| 演奏 | レスリー・ハワード | ||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.５３ ｂ ピアノと管弦楽のための作品 ＩＩ』 | ||
| データ |
1997/98年録音 HYPERION CDA67403/4 |
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| ジャケット | アルフレッド・レーセル『友人としての死神』 | ||
| 収録曲 |
≪ＤＩＳＣ １≫ 1～７．ピアノ協奏曲 第２番 イ長調 ８～13．デ・プロフュンディス“深き淵より” 14～17．シューベルト～リスト さすらい人幻想曲 |
・ Ｓ１２５ Ｓ６９１ Ｓ３３６ |
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| ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ | ≪ＤＩＳＣ．１≫ ≪ＤＩＳＣ．２ , ＤＩＳＣ．３≫ | ||
| 感想 | ≪ＤＩＳＣ．１≫ | ||
| 1～７．ピアノ協奏曲 第２番 イ長調 Ｓ１２５ １８３９/４９/５３/５７/６１年 |
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楽譜の表紙に“交響的協奏曲”と書かれているそうです。ピアノ協奏曲第２番は、ちょうど５３年の改訂頃にアルテンブルクへ来訪した、リストに“ハンス
II”※１と呼ばれることになる、ハンス･フォン･ブロンザートに献呈されます。初演は１８５７年１月７日、指揮はリスト、ピアノはブロンザートによって行われました。 ピアノと管弦楽が、渾然一体となっており、交響詩としての性格が強く、ウェーバーの“コンツェルトシュトゥック”の影響を非常に感じる作品です。１８５９年に２台のピアノ版（Ｓ６５１）に編曲されています。
Ｃｏｎｃｅｒｔｏ Ｎｏ．２ ｉｎ Ａ ｍａｊｏｒ （21:04 HYPERION CDA67401/2） |
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| ８～１３．デ・プロフュンディス “深き淵より” Ｓ６９１ １８３４/３５年 |
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リストがピアノ協奏曲群をスケッチしだす１８３０年代に作られた充実した傑作です。リストが、大作のレベルで文学的世界を音楽化した最初の成果だと思います。 ≪リストとラムネ神父≫ １８３４年にリストはフェリシテ・ロベール・ド・ラムネ神父の著作『Ｐａｒｏｌｅｓ ｄ’ｕｎ ｃｒｏｙａｎｔ』を読み、深い感銘を受けます。ラムネ神父は、その頃、異端的な思想から時の教皇グレゴリオ１６世から教会追放を宣告され、フランス、ブルゴーニュ地方のシャニーに隠遁していました。リストはラムネ神父に手紙を書き、自分がいかに『Ｐａｒｏｌｅｓ ｄ’ｕｎ ｃｒｏｙａｎｔ』に感銘を受けたかを伝えます。するとラムネ神父はリストを自分のもとへ招待します。そしてリストは１８３４年の夏と秋に数週間ずつシャニーで過ごすことになります。リストはラムネ神父と接することにより、宗教観、芸術観において強い影響を受けることになります。 “デ・プロフュンディス”はそのような背景から産まれてきた作品です。テキストは詩編１３０（１２９）からとられました。１８３５年１月１４日のリストがラムネ神父に宛てた書簡で、リストが“デ・プロフュンディス”を作曲中であり、ラムネ神父に献呈しようとしていることがわかります。この曲はほとんど完成しますが、出版のレベルまで到達しませんでした。そのため未完成の位置付けになります。何種かの録音が発表されていますが、すべて演奏家によって加筆がされています。ハワードの演奏では、ローゼンブラットが提供した草稿に、最後の方の小節をハワードが加筆しています。オーケストラパートはすべてリストによるものとのこと。 ハワードは“デ・プロフュンディス”に、１８３０年にベルリオーズがリストに紹介した“ファウスト”の影響を見ており、特に緩徐部は“ファウスト交響曲”（S１０８）のグレートヒェンに似ているとのこと。ですが僕はあまりそのような感じを受けませんでした。むしろ“デ・プロフュンディス”は、ところどころで見せるグロテスクな響き（ピアノの低音の強い打鍵など）が、ベルリオーズの音楽性に似ていると思います。またハワードによると最初の方のカデンツァが、同じ１８３４年に書かれている“幻影”（Ｓ１５５）に似ているとのこと。 “深き淵より”湧き出るかのような、オーケストラの導入で始まります。その後、優雅で美しい響きに満ちたピアノソロとなります。そしてピアノとオーケストラで冒頭の音世界を推し進め、壮大な盛上がりを見せた後、この曲で最も印象的な聖歌の主題へとつながります。音の高低のほとんどない弔鐘のような響きの主題がそうです。全体の構成は特に複雑ではなく、いくつかのブロックをピアノソロ、管弦楽、ピアノと管弦楽と編成を変え、アレンジを変えながら広げていく感じです。構成の点で、他のピアノと管弦楽のための作品のレベルに達していないかもしれませんが、いたるところで印象的な響きや効果が見られる傑作です。ピアノと管弦楽で、深く沈みこむような聖歌の主題を奏でるところは、異様な美しさを持っています。ハワードの演奏で＃９、５：００あたりでオーケストラの最大音量で聖歌の主題を鳴らす劇的な効果は、その後の傑作“グラナーミサ”を思わせます。またこの聖歌の主題は、シューベルトの“さすらい人幻想曲”の主題に似ていると思います。 この“デ・プロフュンディス”（Ｓ６９１）の聖歌の主題は、その後“死の舞踏”の第１バージョン（１２６ｉ）にも使われます。リストの宗教合唱曲に同じく詩編１３０（１２９）をテキストとした“詩編第１２９編 深き淵より、われ汝を呼ぶ”（Ｓ１６）がありますが、この“デ・プロフュンディス”（Ｓ６９１）とは音楽的に関係はありません。 Ｄｅ Ｐｒｏｆｕｎｄｉｓ - Ｐｓａｕｍｅ ｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔａｌ ｐｏｕｒ ｏｒｃｈｅｓｔｒｅ ｅｔ ｐｉａｎｏ ｐｒｉｎｃｉｐａｌ （36:13 HYPERION CDA67403/4） |
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| １４～１７．シューベルト～リスト さすらい人幻想曲 Ｓ３６６ １８５１年 | |||
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シューベルトの“さすらい人幻想曲”はリストにとって、非常に重要な作品で、１８５１年のこのピアノと管弦楽のための作品（Ｓ３６６）の他に、２台のピアノのための作品（Ｓ６５３）にも編曲しています。それは明らかに同年に作曲が開始されるピアノソナタロ短調に影響を与えました。また後年１８６８年頃には独奏曲版で、演奏を容易にする校訂を行っています。
とても自然にアレンジされた協奏曲です。エンターテインメント性も十分あり、楽しめます。 Ｇｏｓｓｅ Ｆａｎｔａｓｉｅ “Ｗａｎｄｅｒｅｒ” （21:55 HYPERION CDA67403/4） |
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| ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ | ≪ＤＩＳＣ．１≫ ≪ＤＩＳＣ．２ , ＤＩＳＣ．３≫ | ||||||||||||||||||||||||
| 収録曲 |
≪ＤＩＳＣ．２≫ | ||||||||||||||||||||||||
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≪ＤＩＳＣ．２≫
１～６．悲愴協奏曲 ホ短調 ７～10．ウェーバー～リスト コンツェルトシュトゥック へ短調 11～20．死の舞踏 ピアノと管弦楽のための幻想曲 “デ・プロフュンディス”バージョン 21．死の舞踏 変奏７ 初期バージョン 22．ハンガリー幻想曲 ≪ＤＩＳＣ．３≫ １．メンター～リスト？～チャイコフスキー ハンガリーのツィゴイネルワイゼン（ハンガリー風の協奏曲） |
Ｓ３６５ ａ Ｓ３６７ ａ Ｓ１２６ⅰ Ｓ１２６ⅰ Ｓ１２３ Ｓ７１４ |
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| 感想 | １～６．悲愴協奏曲 ホ短調 Ｓ３６５ａ １８８５/６年 | ||||||||||||||||||||||||
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これは“演奏会用大独奏曲”（Ｓ１７６）を原曲とするものです。
Ｓ１７６は１８５０年にピアノと管弦楽版（Ｓ３６５）が作られます。１８５６年に２台のピアノ版として“悲愴協奏曲”（Ｓ２５８）が作られます。このＳ２５８は、リストの弟子達の間で親しまれていましたが、出版は１８６６年になります。１８７２年頃にリストの弟子のエデュアルト・ロイスが、この１８６６年出版の版を元にピアノと管弦楽版を作ります。ですがリストが、このロイス編曲の版を知ったのは１８８５年のことでした。そしてリストが亡くなる年にあたる１８８６年に、このロイス編曲版にリストが手を加えたものが、このＳ３６５ａということになります。 ピアノと管弦楽版の“演奏会用大独奏曲”（Ｓ３６５）と比べると、使われる主題、大きな枠組みとしては同じ曲とはいえ、だいぶアレンジが変わり、曲も長くなっています。ピアノパートとオーケストラパートが分離し、さらにオーケストラパートはより充実することでピアノ協奏曲らしくなっています。 ハワードの解説では、“Ｌｅｎｔｏ ｑｕａｓｉ ｍａｒｃｉａ ｆｕｎｅｂｒｅ”に登場する独特のリズムが、他にオラトリオ“キリスト”の３曲目“スタバート・マーテル”のラストの１節“Ｑｕａｎｄｏ ｃｏｒｐｕｓ ｍｏｒｉｅｔｕｒ･･･”のリズムで使われるのみ、ということが語られています。僕にはちょっと聴いた感じ分からなかったです。ハワードはここの部分のアレンジが“アヴァンギャルド”と言って特に注目しています。ティンパニと管楽器が後ろにまわり暗いリズムを奏でる上に、低音のピアノの打撃音による旋律がのるところなど、斬新な感覚に満ちています。 Ｃｏｎｃｅｒｔｏ ｐａｔｈｅｔｉｑｕｅ ｉｎ Ｅ ｍｉｎｏｒ （25:22 HYPERION CDA67403/4） |
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| ７～１０．ウェーバー～リスト コンツェルトシュトゥック へ短調 Ｓ３６７ａ １８７２年頃 | |||||||||||||||||||||||||
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ウェーバーの“コンツェルトシュトゥック へ短調”作品７９は１８２１年に作曲されました。この曲には標題がありませんが、ウェーバーは弟子のベネディクトに次のようなストーリーを語ったとのこと。
城主の妃が、長年、十字軍の一員として戦地に赴いている夫に想いをはせます。彼女は、激しい戦闘を想像し、そのうち夫が瀕死の重傷を負い倒れているという妄想にとらわれ、そして気を失います。そのとき遠くから騎士達の奏でる音が聞こえ、彼女の夫が凱旋するのです。 単一楽章のピアノ協奏曲として、またストーリーを持つ音楽として、リストに強い影響を与えた作品です。特に僕はリストの“ピアノ協奏曲第２番”（Ｓ１２５）が構成の点で非常に影響を受けていると考えています。ヴィルトゥオーゾ時代のリストはこの曲をピアノ独奏曲としてアレンジし好んで演奏しました。 この晩は１８６８年、１８７０年、コッタ社から出版された教則版のものになります（１８６８年の版に、ピアノ独奏版Ｓ５７６ａが収録されています）。１８８３年に２冊を合わせた形で再出版されているので、このピアノと管弦楽版はその時に追加されたものでしょう。ピアノと管弦楽版といっても、教則版としての意味合いでリストはピアノパートにのみさまざまな改訂を加えた形です。オーケストラパートはウェーバーのオリジナルのままとなります。そのリスト改訂のピアノパートのとおりにハワードが、オーケストラに合わせて演奏していることになります。 前半はほとんど変更なく、“戦闘の想像”不穏な感情が膨れ上がるような箇所から、随所でヴィルトゥオジティを発揮した華々しい旋律を加え音を厚くしています。またマーチの部分ではリスト編曲版では、オーケストラの旋律とユニゾンでピアノの高音が奏でられます。エンディング近くのピアノソロではグリッサンドが加えられます。 Ｋｏｎｚｅｒｔｓｔｕｃｋ ｉｎ Ｆ ｍｉｎｏｒ （17:28 HYPERION CDA67403/4） |
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| １１～２０．死の舞踏 ピアノと管弦楽のための幻想曲 “デ・プロフュンディス”バージョン Ｓ１２６ⅰ １８４９年 |
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異様な雰囲気を持つ“死の舞踏”です。普及している版よりもさらに恐ろしさが増しています。第１バージョンの“死の舞踏”は個人所有のもので手に入らないらしく、このバージョンはフルッチョ・ブゾーニが１９１９年に出版した版を使っているそうです。“１８４９年作曲”というデータはブゾーニの記述によるものだそうです。
冒頭でいきなり低音のゴングの音が鳴らされます。この異形さが、リストや他のロマン主義作品にあまり感じることのできない“恐怖”というものを感じさせます。ドレーク・ワトソンが紹介している、リストがビューローに書いた（書簡でしょうか？）文章で、“われわれは、大衆の趣向に合わせたホルバインを非難する”というようなことが語られているのですが、僕には普及版の“死の舞踏”に、そこまでの（ホルバイン以上の）“恐怖”というものを感じませんでした。ですが、こちらの“デ・プロフュンディス”バージョンでは、グロテスクさ、恐怖、というものを感じます。 リストの作品の中でも極めて異例な楽器であるゴングの使用に注目せざるを得ません。ケルビーニ作曲の“葬送行進曲”“レクイエム”でも、このゴングの音は使われます。ゴングの音が持つイメージが“死者を弔う” そしてもうひとつの大きな違いが後半で、“デ・プロフュンディス（深き淵より）”につながることです。この深遠を蠢く暗い葬送曲のような響きから、また“ディエス・イレ”のテーマへ戻る箇所のオーケストラにも、強いエネルギーを持った恐怖感を感じます。 Ｔｏｔｅｎｔａｎｚ - Ｐｈａｎｔａｓｉｅ ｆｕｒ Ｐｉａｎｏｆｏｒｔｅ ｕｎｄ Ｏｒｃｈｅｓｔｅｒ “Ｄｅ Ｐｒｏｆｕｎｄｉｓ’ ｖｅｒｓｉｏｎ” （Total 17:23 HYPERION CDA67401/2） |
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| ２１．死の舞踏 変奏７ 初期バージョン １８４９年頃？ | |||||||||||||||||||||||||
ブゾーニ版では変奏７のみ初期バージョンが参照として付けられており、ハワードはその初期バージョンも録音しています。本体の変奏７の方が、オーケストラとの掛け合いの後にピアノ独奏のみの部分がある程度の長さで入るのに対し、こちらではほとんどありません。 Ｔｏｔｅｎｔａｎｚ － Ｖａｒｉａｔｉｏｎ ７ （0:42 HYPERION CDA67401/2） |
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| ２２．ハンガリー民謡の主題に基づく幻想曲（ハンガリー幻想曲） Ｓ１２３ １８５２～５５年 |
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“ハンガリー幻想曲”として知られている曲です。１８５２年に作曲され、翌１８５３年にハンス・フォン・ビューローの独奏でブダペストで初演されました。冒頭で使われる旋律は、ハンガリー民謡の“鶴は高く飛ぶ”というものです。“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”から“第１０番 ニ長調 アダージョ・ソステヌート・ア・カプリッチョ”（Ｓ２４２/１０）と“第２１番”（Ｓ２４２/２１）を使用しています。
ハワードによると“ハンガリー狂詩曲第１４番”は１８５３年出版で、“ハンガリー幻想曲”と同じ頃の作曲ですが、着手は“ハンガリー幻想曲”の方が早いです。これら２曲は“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”の第２１番を母体として産み出された２つの曲と考えられます。 導入部から徐々に雄大に盛り上がり、構成がつかみやすいこともあり、協奏曲にも向いています。 Ｆａｎｔａｓｉｅ ｕｂｅｒ ｕｎｇａｒｉｓｃｈｅ ｖｏｌｋｓｍｅｌｏｄｉｅｎ （16:18 HYPERION CDA67401/2） |
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| ≪ＤＩＳＣ．３≫ | |||||||||||||||||||||||||
| １．メンター～リスト？～チャイコフスキー ハンガリーのツィゴイネルワイゼン（ハンガリー風の協奏曲） Ｓ７１４ １８８５年 |
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ハワードの独奏曲全集第５３巻ｂの３枚目はボーナスディスクです。この３枚目に収められた曲は、リストの曲である、と断定することが難しいものです。
ハワードも解説において、明確な事実から書き始めています。この作品は、１）ゾフィー・メンターが友人のチャイコフスキーに素材となるスコアを渡し、オーケストレーションを依頼。１８９２年にチャイコフスキーは完成させた。２）チャイコフスキーはその翌年に亡くなり、この曲が出版されることを知らなかった。 次に背景的な事実は、ハワードの解説によると、まず１８８５年８月３日付けのメンター宛のリストの書簡で、“ゾフィー・メンターの協奏曲の作曲が始められた”という記述があるそうです。そしてリストは２日間のみメンターの住むチロル地方のイッター城に行っています（１８８５年１０月１８日のオルガ宛の書簡が、イッター城のゾフィー・メンター気付になっています）※１。
ハワードは以上の事実に加えメンターがリストの未発表の旋律、作品等を収集していたことを論拠とし、次のストーリーを組んでいます。メンターが集めていたハンガリーの旋律を使って、リストがイッター城に訪れた際に、二人で協力して作曲。そしてリストは自分の名前を隠してチャイコフスキーにオーケストレーションを依頼するようメンターに示唆。リストの名前が隠されたことは、リスト自身がチャイコフスキーが自分のことをそれほど好んでいないことを知っていたため。という筋書きです※２。
僕はリストの示唆というのは、おそらくリストの日常的な友人との関係にある会話のようなものではないか（“シシー伯のシャコンヌを編曲してあげよう”というような）？と思います。“あとは君の友人のチャイコフスキーに頼んだらどうか？”ということを言ったのでは、と推測します。 全体の構造の印象が“ハンガリー幻想曲”に似ています。オーケストレーションは明らかにチャイコフスキーのものです。ハンガリー風の雰囲気に彩られていますが、ピアノパートですらリストらしさはほのかに感じるぐらいです。僕は聴いた感じ、ほとんどリストの手は入っていないのでは？と思います。ピアノパートの段階で一部を校訂しているぐらいではないでしょうか。 Ｕｎｇａｒｉｓｃｈｅ Ｚｉｇｅｕｎｅｒｗｅｉｓｅｎ （Ｋｏｎｚｅｒｔ ｉｍ ｕｎｇａｒｉｓｃｈｅｎ Style） （17:37 HYPERION CDA67401/2） |
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| ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ | ・ |
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