KORG SAS20 (1982)

KORGはROLANDに較べてCPUの導入が遅く1980年のTRIDENTが初CPU搭載機でした。その後1981年の楽器フェア-でCPU使用のPoly6/MonoPolyが登場。 1982年になって同じくCPU搭載のSP80/SP80SとこのSAS20が登場します。CPU使用のKBDとしては基本KeyAssigner方式を意味し従来からある全鍵発振のKBDではありません。　KORGのpolyphonic ensemble KBDとしては初のKey assigner方式。

SAS20はある種、転換期にあるKBDではないかと思います。　それはKORG初のcustom IC chip使用の初号機であり、KORG初のMultitimbre音源としてこのcustom IC MSM5232を2個使用、さらにはKBD + KORG初の簡易シーケンサーによるAuto Backing systemの搭載といった点。新しい試みが多くなんといっても初のHome向けKBDだという点。 ただHome向けけKBDにしては当時のLM KBDと同様な重量級KBDあってYAMAHA PSRのようなプラスチック筐体の軽さがない点がHomeUseとしては劣る点のような気がしますし、まだまだ本格的なというかライトなHomeKBDには程遠い印象がありました。

1980年のYAMAHAのポータサウンドを目標としたというよりはCASIOのCT-201/401がライバルだったような感じでしょうか。同時期の製品としてROLANDのRhythm/Arpeggio付きEPFのEP-11という製品がありますが有音程部はBass + PFのみでやはり重いです。

基本4partのMultitimbre音源として機能します。

1: KBD part (12 inst : 8Voice/4voice)
2: Bass Part (1 inst: 1voice)
3: ACC part (?inst :4voice)
4: Rhythm Part(7inst/7voice)

Bassは音色固定、KBD partは12種類の音色を指定できます。 ACC partはACC.ジャンルによって音色が決まっているようでトータル何音色？(filterは8個ですが)。Drumsは7楽器。

MSM5232を2個使いなのは5232のDual Modeを使い音作りをしている為だとおもわれます。 よって2個使いでも基本8voiceです（ここがポイントだと思います）。 ACC.機能を使わない時は2個の5232がINST Partにすべて使われ8Voice、ACC. partが動いている時はINST、Acc.それぞれ4Voiceとなります。（これを実現するためトリッキーな岐路構成になっています。）

この当時のKBDで複数のパートを同時に演奏できる機種はほとんない。すなわちmultitimbreの音源はほとんどありませんでした。あるとすればYAMAHAのエレクトーンやYAMAHAのポータサウンドとかCASIO Toneの2号機であるCT-401など。multitimbreではないが複数のパートを演奏できるROLAND CMU800とか。すなわちLM KBDではSplit/Layerはあるけれども複数のパートを同時に演奏できるKBDはなかったです。そもそもMIDI規格登場以前なのでシーケンサというものがまだポピュラーではなかった時代です。このこともあってか先見性という観点もあってかSAS20のキャッチフレーズは"Compu Magic KBD"でした。

当時(1982年時点）のDigital sequencer/sequencer付きLM楽器

ROLAND　MC8/MC4/CSQ100/CSQ600/JSQ60/SH101/MC202/CMU800
PAX SYGNUS-4
Oberheim sequencer
SCI sequencer
EMU sequencer
Hillwood SQ01
YAMAHA CS70M
YAMAHA porta Sound
CASIO　CT-401 etc

Synclavier
Mcleyvier
Fairlight CMI
CRUMAR GDS
KORG CMCS....etc

複数パート構成の音源はARP QUADRA KORO TRIDENT、ROLAND RS505、HillwoodMX3000、YAMAHA SK15/20/30/50やヨーロッパのKBDとかがありましたが基本KBD 1台に音源は割り振られているのでMultiTimberとは違います。　当時はこれらのKBDはParaphonic KBDと呼ばれていました。（現在ではなぜかpolyだけどVCF/VCAが1個のpoly800のようなKBDをparaphonicと呼ぶようで混乱してしまいますが.....）

YAMAHA porta soundは当時としては画期的だったということです。またCT-401はYAMAHAに遅れること1年ぐらいで同様の機能を実現しています。上記のようにSAS20はCT-401のポジションをめざしたものだったのでしょうか。

上記の機種で完全なMultitimbreのものはおそらくSynclavier以下の機種だと思われますがこれらの機種は普及帯の機種ではありません。それ以外の物はpolyphonc sequencerでも基本1part対応です。普及帯のもので完全なMultitimbreの音源は1983年に登場したYAMAHAのMSX PC用の拡張SLOTに内包するFM音源UNITだけだと思われます。(SFG-01/SFG-05)　まあ1983年以降のMIDI時代になれば複数の音源をsequencerにつなぐことが可能になるのでそれもmultitimbreではありますが手軽に1っの機材でmultitimbreという時代になるのは1985年以降でしょうか。　ちなみに通常の電子楽器より先にmulrtitimbre音源が実現していたのは1982年ごろから？試験放送が始まっていたTVの文字多重放送であったことはあまり知られていません。　海外のnetの記事を読むとKORGの三枝氏がMSM5232は文字多重放送の音源として開発したものだと述べている記事がありました。

別の観点から見るとMC8とかMC4に単音analog synthをつないだケースも原始的なmonophonic multitimbre音源とよべるのかも知れませ。　但し音色の瞬間的なchangeはできないです。どちらにせよmultitimbre音源というのは基本Multi CHのsequencerあってのものなのでそれが一般的になって初めて普及したものでしょう。という観点からしても上記の文字多重放送は初期のmulti Chのsequencer +　Multttimbreの音源の組み合わせなわけでした。（文字放送対応音源としてはYAMAHA YM2413 /KORG MSM6236 /6235などがあります。）

MSM5232 MSM5232の機能というか成り立ちを簡単に説明するならばROLANDがEP09で初採用したTimer IC 8253 *3のprogramable counter 機能を専用IC 1個で実現すべく、8ch分のprogrammble counterに分周を3段分そなえ8feet/4/2/1feetの矩形はを発振できるようにしてその後に簡易DCAを付け、さらにDCA制御用の簡易EG(AD/AR)を備えたものです。　但し各Voiceの独立出力はできないようです。さらにおまけの機能としてBass Partを想定したSolo出力、 Digital Noise Gen.を搭載。これらの機能を実現するにはそれ以前は複数のchipが必要でしたがそれを1chipで実現するためのLowCostICと言うわけです。 このこともあってか同時期に発売された8voiceのanalog PF SP80には5232が使用されておらず8253*3の構成になっています。　独立出力が可能であれば5232を使用したことでしょう。40PinのICと言う制約があってのことでしょうか？。時分割のmultiplexが可能であったらよかったのに。この部分をとってもLowCostKBD対応用の音源chipであるといえるのかも知れません。 8voiceは4voiceづつの2系統に分割できmaster clockもそれぞれに独立して2系統入力することができます。　さらには上記のように8vvoiceの1ch分の16feet/8eetの単独出力ができる端子をそなえれいます。この端子はDCAがないので出力は出っ放しなので外部にVCAが必要になります。上記のように8Voice分の個々のoutputはなく各Feetごとに4Voice分で2系統がまとまって出力されます。 各Feet出力は内蔵のレジスタ設定でON/OFFできます。4feet分の矩形波はMix時のMIX比を適度に設定すれば擬似SAW波になります。また8voice分を4voiceの2系統としてつかえClockも独立で指定できるので音源のLayer、detumeが行えますし、簡易DCAを内蔵し簡易EGも内蔵しているのでSAS20としての音作りは基本音源のあとに固定TONE Filterがつくだけの単純なものですがDCA付き2系統音源として発振器側である程度の音作りができるということです。内蔵簡易EGでなくより複雑なEGwo使いたい場合は内蔵EG用のCap.端子にEG電圧を印加することも可能です。詳細はMSM5232のmanualがnetで入手できますのでそれを参照のこと。

MSM5232使用の他社音源 MSM5232はKORG original ICですがSAS20登場の数年後、OKI電気から外販されたので他メーカーのKBDでも数年たってから使われています。他メーカでMSM5232を使った機種がいくつかありますのでSAS20との違いを見てみます。 1:ROLAND　EM101(1985?) 当時のanalog PFと一緒に使う用途の音源Unit。 SAS20のように固定Filterでなく1基のVCFが搭載されています。さらにpolymodeとmono toneの2つの動作modeがあります。　おそらくpolymodeでは固定filterとして使いmono modeでは動的なVCFとして使っているように思います。 音源としてはmultitimbreではなく1partのみの音源です。 ROLANDらしく2相のchorusが使われておりまたMIDI時代の音源moduleでありVelocityにも対応しています。SAS80に較べれば合理的なシンプルな構成といった感じです。 EGも内部EGを使うのではなくJuno106のようなSoftEGを外部から5232に印加しています。SAS20に近いというよりはPoly800に近い音源です。 2:Technics SX-K450(1986?) Technicsの伴奏機能付きのHomeKBDです。PCM音源とMSM5232で構成されているというおもしろい音源。　単音の音色とDrumははPCM(一部のDrum音色はAnalog)、polyのAcc.部分の音色郡は5232という構成。SAS20と同傾向のKBDですがMSM5232音源用のfilterはFixed FilterとVCFを併用しておりChorusは3相 Chorusと凝った仕様になっています。　SAS20より3年ほど後のKBDでありSAS20を研究しているふしがあるような感じを受けます。ChorusはSAS20のように単相ではなく豪華に3相Chorusになっており当然松下のBBDが使われています。回路図を見ると3相LFOがTransister構成なのが独自です。

以下にSAS20の回路的な特徴、構成を示します。より具体的な回路はservice manualを参照していただければと思います。

* SAS20構成

service manualより

回路構成
* 有音程部: MSM5232 *2 + 固定Filter郡（簡易VCF/Tremoro用VCA）
* 無音程部: Analog Rhythm 7音
* 単相BBDchorus
* CPU 8085
* SP付きAMP

* SAS基板 全景（左右に見えるはスピーカー）

上: KLM 459-1/-2/-3/-4
下: KLM 456/458/504
上記のEM101/SX-K450に較べても基板規模は大きいようです。

MSM5232音源部 / Digital部

CPU、LogicIC、MSM5232 *2まわり。　Tone　Filter関係のAnalog部分はパネル基板に実装されています。　コストをけちる為かDigital部も片面ベーク基板あので小jumper線が多数、さらに平行ケーブルがとびかっています。（SP80/80Sはガラス基板）　CPUは8085(*1)でPoly6とかの8048(one time ROM)より高機能のChipを利用しています。それだけSoft wareの仕事が多いということでしょう。周辺Chipとして8156を使っています。8085のprogramはEP-ROM(2764)を使っています。同時期のSP80のEP-ROMが2716なのでそれに較べると当然SoftWareの負担が増えているわけでしょう。

*1:この流れもあってかSAS20の次のPOLY800でも8085使用。

音色select/音色構成要素
MSM5232を2台使用し基本1がINST(KBD)、もうひとつはACC.Part用を担当しますが場合によっては(*1)2のもINST Partを担当するようです。上記の図は service manualに書かれている大雑把な構成図ですが実際はもっと複雑なので以下に示します。

*1:Acc.を使用しない時のVoice数の確保のためだと思います。

* より細かい有音程部分構成図

まずMSM5232からの出力は2系統あり1っは8/4/2/1feet出力をMIXし擬似SAW波になるようなMIX比をつけたもの。　もうひとつは8/4/2/1の矩形波出力は同じ割合でMIXしたもの。　 下の表にように8/4/2/1の出力は音色によってON/OFFを指定し細かく音色を制御しています。

基本的な音作りはAとBグループの4Voice 2系列の音源として動かしているため各系列で上記のFeetのON/OFFに加えてEG typeの選択とEGのTimeを個々に設定できるので単純な固定Filterの音源よりは音作りができることになります。さらに2系統の音源は独立Cloxk設定が可能なので2音源間のDetune設定が可能です。

SAS20 oldversionの回路図では5232用の高周波clock VCO回路は2個あって後続のGate Logicによる分周比変更しCPUから指定することにより同一CLOCK、DetuneClockの選択ができるようで下記の表のようにDetuneありなしの音色を指定できるようです。

SAS20のNewVersion回路ではVCO Clock回路は1ってその後に分周回路が入っていますがCPUからの制御がないので全てDetuneなのかよくわかりません。　なおClocck1とClock2の周波数比は255:256らしです。高周波clockはVCOになっているのでCVでTuneとViblatoが指定できます。

SAW波MIX比のグループと矩形波のMIX比が同じグループは後段の5個のFiXed Filter回路を通った後5filter出力を4051の8ch入力に対して分配比と分配先が設定され入力され1っの音色が選択されます。　その後InstPartはVCAを通りTremlo Effectが可能な構成になって います。　Acc. Partも5個のFixerFilter、4051を十らいますがVCAは無し。

一部のfilterはS&Key LPfilterを構成するRがPhotoCouplerになっており簡易VCFとして機能するようです。

Acc.Partの5232はAcc.が機能していないすなわちKBDのみの演奏の場合8Voiceとして機能させるため4053のoutはINST用のFixedFilterに入ります。

またBass PartはMSM5232のSolo出力を利用し独立したfilterを通り5232の出力は出っ放しでON/OFFできないのでVCAと簡易EGを用いてコントロールしています。

SAS20は擬似stereo出力なためINST、Acc.Part出力及び外部MIC inは単相BBD回路に入り出力はLch、BBDoutを位相反転した出力はRchにInst、Acc.Bassのnormal出力はLとRのMIXERに出力されます。またAnalog Drum音源MIXERのoutのL/R出力もOut put Mixer出力の夫々はいります。

BBD効果は2種類あるようでLFO modulationありとなしがあるようです。　VibrateもDelayありとなしがあるようです。Tremoloも有り無しの音色があります。

Inst音色に対応した各機能の選択の表 MSM5232は4voice*2のmodeを使い2系統の波形をMIXする形で使っているようでそのためMSM5232 *2では本来16VoiceですがACC.が動いていないときIndstは8voice,Acc.が動いているときは4Voiceになり残りのVoiceがAcc.Partに使われるしみのようです。 音色によってVib.、DelayVib、Tremolo、内蔵EGのType、2系統OSCのDetune、BBDのLFO変調の有無、2っのMSM5232に対してのインターバルのON/OFFの選択を行っているようでSynthのようにVCFが無い固定Filter onlyの回路でいかに音色を作るかの苦労が伺えます。またfilter OutのX4とX5の固定filterはPhotocouplerによる簡易VCFになっているようで す。 Fixed　Filter 1次LPF + 2次S&Key　LPFが基本のようです。あとは1次LPFと1次HPFのPartがあります。 簡易 VCF 2次S&Key　LPFの始めのR部分（1段目のCR Lpf）がphoto couplerになっておりphoto couplerのCVはDelayTrigerというDelay VIB.用の信号と同じ信号。

出力Mute用Tr.回路(Boss DR110 Like)

簡易VCF回路

Noise:汎用の2SC945を使ったnoise.

EF:EmiterFolowによる2電源生成回路

Master clock(new version):

Analog Drum Part

BD
LTOM
HTOM
Rim
Snare
KR55の回路と同じような構成

Cymbal
OHH/CHH
金属音を作る部分がKR55の8OSC+XorRINGの複雑な構成から簡略化されCmos InvertorのOSC 6個で簡略化されている。 さらにその後の整形回路もKR55とはかなり違い部品点数が削減されている。　動作は複雑そうでぱっと見よくわからず。

7っのInstで構成されています。BassDrum/LowTom/HighTom/RimShotは基本的にはBPFにパルス信号を印加して発生させるImpact OSC.ですがその他の回路はかなり複雑です。

Cymbalは6つのOSCを混ぜたもので金属音をつくりさらにTr. NoiseをMIXしてつっています。 OpenHH /Clos HHは6っのOSCを使用して作っています。　さらにOPen/Closeの排他的制御をする回路がついておりこの2楽器は複雑です。

SnareはBPFとnoiseを簡易VCAとDecayEGで加工したものをMIXしているようですが回路図の配線の交点のドットが書かれていない誤植があるように思い。このようにこの時代の手書きのservice manualの誤植はよくあるので実機で確かめないといけません。

Drum回路詳細 準備中

Power Supply/ BBD Chorus / Power AMP

基本+10Vと+5V。
SP駆動のPowerAMP用に+16V
+5Vは digital用で+10VはOPAMPやTransistor用ですが+10Vは3端子Reg.を使用してさらにTransistorによるエミッタフォロワーでBufferされたoutが数系列ありそれぞれが特定回路の電源になっています。(他回路からの干渉を抑える対策でしょうか) OPAMPは1電源のため中間電位を抵抗分圧で作っています。

電源回路は実際かなり複雑な構成となっており　PowerSWが入る場所がかなり特殊で一般のようにトランスの1次側には入りません、また＋５Vの生成が少々トリッキーで3端子の 7810のout putに負電源用の7905を介して+5Vを作っており何のノウハウかよくわからず。

Output Mute回路

Line outの電源　ON/OFF時のMute回路はよくあるTr. 1個によるものでなく　BOSSのDR110のTr. VCAと同じと同じPNPとNPN　Tr.を使った物です。

Outputの怪

内蔵SPとは別にLINE outがありますがRCA PINのためLINE outを利用しても SPからの音をを消すことができない仕様です。　消すためにはHeadPhone Jackにダミープラグをささないといけません。　さらにはSP Outの Volumeが異常に大きいです。　店頭効果をねらったものか？。

BBD Chorus部

シンプルな単相BBD chorusで最終段のStereo MIXERに対してBBD outをそのまま出すchannelと逆相をもう一方のChannelに入力してBBD以前の源信号は両Ch.に同じものをMIXさせ擬似Stereo効果をねらっています。 BassとDrum信号は当然と言うかBBDを通過しません。 BBDはLFOでmodulationがかかるModeとかからないmodeがあるようです。

BB用 Clock(VCO)回路とMod. LFO