初出「新潮」１９９８年（平成１０年）１１月号
　１９９８年１１月刊行。

　著者の略歴
　昭和４３年、神奈川県横浜市出身。在日韓国人。高校中退後、東京キッドブラザースを経て、昭和６３年、劇団「青春五月党」を結成。
　平成５年、「魚の祭」で第３７回岸田國士戯曲賞を受賞。
　平成８年、「フルハウス」で第１８回野間文芸新人賞。第２４回泉鏡花文学賞受賞。
　平成９年、「家族シネマ」で第１１６回芥川賞を受賞。

読後感：

　まず少年の異常行動の場面の表現は、実に迫力があり、生々しく、ぞっとするような雰囲気を醸し出す。一方、正常の時の行動は１４才とは思えない。その行動と心理状態には、少年という年齢を感じさせず、立派な大人ではないかとさえ思わせる。しかし周囲の人間にはガキとしか見られない子供の悩みが吐露されていて、そのギャップがみごとに表現されている。

　普通異常行動の場面だけで構成されているような小説では、途中で投げ出してしまうが、少年の心理、精神状態を受けとめて、著者のメッセージを伝えたがっている点が感じられ、なかなか興味深い作品である。

　著者のことにも関心が湧いたが、俵万智著の「１０１個目のレモン」に次のように書かれている。
　柳さんは、基本的には「戦う女」だ、と思う。イメージとしては、雄ライオンの逆。ふだんはだらだらと休憩ばかりしている雄ライオンが、いざというときに戦闘態勢に入るのと逆で、日常の基本が戦うモードで、そのあいまに平穏モードがある。
　あるインタビューで、俵万智に、小説の中での格闘、ライバルはＡ少年と語ったという。そんな意味が伝わってくる。

印象に残る表現：

◇金本が少年に言う言葉
（補足：金本は、元ヤクザ。英知の父が、ベガスに改名する以前の宝球殿の時代に、もめ事を解決した企業舎弟。少年もこの男には頼りにしているし、金本も少年に対しては色々面倒を見ている。）

「子どもってのはおとなにとって過去であると同時に未来なんだ、先のことはわからねえけど、知りたいんだ、占いたいんだ、てめえがいなくなった先の未来をガキのなかに見て安心してえんだ。
　おれも金閣のおやじさんもどんな目でお前を見てたと思う？　おやじさんはもうすぐくたばるんだ、そのおやじさんがおまえに救いを求めてなぜいけない！　三途の川を渡りきってふりむいたとき、おまえが向こうの岸で生きてんだなあと思ってなにが悪い。　おまえは勝手だと思うだろうが、そういうもんなんだよ、そういうふうに生きてんだ、いいか、ちんけな希望を持ってくたばりたいんだよ、

◇少年の考え（つまり作者の考え）
　社会の網の目は通年と利害でしっかりと結ばれ、それ以外の要因で引き起こされた出来事は網にはかからない。実は子供こそ通年と利害に異常なほど敏感だということにおとなたちは気づいていない。通年と利害ではない関係で人間が衝突することへの驚き、このふたつから逸脱した犯罪が起きると、犯罪心理学者はすぐに快楽殺人とか愉快犯と名づけて精神的な障害を持ち出すか、通念が疲弊し、利害が錯綜していることを知ろうとしていないだけだ。