊る。
２００３年４月２９日（火） 断片が意味を持ちはじめるとき。
話は前後するが、先の２５日〜２７日に、松本大樹さんというダンサーのワークショップに参加した。
参加者全員で、３日間で小作品を１つ作って踊ろう、というのが、今回の目標である。
普段のクラスが、ウォームアップはさらっと済ませてじゃんじゃん動く！踊る！というヤツなので、今回もそうなのかなと思っていたら、初日いきなり音楽を聴きながらのイメージワークっぽいことから始まって、ちょっと拍子抜け。後半は、大樹さんが提示するばらばらな４つの言葉について、それぞれ４つの短い動きのつながりを作る（短歌の題詠にちょっと似ているかも）、という作業に各自入る。その各自で作った動きを、舞台上のシーン（方向や位置を決めたり、他の人と組み合わせてデュオやトリオの動きにしたり）として大樹さんが構成していく。
２日めは、全員でからだのパーツから動きを作っていく、他の人が作った動きを動いてみる、ということをした。１つは、その場で１人ずつの小さな動きを順番につなげていくもの。もう１つは、くじ引きみたいなもので、まず全員が「普段あまりダンスでは動かさない（意識しない）からだの部位」と「形容詞・形容動詞」をそれぞれ紙に書き、シャッフルして配られたそれらに基づいて各自短い動きを作り、さらにその動きを「参加者の誕生日順に」（！）つなげていく、というもの。
初日は明らかにあまり動いた気がせずくすぶり感が残り、２日めはいろんなことをやったけどその割にはやっぱり動いた感じがしない・・・と思ってしまうのは、体先行で内的必然がないところから始めているせいだろう。正直なところ、あんまり面白くない・・・と思っていた３日め、大樹さんは突貫工事のごとく構成を進め、あれよあれよという間に形になった瞬間、それまで何の意味も持たなかった断片的な動きが急速に自分の中で生き生きし始めた。何かが１つのはっきりした形を成してゆく時の緊張とわくわくする感じ。１つ１つの動きはほとんどでたらめ（笑）に近い状態で、関連性もあまり持たずに作られたのに、それらがある流れの中で意味や関連性を持ち始め、動いている自分が逆に動かされていくような感覚。今、１つの作品世界が生まれているという、まさに「なまもの」に触れている感じ。まさかここでこんな感覚に出会うとは思ってもいなかったので、驚きも面白さもより一層大きかった。
でも、これはきっと大樹さんの力によるもので、今回はそれに乗っかっていただけ。本当は自分自身でその驚きや面白さを発見、探究していかなければいけないんだよね。内的必然があって動きがあるだけではなく、動きが内的必然を生むことができることを確認できたのが今回最大の収穫。そのへんは題詠も一緒だなあと思う。今回のワークショップは３日で終わりだけど、この後の作業はもっと自分の中で深めていきたい。
２００３年４月２８日（月） 絵本の読み聞かせをやってみた。
今朝、家の目の前の小学校へ、初めて絵本の読み聞かせをしに行ってきた。
だいたい毎週１回、始業前の１０分くらいの時間をもらって、１冊絵本を読む。
今回読んだ本は、エリック・カールの『はらぺこあおむし』（偕成社）。
子どもたちもよく知っている本だし、今さら、という感がないわけでもなかったが、
実際読んでみると意外に反応は上々。
でも、考えてみると、何回も読んでしまう、何回読んでもなぜか飽きない、というのが絵本のいいところだよね。
絵本にロングセラーが多いのも、うなずける。
しかし、読み聞かせもつくづくインプロだなと思った。
子どもたちはしばしばこちらが予期しない反応を返してくるので、それにどう返すかというのは考えさせられることである。
あまりこっちの価値観を押し付けたくもないし、かといって、勝手に言わせておく、反応を無視するというわけにもいかない気がするし。
一筋縄ではいかないけれどこれは結構楽しいかも、と思えてきた。
２００３年４月２７日（日） 出演者募集情報。
昨年末ソロ作品を発表させてもらった「DANCETHEATER2002 今年の成果。」vol.4のプロデューサーで、ダンサーの船木雅子さんが、この夏、金沢でのイベント《「未来回帰」〜アートの在る風景〜》（仮）を計画しており、現在出演者を募集している。
８月６日、
金沢芸術村にて。ダンスだけでなく、音楽や朗読など他の分野の方もOKとのこと。
参加にはチケットノルマを含む参加費用が必要。近隣はもちろん、遠方からの参加も歓迎（ただし、交通費等は自前で）。
自由な表現の場を持ちたい方、作品発表の場をお探しの方は、お気軽に
船木雅子さんまでお問い合わせを。
題詠マラソンに２首アップ。
《表》 約束は書店の二階みずいろの背表紙並ぶその書架の前
《猫》 猫よけのペットボトルの輪郭でたたずむ水に映るいちにち
２００３年４月２３日（水） 振り付けと即興のこと、続き。
ある動きをした次の瞬間、もう次の動きになっていて、動きを選ぶことはいつも瞬間になされ、迷っている暇なんてない。
今、動きながら同時に次のドアを開けて自分を放り込んでゆくことの連続。
選択する勇気と、今何をやっているかclearであること。
振り付けにも即興にも言えることだと思う。
即興は瞬間に振り付けをすることだって、レイ・チャンも言ってたし。
即興と振り付けと両方やることは楽しいし、結構得してると思う今日この頃である。
振り付けと即興、どっちが大変か、どっちがいいものを見せられるか、というのはなくて、
どっちも大変だし、
いい振り付け作品もあればつまんない振り付け作品もあるし、
いい即興もあればつまんない即興もある。
結局はダンサーのからだと意識の問題であるように思う。
わたし自身は、振り付けなのか即興なのか見ていてわからない動きって結構面白いと思うんだけどな。
題詠マラソン、今日やっとこ１首だけアップ。
ちょっとペースが落ち気味で、焦ってしまう。おーちつーけー。
《森》 カウンセリングルームのあかるい森の絵もとぷりと沈むみなづきの闇
２００３年４月２０日（日） 穀雨降る。
雨模様の肌寒い日。そういえば今日は穀雨なのだった。
この雨は穀物をみのらせる雨なのだ。
というわけで、野和田恵里花さんのワークショップ最終日のショーイング。
参加者８人がそれぞれワークショップで作った短いソロダンスを踊る。
最初渡された「さくらもち」がどんどんからだの中で変わってゆき、どんなかたちになってあらわれてくるのか。
こういうのに立ち会っていると、ひとのからだって本当に奥深いものだと感心してしまう。
わたしはソロを２つ、踊らせてもらった。
ひとつは、ロバート・ワイアットがカヴァーした「Memories of you」という２分半ちょっとくらいの曲をかける間、全くの即興で踊るもの。
これは、あまり余計な事を考えないで踊ることができた。例えばからだが一冊の本なら、そのページを次々にめくってゆく感じで。
しかし、やりやすい動きに頼ってしまった、音楽にかなり助けられた、という反省がある。
もうひとつは、ワークショップで作った振り付けと即興で構成した約７分の作品を、無音で。
・・・どうしてこう、わたしは動きを覚えるのが遅いんだ！？もう、遅すぎ！！
他人の動きにしろ、自分の動きにしろ、覚えるのが遅い、というのは結構問題かもしれない。
からだの意識が甘いことを痛感する。
振り付けというのは、ただ動きをなぞるだけではなくて、その動きが生まれた瞬間の「これだ！」っていう強度とかエネルギーの流れ方とか、そういうものの再現でもあり、またそうでなければいけないと思っている。手順とか段取りの部分にばかり意識や時間を取られていては、いいパフォーマンスなんてできやしないのである。振り付けを踊る時も即興の心で踊りたい、と思うのは、そういうわけだからなのだが・・・ああもう何年やってるんだよぉ。
それとも肝っ玉が小さいのか。集中力に欠けるのか。それもかなり問題・・・。
パフォーマンス中の意識ってのも、見ている人には見えちゃうんだよね。
というわけで、中途半端感の残るパフォーマンスであった。
でも、ワークショップは本当に野放し状態で、好きに動くことができたし、
毎回もっとやっていたい！と思うくらい楽しかった。
課題というおみやげもたんともらったことだし。
何より、いつも１人でこういう作業をやっているわたしにとって、お互いに作った動きを見て、いろいろ言ったり言ってもらえたりってことが、本当に有り難かったし、面白かった。
恵里花さんはじめ参加者の皆さんに感謝。
２００３年４月１７日（木） 自分の売り。
あったかーい、というかあっつーい、というか、もう初夏の入り口が見えてます。
連休明けから夏にかけて、いろいろ忙しくなりそうです。
今月中にいろいろ済ませておかなきゃ・・・って、もう半分過ぎてるしー。
「ラッキービンゴ・プロジェクト ２」
というダンスイベントに出演することになりました。
リハーサル公開、ワークショップを経て、
最終的に公演当日、観客による投票で何作品か選抜されるのですが、
ダンスにせよ短歌にせよ、今までやりたいようにやってきただけで、
「自分の売り」なんて考えたこともなかった（というか、避けてきた）・・・
つまりそれだけ中途半端であった・・・
・・・自己嫌悪に陥っている暇はないので、がんばります。
昨年末に出演した舞台「DANCETHEATER2002 今年の成果。」vol.4の
トップページの「アルバムを開く」をクリックしてご覧下さい。
２００３年４月１６日（水） 三回というボーダー。
昨日は雨の中仕事へ。そういえば先週も火曜日は雨で、仕事だった。
お題＃０２８「三回」。うーむ。何だか難しかった。
状況によって、多いようで少ない、少ないようで多い、とても微妙な回数だと思う。
でも、最初の新鮮さにうっすら手垢がついてきて、安心や慣れがなんとなく生じてきたり、
あるいは、もうええかげんにせーや！と言いたくなるのは、
やっぱり三回めくらいじゃないかなあ。
ダンスの中で同じ動きが三回あるのを見てると、あ、これは何かこだわりがあってやってるのかな？と思う。
でも、強度を持たせるにはちょっと少ないような気もする。
自分が踊る時、同じ動きを繰り返すのって結構不安を呼んだりして
（しつこいとか、くどいとか、つまらないとか思われたら嫌だなあ、など）
そういう時は、だいたい三回くらいでやめとこうか、って気持ちになる。
でも、そういう動きは、そもそも三回以上繰り返す必要性がなかった、自分の中にそこまでの強度を持ちえなかった、ってことなんだよね。これをやる！って強さと明確さを持って踊り手が熱中しているのが見える動きっていうのは本当に素敵だし、見ている側としてはもうずっとやっててほしいって思うもん。
さすがに日常ではなかなかそういうのはない、かも。
《三回》 別れぎわ三回振り向くこいびとよ今宵は獅子座をさがしてごらん
２００３年４月１４日（月） さくらもちダンス。
今月、野和田恵里花さんというダンサーのクリエーションのワークショップに通っている。
全５回のワークで短いソロダンスを作って、最終日にショーイングをするというものなのだが、
初日に野和田さんから渡されたモチーフは「さくらもち」。
参加者それぞれの「さくらもち」は、今、さくらもちであってさくらもちでないものに変容しつつある。
振り付けを作る時も、即興で動く時も、大事なのは、clearであること。
今、どんな動きを選ぶか、自分が何をしたいのか。
瞬時に選択、決断をする勇気が必要なのである。
そんな選択や決断が積み重なって、ダンスになるんだなあと思う。
今自分にそういう強さがあるかどうかってことを考えると、全然まだまだである。
からだの質感と同時に空間の質感も、見ている人に感じてもらえるようなダンスができるといいのだけど。
２００３年４月９日（水） 緊張によわい。
ぢつは結構緊張するタイプだったりする。
案外肝っ玉が小さいのである。
あたらしいことを始めようとする時、いつもびびっている自分がいる。
どうしてこんなにびびるのかさっぱり謎である。
わからないだけに、対処に困る。
びびろうがとにかくやるしかない、という状況が、最近多い。
そういう時期なんだな、たぶん。
《忘れる》 わたしはなにを忘れたのだろうぬばたまの夜の汀で波がくずれる
２００３年３月２９日（土） どこまでつづくぬかるみぞ。
家の近所でも桜がほころびはじめる。
家にこもって歌作ってる場合じゃないんだけどな。
お題に苦しめられてます。
＃０２５「匿う」と＃０２６「妻」。
「匿う」を考えているうちに、「匿う」と「監禁」のあやうい境界みたいなことを考え出し始めて、
そういやティム・オブライエンの『ニュークリア・エイジ』とか、
横溝正史の座敷牢とか、
すごい昔にＴＶで観た映画で、
タイトルは忘れちゃったけど、戦争で負傷した兵士が女ばかりの修道院みたいなとこに逃げ込んで、
匿ってもらってるうちに男をめぐって女たちの人間関係が歪んできちゃって、
男が逃げ出そうとしたら、女たちは「まだ怪我が治っていないから」と、治療と称して足を切っちゃうし、
逆切れした男は結局殺されて、女たちに埋葬されてしまう・・・
ってのがあったなあ、とか、記憶の押し入れから次々あふれてきて収拾がつかない。
「妻」に至っては、どーしてもジェンダーとか、フェミニズム目線になっちゃうし、
かといって、素直に妻である日常を詠もうとしても、自分らしくない歌になっちゃうし、
「稲妻」で詠もうと思ったけど、イメージがいまひとつ湧いてこないし、
全然歌にならず。
日付けが変わったあたりでやっとこかたちになりました。
でも全然つきぬけられませんでした（泣）。
《匿う》 血まみれの兵士よすでに子宮とはきみを匿う器官にあらず
《妻》 雨音は背中に重くのしかかり白く塗られる妻という家具
２００３年３月２８日（金） 思い立ったが泥沼。
昨日からパソコン漬け（笑）。
何でそういうことになったかわからないが、思い立ったが泥沼、ということで、
自作に行き詰まったら他作を読んで感想を書いたりしてれば道が開けるんじゃないか（笑）と、
かなり不純な動機も含まれているが、せっかくの機会なんだから読まなきゃもったいない！
という気持ちになったのも確かである。
感想を書くのは楽しい作業である。
感想を書こうと思って何度も読みかえすと、また違った見方ができて面白い。
でも、この歌になぜ自分が惹かれたのか、それを説明するのはなかなか簡単にはできない。
その説明できないけど惹かれる、っていうところが重要なのよね。
本当はさらっと返歌で返せるといいんだろうけどねー。
２００３年３月２６日（水） 春の表面張力
あたたかくて少し気持ちのほぐれる１日。
桜のつぼみがうすあかくふくらんでくる時の、表面張力の限界が少しずつ少しずつ近づいてくる感じ。
一気に流れ出す瞬間が、こわいような待ち遠しいような。
去年途中まで読んで放ってあった山田風太郎の『戦中派不戦日記』（講談社文庫）をまた読み始める。
毎日のように警報が鳴り、都内のあちこちが空襲を受けて燃えている。
常に不安と恐怖にさらされ、物資は欠乏し、肉体的にも身体的にも疲労は重なり、人々は活気を失ってゆく。
今、イラクでは同じことが繰り返されているのだとあらためて思う。
人間ひとりひとりが互いに痛みを共有するとか、いたわりあうとか、とても大切な感情なのに、
そういうものは全く無視されたところで戦争は始められる。
戦争を始めちゃうような政権には共感なんて邪魔なだけなんだね、と当たり前のことを確認する。
《きらきら》 密雲へ突きだす舌にきらきらと雪は刺さって 「にがよもぎたべた」
２００３年３月２５日（火） 恐怖と暴力
何だかダンスのことしか書いてない（笑）。
いや、ダンス以外にも就職活動とか１日だけのアルバイトとかしているのだけど、
書くとしょぼい気持ちになるので避けて通っている。
踊っている間に戦争が始まってしまった。
二言目には「大量破壊兵器の脅威」を持ち出して戦争を正当化したり、
武力行使を支持するその口で復興支援などとほざいたり、なんだかなもう、である。
暴力のふるわれる背景には、いつも恐怖がひそんでいるような気がする。
誰だって恐いのは嫌である、とわかってはいても、
他人の安心よりもまず自分の安心を優先したいと思うのが人の常である。
他人の「大量破壊兵器」を否定するためには、自前の「大量破壊兵器」が必要なんですねえ。
いっせのせ、でみんなで捨てるわけにもいかないんだろうし。
いったいどうしたものやら。
とかいろいろ考えていると、やっぱり歌に出てしまうようです。
《窓》 戦争は続く 日本の片隅で１４インチの窓閉ざしても
《素》 蒼空に背を向けて春、新しき土を素焼きの鉢に満たしつ
《詩》 幾千の言の葉沈むまっしろの頁にうかぶひとひらの詩（うた）
２００３年３月２３日（日） よくわからないからだのままで
「からだの学校」ワークショップ最終日。今回はダンスだけでなく音や絵のワークもあって、いろんな方面からからだにアクセスすることの重要さをあらためて思った。ヨークさんのインプロのワークは結構てんこもりなメニューだったけど（おかげであちこち筋肉痛が・・・）、どれもとても面白く、人と一緒に踊るためのいろんなエッセンスが詰まっていた。感謝。
そして最後にショーイング。これまでの自分とは少し違った居方ができたような気がして、不思議に楽しかった。数日間いろんなことを体験して、自分のからだがどんなふうにその体験を吸収したのかはわからないのだけど、そのよくわからないからだのままで、少しいつもと違う場所を通ったのかな・・・と思う。
ショーイング後、少し時間があったので、またジャムに突入。ジャムで始まりジャムで終わった（笑）。
いやー、充実。
２００３年３月１９日（水） ジャム！
朝、はっと目が覚めたら大寝坊していて、あわてて家族を叩き起こす。
うちの家族はわたしが起きないと誰も起きないのである。
今日は夕方からC.I.co.の連続ワークショップ「からだの学校」のオープンジャムに参加。３時間、いろんな人とたっぷり汗かいて踊る。ワークとは違うので、「挑戦」という意味で結構無茶に走って時には玉砕もしてしまうのだが、こういうことも大事だよね、と思う。今まで自分のやってきたことを、こういうフリースタイルの場所でどれだけ生かせるかが試されるし、何より実戦で人と当たる感覚が鍛えられる、またとないいい機会だ。
今回の講師で、ドイツから来日したインプロヴァイザー、ヨーク・ハスマンさんは、小柄ながらとてもしっかりした体でタフに踊り続ける、かなりおちゃめな人である。どんなワークショップになるのか、楽しみ楽しみ。
２００３年３月１３日（木） 日々を繋ぎ止めてゆく作業さえ
どうにも最近いろんなことが定まらなくて、その場限りの不安定な流れにのっかっているという感じ。
とにかく今できることをやらなくちゃずっと何もできないまんまだと頭ではわかっているのだが。
せめてダンスくらい腹据えてやれよ！と自分で自分に喝。
《害》 被害者はわたしで加害者は私 スプーンで苺を潰す、毎日。
２００３年３月１０日（月） 望んでいるものは
強気と弱気の両極の間を行ったり来たり、で、結局中途半端な日々。
自分が本当に望んでいるものがよくわかってないから、いたずらに気分だけがどんよりしていくんだな。
《蒟蒻》 雨の日の眠いふたりを巻いてゆく糸蒟蒻のような夢蟲
２００３年３月３日（月） それにしても問題は蒟蒻
昨日行ったダンスのワークショップで話題にのぼった、「からだによいたべもの」。
納豆。黒酢。もろみ酢。プチ断食。
納豆は断固としてパスだけど、酢や断食には少々そそられるものを感じる。特に酢はいいらしい。
最近あんまり食べることに熱意がなくて、いかんなあと思う。
それにしても問題は蒟蒻である。ああ困った。
蒟蒻といえば、鈴木清順監督の映画「ツィゴイネルワイゼン」の蒟蒻ぶちぶちてんこもりシーン、がまっ先に思い出される。
しかし、蒟蒻なんて、いったい何でまたそこまで手をかけてまで作るかねと思ってしまうが、
それはやっぱり、その昔、生では食えない芋類を何とかして食おうと思って作ったんだろうなあ・・・
そうやって芋とか木の実とか食べて、いのちをつないできたんだろうなあ・・・
それに蒟蒻のあのぷるぷるした食感って、快感だったんじゃないかなあ・・・
とか考えてると、気分はもう、ビバ芋！ビバ澱粉！ビバぷるぷる！って大盛り上がりなんだけど、・・・歌にならないのはなぜ？
今日は２首アップ。
《雲》 重吉の眸（め）に映りし空、雲、ひかり 方舟のような詩集をひらく
《泣く》 蔦の葉の重なり風にさわさわと啜り泣くごと廃屋つつむ
２００３年３月２日（日） 脳みそから水。
題詠マラソン、今月中にお題＃０３０まで行けるかどうか。
先週２月２６日には、いつもお世話になっている
C.I.co.つながりで、
京都を拠点に国際的に活動しているダンスグループ
ダンサーがピアニカやリコーダーを演奏したり、ギターの弾き語りがあったりで、
楽器ができるのっていいなあと思いましたです。
ダンスは、皆さん職人のようにひたすらもくもくと踊っているという感じでした。
そのせいかどうかはわからないけれど、
それぞれのからだが、「ヒト」と「モノ」の間を行ったり来たりしているようにも思ったり、
どうしても埋められない人と人の間の距離みたいなものがあらわれているようにも思ったり、
最後の方の、背景に激しく移り変わる映像が流され、その膨大な断片の中に舞台上のダンサー
のからだも断片になって投げ込まれていくようなシーンを見ながら、生きるってそういうこと
かもしれないなあって思ったり・・・
明るくて楽しくて笑えて・・・みたいなものはなかったけれど、
ポジティブなさびしさというか、孤独を力強く引き受けてくような、そういうありかたを
素直に受け取ったような気持ちになったのは、やはり、ダンサーのからだの力によるものなん
だろうなと思いました。
その翌日の夜に、教育テレビで舞踏家の大野一雄の特集をみました。
９６歳でアルツハイマー病で脳硬塞で、それでも踊る大野一雄。
彼が舞台にある時、踊る身体、というよりも、踊ろうとする意思が身体にあらわれる様を、
観客は目撃するのかなという気がします。
もう存在であるとしかいいようがないです。
番組の中で、彼は公演のため故郷の函館へ赴き、９４歳（！）の妹と再会して、亡き母親の
思い出を語り合うのですが、９６歳と９４歳の兄妹が交わす「なつかしい」という言葉は、
なんかもう凄すぎて、聞いていて脳みそから水がにじみでてきそうな感じですわ。あうー。
今日は１首アップ。
《紅》 吾亦紅風に揺れやまずこれ以上何を捨てるの 何が残るの
２００３年２月１９日（水） 独りよがりと紙一重
再び走り出す。
お題＃０１１「イオン」は、結構手こずってしまった。
「ライオン」で詠む、と決めてもかなり難渋し、
「狩りはまず狩りの対象を見ることから始まる。
しかし、見ているだけで終わってしまう狩りもある。」
という日々が続いたのであった・・・・
会場の方に１日にアップされる歌の数も、いくぶんか落ち着きをみせつつあるようで。
各自のサイトに自作をアップしたり、他の作品への感想を寄せたりといった動きも活発に
なっている。
たくさんの作品がアップされる中で自分の作品が他者にどう読まれているかということは、
作者にとって当然関心のあることで、自作品への批評を探してあちこちサイトを巡ったり、
というのも当然の心理なのだが、誰も自分の歌に批評を寄せてくれない、という現実にも
当然のことながら直面するわけで・・・・
普通だったら、ああ、わたしの歌はまだ掬ってもらえるほどの強度がないのだな、と思って
新たに精進に励むもんなのだろうけど、逆に逆恨みして「お前は批評や感想を述べるほど偉
いのか？」なんていう匿名の発言をボードに書き込む人もいるようだ。
実際よその感想bbsでそういう発言を読んで、ほんとーに情けなくって、思わずレスを書いて
しまったのだけど、つくづく、短歌に限らず、表現とは孤独ないとなみである。
自分の作品が他人に伝わるように努力することと、他人に媚びるようにして作品を作るのとは
全く別もので、それは、自分の中にコアとなるものがあるかどうかってことと関わるのだと思
う。アプローチの仕方は当然人それぞれ。だけどその作業は作品を作る上で不可欠だ。
表層的なことにばかり気を取られていると、コアを見失いそうな気がしてこわい。
だから、いつもいつも必要以上にわかりやすくある必要はないんじゃないかなぁ、とか思った
りもするが・・・そのへんが独りよがりと紙一重なのよね。
鏡に映った自分の姿ばかり探したって仕方ない。だって実体はここにしかないのだから。
というわけで、今日は５首アップ。
《イオン》 悪役になれずにいつも王様の絵本のライオンああ腹が減る
《突破》 青空の玻璃窓突破した雲雀・・・やや妬ましい檸檬であった。
《愛》 永遠という青い薔薇咲く恋に死にき愛新覚羅慧生（あいしんかくらえいせい）
《段ボ−ル》 段ボールに返本詰めるもう森に還れぬ樹々の声も封じる
《葉》 なつかしい潮の匂いを連れてくる葉月生まれの女童の髪
２００３年２月１７日（月） へなちょこダンサー日記
土日月と３日連続してダンスのワークショップやレッスンに参加。
特に土曜日は、去年から連続している月一回のインプロダンスのワークショップで、昼間
はパフォーマーのためのワークショップ、夕方からは継続して観て下さっている観客の方々
を前にしてショーイングをし、その後パフォーマーと観客とのディスカッション、フィー
ドバック、という長丁場だけど、とても充実した時間を持てる日だ。
この日のパフォーマーのためのワークショップでは、その空間に一緒にいる自分以外の人
の体の一部の動きと、自分の体のある部分の動きを合わせてみる（必ずしも同じ動きをす
るということではない）というワークを行い、それをグループでのインプロダンスにつな
げていくということをした。他の人の動きと自分の動きが体の中でごっちゃになってしま
うと何が何だかわからなくなったりもするけれど、そこをクリアにしていけば、動きの選
択の幅が広がって便利かも、とか思う。結局は、パフォーマンス中に自分が何を選択し、
自分のやったことにどう責任とるかってことなんだけど、気弱さとか自信のなさとかが時
折見えかくれしてしまったりして、自分で情けなくなってしまう。
あくまで自分のやりたいことはインプロダンスなのだが、それだけやっていてはからだが
固まってしまうので、普段やっていることとは違うコンテンポラリーダンスのレッスンも
たまに受けているのだけど、どうもうまくできないなぁと思う時がしばしばある。今受け
ているのは、基本的に床に対して体が垂直な動きが多いので、床技に逃げることの多いわ
たしには結構厳しいし、自分の体の癖に気づかされることも多い。別に矯正するとかそん
なんではないけれど、自分の動きについて自覚することは大事だと思う。
動きをするにあたって無駄なエネルギーを使っていると、その動きはやっぱり美しく
なかったりするのよね。できればエネルギーがうまく循環している体や動きを見せたいと
思うし。・・・そのためにテクニックを学びたい。テクニックのためのテクニックではなく。
余談だけど、土曜日に踵の高い靴を履いたら、両足の脛の部分が筋肉痛になりました。
足の甲や裏にも負担がかかって、両足フレックスすると痛い痛い。
普段スニーカーしか履かないので、当然の報いではあるのですが、
もうこんな靴を履く仕事には就けないということでしょうか。
ああまた就職の選択肢が狭まる・・・
２００３年２月１３日（木） 道は遠い
とりあえず今月ノルマの１０首を詠んだ時点で、少し休憩。
先週詠んだ自分の歌を振り返ってみる。まだまだ削ぎ落としと詰めが足りないことを
痛感する。すでに投稿した歌だけど、つい気になって手を入れてしまう。投稿した時はできたと
思っていても、実はまだまだ動く余地があって、それに気づけない自分が情けない。
たぶん自分の感覚に溺れ過ぎて、他人の目で見ることを怠っていたのであろう。
ダンスを作ってる時と一緒である。
どちらも、自分の中を丁寧にじっくり探りつつ、核に近づいてゆく作業なのだ。
その作業にかける時間を短縮かつ濃縮して、さらっとできるようになるといいのだけど、
道は遠い。とにかく、走りながら学ぶ。
２００３年２月７日（金） 本質を見失わないこと
あんまり芸がないので正面突破しかできない。
なのに、ちょっとアイデアとか思いつきが浮かぶと、ついそれにくいついてしまって、
本質を見失う傾向がある。
アイデアや思いつきはもちろん大切だけど、それだけになってしまわないよう、
警戒。
《浮く》 胡麻ほどの虫を潰して看護婦の脂浮きたる無表情なり
２００３年２月６日（木） 時間のかかる作業
言葉はむずかしい。
いや、身体だってむずかしいんだけど。
短歌を作っていると、自分の言葉に対する選択の幅の狭さを思い知ります。
踊っている時も、いつも同じような動きにはまりこんで、ちっとも破れ目ができないのよね。
嘘ついてるとうまくいかないのも、一緒だと思う。
題詠は、ダンスでいえば、他人からモチーフをもらって自分の動きを作っていくのに似ている。
自分のものじゃないものを自分の中に入れていくプロセスや、いろいろあーでもないこーでも
ないって道草くったりとかして、少しずつたぐっていったりする感じが、似ている。
時間のかかる作業だけど、短気起こさずにじっくりやっていく。
《足りる》 ざあざあとコップに水を溢れさす 「足りない」って言ってごらんよ
《休み》 休みなく晴天の日々 乱丁の白いページで親指を切る
２００３年２月５日（水） さらけだされるもの
とはいえやはり他の人の作品が気にはなるわけで。
同じお題でも料理の仕方はホントにそれぞれだけど、なにせ３１文字の世界だけに、
否応なくさらけだされてしまうものがある。要は言葉の選択と組み合わせなのだけど、
そこから伝わってくるものの強度というか深度というか奥行きというか、そういうものの
度合い。何であれ、言葉というツールでいかに関わるかってこと。
そして他人は自分を映す鏡。わたしもさらけだされている。びくびく。
《音》 鼓膜からこぼれて耳の底ふかく降りつもるマリンスノーの音は
《脱ぐ》 びしょ濡れの靴を脱ぐ夜 あけがたに生まれる翅はひかりをはらめ
《ふと》 窓ごしの冬の日射しにうつむけばふと前髪というもの重く
２００３年２月３日（月） ゆっくりゆっくりマイペース
３日目にしてもう完走者が出たようで、依然としてハイペース状態。
つい焦って中途半端なままアップしてしまいそうになるのを我慢する。
とにかく、納得の行く作品を１首でも多く作ることがわたしの場合先決問題なのだから、
向かい合うべきは自分自身。
というわけで今日も２首。
《さよなら》 ゆっくりと指をほどいてたんぽぽの綿毛とびたつようなさよなら
《木曜》 まっくらな森のあかりはちぃろちろシチューを煮込む木曜の夜
２００３年２月１日（土） 「題詠マラソン２００３」 スタート
いよいよ「題詠マラソン２００３」が始まった。
参加者は１６２名。全員が完走したら、１６２００首の歌が並ぶというなんとも壮大な企画だ。
あまりのスタートダッシュの早さに、しばしぼーぜんとするわたし（笑）。
１１月末までに１００首だから、最低１ヶ月に１０首のペースで詠めばいいのだとわかってはいても、
このハイペースさにはちょっとプレッシャーを感じる。
いかに自分のペースを守りつつ完走を目指すか、だね。
１００首詠んだらどんな風景が見えるんだろうか。プロセスを楽しむ気持ちを忘れずに。
というわけで今日は２首。
《月》 水のない海の名前のいくつかを唇（くち）にこぼしてねむる新月
《輪》 夕暮れにまなこどろりと男らは競輪場から駅へ流され