演奏 レスリー・ハワード　　　　　　
タイトル 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.５６ 珍しく好奇な断片集』
データ
 1997/98年録音　HYPERION(輸) CDA67414/7 　4枚組
ジャケット キャサリン・ウッド　『書籍』
ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ ≪ＤＩＳＣ １≫　≪ＤＩＳＣ ２≫　≪ＤＩＳＣ ３≫　≪ＤＩＳＣ ４≫
収録曲
 ≪ＤＩＳＣ １≫
1．オルフェウス　　　　
２〜３．バッハ〜リスト　幻想曲とフーガ　ト短調　第１バージョン　　　　
４．ショパン〜リスト　私のいとしい人　　第２バージョン　　　　
５．シューマン〜リスト　献呈　　　　　　　短い草稿　
６．ドニゼッティ〜リスト　皇帝アブデュル・メジド・ハーンのための行進曲　　簡略版　
７．ロッシーニ〜リスト　”愛” 第１バージョン
８．物思いに沈む人
９．サルヴァトール・ローザのカンツォネッタ　　　第１バージョン
10．マクシミリアン１世を偲んで　”葬送行進曲” 第１バージョン　
11．アルバム・リーフ　変イ調　ポルトガル　
12．アルバム・リーフ 　（コンソレーション 第１番）
13．Ｓｃｈｎｉｔｔｅｒｃｈｏｒ（パストラーレ、プロメテウス　第１バージョン）
14．芸術家の祝祭行列　
Ｓ５１１ ｂ
Ｓ４６３
Ｓ４８０/５ ii
Ｓ５６６ ａ
Ｓ４０３ bis
Ｓ５５２ ａ
Ｓ１５７ ｂ
Ｓ１５７ c
Ｓ１６２　ｄ
Ｓ１６６　ｂ
Ｓ１７１ ｂ
Ｓ５０７ ａ
Ｓ５２０（１）
感想 １．オルフェウス　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ５１１ ｂ　　　１８７９年　
交響詩“オルフェウス”のピアノ独奏曲版です。このピアノ編曲版はもともとはリストの弟子のフリードリッヒ・スピロの手によります。ただ出版の後、リスト自身によって改訂・手直しが行われたので、リストによる編曲と考えても差し支えないものです。ピアノ編曲版でもちゃんと“竪琴のアルペジオ”が奏でられます。
２〜３．バッハ〜リスト　幻想曲とフーガ　ト短調　第１バージョン
　　　　 Ｓ４６３　　　　　　 １８６１年
最終版はVOL．１３に収められています。すみません。ちょっと聴いただけでは違いが分かりません。
４．ショパン〜リスト　私のいとしい人　　第２バージョン　Ｓ４８０/５　１８６０年以降
原曲はショパンの“１７のポーランドの歌”作品７４より第１２曲目です。ショパンの作曲は１８３７年ですが、ショパンが亡くなった後１８５６年に一括して出版されました。リストはその１７曲の中から６曲を選択、その５曲目にあたります。ポピュラーなバージョンはVOL．５に収められています。
５．シューマン〜リスト　献呈　　　　　短い草稿　　　Ｓ５６６ ａ　　　１８４８年以降　　
原曲はシューマンが歌曲を集中して作った１８４０年のものです。クララ・ヴィークとの結婚式前夜にあたる９月１１日に、２６曲からなる歌曲集“ミルテの花”はクララに捧げられました。その第１曲目が“献呈（君に捧ぐ）”です。

この編曲はシューマンの原曲（作品２５の１）に非常に近いものです。現代になってからアメリカで出版された版です。最終版は第１５巻に収められています。

Ｗｉｄｍｕｎｇ
（2:34 HYPERION CDA67414/7）
６．ジュゼッペ・ドニゼッティ〜リスト　
　　スルタン・アブデュル・メジド・ハーンのための行進曲　簡略版
　　Ｓ４０３ bis　１８４８年
アブデュル・メジド１世は１８３９年に即位したオスマン・トルコの第３１代スルタンです。タンジマート（恩恵改革）を推進したことで知られます。１８５６年に自国のキリスト教徒に対し生命・財産の補償を与え、イスラム教徒と平等なものとしたことは画期的なことでした。しかしキリスト教徒の権利が拡大されると、逆にヨーロッパ諸国の干渉を誘発してしまいます。

ウォーカーによると、アブデュル・メジドは、父親のムハンマド２世より、近代西洋的な教育を受けており、彼自身フランス語を流暢に話せたとのこと。

リストは１８４７年にヴォロニンツェを発った後、６月８日にコンスタンティノープル入りをします。リストはそこでアブデュル・メジドに歓迎されチラハン宮殿でも演奏をしました。アブデュル・メジドはイタリアオペラを好んでいたため、リストは演奏曲目としてガエタノ・ドニゼッティの“ランメルモールのルチア”よりアンダンテ、ロッシーニの“ウィリアム・テル”序曲、ベリーニの“ノルマ”の主題による幻想曲を演奏しました。

リストのコンスタンティノープルでの滞在時に、常に同行したのが、ガエターノ・ドニゼッティの兄弟にあたるジュゼッペ・ドニゼッティでした。ジュゼッペ・ドニゼッティは、当時のアブデュル・メジドの宮廷楽長だったのです。またジュゼッペ・ドニゼッティは、国家のためのアンセムの作曲家であったとのこと。この“スルタン・アブデュル・メジド・ハーンのための行進曲”もそのような作品でしょう。勇壮なリズムにエキゾチックな旋律、高音の装飾も魅力的な曲です。最終版はVOL．４０に収められています。※１
※１ ＶＹ Ｐ４４０〜４４１

Ｍａｒｃｈｅ　Ｐｏｕｒ　Ｌｅ　Ｓｕｌｔａｎ　Ａｂｄｕｌ　Ｍｅｄｊｉｄ−Ｋｈａｎ
（6:23 HYPERION CDA67414/7）
７．ロッシーニ〜リスト　３つの宗教的合唱曲より第３番”愛” 第１バージョン
　　Ｓ５５２ ａ　　１８４７年
原曲はロッシーニの女声３部の合唱曲で、１８４４年にパリで初演されたものです。憶えやすい旋律が魅力的な曲です。ハワードの演奏がＶＯＬ．２４に収められた最終版よりも早いせいもあるのでしょうが、最終版よりも軽く明るい感じを受けます。最終版との違いは、すみません、もっと聴きこんでみないとわかりません。
８．物思いに沈む人　　　　Ｓ１５７ ｂ　　　　　　　１８３９年？
“巡礼の年 第２年 イタリア”の２曲目です。リストは１８３7年に訪れたフィレンツェで、メディチ家の墓にミケランジェロによって刻まれた“朝”と“夕”の像を従えたロレンツォ・デ・メディチの像に接した時、インスピレーションを得ます。非常に沈鬱な曲です。墓地の雰囲気によるのでしょうか、それともミケランジェロの像によるのでしょうか？

属啓成さん、諸井三郎さん両者の作品解説では“考える人”と呼ばれていますが、現在は“物思いに沈む人”の方が定着しているようです。ロダンの作品と混同してしまうため、僕もこちらの呼称の方がよいと思います。
９．サルヴァトール・ローザのカンツォネッタ　　第１バージョン　　Ｓ１５７ c　１８４９年？
“巡礼の年 第２年 イタリア”の第３曲目です。リストの“巡礼の年 第２年”は、イタリアの高名な芸術に対するリストの印象という曲集なのですが、特に第２曲目の沈鬱さと、第３曲目の陽気さ、という印象ががらりと変わる感じは、ムソルグスキーの“展覧会の絵”に通じるものがあるのではないでしょうか？１）元が他の芸術作品であること　２）それらの芸術作品に対しある芸術家が受けた印象ということ。つまり芸術家のフィルターを通すこと　３）テーマの異なる芸術に対する印象であるため作品集全体に統一性がないところ。このような点で“巡礼の年 イタリア”と“展覧会の絵”は共通すると思います。こんなところにもリストの非常な先進性というものを感じずにはいられません。

サルヴァトール・ローザは１７世紀のイタリアの画家、彫刻家、詩人です。ただし、この曲の元となったカンツォネッタはローザがフランス亡命中に書いたものです。リストはローザの３行の短い詩にインスピレーションを受け、この曲を作りました。１８４７年にはテノールのための（のちにバリトンにも）ピアノ伴奏付き歌曲も作りました。ピアノ独奏曲の楽譜にはこの詩がそのまま５線譜の下に書かれています。

詩の簡単な大意は“住むところが変わっても、自分の情熱は変わらない”というようなもので、幼少の頃より演奏旅行を続けるリストが気に入ったのもうなずけるばかりか、“巡礼の年”という曲集にとてもぴったりです。最終版はＶＯＬ．４３に収められています。
１０．皇帝マクシミリアン１世を悼んで　”葬送行進曲” 第１バージョン　　　　Ｓ１６２　ｄ　　
　　　１８６７年６月１９日以降　　
これは“巡礼の年第３年”の第６曲目の第１バージョンです。最終版との違いは、長調で終りますが劇的なエンディングではありません。
１１．アルバム・リーフ　変イ調　ポルトガル　　　　　　　 Ｓ１６６　ｂ　　　１８４４年
これはディスク２＃１８と同じです。バラード第１番の主旋律です。１分４秒。
１２．アルバム・リーフ 　（コンソレーション 第１番）　　Ｓ１７１ ｂ　　　　　１８７０年？
コンソレーション第１番の冒頭です。４０秒。
１３．刈入れの合唱（パストラーレ、プロメテウス　第１バージョン）　Ｓ５０７ ａ　１８５０年
もともとは“ヘルダーの｢解き放たれたプロメテウス｣のための合唱”で、この中の刈入れの合唱がピアノ独奏曲に編曲されました。辞典によると、ピアノ編曲は１８６１年となっています。１８５０年は元の合唱曲の作曲年です。最初のピアノによる草稿なのかどうか、ちょっとわかりません。合唱曲のオーケストレーションは作曲家ラフによります。
１４．芸術家の祝祭行列　　　　　　　　　第１バージョン　　Ｓ５２０　　　　　１８５７/６０年
主題は“芸術家に寄す”と交響詩“理想”によります。この曲は１８５９年のシラー記念祭のために作曲されました。


ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ ≪ＤＩＳＣ １≫　≪ＤＩＳＣ ２≫　≪ＤＩＳＣ ３≫　≪ＤＩＳＣ ４≫
収録曲
 ≪ＤＩＳＣ ２≫
1．祭典の響き
２．ロッシーニ〜リスト　　より”愛”
３．ロッシーニ〜リスト　セレナーデと宴会”音楽の夜会”のモティーフによる大幻想曲
　　第１バージョン
４．ロッシーニ〜リスト　　オペラ”コリントの包囲”の行進曲による変奏曲
５．Ｍｏｒｃｅａｕ ｅｎ ｆａ ｍａｊｉｅｕｒ
６．イギリスのテーマによる幻想曲
７．Ａｎｆａｎｇ　ｅｉｎｅｒ　ｊｕｇｅｎｄｓｏｎａｔｅ
８．アルバムリーフ　アンダンティーノ　変ホ調
９．アルバムリーフ　Ａｈ，ｖｏｕｓ ｄｉｒａｉ-ｊｅ， ｍａｍａｎ
10．アルバムリーフ　ハ短調　プレスブルク
11．アルバムリーフ　ホ長調　ウィーン
12．アルバムリーフ 　変ホ調　ライプツィヒ
13．アルバムリーフ　 Ｅｘｅｔｅｒ Ｐｒｅｌｕｄｉｏ
14．アルバムリーフ　 ホ長調　デトモルド
15．アルバムリーフ　ハンガリーの旋律
16．アルバムリーフ　イ短調　ラコッツィ行進曲
17．アルバムリーフ　ホ長調
18．アルバムリーフ　変イ調
19．アルバムリーフ 　リヨンプレリュード
20．アルバムリーフ　プレリュード・オムニトニーク
21．アルバムリーフ　ホ長調　ライプツィヒ
22．アルバムリーフ　ベルリン・プレルディオ
23．アルバムリーフ　ブラウンシュバイク・プレルディオ
24．アルバムリーフ　セレナーデ
25．アルバムリーフ　アンダンテ・レリジオーソ
26．マズルカ　へ短調
Ｓ５１１ ｄ
Ｓ５２２ ｂ
Ｓ４２２
・
Ｓ４２１ ａ
Ｓ６９５
Ｓ６９４
Ｓ６９２ ｂ
Ｓ１６３ ａ
Ｓ１６３ ｂ
Ｓ１６３ c
Ｓ１６４ ａ
Ｓ１６４ ｂ
Ｓ１６４ c
Ｓ１６４ ｄ
Ｓ１６４ ｅ
Ｓ１６４ ｆ
Ｓ１６６ ａ
Ｓ１６６ c
Ｓ１６６ ｄ
Ｓ１６６ e
Ｓ１６３ ｄ
Ｓ１６４ ｇ
Ｓ１６６ ｆ
Ｓ１６６ ｇ
Ｓ１６６ ｈ
Ｓ２２１ ａ
感想 1．祭典の響き　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｓ５１１ｄ　　　　　　　　　　　１８７０年頃
同名の交響詩のピアノ編曲版です。交響詩は１８５３年に作曲され、５４年にワイマールのマリア・パヴロヴナ大公妃の治世５０年を祝ってのシラー『芸術への復帰』上演時の序曲として演奏されました。リストの本当の意図は、ヴィトゲンシュタイン侯爵夫人との結婚を予定していたころ、その祝いの曲にしようとしたところにあります。ポロネーズのリズムが多用されるのは、ヴィトゲンシュタイン侯爵夫人がポーランド出身であることからです。

このピアノ編曲版は、リストの弟子ルートヴィヒ・シュタルクによるものとして出版されました。ですがリストの指導、訂正、修正が多く入っているためリストによる編曲と考えてもいいようです。
２．ロッシーニ〜リスト　　３つの宗教的合唱曲より第３番”愛”　　　　簡略版　Ｓ５５２ｂ
　 １８４７年以降　
もともとは別の人によってハーモニウム用に編曲されたらしいです。ただピアノの方が適していると判断され、この編曲が生まれたようです。原稿では聖ジョンの４/１６日の書簡が引用されています。DISC．１に入っているものとの作曲過程の関連はちょっとわかりません。S番号でこちらが ｂ なので、こちらが後になるのでしょうか？
３．ロッシーニ〜リスト　　セレナーデと宴会　”音楽の夜会”のモティーフによる大幻想曲
　　第１バージョン　　　Ｓ４２２　　１８３６年
リストは“音楽の夜会”まるまる全曲をピアノ独奏曲にしていますが、さらに１０曲目と１１曲目を使って大幻想曲をつくりました。この曲のテーマはどことなく“ヘクサメロン”に似ています。ＶＯＬ．２１に最終版が収められています。違いはいくつかの旋律と、コーダが異なります。
４．ロッシーニ〜リスト　　オペラ”コリントの包囲”の行進曲による変奏曲　　　　Ｓ４２１ ａ
　　１８３０年
元になったオペラは１８２６年にパリ、オペラ座で初演されました。

このピアノ編曲版は１９７６年に発見されたものです。この曲の２分ちょうどのところで高音が連打される装飾が、リストの別の有名な作品を思わせるのですが、なんだか思い出せません。
５．Ｍｏｒｃｅａｕ ｅｎ ｆａ ｍａｊｉｅｕｒ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ６９５　　　　１８４３年
１８４３年の夏にノンネンヴェルトで作曲されました。この曲のテーマは“ため息”のエンディング近くに似ている気がします。主題が様々な様相でアレンジされていきます。Ｓ６９０番台というのは未完作品であることを意味します。
６．イギリスのテーマによる幻想曲　　　　　　　　 　　　　　　　 Ｓ６９４　　　　１８４１/４２年
これはイギリスにゆかりのある４つの主題を合わせて幻想曲としたものです。１８４０年から４１年にかけて行なわれたイギリス演奏旅行が作曲の契機となっています。最初はヘンデルの“メサイア”から始まります。続く曲は同じヘンデルのオラトリオ“ユダス・マカベウス”より“見よ、勇者は帰る”です。この曲は表彰式などでつかわれることで非常にポピュラーな旋律です。元々のオラトリオは、紀元前２世紀にシリアに対するユダヤ人独立運動を推進した指導者マカバイのユダを歌ったオラトリオです。次に続く主題イギリス人にとって第２の国家ともいわれる“ルール・ブリタニア”です。これは元々はトーマス・アーン(１７１０〜１７７８)作曲のオペラ“アルフレッド（１７４０年作）”からの曲が愛唱歌となったものです。そしてこの幻想曲はイギリスの本当の国家“ゴッド・セーブ・ザ・クィーン”につながります。この幻想曲は、特に後半がなじみのある旋律であって楽しめます。特に“ゴッド・セーブ・サ・クイーン”のアレンジはフィナーレを飾るだけあって、壮大なものです。
７．Ａｎｆａｎｇ　ｅｉｎｅｒ　ｊｕｇｅｎｄｓｏｎａｔｅ　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ６９２ ｂ　　 １８２５年？　
これは晩年のリストが、少年時代に書いた自分の作品を思い出して、記憶をたよりに書き残したものです。リストの伝記を書いていたリナ・ラーマンのためにリストが記憶から呼び起こしたとのこと。３６秒の断片です。

メロディがしっかりしていて、バロック音楽のような様相を見せるところなど、とても幼少の作品とは思えません。続く１７才の頃の断片の方が稚拙です。幼少の頃の主題による、晩年のリストの断片と考える方がよい気がします。
８．アルバムリーフ　アンダンティーノ　変ホ調　　　　　　　　　Ｓ１６３ ａ　　 １８２８年
アルバムリーフの中では比較的長くて１分２２秒。テーマの中で一番高い音の出る部分がリストの別の有名曲を思い出させます。なにかちょっと思い出せません。気になります。
９．アルバムリーフ　“ああ、お母さん聞いて”　　　　　 Ｓ１６３ ｂ　　　１８３３年
これは“キラキラ星変奏曲”の主題です。２２秒の断片です。ワンコーラスのみ。“キラキラ星変奏曲”の主題は、もともとはフランスの民謡とのこと。フランスのアダン（１８０３〜１８５６年）も変奏曲としています。有名なのはモーツァルト“１２のピアノ変奏曲 ハ長調 Ｋ３００ｅ（２６５）”です。モーツァルトはパリの人々を喜ばせるために、フランスで親しみのある旋律をつかって、変奏曲をつくり、それが現在、親しまれている“キラキラ星変奏曲”です。

この変奏の断片では、主旋律を奏でる高音の装飾がリストらしいです。
10．アルバムリーフ　ハ短調　プレスブルク　　　　　　　　　　 Ｓ１６３ c　　　１８３９年
これは“ワルツ・ド・ブラブーラ　Ｓ２１４ ｎｏ １”の旋律です。ショパンを思わせる甘い旋律が印象的な１５秒の断片です。
11．アルバムリーフ　ホ長調　ウィーン　　　　　　 　　　　　　　Ｓ１６４ ａ　　　１８４０年　　 　
これは“憂鬱なワルツ Ｓ２１４ ｎｏ ２”の旋律です。低音の一定のリズムが印象的な３１秒の断片です。
12．アルバムリーフ 　変ホ調　ライプツィヒ　　　　　　　　　　　Ｓ１６４ ｂ　　　１８４０年
ちょっと特定のテーマらしいものが感じられず、この３８秒の断片は何かの中間部として作られた感じを受けます。
１３．アルバムリーフ　 Ｅｘｅｔｅｒ Ｐｒｅｌｕｄｉｏ　　　　　　　　　　　　 Ｓ１６４ c　　　１８４０年 　
イントロは“プティット･ワルツ･ファヴォリート Ｓ２１２”のものなのですが、続く和音進行はダンテソナタです。なんとも不思議な組み合わせです。というよりダンテソナタにはもともと、地獄に翻弄されるという舞踏曲の性格があったのかもしれません。２０秒。
１４．アルバムリーフ　 ホ長調　デトモルド　　　　　　　　　　　　Ｓ１６４ ｄ　　　１８４１年
明確な旋律を持つ断片です。３４秒。
１５．アルバムリーフ　ハンガリーの旋律第１０番　　　　　　　　Ｓ１６４ ｅ　　　１８４０年
“ハンガリーの旋律”の１０番目のテーマです。このテーマは“ラコッツィ行進曲”を思わせます。２７秒。
１６．アルバムリーフ　イ短調　ラコッツィ行進曲　　　　　　　　　Ｓ１６４ ｆ　　　１８４１年
これは“ラコッツィ行進曲”のワンコーラス。１７秒。
１７．アルバムリーフ　ホ長調　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｓ１６６ ａ　　 １８４３年　
落着いたアルペジオの断片。２９秒。
１８．アルバムリーフ　変イ調　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｓ１６６ c　　　１８４４年
ディスク１＃１１と同じです。これは“バラード第1番 ”の主旋律です。１分４秒
１９．アルバムリーフ 　リヨンプレリュード　　　　　　　　　　　　　 Ｓ１６６ ｄ　　　１８４４年
半音階の下降する5秒の劇的効果用断片。“マゼッパ”の断片のように思えます。
２０．アルバムリーフ　プレリュード・オムニトニーク　 　Ｓ１６６ e　　　 １８４４年
今度は半音階で“ぐゎっぐゎっぐゎっぐゎっ”と駆け上がる６秒の劇的効果用断片。こちらは“超絶技巧練習曲”の第１０番“アレグロ・アジタート・モルト”（Ｓ１３９/１０）で使用されました。“２４の大練習曲”第１０番（Ｓ１３７/１０）の段階では、この装飾はありません。第１０番は１２曲の中でも大幅に変更が加えられたもので、リストがこの第１０番に早くから改訂の意欲があったことを窺い知ることができます。

Ｐｒｅｌｕｄｅ ｏｍｎｉｔｏｎｉｑｕｅ
２１．アルバムリーフ　ホ長調　ライプツィヒ　　　　　　　　　　　　 Ｓ１６３ ｄ　　　１８４０年
＃１１と同じく“憂鬱なワルツ S２１４ ｎｏ ２”の断片です。２１秒。
２２．アルバムリーフ　ベルリン・プレルディオ　　　　　　　　　　　Ｓ１６４ ｇ　　　１８４２年
＃２０と似た８秒の劇的効果用断片です。これはハ長調で終ります。
２３．アルバムリーフ　ブラウンシュバイク・プレルディオ　　　　 Ｓ１６６ ｆ　　　 １８４４年
＃２２と同じなのですが、こちらは嬰ヘ長調で終ります。
２４．アルバムリーフ　セレナーデ　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ１６６ ｇ　　　 １８４０年？　
“ノンネンヴェルトの僧房”に似た２５秒のセレナーデ。
２５．アルバムリーフ　アンダンテ・レリジオーソ　　　　　　　　　　Ｓ１６６ ｈ　　　１８４６年？
このアルバムリーフが1番長く２分１６秒です。“詩的で宗教的な調べ”に関係があるそうですが、ちょっとわかりません。

Ａｌｂｕｍ-Ｌｅａｆ：Ａｎｄａｎｔｅ ｒｅｌｉｇｉｏｓｏ
（2:16 HYPERION CDA67414/7）
２６．マズルカ　へ短調　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ２２１ ａ　　　？？年
これはリストの作品かどうかに疑問があるものです。小さな舞踏曲であるのに、力強い和音が鳴らされるところなどリストっぽいかな？とも思います。

Ｍａｚｕｒｋａ ｉｎ Ｆ ｍｉｎｏｒ（ｓｐｕｒｉｏｕｓ？）
（2:51 HYPERION CDA67414/7）


ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ ≪ＤＩＳＣ １≫　≪ＤＩＳＣ ２≫　≪ＤＩＳＣ ３≫　≪ＤＩＳＣ ４≫
収録曲
≪ＤＩＳＣ ３≫
1．さらば楽しまん（ガウデアームス・イギトゥール）
２．ハンガリー狂詩曲第２番　別テキスト
３．ハンガリー狂詩曲第１０番　別テキスト
４．ハンガリー狂詩曲第１５番　別テキスト
５．ハンガリーの旋律（ハンガリー狂詩曲１６番の第１バージョン）
６．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第１バージョン
７．メフィスト・ポルカ
８．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第２バージョン
９．“ため息”のための２つのカデンツァ
10．アルバムリーフ　ミサ・ソレムニスよりポコ・アダージョ
11．アルバムリーフ　交響詩オルフェウスより
12．アルバムリーフ 　交響詩理想より
13．聖スタニスラウスの断片
14．ウィンザーコーラス　プロメテウスより
15．ドリーブ〜リスト　　Ｌａ Ｍａｎｄｒａｇｏｒｅ　オペラ ”ニヴェルのジャン” のバラード
16．グラスゴー・フラグメント
17．オペラティック・アリア　変奏のスケッチ
18．マイアベーア〜リスト　　オペラ”悪魔ロベール”より地獄のワルツ　の主題
19．アレグロ・マエストーソ　　　嬰ヘ長調の練習曲？
20．ラコッツィ行進曲　第１バージョン、簡略版
21．ロッシーニ〜リスト　”愛”　
22．マリー・ポエム
23．アンダンテ・センシビリッシモ
24．死のテーマ　ディエス・イレ
25．ダンテ・フラグメント
26．ポーランド風　スケッチ
27．Ｋｏｒｒｅｋｔｕｒｂｌａｔｔ　（悲しみのゴンドラの初期バージョン）
Ｓ２４０
Ｓ２４４/２ bis
Ｓ２４４/１０ bis
Ｓ２４４/１５ bis
Ｓ２４４/１６
Ｓ２４４/１８
Ｓ２１７　
Ｓ２４４/１８
Ｓ１４４/３ bis
Ｓ１６７ c　
Ｓ１６７ ｄ
Ｓ１６７ ｅ
Ｓ６８８ a
Ｓ６９２ e
Ｓ６９８ ｅ
Ｓ７０１ ｆ
Ｓ７０１ ｈ/１
Ｓ７０１ ｈ/２
Ｓ６９２ c
Ｓ６９２ ｄ
Ｓ７０１ j
Ｓ７０１ ｂ
Ｓ７０１ c
Ｓ７０１ ｄ
Ｓ７０１ e
Ｓ７０１ ｇ
Ｓ７０１ ｋ
感想 1．さらば楽しまん（ガウデアームス・イギトゥール）　第２バージョン　Ｓ２４０　　１８５３年
ドイツの学生歌によるパラフレーズです。辞典によると１８４３年作なのですが・・・。この第２バージョンは出版されませんでした。第１バージョンはＶＯＬ．４０に収められています。式典用の曲なのでエンターテインメント性の強い曲です。エンディングは、さすがはリストともいうべき華々しさです。
２．ハンガリー狂詩曲第２番　別テキスト　　　　　　　　　Ｓ２４４/２ bis　　　１８８５年
１８８５年といったらリストが亡くなる１年前となります。ハンガリー狂詩曲は１８５３年までに出版された第１番〜第１５番と、後から発見された１８８２年以降に作曲された１６番から１９番に大きく分けられ、現在でもＣＤや書籍では１５番までしかカバーしていないものも見受けられます。

興味があるのは次の点です。続く＃３と＃４が１８４７年で、＃５、＃６、＃８が１８８２/８３年であるのは納得がいくのですが、なぜこの第２番の別テキストが１８８５年なのでしょうか？
３．ハンガリー狂詩曲第１０番　別テキスト　　　　　　　　　Ｓ２４４/１０ bis　　１８４７年
＃３と＃４では難しいグリッサンドが別の旋律に替えられています。
４．ハンガリー狂詩曲第１５番　別テキスト　　　　　　　　 Ｓ２４４/１５ bis　　 １８４７年
ラコッツィ行進曲のテーマは、ヤーノシュ・ビハリ（１７６４−１８２７）の作曲です。ビハリはジプシー楽団のヴァイオリニストで、このテーマは１８０９年に作られました。ラコッツィはトルコに対する解放戦争で活躍したハンガリーの英雄です。

このバージョンは全体的にまだおとなしい感じを受けます。この頃の第１５番はまだオリジナルの“行進曲”の性格を残していて、その後“狂詩曲”としての幻想性を強めていくのでしょう。
５．ハンガリーの旋律（ハンガリー狂詩曲１６番の第１バージョン）Ｓ２４４/１６　１８８２年
これも＃２、＃６、＃８と同じく最晩年の改訂になります。このテキストが出版された時、リストはハンガリーでの名前で出版したとのこと。晩年のリストはハンガリー語での呼び名を好んでいたそうです。
６．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第１バージョン 　Ｓ２４４/１８　　　　１８８３年
エンディングの異なる第１８番です。第１８番は１８８５年にブダペストで開催されたハンガリーの作曲家の作品展覧会のために作曲されました。
７．メフィスト・ポルカ　　　　　　　　　　 　　　　　　 　Ｓ２１７　　 　　　　１８８３年
“メフィストワルツ”にというよりも、“メフィストワルツ第４番”を目的として作曲された“無調のバガデル”を思わせます。リストの晩年の弟子であるリナ・シュマルハウゼンのために作曲されました。ＶＯＬ．２８に収められた版とはことなり、装飾が少ないです。
８．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第２バージョン　　　　Ｓ２４４/１８　　　　１８８３年
こちらはもう一つのエンディング違い。＃６に比べてちょっとだけ華々しくなります。
９．“ため息”のための２つのカデンツァ　　　　　　　Ｓ１４４/３ bis　　　　　　　　１８８０年代
“ため息”のエンディング近くで入るカデンツァです。２９秒のトラックですが、１３秒と１２秒の二つが１トラックに録音されています。二つのカデンツァは終わり方が少し違う以外は似ています。力強い感じのするものです。第３８巻にはさらに特徴のある、異なる３つのカデンツァが収録されています。この２つのカデンツァはルイーザ・コグネッティとエデュアルト・ダンロイサー（１８４４−１９０５）のために作曲されました。ダンロイサーはドイツ、イギリスのピアニスト、批評家です。

Ｔｗｏ ｆｕｒｔｈｅｒ Ｃａｄｅｎｚａｓ ｔｏ Ｕｎ ｓｏｓｐｉｒｏ
（0:29 HYPERION CDA67414/7）
10．アルバムリーフ　ミサ・ソレムニスよりポコ・アダージョ　　　Ｓ１６７ c　　１８６０年代？
これはミサ・ソレムニス（グランのミサ）の断片です。（１分１１秒）
１１．アルバムリーフ　交響詩“オルフェウス”より　　　　 Ｓ１６７ ｄ　　　１８６０年
愛らしい交響詩“オルフェウス”の主旋律です。和音が一部異なります。途中で終ってしまいます。交響詩“オルフェウス”は１８５３年に作曲されていますから、この断片はなんでしょう？オルガン版の“オルフェウス”が１８６０年頃の作曲（ゴットシャルクとの共同作業みたいな感じですが）ですので、それと関連があるのでしょうか？ピアノ独奏曲版（Ｓ５１１ｂ）が１８７９年、ピアノ連弾曲（Ｓ５９２）が１８５８年、２台のピアノ版（Ｓ６３８）が１８５４−５６年なので、オルガン版に関連がありそうです。

Ａｌｂｕｍ-Ｌｅａｆ（ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｙｍｐｈｏｎｉｃ ｐｏｅｍ Ｏｒｐｈｅｕｓ）
（1:30 HYPERION CDA67414/7）
１２．アルバムリーフ 　交響詩“理想”より　　　　　　 　 Ｓ１６７ ｅ　　　　　１８６１年
続く曲もリスティアンにとっては耳慣れた旋律です。ゆったりとした落着く美しい旋律です。これも途中で終ってしまいます。交響詩“理想”は、全体の構成がうまくいかなかったように思えるのですが、この美しい主題は交響詩“理想”が持つ、充分すぎる魅力だと思います。

Ｓ６４６の２台のピアノのための“理想”は、交響詩と同時期の１８５７〜５８年の作曲ですので、この断片はどのような目的で書かれたのでしょうか？

Ａｌｂｕｍ-Ｌｅａｆ（ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｙｍｐｈｏｎｉｃ ｐｏｅｍ Ｄｉｅ Ｉｄｅａｌｅ）
（1:07 HYPERION CDA67414/7）
１３．聖スタニスラウスの断片　　　　　　　　　　　　　　Ｓ６８８ a　　　１８８０年代
未完成のオラトリオ“聖スタニスラウス”の断片。この断片はとても印象的なものです。たった５０秒の断片でも、非常に音楽的に充実していて、“聖スタニスラウス”が完成していたら、とてつもないものになっていたのでは、と期待を持ってしまいます。この断片でもアンコールピースとして十分コンサートレパートリーに成り得るのではないでしょうか？

Ｓｔ．Ｓｔａｎｉｓｌａｕｓ ｆｒａｇｍｅｎｔ
（0:50 HYPERION CDA67414/7）
１４．ウィンザーコーラス　プロメテウスより　　　　　　　 Ｓ６９２ e　　　１８５０年
１−＃１３と同じく、“ヘルダーの｢解き放たれたプロメテウス｣のための合唱”からの編曲です。１−＃１３と同じく、合唱曲のためのスケッチでしょうか？

Ｗｉｎｚｅｒｃｈｏｒ（Ｐｒｏｍｅｔｈｅｕｓ）
（0:48 HYPERION CDA67414/7）
１５．ドリーブ〜リスト　　Ｌａ Ｍａｎｄｒａｇｏｒｅ　オペラ ”ニヴェルのジャン” のバラード
　　 Ｓ６９８ ｅ　　　１８８１年
レオ・ドリーブ（１８３６−１８９１）はフランスの作曲家。バレエ音楽、オペレッタで傑作を残しました。オペラ“ニヴェルのジャン”は１８８０年初演ですから、この編曲は１９世紀の終わりに発表されたオペラに対する晩年のリストの印象という意味があります。作曲年代も近い＃１３に響きが似ています。

Ｌａ Ｍａｎｄｒａｇｏｒｅ−Ｂａｌｌａｄｅ ｄｅ ｌ’ｏｐｅｒａ Ｊｅａｎ ｄｅ Ｎｉｖｅｌｌｅ
（1:53 HYPERION CDA67414/7）
16．グラスゴー・フラグメント　　　　　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｆ　　　　？年
和音伴奏に高音のメランコリックな旋律がのったもの。個性的な跳躍のある旋律はとても魅力的です。１分２７秒あるのですが、３０秒あたりで曲が分断しています。そこからもう一つのアレンジによるフラグメントが始まる感じです。後者のアレンジは下降する単純なスケールでエンディングとなります。リストは途中で作るのが面倒になってしまったのでしょうか？
17．オペラティック・アリア　変奏のスケッチ　　　　　　 　 Ｓ７０１ ｈ/１　　　？年
これも全部で４つの変奏のスケッチを一つのトラックに録音しているようです。合計して５７秒ですが、最初のサロン曲風の明るいスケッチが一番長く３５秒。これはシューベルトを思わせます。後の３つは全部５〜６秒の断片です。
18．マイアベーア〜リスト　　オペラ“悪魔のロベール”より地獄のワルツ　の主題
　 　Ｓ７０１ ｈ/２　　　？年
オペラ“悪魔のロベール”は、マイアベーアの１８３１年初演のオペラです。リストは“悪魔のロベールの回想”としてカヴァティーナを１８４６年に“地獄のワルツ”を１８４１年に作曲しています。これは“地獄のワルツ”の方の主題のみの断片となります。

Ｖａｌｓｅ Ｉｎｆｅｒｎａｌｅ（theme）
（0:12　HYPERION　CDA67414/7）
１９．アレグロ・マエストーソ　　　嬰ヘ長調の練習曲？ 　　 Ｓ６９２ c　　　１８２６年頃
２コーラス目での音の広がり方に新しい感じを受けます。後半はバロック風の響きとなります。
20．ラコッツィ行進曲　第１バージョン、簡略版　　　　　　 　Ｓ６９２ ｄ　　１８３９年頃
１分４９秒の断片。明るい感じのラコッツィ行進曲で。いろいろなアレンジを試しているのが分かります。ニュアンスがそれほど豊かではなく、リズムが四角張った印象を受けます。
21．ロッシーニ〜リスト　　３つの宗教的合唱曲より第３番“愛”　　Ｓ７０１ ｊ 　１８４７年　　　
1分３３秒の断片です。最終版のためのスケッチです。この頃は旋律をアルペジオで奏でています。
22．マリー・ポエム　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ７０１ ｂ　　　１８３７年？
Ａｕｇｕｓｔｅ Ｂｒｉｚｅｕｘ の詩にインスパイアされ、１８３５年に計画された“マリー・ポエムの６つの歌”のスケッチ。マリー･ポエム自体がちょっとよくわかりません。リストの他の曲に似ているのですが・・・・。（１分００秒）
23．アンダンテ・センシビリッシモ　 　　　　　　　　　Ｓ７０１ c　　　１８８０年代？
和音のない単音の旋律の断片です。（３０秒）
24．死のテーマ　ディエス・イレ　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｄ　　　　１８６０年？
トーマス・デ・セラーノ作曲と言われる“死のテーマ”です。これはピアノと管弦楽のための作品“死の舞踏”のスケッチなのでしょうか？５番目の変奏に和声が似ていますが、協奏曲としての“死の舞踏”は１８４０年代の終わり頃より作曲が開始され１８４９年には、一旦、完成しています。音数の少ない、このスケッチはその後の１８６５年に出版されたピアノ独奏曲版用のものなのでしょうか？

冒頭が単音で旋律を鳴らすだけで、とても不吉です。“眠られぬ夜　問と答”にも似た効果があります。（５９秒）
25．ダンテ・フラグメント　　　　　　　　　　Ｓ７０１ ｅ　　　１８３７年？
ダンテソナタのオープニングの断片です。“タターン”という旋律は同じなのですが、続く打撃する和音が、完成したダンテソナタと異なり、明るい響きを持っています。（５７秒）
26．ポーランド風　スケッチ　　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｇ　　１８７０年代？
これはクリスマス･ツリーの第１２曲目のスケッチ。（１分２６秒）
27．Ｋｏｒｒｅｋｔｕｒｂｌａｔｔ　（悲しみのゴンドラの初期バージョン）　　Ｓ７０１ ｋ　　１８８２年
“悲しみのゴンドラ 第２番”のエンディング近くのスケッチ。初期バージョンといっても、悲しみのゴンドラ第１版がつくられた同じ１８８２年１２月のものです。（５４秒）

ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ ≪ＤＩＳＣ １≫　≪ＤＩＳＣ ２≫　≪ＤＩＳＣ ３≫　≪ＤＩＳＣ ４≫
収録曲
≪ＤＩＳＣ ４≫
1．マゼッパ　交響詩　第６番
２．ワルツ　イ長調
３．レントラー　ニ長調
４．ドゥムカ
５．エール・コサック
６．葬送行進曲
７．マジャールのテンポ
８．牧師の結婚
９．ラフのワルツ 変二長調　のための序奏とコーダ“
10．
11．
12．
13．
14．
15．
Ｓ２４０
Ｓ２４４/２ bis
Ｓ２４４/１０ bis
Ｓ２４４/１５ bis
Ｓ２４４/１６
Ｓ２４４/１８
Ｓ２１７　
Ｓ２４４/１８
Ｓ１４４/３ bis
Ｓ１６７ c　
Ｓ１６７ ｄ
Ｓ１６７ ｅ
Ｓ６８８ a
Ｓ６９２ e
Ｓ６９８ ｅ
感想 1．さらば楽しまん（ガウデアームス・イギトゥール）　第２バージョン　Ｓ２４０　　１８５３年
ドイツの学生歌によるパラフレーズです。辞典によると１８４３年作なのですが・・・。この第２バージョンは出版されませんでした。第１バージョンはＶＯＬ．４０に収められています。式典用の曲なのでエンターテインメント性の強い曲です。エンディングは、さすがはリストともいうべき華々しさです。
２．ハンガリー狂詩曲第２番　別テキスト　　　　　　　　　Ｓ２４４/２ bis　　　１８８５年
１８８５年といったらリストが亡くなる１年前となります。ハンガリー狂詩曲は１８５３年までに出版された第１番〜第１５番と、後から発見された１８８２年以降に作曲された１６番から１９番に大きく分けられ、現在でもＣＤや書籍では１５番までしかカバーしていないものも見受けられます。

興味があるのは次の点です。続く＃３と＃４が１８４７年で、＃５、＃６、＃８が１８８２/８３年であるのは納得がいくのですが、なぜこの第２番の別テキストが１８８５年なのでしょうか？
３．ハンガリー狂詩曲第１０番　別テキスト　　　　　　　　　Ｓ２４４/１０ bis　　１８４７年
＃３と＃４では難しいグリッサンドが別の旋律に替えられています。
４．ハンガリー狂詩曲第１５番　別テキスト　　　　　　　　 Ｓ２４４/１５ bis　　 １８４７年
ラコッツィ行進曲のテーマは、ヤーノシュ・ビハリ（１７６４−１８２７）の作曲です。ビハリはジプシー楽団のヴァイオリニストで、このテーマは１８０９年に作られました。ラコッツィはトルコに対する解放戦争で活躍したハンガリーの英雄です。

このバージョンは全体的にまだおとなしい感じを受けます。この頃の第１５番はまだオリジナルの“行進曲”の性格を残していて、その後“狂詩曲”としての幻想性を強めていくのでしょう。
５．ハンガリーの旋律（ハンガリー狂詩曲１６番の第１バージョン）Ｓ２４４/１６　１８８２年
これも＃２、＃６、＃８と同じく最晩年の改訂になります。このテキストが出版された時、リストはハンガリーでの名前で出版したとのこと。晩年のリストはハンガリー語での呼び名を好んでいたそうです。
６．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第１バージョン 　Ｓ２４４/１８　　　　１８８３年
エンディングの異なる第１８番です。第１８番は１８８５年にブダペストで開催されたハンガリーの作曲家の作品展覧会のために作曲されました。
７．メフィスト・ポルカ　　　　　　　　　　 　　　　　　 　Ｓ２１７　　 　　　　１８８３年
“メフィストワルツ”にというよりも、“メフィストワルツ第４番”を目的として作曲された“無調のバガデル”を思わせます。リストの晩年の弟子であるリナ・シュマルハウゼンのために作曲されました。ＶＯＬ．２８に収められた版とはことなり、装飾が少ないです。
８．ハンガリー狂詩曲第１８番　コーダ第２バージョン　　　　Ｓ２４４/１８　　　　１８８３年
こちらはもう一つのエンディング違い。＃６に比べてちょっとだけ華々しくなります。
９．“ため息”のための２つのカデンツァ　　　　　　　Ｓ１４４/３ bis　　　　　　　　１８８０年代
“ため息”のエンディング近くで入るカデンツァです。２９秒のトラックですが、１３秒と１２秒の二つが１トラックに録音されています。二つのカデンツァは終わり方が少し違う以外は似ています。力強い感じのするものです。第３８巻にはさらに特徴のある、異なる３つのカデンツァが収録されています。この２つのカデンツァはルイーザ・コグネッティとエデュアルト・ダンロイサー（１８４４−１９０５）のために作曲されました。ダンロイサーはドイツ、イギリスのピアニスト、批評家です。

Ｔｗｏ ｆｕｒｔｈｅｒ Ｃａｄｅｎｚａｓ ｔｏ Ｕｎ ｓｏｓｐｉｒｏ
（0:29 HYPERION CDA67414/7）
10．アルバムリーフ　ミサ・ソレムニスよりポコ・アダージョ　　　Ｓ１６７ c　　１８６０年代？
これはミサ・ソレムニス（グランのミサ）の断片です。（１分１１秒）
１１．アルバムリーフ　交響詩“オルフェウス”より　　　　 Ｓ１６７ ｄ　　　１８６０年
愛らしい交響詩“オルフェウス”の主旋律です。和音が一部異なります。途中で終ってしまいます。交響詩“オルフェウス”は１８５３年に作曲されていますから、この断片はなんでしょう？オルガン版の“オルフェウス”が１８６０年頃の作曲（ゴットシャルクとの共同作業みたいな感じですが）ですので、それと関連があるのでしょうか？ピアノ独奏曲版（Ｓ５１１ｂ）が１８７９年、ピアノ連弾曲（Ｓ５９２）が１８５８年、２台のピアノ版（Ｓ６３８）が１８５４−５６年なので、オルガン版に関連がありそうです。

Ａｌｂｕｍ-Ｌｅａｆ（ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｙｍｐｈｏｎｉｃ ｐｏｅｍ Ｏｒｐｈｅｕｓ）
（1:30 HYPERION CDA67414/7）
１２．アルバムリーフ 　交響詩“理想”より　　　　　　 　 Ｓ１６７ ｅ　　　　　１８６１年
続く曲もリスティアンにとっては耳慣れた旋律です。ゆったりとした落着く美しい旋律です。これも途中で終ってしまいます。交響詩“理想”は、全体の構成がうまくいかなかったように思えるのですが、この美しい主題は交響詩“理想”が持つ、充分すぎる魅力だと思います。

Ｓ６４６の２台のピアノのための“理想”は、交響詩と同時期の１８５７〜５８年の作曲ですので、この断片はどのような目的で書かれたのでしょうか？

Ａｌｂｕｍ-Ｌｅａｆ（ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｙｍｐｈｏｎｉｃ ｐｏｅｍ Ｄｉｅ Ｉｄｅａｌｅ）
（1:07 HYPERION CDA67414/7）
１３．聖スタニスラウスの断片　　　　　　　　　　　　　　Ｓ６８８ a　　　１８８０年代
未完成のオラトリオ“聖スタニスラウス”の断片。この断片はとても印象的なものです。たった５０秒の断片でも、非常に音楽的に充実していて、“聖スタニスラウス”が完成していたら、とてつもないものになっていたのでは、と期待を持ってしまいます。この断片でもアンコールピースとして十分コンサートレパートリーに成り得るのではないでしょうか？

Ｓｔ．Ｓｔａｎｉｓｌａｕｓ ｆｒａｇｍｅｎｔ
（0:50 HYPERION CDA67414/7）
１４．ウィンザーコーラス　プロメテウスより　　　　　　　 Ｓ６９２ e　　　１８５０年
１−＃１３と同じく、“ヘルダーの｢解き放たれたプロメテウス｣のための合唱”からの編曲です。１−＃１３と同じく、合唱曲のためのスケッチでしょうか？

Ｗｉｎｚｅｒｃｈｏｒ（Ｐｒｏｍｅｔｈｅｕｓ）
（0:48 HYPERION CDA67414/7）
１５．ドリーブ〜リスト　　Ｌａ Ｍａｎｄｒａｇｏｒｅ　オペラ ”ニヴェルのジャン” のバラード
　　 Ｓ６９８ ｅ　　　１８８１年
レオ・ドリーブ（１８３６−１８９１）はフランスの作曲家。バレエ音楽、オペレッタで傑作を残しました。オペラ“ニヴェルのジャン”は１８８０年初演ですから、この編曲は１９世紀の終わりに発表されたオペラに対する晩年のリストの印象という意味があります。作曲年代も近い＃１３に響きが似ています。

Ｌａ Ｍａｎｄｒａｇｏｒｅ−Ｂａｌｌａｄｅ ｄｅ ｌ’ｏｐｅｒａ Ｊｅａｎ ｄｅ Ｎｉｖｅｌｌｅ
（1:53 HYPERION CDA67414/7）
16．グラスゴー・フラグメント　　　　　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｆ　　　　？年
和音伴奏に高音のメランコリックな旋律がのったもの。個性的な跳躍のある旋律はとても魅力的です。１分２７秒あるのですが、３０秒あたりで曲が分断しています。そこからもう一つのアレンジによるフラグメントが始まる感じです。後者のアレンジは下降する単純なスケールでエンディングとなります。リストは途中で作るのが面倒になってしまったのでしょうか？
17．オペラティック・アリア　変奏のスケッチ　　　　　　 　 Ｓ７０１ ｈ/１　　　？年
これも全部で４つの変奏のスケッチを一つのトラックに録音しているようです。合計して５７秒ですが、最初のサロン曲風の明るいスケッチが一番長く３５秒。これはシューベルトを思わせます。後の３つは全部５〜６秒の断片です。
18．マイアベーア〜リスト　　オペラ“悪魔のロベール”より地獄のワルツ　の主題
　 　Ｓ７０１ ｈ/２　　　？年
オペラ“悪魔のロベール”は、マイアベーアの１８３１年初演のオペラです。リストは“悪魔のロベールの回想”としてカヴァティーナを１８４６年に“地獄のワルツ”を１８４１年に作曲しています。これは“地獄のワルツ”の方の主題のみの断片となります。

Ｖａｌｓｅ Ｉｎｆｅｒｎａｌｅ（theme）
（0:12　HYPERION　CDA67414/7）
１９．アレグロ・マエストーソ　　　嬰ヘ長調の練習曲？ 　　 Ｓ６９２ c　　　１８２６年頃
２コーラス目での音の広がり方に新しい感じを受けます。後半はバロック風の響きとなります。
20．ラコッツィ行進曲　第１バージョン、簡略版　　　　　　 　Ｓ６９２ ｄ　　１８３９年頃
１分４９秒の断片。明るい感じのラコッツィ行進曲で。いろいろなアレンジを試しているのが分かります。ニュアンスがそれほど豊かではなく、リズムが四角張った印象を受けます。
21．ロッシーニ〜リスト　　３つの宗教的合唱曲より第３番“愛”　　Ｓ７０１ ｊ 　１８４７年　　　
1分３３秒の断片です。最終版のためのスケッチです。この頃は旋律をアルペジオで奏でています。
22．マリー・ポエム　　　　　　　　　　　　　　　　Ｓ７０１ ｂ　　　１８３７年？
Ａｕｇｕｓｔｅ Ｂｒｉｚｅｕｘ の詩にインスパイアされ、１８３５年に計画された“マリー・ポエムの６つの歌”のスケッチ。マリー･ポエム自体がちょっとよくわかりません。リストの他の曲に似ているのですが・・・・。（１分００秒）
23．アンダンテ・センシビリッシモ　 　　　　　　　　　Ｓ７０１ c　　　１８８０年代？
和音のない単音の旋律の断片です。（３０秒）
24．死のテーマ　ディエス・イレ　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｄ　　　　１８６０年？
トーマス・デ・セラーノ作曲と言われる“死のテーマ”です。これはピアノと管弦楽のための作品“死の舞踏”のスケッチなのでしょうか？５番目の変奏に和声が似ていますが、協奏曲としての“死の舞踏”は１８４０年代の終わり頃より作曲が開始され１８４９年には、一旦、完成しています。音数の少ない、このスケッチはその後の１８６５年に出版されたピアノ独奏曲版用のものなのでしょうか？

冒頭が単音で旋律を鳴らすだけで、とても不吉です。“眠られぬ夜　問と答”にも似た効果があります。（５９秒）
25．ダンテ・フラグメント　　　　　　　　　　Ｓ７０１ ｅ　　　１８３７年？
ダンテソナタのオープニングの断片です。“タターン”という旋律は同じなのですが、続く打撃する和音が、完成したダンテソナタと異なり、明るい響きを持っています。（５７秒）
26．ポーランド風　スケッチ　　　　　　　　　　　 Ｓ７０１ ｇ　　１８７０年代？
これはクリスマス･ツリーの第１２曲目のスケッチ。（１分２６秒）
27．Ｋｏｒｒｅｋｔｕｒｂｌａｔｔ　（悲しみのゴンドラの初期バージョン）　　Ｓ７０１ ｋ　　１８８２年
“悲しみのゴンドラ 第２番”のエンディング近くのスケッチ。初期バージョンといっても、悲しみのゴンドラ第１版がつくられた同じ１８８２年１２月のものです。（５４秒）


ＨＯＭＥ

 ・

ＳＩＴＥ　ＴＯＰ

 ・
ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ ・

・

 ・
・ ・