映画 日記 　　（2001年から）　　　　　池田　博明　

2008年8月前半に見た　日　本　映　画　（邦画）

見た日と媒体	作　品	感　 想　　　　　　　（池田博明）
2008年8月17日 ＮＨＫ総合 21：00	調査報告・日本軍と阿片 60分 ＮＨＫ	ＮＨＫスペシャルの一篇。ディレクターは中村直文、制作統括は藤木逢弘。 　前半を見落としてしまったが、日中戦争のさなか、国際条約違反であることは明白だったが阿片の生産、売買に陸軍が関係していたことを証拠づける調査報告。 　東京裁判における阿片売買業者｢宏済善堂｣（表向きは慈善団体である）の副理事長・里見甫（中国名は李鳴）の証言やアメリカ国防省の資料から、日本の傀儡政権だった南京政府に｢興亜院｣を通じて阿片による利益が入金されていたことは明らかであった。例えば昭和16年に３億元の阿片による取り扱いがあったが、これは当時の1億5500万円、現在の価格では560億円相当で、当時の南京市の予算を上回る。昭和14年の南京市の利益の58％は阿片によるものと報告されていた。中国の最前線でも関東軍兵士たちは中国人にとって無価値な軍票（軍のお札）では食料などを買うことができず、阿片に頼らざるを得なかったという。国民政府は阿片を全面禁止していたが、日本軍の支配下にあっては上海に治療という名目で阿片窟が拡大していったことがアメリカ軍の当時の資料として残されている。資金は兵器購入に当てられていた。 　民間人の業者に委託という形で阿片事業は行われていたが、もちろんそれは国家の責任を隠蔽する偽装である。昭和20年にソ連が侵攻すると満州国では関東軍が所有していた阿片を発見される前に隠蔽するべく、徹夜で土中に埋めてしまったという。 　阿片戦争の歴史からして有り得ない話では無いでしょう。番組放送直後に２チャンネルへの書き込みもありましたが、番組をサヨクの反日工作などと決め付ける意見も多く、反日だの愛国だのと言ってみても何もならないのに、その単細胞ぶりにあきれました。 　映画俳句　「壊れたり　阿片の元に　日本軍」飛蜘
2008年8月15日 録画 （WOWOWで2008年1月4日放映）	蒼い瞳とニュアージュ 2007年 ＷＯＷＯＷ	自分自身暗い過去をもつ臨床心理士・一之瀬エリカ（深田恭子）が自殺してしまった爆弾魔・甲斐塚（松重豊）の計画を推理するとともに、ネット世界で青酸カリを頒けるニュアージュの会の真相に迫る。松岡圭祐原作、青島武脚本、水谷俊之監督。甲斐塚のもと妻で化粧品会社社長・財前靖子に麻生佑未、その息子・圭一に柄本佑、一之瀬の技量を認める宇崎刑事に萩原聖人。 　『腑抜けども悲しみの愛を見せろ』の妹役の佐津川愛美と姉役の佐藤江梨子が今度は自殺願望の少女と特別捜査支援室室長として共演。しかし、佐藤江梨子は室長という貫禄の声の持ち主ではありませんでした。 　映画の発端、エリカが臨床心理士としてさっそうと登場して見事な手際を見せる場面はよかったのですが、警察も捜査しているのに、それとは別に刑事と臨床心理士の二人だけで推理して独自の捜査を進めていくのは不自然です。　 　映画俳句　「心理士も　箱庭療法　火事を見る」飛蜘
2008年8月14日 録画	神　童 2007年 120分	原作の成瀬うたは小学生にして少年野球チームの投手ですが、映画では体育の授業のバスケットを指の保護のために見学させられる中学生として登場します。映画は、野球の要素をばっさり削除することで、特別視されることで同級生から孤立し、理解者を持たない少女、成瀬うたの姿をきわ立たせました。“顔はいいけど性格は悪い”攻撃的な言葉をぶっつけ、他者の慰めや同情の言葉を拒否する少女うたを成海璃子がいつも背筋をまっすぐ伸ばしながら歩いて魅力的に演じています。彼女が笑顔になる“とき”を期待して、それはほとんどないのですが、私たちは映像を見つづけることになります。監督は萩生田宏治，脚本は向井康介。 　うたが心を許す八百屋の青年、菊名和音を松山ケンイチが演じます。 　リヒテンシュタインの代演でうたが演奏することになる曲がモーツァルトのピアノ協奏曲第20番ニ短調。『アマデウス』で有名になった曲です。うたはトイレで覚えて、ピアノの椅子が低いのでその楽譜を尻の下に敷いてしまいますが、良い演奏家が楽譜の上に坐るかなと疑問を感じます（原作と同じ行動ですけれど）。演奏途中で、和音と香音（貫地谷しおり）の二人が会場に入場するのも疑問です。内部の扉のそばからそれ以上は動きませんけれどもね。 　映画俳句　「凛として　美少女　皆にそしられる」飛蜘 ［参考書］ さそうあきら『神童（１）〜（３）』（双葉文庫，2003年） 青柳いづみこ『ボクたちクラシックつながり』（文春新書、2008年）より、“和音が『熱情』の第３楽章をたどたどしく弾いています。『のだめ』のテレビドラマでは、音はちゃんと弾いていますが、解釈が自由奔放。でも、ワオのピアノは本当にヘタクソ。吹き替えはピアニスト・コンポーザーの清塚信也さんで、映画の中では講師の役で出演しています。『のだめ』の千秋のピアノの吹き替えも清塚さんなんですね。千秋の場合は実力のままに弾けばいいわけですが、ワオのときはわざと下手に弾くのは大変だったろうなぁ。”p.19） “映画では、成瀬うたが代役するピアニストはリヒテンシュタインというドイツ人ですが、原作のマンガのほうではホロヴィッツそっくりのロブコウィッツというおじいさんピニストが登場します。横にはワンダ夫人そっくりのこわそーなおばさんが付き添っています。”（p.73）
2008年8月12-14日 DVD	必殺必中仕事屋稼業 （前半） 1975年 各45分 朝日放送 松竹	DVDセットの上巻。 　第１話『出たとこ勝負』（脚本・野上龍雄と村尾昭＝監督・三隅研次）、北町奉行吟味役与力･三村（石橋蓮司）を狙っていた男が殺された。現場にいあわせた蕎麦屋の半兵衛（緒形拳）は下手人として捕縛されてしまいます。強引な仕事が批判されている折、ご赦免になった半兵衛に飛脚屋の女将・せい（草笛光子）が接近してきます。冤罪で死罪になった瓦版屋の娘みよ（水原麻記）が依頼した仕事は三村の暗殺でした。政吉（林隆三）はみよとの賽の目博打で三村殺しを引き受ける羽目になってしまいます。屋敷におびき出した三村を半兵衛と政吉は同時に切っていました。殺しを｢見られて｣争う半兵衛と政吉を制止した、せいと利助（岡本信人）は政吉も仕事屋として雇うことにします。政吉の女ものの懐刀を見たせいは政吉が自分が手離した子供であることに気付きます。そして、政吉に｢あなたが地獄へ落ちるときは、あたしも一緒です｣と約束します。 　第２話『一発勝負』（脚本・村尾昭＝監督・三隅研次）、世継ぎが死んでしまい、手をつけた女中の赤ん坊を奪う朝倉主膳（菅貫太郎）。半兵衛らは母親おしの（ジュディ・オング）の頼みで赤ん坊を奪回することになります。せいの赤ん坊も松永家の世継ぎとして手離したものの、不要になって棄てられたことが回想場面で示されます。朝倉邸に偵察に入った半兵衛と政吉が、中元部屋で開かれていた博打に夢中になっているうちに、赤ん坊の亭主・植松（住吉正博）が子供の返還を要求して殺されてしまいます。植松の死骸を引き取りに行ったおしのや仕事屋たち、枯葉が舞うなかを大八車で駆け戻ってきます。政吉はこの仕事に乗り気になれません。｢貧乏人の子供でいるより、お大尽の子供で不自由なく育てられたほうが幸せではないか｣と意見します。その言葉に動揺するせいは｢子供は生みの母親のもとで育てられるのがいちばんいいのだ｣と断言します。 　第３話『いかさま大勝負』（脚本・野上龍雄＝監督・工藤栄一）、女郎・お袖（山口朱美）は和泉屋与兵衛（穂積隆信）と伝八（和田浩二）に対する恨みを書きつらねていました。婚約者の茂作を探して江戸に出てきた田舎娘のお初（桃井かおり）は、からまれているところを政吉に助けられ、一時的に半兵衛の蕎麦屋で働くことになります。お春は半兵衛とのなれそめを語ります。｢おかみさんじゃないのよ。ただの奉公人。どこの店でも喧嘩して、飛び出し、去年の秋、急に倒れたところを店にかつぎこまれて、腹が減ってんだろと月見そばを食べさせてもらって介抱され、それから住みついて｣働くことに。一方、半兵衛は政吉相手に、蕎麦屋を博打で手にした経緯を語ります。死にかけた弥助が半兵衛に博打を懇い、負けて蕎麦屋を手放すことになった、｢博打にとりつかれた奴は“ろくでなし”だ｣と。自殺したお袖の意向をくんで女郎屋の与兵衛と女衒の伝八を仕置きすることになりますが、お初が探している茂作が伝八だったことが分かります。伝八は蕎麦屋にお初を迎えに来ます。もちろん女郎として売るつもりです。 　半兵衛はお初に茂作は死んだと伝えますが、当の茂作が外に迎えに来ているので妙なことになります。用事があるといっとき座を外した茂作。雪が降り始めました。半兵衛が呼んだ駕籠に乗るお初を見送るお春の傘が逆光に輝きます。駕籠は茂作のところではなく、お初の田舎へ帰るはずです。 　第４話『逆転勝負』（脚本・村尾昭＝監督・工藤栄一）、工藤栄一監督作品が続きます。岡引きの弥三（今井健二）は島帰りの商人を恐喝して小金を得ています。もと島帰りの吉五郎（高木均）は嶋屋に《閻魔》の弥三の十手を取り上げて欲しいと依頼します。弥三はおすみ（菊容子）という娘を溺愛していました。おすみに声をかけ，簪を渡そうとした政吉は弥三に殴られましたが、逆におすみには同情され、父親にこっそりと逢引することに。一方、弥三はおくら（川村真樹）を囲っていました。同衾中のおすみと政吉のところへ弥三が帰って来ます。戸を叩く音が突然消えて弥三が倒れこんで来ます。なんと刺殺されているのでした。容疑は政吉にかかります。おせいは政吉を仕事から外します。おくらに形見分けを届けたおすみは吉五郎に殺されてしまいます。おくらは吉五郎に乗り換えていたのでした。下手人は吉五郎だと奉行所へ訴えるもと盗人仲間の鋳掛屋の又七（寺下貞信）。夜明けに逃げ出そうとする吉五郎を、重ね鳥居の神社で仕置きする半兵衛。 　第５話『忍んで勝負』（脚本・国弘威雄＝監督・松本明）、牢名主の留三（多々良純）は牢役人（小林勝彦）や牢番（細川智）と組んで新入りの囚人をカモって親元から金を取っていました。わざと賭場へ目明かしを誘導して牢に入った半兵衛と政吉の二人、牢内の非道を経験しますが、百叩きで釈放されてしまいます。一年に一度の髪結いを機会に再度、牢名主に挑む二人でした。 　第６話『ぶっつけ勝負』（脚本・野上龍雄＝監督・松野宏軌）、駆け落ちした越後屋の惣太郎（高峰圭二）とおしん（珠めぐみ）。息子を連れ戻してくれという越後屋の頼みで草津へ出かけた半兵衛と政吉。草津の手前、沓掛で甚造（梅津栄）の手から惣太郎を救出、女郎屋へ立てこもりますが、追分の吉五郎（天津敏）も登場して絶体絶命。脱出させようと甚造を抱き込んだが吉五郎に見破られ、甚造は斬られる。お鷹様と鷹匠の行列に訴え出て吉五郎に斬られるおしん。女たちに意気地なしと非難され、二人は一か八かの勝負に出ます。 　第７話『人質勝負』（脚本・国弘威雄＝監督・松野宏軌）、油屋栄三郎（織本順吉）は女房おしん（二本柳俊衣）を海神丸での独楽博打のカタにして負けてしまい、女房は自殺してしまいます。葬式の香典を賭けて勝負した栄三郎はまた負けてとうとう首吊り。博打をする気になれない二人におせいから奇妙な依頼が来た。博打に負けて女房をカタにして女がどこへ売られるかを探って欲しいという。らしゃめん（洋妾）のおまき＝芹明香が初登場。半兵衛の女房・お春と政吉の《偽》姉・おせいはいったいどこへ連れていかれるのでしょうか。 　第８話『寝取られ勝負』（脚本・下飯坂菊馬＝監督・三隅研次）、縁切り寺の東慶寺へ駆け込んだおきぬ（小野恵子）は、三州屋の忠太郎（林ゆたか）の放蕩と暴力に耐えられなくなったと訴えます。後見人の藤左江門（山田吾一）と母親のうめ（島村昌子）が忠太郎に離縁状を書かせて欲しいと嶋屋へ依頼してきます。半兵衛は酔わせ、政吉は他の女を抱かせて、離縁状を書かせようとしますが失敗。そのうち、母親のうめが自殺してしまいます。これで、忠太郎は離縁状を書く決心をします。一件落着と思われましたが、真相はとんでもないところにありました。 　第９話『からくり勝負』（脚本・松原佳成＝監督・松野宏軌）、魚河岸で将軍さまの召し上がる魚を選ぶ指差し役の古田玄蕃（山城新吾）は、魚を横流しして利ざやを稼いでいました。魚屋の太助（田辺靖雄）とみよ（高樹容子）は世話役・善兵衛（石浜祐次郎）に玄蕃の上司への訴えを依頼しますが、上司に斬り捨てられてしまいます。玄蕃とその上司が仕置きの対象。 　第10話『売られて勝負』（脚本・播磨幸治＝監督・三隅研次）、実家の檜屋に金の無心に行ったおゆみ（真木洋子）は金が貰えず、お春の蕎麦屋に押し込み強盗を働きます。よほどの事情があると察したお春は、名前も聞かずおゆみを解放したものの、仕事屋におゆみ探しを依頼します。おゆみが惚れた壷振り師の仙次（早川保）は博打が止められず岡場所に女を売っていました。冷たい雪が降る日、借金で苦しんだ檜屋夫婦は首を吊ります。半兵衛は政吉に頼み、いかさま賽で取った百両をもって女郎屋へ駆けつけますが、とき既に遅くおゆみは死んでいました。今夜も田舎娘に優しく声をかける仙太を半兵衛は斬ります。仙太を待つ田舎娘を遠くに見ながら。おまきが登場しない回。 　第11話『表を裏で勝負』（脚本・石川孝人＝監督・松野宏軌）、賭場帰りの半兵衛と政吉が襲われたり、飛脚が殺されて荷が奪われたりして、嶋屋の信用と身代が危うくなります。嶋屋の飛脚・仙太（石川博）はつや（北川美佳）に誘惑され、荷を持ち逃げした後、死体に。山城屋の娘みつ（多川美智子）が父親を殺されたと駆け込んできます。裏で糸を引くのは伏見屋藤兵衛（浜田寅彦）でした。悪事で手を組んでいた和尚・道元（如月寛多）と与力・宇佐美（草薙幸二郎）もともに仕置きされます。 　第12話『いろはで勝負』（脚本・素一路＝監督・松本明）、歓楽地｢いろは通り｣をたたむ決定をした伊呂波屋二代目太吉が殺され、下手人探しの依頼がおせいに来ます。容疑者は手代の三人、賭場の仙一（長谷川明男）、金貸しの金二（小笠原良知）、徳三（東野孝彦）。調査にいろは通りへ潜入した政吉と半兵衛。新しい賭けを提案する政吉、湯屋と女郎屋を合わせた新商売を提案する半兵衛。紆余曲折の後、真犯人が分かります。そして意外な依頼人も。 　第13話『度胸で勝負』（脚本・猪又憲吾＝監督・松野宏軌）、おせいは朽木藩家老・大原（美川陽一郎）から五百両を30日間で五千両にして欲しいと依頼されます。政吉はうんすんカルタで三千両儲け、政吉は負けて残った二両で富くじを買うと、それが当る（二千両）。しかし、政吉は次の勝負でスッてしまいました。お春が助けた行き倒れの老人（堀内一市）が危篤の間際に三千両の証文を遺します。偶然そろった五千両、その手形を渡された家老が板倉屋（岡田英次）と通じた脇坂（藤岡重慶）に殺されます。脇坂を仕置きしたものの、板倉屋は五千両の出所を言い立てないという約束で生き残ります。 　第14話『招かれて勝負』（脚本・猪又憲吾＝監督・工藤栄一）、船が難破して苦慮する浜田屋の金策を待つと約束した板倉屋（岡田英次）には、二日だけしか待つつもりはありませんでした。家財全てを押収され、息子が自害した母親は板倉屋の仕置きを依頼してきました。お春の幼馴染おこま（新藤恵美）は板倉屋の妾でしたが、古本屋の三次郎（頭師孝雄）と所帯を持つ決心をします、しかし、板倉屋がそんなことを許すはずもありませんでした。 　花見の席で仕置きのときの立体的な構成が工藤栄一監督のの真骨頂です。　 　映画俳句　「行き倒れ　はねっかえりと　月見そば」飛蜘
2008年8月10日 DVD	必殺必中仕事屋稼業 （後半） 1975年 各45分 朝日放送 松竹	草笛光子が元締め役を初めて務めた、1975年1月から半年間放映された《必殺》の第５シリーズ。１クールめは土曜22時、２クールめは金曜22時から。DVDセットの下巻を今回まとめて見ました。《必殺》テレビシリーズのDVD化としては『必殺仕置人』に続く第２弾でした。 　緒方拳が博打好きな蕎麦屋の亭主で剃刀を使う仕事師・半兵衛を演じて、痛快なシリーズです。きっぷのいい女房役・お春に中尾ミエ、半兵衛に惚れているおかまの目明しに大塚吾郎、女ものの懐剣を使う遊び人・政吉に林隆三。最終回『どたんば勝負』の工藤栄一演出を小田原で見て、感動した記憶があります。政吉の馴染みの女郎おまき役の芹明香の名前はキャスト名に出ません（本シリーズ後の覚醒剤所持で逮捕されてクレジットがフィルム原版から削除されてしまったため）。芹明香は当時の日活映画の出演と変わりなく、生きる意欲の薄い女で、一歩離れて政吉の興奮を鎮める役割をしています。 　第15話『大当りで勝負』（脚本・脚本・大工原正泰＝監督・大熊邦也）、富岡八幡の流鏑馬神事の賭けで一番人気の岩岡鉄五郎（山本亘）は優勝を機会に仕官しようとしていましたが、嶋屋に働く女房・弥生（榊原るみ）は毎日の平安を願っていました。賭けの元絞め淀屋（戸浦六宏）は岩岡に八百長をもちかけます。けれども岩岡は武士の誇りを立てて断ります。淀屋の謀略は次第にエスカレートします。 　第16話『仕上げて勝負』（脚本・安倍徹郎＝監督・蔵原惟繕）、色仕掛けで男を壷振りに仕立てるおらん（嵯峨美智子）。彼女には片腕を失ったもと壷振り師の捨三（菅貫太郎）が付いています。半兵衛は囮のおせい相手の勝負に、自在の賽の目を出せる六つの合わせ賽を操るイカサマ技術を披露します。春画が盛んに挿入されます。 　第17話『悟りて勝負』（脚本・横光晃＝監督・大熊邦也）、お春がソバの食い方がイキだと感心した弥兵衛（池部良）を、半兵衛は賭場で見てその賭けかたと引き際の鮮やかさに感心します。そんな弥兵衛の家に鳴海屋（渥美国泰）の娘おたみ（関根世津子）が政略結婚を嫌って逃げこんできます。おたみを諭して実家に返した弥兵衛でしたが、醜聞を怖れる鳴海屋は虎吉（志賀勝）を使って弥兵衛を殺します。弥兵衛の意気に感心していた半兵衛は鳴海屋を仕置きする前に虎吉へ復讐することを誓います。 　第18話『はめ手で勝負』（脚本・松原佳成＝監督・松野宏軌）、将軍のお世継ぎの遊び相手にと継子の新一郎をきびしく仕込む黒田（城所英夫）。梓（左時枝）は夫から逃げようと飛脚屋のおせいに通行手形を所望するのですが、時すでに遅く、新一郎は高熱を出し死んでしまいました。黒田は今度は使用人・鉄平（睦五郎）の息子・千吉を自分の子として教育し始めます。寂しくて息子を取り返しに行った鉄平は武術指南役（五味龍太郎）に斬られてしまいました。将軍のお召馬を厩舎から出して騒動を起こし、黒田の家名に傷がつかないように当主を始末する半兵衛と政吉の二人でした。 　第19話『生かして勝負』（脚本・横光晃＝監督・蔵原惟繕）、おせいの芸者仲間だったおとよ（池玲子）は桧屋の女将となったが、伝蔵(浜村純）は出先の火災で焼死、今日はその百日法要だった。しかし、実は伝蔵は生きていた。作事奉行・大山（井上昭文）は材木を利用しようとおとよを誘惑していた。芸者あがりで尊敬もされず、自由にお金も使えず、抱いてももらえなかったと夫婦生活の不満を述べるおとよの女の主張が際立ちます。危うい濡れ場も多く、18禁の一篇。 　第20話『負けて勝負』（脚本・田上雄＝監督・松本明）、大和屋の女主人・お照（二宮さよ子）と異母姉弟の伊三郎（津川雅彦）はポーカーで勝負する人形師。賭博のけりは賭博でつけるというポリシー。人形師に求愛されて心が動くお春と、それを知って驚く半兵衛が興味深い。 　第21話『飛入りで勝負』（脚本・中村勝行＝監督・松野宏軌）、船が難破して廻船問屋・渡海屋は窮地に立たされます。若旦那（武周暢）は番頭の与兵衛（御木本伸介）に建て直しを依頼します。与兵衛は昔は盗賊でした。昔の仲間の銀次（寺田農）と名乗る男が、仲間の己之助を船で脱出させて欲しいと頼みにきます。与兵衛の娘・お民（香山秀美）が仕事屋に依頼して来て、急場をしのぐことに・・・。 　第22話『脅して勝負』（脚本・横光晃＝監督・工藤栄一）、佐八（中井啓輔）は妻を女郎屋に売り、妹おみよ(原田あけみ）を美濃屋に奉公させ、同心・神尾（上野山功一）の手助けをする小悪党。北町奉行の岡村（入川保則）は長崎奉行に昇進、手土産に大金を用立てるべく、神尾に陰謀を命じます。美濃屋（稲葉義男）の若旦那・富造（中村孝雄）を佐八を使って博打場に案内し夢中にさせた後で、手入れを行って富造を逮捕、息子の釈放を餌に美濃屋に500両を出させます。ところが、手篭めにしようとして従わなかった女中おみよを斬り、騒ぎたてた富造も絞め殺してしまい、無理心中に仕立てますが、市井の噂は神尾に不利。岡村は厄介になった神尾を中道（成瀬正孝）に始末させようと画策します。 　第23話『取込まれて勝負』（脚本・大工原正泰＝監督・大熊邦也）、お春（中尾ミエ）に子供が出来ました。半兵衛（緒方拳）は子供は嫌いだと言うものの、次第にお春の体を心配するようになります。油問屋の組合で始めたネズミ講で集めた金を横領した罪で玉木屋（富田浩太郎）は死罪、与力・村上（小松方正）は女房おみの（赤座美代子）を通して操りやすい相模屋（河原崎次郎）を頭取にしようとしますが・・・。後半はアップ中心の映像。結局、お春の子供は医者の見立て違い。 　第24話『知られて勝負』（脚本・石川孝人＝監督・松野宏軌）、亭主・伊八（浜畑賢吉）の調べを依頼してきた女房お久（市毛良枝）。伊八は隠し目付けでした。お駒（戸部夕子）を利用して越前の小藩の抜け荷の証拠品・高麗人参を小田切（川合伸旺）から入手して、手柄を立てます。禁制の取引で藩は取りつぶしになり、目的のためには手段を選ばない伊八。 　第25話『乱れて勝負』（脚本・素一路＝監督・松本明）、武士相手の仕事で半兵衛がひるんだ隙に政吉が肩を刺されてしまう。倒れていた政吉を通りがかったおしの（紀比呂子）が看病することになりました。政吉はおしのと一緒に上方へ行き、仕事屋稼業をやめることを決心します。ところが、突然おしのが殺されました。政吉は仕事屋の掟と勘違い、半兵衛を刺してしまいます。一方、お春が半兵衛の裏の仕事に気付いてしまいます。 　第26話『どたんば勝負』（脚本・村尾昭＝監督・工藤栄一）、島帰りの亥之吉（堀勝之祐）がせいのところに政吉と半兵衛の殺しを依頼してきました。実は政吉はおせいの子供でした。おせいのお供をした利助（岡本信人）が殺され、火盗改め・熊谷（大木実）のきびしい詮議で政吉は拷問されます。天井裏から下げ降ろした鎖を伝わらせて政吉に水を飲ませる半兵衛。おせいは責め場に呼ばれ、政吉の最期を看取る羽目に。政吉はおせいを知らないと言いはり、隙をついて役人の刀で自害します。熊谷と亥之吉の仕置きの依頼人はおせい本人。仕事を終えた半兵衛はおせいをかばって屋根の上に逃げ、囮になりました。半年後、そば屋で繕いものをするお春と逃亡先の半兵衛がともに口ずさむのは｢南部牛追い唄｣でした。 　工藤栄一監督の演出は第２シリーズの『必殺仕置人』の方に映像的な傑作がありました。この第５シリーズ２クールめの２本、『脅して勝負』『どたんば勝負』は水準作。蔵原惟繕監督の２本『仕上げて勝負』『生かして勝負』は嵯峨美智子、池玲子の爛熟の女性の危険な官能性が表現されている異色作。松本明監督・津川雅彦ゲストの『負けて勝負』は鮮やかな傑作でした。 　映画俳句　「人形の　首を落として　蕎麦を打つ」飛蜘
2008年8月9日 （7月9日19：45からBShi放映） 録画	耳をすませば　森の中で音をつかまえて（武満徹・草野心平） NHK BShi 2008年 40分	BShiの蔵出し劇場で｢あの人からのメッセージ｣シリーズの一篇です。近藤喜文監督のアニメーション作品ではありません。 　ニューヨーク・フィルからの委嘱作品として作品に取りかかった武満は1967年から長野県の森林内の仕事場で作曲をするようになりました。武満は作曲家にとって大切な能力は｢聞くこと｣だと言います。鳥の声や自然の音の生命力に触れると、譜面に音符を書き付ける空しさを感じるほど、素晴らしいと。傑作『ノヴェンバー・ステップス』は武満のこういった精神から誕生してきました。 　草野心平は、詩は決してカエルの声を擬音化したものではないと断言します。それは、草野が感応したカエルの言葉なのです。カエル語で書かれた詩（ごびらっふの独白）もありますが、それは実際のカエルの声とは違っています。確かに『草野心平詩集』を開くと、そこには生物学的なカエルの生態や鳴き声はまったく表現されていないのです。2004年に高校の生物部でアマガエルの鳴き声に注目したとき、草野心平詩集を読み返してみたのですが、彼の詩から得られる生物学的な情報は皆無でした。同じ池で見られるカエルと言っても、ヒキガエル、シュレーゲルアオガエル、アマガエル、ダルマガエルなど鳴き声も鳴く時期もカエルによって違うはずなのです。つまり、草野心平は第百階級としての自己イメージを投影したカエルの姿を見ているのであって、実際のカエルをちっとも観察していないのでした。いや実際には観察していたのかもしれませんが、詩には表現されていないのです。ことは、カエルに限りません。『植物も動物』という詩集にある｢百姓という言葉｣は半分以上が二十年間に作った野菜名がただ並べてあるだけですし、｢初物｣という詩も取れたての茶碗豆を食ったら｢あまくシャリリ｣とした、｢左手に冷や酒の。one　cupを持ちながら。｣という、科学も文学も無い、詩心の萎えたひどい作品です。野菜という植物をきちんと観察していれば、それぞれにもっと詩心を刺激する言葉が見えるはずです。 　草野はベートーヴェンの音楽が大好きで自宅に村人を集めて行っていた天山祭でも、よく『歓喜の歌』を歌ったそうです。この番組でもカエルの鳴き声のバックに第９交響曲第四楽章を流していましたが、このような音楽のつけかたには大きな違和感がありました。自然なままの音を生かすのが番組の主旨にそうものだと思ったからです。けれども、草野心平が自然の音を聞く人ではなかったのだとすれば、そのような音楽の付けかたも正解と言えるでしょう。 　一方、武満徹は、自然の音に敏感だったと思います。メシアン生誕百周年の今年、メシアンの鳥の声に触発された音楽と武満の傑作には注目してみたいと思います。　 　映画俳句　「歓喜の歌　詩人は吼える　カワヅ鳴く」飛蜘 ［参考書］ 草野心平『草野心平詩集』（岩波文庫，1991年）
2008年8月8日 ＢＳhi 22：00〜	黒い雨 1989年 2時間3分	井伏鱒ニ原作の広島の被爆者の戦後を描いた今村昌平の力作、白黒映画。爆撃直後に広島市内を歩き切った矢須子（田中好子）が昭和25年、原爆症の恐れから縁談を次々に断られる挿話と、直接被爆した叔父夫婦、重松（北村和夫）・シゲ子（市原悦子）の周辺で人々が亡くなっていく不幸を描きます。矢須子を嫁がせなければ死んだ義姉に申し訳ないという思いに捕われていて、巫女まで信じてしまう市原悦子と、健全な常識人の北村和夫が存在感が圧倒的でした。爆心近くの隣の畑の｢（キュウリや）カボチャを貰ってってもいいかしら｣なんて言っている市原悦子が実に可笑しい。長谷川和彦監督の『青春の殺人者』の市原悦子を想い出しました。シゲ子は原作よりもふくらまされて描かれています。 　エンジン音を戦車音と錯覚し、車の下に飛び込む行動をしてしまう青年・悠一の挿話は突出していて不自然です。矢須子に話をしながら突然昔の記憶が思い出されて一人芝居になる場面も映画全体の表現からは浮き上がっています。この青年は原作にはなく、脚本・石堂淑郎と今村昌平の設定でした。 　1989年キネマ旬報日本映画１位。 　映画俳句　「姉さんに　申しわけないと　おばは言う」飛蜘 ［参考書］ 井伏鱒ニ『黒い雨』（新潮社，1968年）
2008年8月8日 BS2 0：45〜	怪談 1964年 にんじんクラブ 東宝配給 3時間6分	小林正樹監督作品。小泉八雲原作の『怪談』から｢雪女｣｢耳無し芳一の話｣、『影』から｢和解｣を｢黒髪｣として、『骨董』から｢茶碗の中｣を映画化しています。 　壮大なセットを組み、撮影・美術・音楽・録音・編集スタッフが総力をあげて作った文芸大作ですが、映画のテンポは遅いし、映画の｢動き｣を封印して、タブローを連続し、悪く言うならもったいぶって描いています。結果的に、作品の目的が単なる絵解きに終わっているので空虚な作品です。これだけの無内容な大作を《幻想的で耽美的な傑作》として作りえたことに驚きます。いったい誰がどこに感動したのでしょうか。黒澤明の『乱』にも言えますが、《日本的な》大作の無内容さには呆れます。別にホラー作品になっていなくとも良いし、意欲的な実験作品であっても良いわけですが、見る人を打ちのめすような力がありません。 　例えば、第３話の芳一の話で、霊場で源平合戦の絵がモンタージュされるところで、私はゲンナリしました。視点が統一されておらず、明らかにつめが甘いと言えます。昔語りならば、近代人の視点を途中に挿入する必要はありません。｢壇の浦合戦｣もなんの説明も無いため、雰囲気しか理解できません。 　第１話｢黒髪｣は平安時代、身勝手な侍がそれとは知らず昔の妻の骸骨と同衾し精を吸い取られて老いる物語ですが、昔の妻（新玉三千代）のもとへ帰って来た夫（三國連太郎）が｢過去・現在・未来と｣妻に話す箇所があり、私は失笑してしまいました。昔の武士がこんな用語は使わないでしょう。総じて登場人物の話し言葉の語彙がまるっきり現代語なので（脚本・水木洋子）、奇怪に響きます。 　第２話｢雪女｣もいかにも画き割り然とした人工的なセットが興ざめで、勝手に現われたり消えたりする母親が立ち去った後、残された幼い三人の子供たちと夫はいったいどうなるんでしょうか。育児放棄した母親に｢子供たちになにかあったら容赦しませんよ｣などと言われる筋合いは無いような気がしますが・・・・。もっとも、原作でもそうなっています。 　1964年のキネマ旬報日本映画の第２位作品。ちなみに第１位は『砂の女』、第３位『香華』、第４位『赤い殺意』、第５位『飢餓海峡』。今村昌平や内田吐夢監督作品はいまだに大傑作ですが、『怪談』はカンヌ映画祭審査員特別賞受賞作品ではありますが、今見せたら誰も評価しないでしょう。『怪談』は公開は1964年の12月なのに、その年のキネ旬の２位とは・・・。評論家向けの試写の成果でしょう。当時のキネ旬で本作品を高く評価した評者も試写室族です。 　1964年は東京オリンピックの年で、娯楽映画では、工藤栄一監督『大殺陣』、三隅研次監督『剣』『剣鬼』『眠狂四郎勝負』、マキノ雅弘『日本侠客伝』、鈴木清順『肉体の門』、加藤泰『幕末残酷物語』などがありました。 　映画俳句　「雪女　黙秘を通す　約束は」飛蜘 ［参考書］ 『現代日本映画論大系　第４巻　土着と近代の相克』（1971年、冬樹社） ラフカディオ・ハーン『怪談』（岩波文庫，1965） 『ビギナーズ・クラシックス　平家物語』（角川文庫，2001）
2008年8月7 日 NHK総合TV 20：00〜20：50	解かれた封印 50分 2008年 NHK	NHKスペシャル『解かれた封印　米軍カメラマンが見たNAGASAKI』、ディレクターは松本卓臣，制作統括は田中剛志。占領軍海兵隊写真記録斑の一員だったジョセフ・P・オダネル軍曹が被爆後の長崎で撮影した30枚の私家版写真を屋根裏部屋のトランクから外に出し、発表したのは67歳のとき、戦争が終わってから43年後のことでした。 　当時、勝手に日本人を撮影することは禁止でした。しかし、命令に背いて彼が撮影した写真には爆心地近くで遺骨を抱えている人、赤ん坊を背負った少年、救護所で背中全体に火傷を負った少年、爆音で耳が聞えなくなった晴れ着姿の少女、浦上川沿いの焼き場で背負った弟の火葬を待つ少年が写されてていました。人間が跡形もなく消えた爆心地の様子や崩壊した浦上天主堂など原爆の惨状や、この世のものとは思われない光景が、真珠湾攻撃に怒り参戦したオダネル軍曹を打ちのめしたのです。日本人に対する憎しみが消えて、憐れみ（compassion）の感情が起こってきたとオダネル氏は回想していました。大部分の撮影写真は正式な記録として軍に提供したのですが、30枚の個人用写真は未撮影フィルムの缶に隠されて密かに自宅へ持ち帰られたのです。あまりの衝撃ゆえに封印していた写真を取り出させるきっかけになったのは反核運動の彫像に張られた被爆者の写真だったそうです。写真を公開すると国家に対する裏切り行為だという批難がオダネル氏に届きます。妻エレンも離婚して離れていきました。おそらく残留放射線の障害で、背骨や皮膚がんになったオダネル氏は写真の少年と再会して反核運動をすることになります。昨年2007年8月9日、長崎に原爆が落とされた日にオダネル氏は87歳で亡くなりましたが、息子のタイグ・オダネル氏がウェッブページで写真を公開し、父の活動を引き継いでいます。地元の図書館が収録した戦争を語る記録テープに写真に関する証言も残されていました。 　原爆は戦争を早く終結させ、アメリカ軍の犠牲を少なく留めるために必要だったのだと考えるアメリカ人が少なくありません。1949年に大統領専属カメラマンとなったオダネル氏はトルーマン大統領に原爆を投下した広島や長崎の人々のことをどう思うか、聞いてみたことがあったそうです。トルーマン大統領は色をなしてこう答えたそうです。｢原爆投下は私のアイデアではない。私は単に引き継いだだけだ｣と。 　映画俳句　「火葬待つ　少年はじっと　立っている」飛蜘 ［参考書］ 　原爆投下にペシミスティックな意見をもつ数少ないアメリカ人にヴォネガットがいる。 　『SFマガジン』ヴォネガット追悼号（2007年9月号）より、 　ヴォネガットはこんな風に話している。 　“ある朝起きて、玄関に配達された<インディアナポリス・スター>を広げると、『アメリカ日本に原爆を投下』という見出しが目にとびこんだ。科学はあらゆるものをよくするはずなのに、昔よりもうんと楽で、うんと楽しい暮らしを実現してくれるはずなのに・・・。そのニュースで兄は完全にめいってしまった。急所をぐさりとやられたわけだ。・・・・あのニュースには、おおぜいの人間が吐き気を催した。・・・わたしは戦友のバーナード・オヘアにこうたずねた。｢きみはなにをまなんだ？｣すると、彼はこう答えたよ。｢おれはもう二度とこの国の政府を信用しない｣当時、この国は善玉だと思われていた。民間人の老若男女を傷つけたりはしないはずだった。結局、ドレスデンの無差別爆撃では十三万五千人が死んだ。それに日本へ投下された二発の原爆。結局、アメリカも悪玉であることがわかったんだ。”（2006年のインタビューより）
2008年8月7日 BS2 0：40〜	東海道四谷怪談 年 1959年 76分 新東宝	中川信夫監督の著名なこの作品を見たことがありませんでした。美術は黒沢治安、撮影は西本正、音楽は狂言の囃子を取り入れた渡辺宙明。 　伊右衛門（天知茂）は岩（若杉嘉津子）との婚儀を拒絶され、岩の父を斬ってしまいます。下男・直助（江見俊太郎）の悪知恵で盗賊を仇に仕立て、岡山から仇討ちの旅。途中で岩の妹・お袖（北沢典子）の想い人・与茂七（中村竜三郎）を滝壷へ突き落とし、江戸で伊右衛門はお岩と、直助はお袖と同居するようになった。 　ある日、侍に因縁をつけられていた娘お梅（池内淳子）を助け、歓待を受ける伊右衛門。冷えたお岩との関係を清算して、お梅と結婚しようと考え始めた伊右衛門に直助は南蛮渡来の毒薬のことを持ち出すのでした。さらに、岩に横恋慕する按摩の宅悦に間男させて始末してしまおうと計略を練る。両国の花火が炸裂する夜、悪業が動き出します。 　脚本（大貫正義・石川義寛）は原作とかなり異なります。原作では、岩に毒を盛る計画をするのはお梅だし、直助は与茂七を伊右衛門の殺人の夜と同じ日に同じところで殺すことになっています（人違いですが）。また、お袖は直助と夫婦になった後で無事な与茂七を見て自害、直助はお袖が自分の妹だったことが分かって自害といった原作の因果を整理して、登場人物を減らし、観客が受け入れやすい物語にしています。 　映画俳句　「行灯に　櫛で髪梳く　病い妻」飛蜘 ［参考書］ 鶴屋南北『東海道四谷怪談』（岩波文庫，1956年）
2008年8月6日 ＮＨＫ総合ＴＶ 20：00〜20：50	見過ごされた被爆 2008年 50分 ＮＨＫ総合	ＮＨＫスペシャル『見過ごされた被爆　残留放射線　63年後の真実』、ディレクターは松丸恵太・城秀樹。原爆投下後一週間して広島市の爆心地付近に被爆者の援助で入った女学生・大江さんは原爆症の認定を受けることができないままです。8月20日までのほぼ一週間、原爆の傷に苦しむ人々を治療した後、髪の毛が抜けたり、がんを発症したりしました。同時に入市した友人も同様のがんに犯されて亡くなってしまいました。 　なぜ入市被爆者の被爆が問題にならなかったのかというと、ＡＢＣＣ（原爆傷害調査委員会）の作製した規準で土壌から発生した放射線のデータから、被爆することは無いと結論づけられていたからです。1986年の報告｢DS86｣では科学的に残留放射線はゼロと結論づけられていました。けれども、鎌田七男もと広島大学教授の調査によれば、入市被爆者の体細胞染色体に異数性や形態異常が見られ、白血病発症率も対照群の3.4倍の高率に達します。 　９月初旬の台風で放射線発生源が洗い流された後で米軍は検査したため、残留放射線量を不当に低く見積もってしまったのでしょう。それに放射線は土壌だけではなく。金属やセメントからも放射されていたと考えられます。｢はっきりとは分からない｣ことが｢影響が無い｣ことにすり換わってしまったのです。 　映画俳句　「助けたい　強い思いが　二次被爆」飛蜘

シェイクスピア作品の映画化やその関連の映画は除く。
それらは別ファイルになっている。→ 『シェイクスピアの劇と映画』

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