セレナータは、実際は2部の劇以上のものですが、ヴォルフガングは神の御加護で12日後には完全に仕上げられるでしょう。楽器なしのレチタティーヴォと楽器つきのレチタティーヴォは全部仕上がりましたし、8曲ある合唱もそうで、このうち5曲には踊りがつきます。今日、私たちはバレエの練習を見ましたが、2人のバレエの主役舞踏手ピックとファビエが熱心なのでびっくりしました。最初の演技はヴィーナスで、女神は精霊たち、三美神たちに附き添われて雲上から降りてくるのです．
シンフォニーア（序曲）のアンダンテは早くも11人の女性舞踏手によって踊られます。つまり精霊たちが8人に三美神、あるいは美神が8人と3人の女神たちです。シンフォニーアの最後のアレグロは、32人の合唱隊員、つまりソプラノ8人、コントラルト8人、テノール8人、それにバス8人の合唱で、同時に16人、つまり女性8人と男性8人とで踊られます。
別の合唱1曲は羊飼いたちに羊飼いの乙女たちのもので、つまりこれも別の人たちです。それから羊飼いたちだけの合唱、つまりテノールとバスのものが若干と、羊飼いの乙女たち、つまりソプラノとコントラルトの別の合唱がいくつかあります。最後の場では全員、つまり精霊たち、三美神たち、羊飼いたち、羊飼いの乙女たち、男女の合唱隊員と踊り手たちが全部集まり、彼らは全部で最終合唱を踊ります。ここにはソロの踊り手は含まれていませんが、ピック氏、ビネッティ夫人、ファビエ氏、それにブラシュ嬢です。合唱で、ある時はソプラノ2人、ある時はアルトとソプラノ等々のあいだで現われる小さなソロは男女の舞踏手たちのソロとも交りあいます。
カンタータの中の登場人物は、ヴィーナスがセコンダ・ドンナ（女性第２歌手）のファルキーニ夫人、アスカーニオがプリモ・ウォーモ（男性第１歌手）のマンツォーリ氏、シルヴィアがプリマ・ドンナ（女性第１歌手）のジレッリ夫人、祭司のアチェステがテノールのティパルディ氏、羊飼いのファウノはセコンド・ウォーモ（男性第２歌手）のソルツイ氏です。

また、1771年9月7日の手紙でレーオポルトは次のようにも述べている。

ヴォルフガングには、今、手いっぱい書くものがあります。あの子は、２幕または２部をお互いに結びつけているバレエも作曲しなければならないからです

幕間（まくあい）のバレエ（筆写譜、バスのみ）（NMA II/5/5）
（バスのみのため聴いても面白いものではないが、第５曲などモーツァルト作であろうと思わせるに足る出来映えである）

1. 《アンダンテ》（ト長調、8分の6拍子）
2. 《アダージョ》（変ホ長調、4分の3拍子）
3. 《アレグロ》（変ロ長調、2分の2拍子）
4. 《アレグリーノ》（ヘ長調、8分の6拍子）
5. 《アレグロ》（ヘ長調、4分の2拍子−ヘ短調［ミノーレ］−ヘ長調［マッジョーレ］）
6. 《ラールゴ》（変ホ長調、4分の3拍子）
7. ［テンポの表示なし］（変ロ長調、8分の６拍子）
8. 《フィナーレ》（ニ長調、4分の2拍子−ニ短調［ミノーレ］−ニ長調［マッジョーレ］）

一方、これらのうち、第２曲がクラヴィーア小品として知られている K.Anh.207=K⁶.Anh.C27.06第４曲とバスラインが一致し、また第３曲も同じく第５曲とバスラインが一致していることがプラートにより報告された(MJb1964)。

クラヴィーア小品 K.Anh.207=K⁶.Anh.C27.06（すべてテンポの表示なし）（NMA IX/27/2）

1. （ニ長調、4分の２拍子）
2. （変ホ長調、4分の２拍子）
3. （ハ長調、4分の２拍子）
4. （変ホ長調、4分の3拍子）……筆写譜（バスのみ）の第２曲と同じ
5. （変ロ長調、2分の2拍子）……筆写譜（バスのみ）の第３曲と同じ
6. （ヘ長調、4分の2拍子）
7. （ト長調、4分の2拍子）
8. （ハ長調、8分の3拍子）
9. （ニ長調、8分の6拍子−ニ短調［ミノーレ］−ニ長調［マッジョーレ］）

これらクラヴィーア小品の原典はかつて旧ベルリン・プロイセン国立図書館で発見された古いコピーであったがもはや保存されていない。それをアルフレート・アインシュタインが書き写したものが残っている。

プラートはNMA IX/27/2の序文で、1964年のモーツァルト年鑑でアルバのアスカーニオK.111の失われたバレエ音楽のオリジナルな形にこのクラヴィーアの最終的な編曲版をあてはめるという試みを行ったが反論はなかったと述べている。クラヴィーア版は無味乾燥であり傑出しているとは言い難いが、それにもかかわらずここでモーツァルト自らが作品に携わった、あるいは恐らくまたレーポルト・モーツァルトが作品に携わったという可能性を締め出してしまうことはできないとしている。このような初期（1771年）における作品の真正を評価するのは事実非常に難しく、編曲の真正を検証するにはさらに繊細な手法の展開が要求されるが今日の研究の成果はまだそれを手中にしていない、と結論付けている。

以下、アルバのアスカーニオの［幕間の］バレエ音楽 K.111の再現演奏を試みるが、その前にいくつかの疑問点を整理しておこう。

• ケッヒェル番号の問題
  ケッヒェル第６版では、バスの筆写譜が残っている幕間のバレエ音楽はK.111の中に含まれており、一方クラヴィーア小品にはK.Anh.207=K⁶.Anh.C27.06の番号が付けられているので混乱は生じなかった。しかし、NMA IX/27/2でプラートはクラヴィーア小品に「アルバのアスカーニオのバレエ音楽 K.111（クラヴィーア小品として知られた K.Anh.207=K⁶.Anh.C27.06)」の表題をつけている。これは、上記で一致した２曲以外を含めクラヴィーア小品全９曲をK.111へ格上げすることを意味し、ケッヒェル番号からの曲の同定が複雑になる問題を残している。

• 両者で一致しない曲の存在理由
  もし、クラヴィーア小品の９曲すべてがアルバのアスカーニオの幕間で用いられたバレエ音楽だとすれば、何回かの上演の間に曲の差し替えがあったものと推定せざるを得ない。しかし、この推定はまた、作曲者の差し替えがあり得ることも示唆するものであるため、なお真正に疑問がわいてくるのである。

• 《アダージョ》（変ホ長調、4分の3拍子）のテンポの妥当性について
  クラヴィーア小品第４曲（変ホ長調、4分の3拍子）にはテンポに表示がないが、バスが一致した筆写譜の方にはアダージョのテンポ表示がある。しかしメロディーからの要求に対しあまりに遅すぎる。私には四分音符でMM=126（アレグロ相当）が妥当と思われるため、ここではMM=126で演奏した。私の読み違いだろうか。それとも両曲は完全に一致したものではないのだろうか？

1. （ニ長調、4分の２拍子）
2. （変ホ長調、4分の２拍子）
3. （ハ長調、4分の２拍子）
4. 《アダージョ（？）》（変ホ長調、4分の3拍子）
5. [ガヴォット]《アレグロ》（変ロ長調、2分の2拍子）
6. （ヘ長調、4分の2拍子）
7. （ト長調、4分の2拍子）
8. （ハ長調、8分の3拍子）
9. （ニ長調、8分の6拍子−ニ短調［ミノーレ］−ニ長調［マッジョーレ］）