喜劇・女売り出します（松竹：森崎東監督）　　池田博明
　　　　　　　　　　　役者論　　夏 純子　　

　　　　　　　　　（大阪の新聞『週刊ファイト』．1974年1月14日号）

　生まれおちてからこのかた，世間の波にもまれて，それなりにすれ，垢じみてきている。それが成長というものだろう。それでも，いつも「純粋さの核」にふれることを願っていて，東へ西へと流れつづけるのだ。
　それは，壊れやすいほどのやさしさという形をとることもあれば，やりたいことはやる，つたなさとみえることもある。
　森崎東監督の映画『女売り出します』で初めて出会ったスリの少女，浮子（うわこ）こと夏純子は，その両面を持っていて，すっかり意気に感じてしまったのだ。
　スリから御座敷ストリッパーまで，文字通り身体をはって生きている。つかまっても，命乞いするようなケチな了見はもちあわせちゃいない。裸にまでなって，しらばっくれる。
　いきがかりで知った少女が，暴力売春宿へ売られてきたんだとあっちゃ，矢も楯もない，救出作戦を開始する。
　泣きたい時にはわっと泣く。そうだ！うつむいて，唇噛んで，いじいじするのは，夏純子に似合わないんだ。
　　（左の写真は西村晃が縁切りの宣言をする場面）
　相手の眼をまっすぐに見返してくるその大きな瞳。
　あの瞳で見送られた時，僕はどんな背中をみせたらいいのだろう。『キャバレー』のライザ・ミネリのクルリと背を向けて歩み去りながらバイバイしてみせる，さり げないけれどもはりつめた「さよなら」もよかったが，じっと見つめる夏純子の「さよなら」もいいのだ。
　実は夏純子，以前から，日活の『女子学園』シリーズの中学生番長で，『不良少女魔子』の魔子で，その他五社はもちろん，若松プロの『犯された白衣』にも出演して，知る人ぞ知るの活躍をしていたのだ。
　ちっとも映画を見ていなかった僕が知らなかっただけのことだ。
　知らないことは強い。僕は誰も知らない秘宝を探しあてた時のように喜んでしまったのだから。
　「第二の浅丘ルリ子」という売り出しだったそうだけれど，浅丘ルリ子より，ずっと庶民的だし，体当り演技が素晴しい，身近なわれらのヒロインなのだ。
　夏純子ばかりか，それからというもの，ストリッパーや娼婦で，いきいきする女優さんが，とても好きになってしまった。
　緑魔子や，野川由美子，春川ますみ，太地喜和子，横山リエ，市原悦子。「女生きてます」といったようなこの大攻勢に僕はたじたじとなり，恥ずかしくなってしまうのだ。
　幻のやさしさ。
　やさしさが恐いのである。そして，恐いものに出会いたいのである。

　 白井佳夫・田山力哉　　　森崎東監督の『喜劇・女売り出します』
　　　　　　　　森崎喜劇の生き生きした大衆性の回復
　　　　　　　　（キネマ旬報1972年4月575号）　今号の問題作批評

　　　　ワイザツで図太いセックスを

　森崎東監督の〈喜劇・女〉シリーズはこの第三作で、安定したペースを生み出してきたようである。何よりも、やたらに肩ひじ張った、アクセントの高い力みすぎが無くなってきた。ごくふつうに、リラックスして見られる平明なドラマ展開の上に立って、この映画は、スムースに進行する。
　通俗的な物語性や、大衆的なセンチメンタリズムや、爆笑をさそうギャグなどが、観念的な命題や抽象的なテーマなどに直結することなく、まず万人を心おきなくハラハラさせたり、涙ぐませたり、大笑いさせたりする、親しみやすい具体的な表現となるよう、心がけられているのがいい（二月下旬号。『生まれかわった為五郎』評参照）。森崎喜劇の、かなり生き生きとした、大衆性の回復である。
　と書いてくると、まだ見ていない人たちからは、何だついに森崎喜劇も松竹プログラム・ピクチュア喜劇路線に埋没か、などといった誤解を、招くかもしれない。森崎喜劇があのうんうんとした力をこめたコワバリの底力を失ってしまったら、それは魅力喪失につながりはしないのか、と。
　だが、けっしてそうではない。表現のスタイルこそ平明になったが、『喜劇・女売り出します』には、実はその中でシリーズ三作中最もワイザツで図太いセックスをテーマにしたドラマを展開してしまおう、という一寸した魂胆が秘められているのである。われわれ下つ方の人間どもが大好きな、あの生活的で庶民的なエロ話のエネルギーの、相当にエゲツない作品への取り込みである。
　まず巻頭、夏純子の少女に森繁久弥の新宿芸能社のおとうさんが、国電の混雑の中で〈痴漢行為的なムード〉で金をスラれてしまうあたりからはじまって、スリの嫌疑をかけられた少女の裸になっての居直りがあり、トルコ風呂のスケッチがあり、銭湯の女湯での裸の大乱闘まである。
　例によってのお座敷ストリップはもちろんのこと、コタツを使った小話風エロから、あいまい売春宿の話、さてはスシ屋のおかみとスナックのマダムの若い店員の取り合いセックス騒動から、ついには夏純子のからだを張った〈セックス教授〉のお話にまで及ぶ。かなりのみごとな徹底ぶりである。
　それはわれわれをとり囲む、一九七二年の日本にうずまく、おなじみの日常的なワイザツさである。東映のポルノ路線映画や日活ロマン・ポルノ路線映画が、深夜興行のお客さんを吸収して大いにやっているのと地つづきの、日本的なエロティシズムの世界である。
　その中で生きるスリ上りのお座救ストリッバー夏純子の、こう然と身体を張って居直った生きざまが、彼女の肉体と個性を通じて、リンとしてカラー・ワイドのスクリーンを通して際立つのが、壮観である。要所要所に使われるストップ・モーションで、キマった彼女の股体と表情をひろっていくテクニックも、すこぶる効果的だ。日活時代以上といってもいい生き生きと魅力的な夏純子である。
　　『男はつらいよ・寅次郎恋歌』で旅役者の少女をやった岡本茉莉や、「笑わせるゼ」という棄てゼりフをキメ手キメ手のシーンで連発する米倉斉加年も、いい。そして孤独なスリの老親分を好演する西村晃や、インテリ税務署負をやる小沢昭一、若いスシ職人の植田峻など、総じて男連中がみんな虚勢をはったりへナヘナしているのに対して、夏純予や岡本茉莉をはじめとする新宿芸能社の女たちがみんな、このワイザツな日本の中で清く正しく生きていく、などといぅピューリタン的な態度なのではなくて、むしろワイザツなセックスを図太く経過することで、自分に堂々と生きていく生命力を増幅していくという生きかたをみせるのが、正当である。
　かくして、かなりエゲつないダイナミックな話を、平明に笑わせたり涙ぐませたりしながら、ストレートに観客の胸の中に撃ち込んでしまおう、という森崎東の作戦は、『喜劇・女売り出します』で相当な成果をあげた。
　ここまで来たら私は、松竹にこの〈喜劇・女〉シリーズを、もう原作を全く離れたオリジナルとして、なお本格的に連作化することを提言したい。森繁久弥と市原悦子を狂言回しに、新宿芸能社という場の中に毎回ゲスト女優を迎えて、そこから新たなドラマを生んでいく方法である。さしあたり松竹に出るという渥美マリあたりをゲストにして。
　　　　　〈白井佳夫〉

　　　　若い俳優達ののびのびした個性

　芸達者の俳優たちがのびのびとその個性を発揮して大いに笑わせる、喜劇演技の面白さが隅々にまで充ちている作品だ。
　そのベテラン達に混じって、日活映画『不良少女魔子』で秀逸な演技を見せた夏純子がスリの少女で主演している。彼女にとって非常に効果的な松竹デビューといわなければならぬ。
　まず、冒頭の満員電車のシーンでは、森繁が若い娘とピッタリくっついて気分を出している。例によって、生活力ないくせに好色なじいさんといった感じを無難に演じている。今回は、彼の女房でお座敷ストリップを仕切っているかみさんには市原悦子が扮しているが、威勢のいいタンカがポンポン飛び出して迫力あることこの上ない。「職業に貴賎なしというけど、お前たちはそんな大それたこと思っちゃいけないよ・・・」などと、仔細らしくストリッパーたちに訓辞するあたり、彼女がセリフをしゃべると、脚本がユーモアとして生きてくるのだ。
　車中の若い娘が実はスリで、森繁が彼女をしょっぴいて家へ連れてきて、身体検査をしようとすると、今度は娘が居直り、気の強い娘よろしく夏純子の大タンカ、ついにパンティまで脱いでしまう。が、結局スリとバレてこの家のストリッパーにおさまると、米倉斉加年のアンちゃんが、女を返せとがなりこんできて、市原とタンカの応酬もいい。から元気を返すが、気の良さがつい出てしまう性格を、滑稽味たっぷりに演じた米倉が圧巻だ。「笑わせるぜ、全く」のセリフも生きている。
　小沢昭一、西村晃のベテランの演技も、この喜劇に厚みを増している。夏純子が扮する浮子は、いつもその時その時の感情に柔軟に反応して生きて行く女で、魅力があるが、一言も口に出すことなく、米倉のアンちゃんへの情念を表現して見せたのはさすがで、これからいよいよ楽しみな女優だと思う。
　こうした俳優たちの喜劇の芸を、森崎監督がボリュームたっぷりにまとめあげ、庶民の生きるバイタリティーの厚みを、笑いの中に描き出している。
　　　　〈田山力哉〉
　

　（松竹映画＊封切日二月五日＊上映時間一時間二九分＊紹介五七三号）