SCALE

ショスタコーヴィチ音階（と僕が勝手にと呼ぶ、メシアンの分類によれば移調の限られた旋法第２番。ポップス系の呼称では、Combination of Diminish Scale。）

半音と前音が交互に並べた音階。DSCH音型がピタリとはまる。

半音高く移調すると、SBC音型が含まれる点も面白い。（このバージョンはスターリン音階と呼ぶべきであろうか。）

ドビュッシーの全音音階、シェーンベルクの12音音階、バルトークの黄金比、メシアンの移調の限られた音階等々、20世紀の作曲家は長調・短調の枠を超えようとした。ショスタコーヴィチは第五番以降、実験的な試みを捨てたように見えるが、第十番では、この音階を意識して使用したと思われる。ただしシステムに頼って、聴覚的感性を捨てることはなかった。

全音半音の上行順次進行

交響曲第10番全楽章の基本動機。チャイコフスキ「悲愴」，ムソルグスキ「ボリス・ゴドノフ」もこの3音で始まることは興味深い。同じく順次進行で始まるチェロ協奏曲第2番（1966）第3楽章の旋律は、ムソルグスキの引用と思われる。

交響曲第10番第1楽章冒頭後半の分散和音（減三和音）による上昇は疑問符のように響く。全体として思索的・哲学的な響きである。	mid
チャイコフスキ「悲愴」冒頭（ため息をつくような）下降音がつくため、より感傷的な気分である。	mid
ムソルグスキ「ボリス・ゴドノフ」プロローグ冒頭	mid
チェロ協奏曲第2番第3楽章より	mid

交響詩「十月」冒頭	mid
交響詩「十月」より「パルチザンの歌」交響詩「十月」作曲のきっかけとなった曲。メロディの一部に順次進行があらわれる。	mid
参考：オリジナルの「パルチザンの歌」映画「ヴォロチャーエフカの日々」（1937）よりここには順次進行は現れていない。	mid
参考：十月（革命）への交響的捧げ物第1楽章冒頭後半に出てくる歌詞の冒頭部分：「我らは行進する。仕事とパンを求め。我らの魂は悲しみに打ちひしがれ...」	mid