| 演奏 | レスリー・ハワード | |
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.３５ アラベスク』 | |
| データ |
1994年録音 HYPERION CDA66984 |
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| ジャケット | シルベスター・シェドリン『ベランダを覆うぶどうのつた』 | |
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| 収録曲 |
ロシアの２つの旋律 アラベスク 1．アリャビエフ〜リスト ナイチンゲール ２．ブラホフ〜リスト ボヘミアのシャンソン ３．ヴィルホルスキー〜リスト 昔、ロマンス 第２バージョン ４．ダルゴムィジスキー〜リスト タランテラ ５．ブルハコフ〜リスト ロシア風ギャロップ ６．？〜リスト マズルカ ７．リスト ボロディンのポルカによるプレリュード ８．ボロディン ポルカ （ピアノ連弾曲） ９．キュイ〜リスト タランテラ 作品１２ 10．ラコッツィ行進曲 （一般的なバージョン） 11．アブラニー〜リスト 花の歌 12．フェステティクス〜リスト スペインのセレナーデ 13．ジチー〜リスト ひげなが蛾のワルツ 14．スツァバディ/マスネ〜リスト Ｒｅｖｉｖｅ Ｓｚｅｇｅｄｉｎ！ 15．ヴェーグ〜リスト ４手のための“ワルツ組曲”による演奏会用ワルツ 16．セチェーニ〜リスト 前奏曲とハンガリー行進曲 |
Ｓ２５０ Ｓ２５０/１ Ｓ２５０/２ Ｓ５７７ ｉｉ Ｓ４８３ Ｓ４７８ ｉｉ Ｓ３８４ Ｓ２０７ ａ ー Ｓ４８２ Ｓ２４４ ｃ Ｓ３８３ ａ Ｓ４８７ Ｓ４５６ Ｓ５７２ Ｓ４３０ Ｓ５７３ |
| 感想 | ロシアの２つの旋律 アラベスク Ｓ２５０ | |
| 1．アリャビエフ〜リスト ナイチンゲール Ｓ２５０/１ １８４２年 | ||
アリャビエフは１９世紀初めから中頃までのロシアの作曲家で、歌曲の作曲で活躍しました。デカブリストと親密であったため、殺人容疑の嫌疑をかけられシベリアに追放されます。歌曲“ナイチンゲール”はその頃の苦悩を恋の歌にしたようです。親しみやすい旋律の曲です。ナイチンゲールの鳴き声を描写したのでしょうか、“ラ・カンパネラ”のような、高音のトリルが美しいです。 Ｓｏｌｏｖｅｏｉ − Ｌｅ Ｒｏｓｓｉｇｎｏｌ （4:07 HYPERION CDA66984） |
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| ２．ブラホフ〜リスト ボヘミアのシャンソン Ｓ２５０/２ １８４２年 | ||
ハワードによると、この曲は、ピョートル・ペトロヴィッチ・ブラホフのものらしい、とのこと。このブラホフという作曲家のことは、他に知られていることがないそうです。ゆったりとした曲調の憂いを帯びた舞踏曲調の作品です。Ｓ２５０/１と同じく、高音の響きの美しさをいかしています。 Ｃｈａｎｓｏｎ ｂｏｈｅｍｉｅｎｎｅ （7:58 HYPERION CDA66984） |
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| ３．ヴィルホルスキー〜リスト 昔、ロマンス Ｓ５７７ ｉｉ １８４３年 | ||
ヴィルホルスキーはアリャビエフと同じ頃の、ロシアの歌手、作曲家です。ショパンやリストとも親交があったとのこと。リストは１８４０年代初めにサンクト・ペテルブルクを訪問したときに、ヴィルホルスキーに会いました。リストの“ため息”のような、アルペジオの美しい曲です。曲の最後の終わり方が、“ノンネンヴェルトの僧房”を思わせます。 Ａｕｔｒｅｆｏｉｓ − Ｒｏｍａｎｃｅ （Ｌｙｕｂｉｌａ ｙａ） （2:40 HYPERION CDA66984） |
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| ４．ダルゴムィジスキー〜リスト タランテラ Ｓ４８３ １８７９年 | ||
原曲はダルゴムィジスキーのピアノ連弾曲です。アレクサンドル・ダルゴムィジスキー（１８１３−６９）はリストと同世代のロシアの作曲家です。ロシア国民楽派の“５人組（ムソルグスキー、ボロディン、キュイ、バラキレフ、リムスキー＝コルサコフ）”の先輩にあたる作曲家です。リストは早くからダルゴムィジスキーやグリンカらに関心をもっていました。この編曲は、“５人組”に関心を持ち出した頃のようです。 ロシア風のエキゾチックな旋律が魅力的な曲です。 Ｔａｒｅｎｔｅｌｌｅ （5:33 HYPERION CDA66984） |
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| ５．ブルハコフ〜リスト ロシア風ギャロップ 第２バージョン Ｓ４７８ ｉｉ １８４３年以降 | ||
コンスタンティン・ブルハコフ（１８１２-６２）は、ダルゴムィジスキーらと同世代になるのですが、詳細はわかりませんでした。力強く楽しい曲です。ハワードも指摘していますが、イントロなどは“アテネの廃墟”による幻想曲などを思わせます。 Ｇａｌｏｐ ｒｕｓｓｅ （3:05 HYPERION CDA66984） |
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| ６．？〜リスト マズルカ Ｓ３８４ １８６８年頃 | ||
原曲はサンクト･ペテルブルクのアマチュアの作曲家の作品とのこと。少し憂いを帯びた小さなマズルカです。 Ｍａｚｕｒｋａ （2:52 HYPERION CDA66984） |
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| ７．リスト ボロディンのポルカへのプレリュード Ｓ２０７ａ １８８０年 | ||
これは続くボロディンのポルカへの前奏曲と作曲されたもので、リストのオリジナルになります。Ｓ番号もオリジナルのグループに入っています。主題はボロディンのポルカと同じものを使っていますので、ボロディン〜リストと考えた方がよいと思うのですが・・・。和声などにおいて晩年のリストらしい作品となっており、おそらくこの作品だけが取り出されたら、リストの晩年の“宗教的な小品”と考えられたかと思います。 リストはボロディンのポルカに、同じ主題を使って、さらにゆったりとしたものをつけました。このリストのプレリュードは非常に効果をあげています。リストのプレリュードがあるおかげで、続くボロディンのポルカの、次第に増していく速度感の楽しさが強くなっているからです。 この曲は“チョップスティック・ポルカへのプレリュード”と呼ばれることもありますが、チョップスティックの主題と異なる、とハワードは指摘しています。ボロディンのポルカの主題は、Ｆ−Ｇ Ｆ−Ｇ Ｅ−Ａ Ｅ−Ａ Ｄ−Ｂ Ｄ−Ｂ Ｃ−Ｃ Ｃ−Ｃで、最後につなぎみたいにＣ−Ｂ−Ａが入るので、ここがチョップスティックだと思われた理由でしょうか？ チョップスティックではなく、ハワードはこのＳ２０７ａと続くボロディンのポルカを、バッハの“前奏曲とフーガ ホ短調 ＢＷＶ５４８（楔形フーガ）”に似ていると指摘しています。バッハの“楔形フーガ”を、リストは１８４２〜１８５０年にピアノ独奏曲に編曲しており、Ｓ４６２/５になります。このボロディンの主題は“楔形フーガ”と同じですが、作品としてはバッハ作品のような格調高い感じはなく、陽気で少し憂いがかった旋律も入るおどけた作品です。 Ｃｕｒｉｏｕｓ Ｇｅｏｒｇｅｓａｎｄさんにリストの自筆の草稿を見せていただきました。たった１枚の短い草稿で、楽譜の上と下にリストによる書き込みがあります。書き込みの内容は、“この作品をキュイの後、ボロディンの前にいれること”という指示と、この作品を彼らの変奏曲集のために献呈する、という意思表示です。 書き込みはフランス語で、以下はＣｕｒｉｏｕｓ Ｇｅｏｒｇｅｓａｎｄさんによる英訳です。 “Ｔｏ ｇｏ ｂｅｔｗｅｅｎ ｐａｇｅｓ 9 ａｎｄ 10，ａｆｔｅｒ ｔｈｅ Ｆｉｎａｌｅ ｂｙ Ｃｕｉ ａｎｄ ｂｅｆｏｒｅ ｔｈｅ Ｐｏｌｋａ ｂｙ Ｂｏｒｏｄｉｎｅ” “Ｖａｒｉａｔｉｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ２ｎｄ ｅｄｉｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅｓｅ ｍａｒｖｅｌｌｏｕｓ ｗｏｒｋｓ （ｍｅｒｖｅｉｌｌｅｕｓｅ ｏｅｕｖｅｒｅｓ） ｂｙ Ｂｏｒｏｄｉｎｅ， Ｃｕｉ， Ｌｉａｄｏｆｆ ａｎｄ ＲｉｍｓｋｉＫｏｒｓａｋｏｗ” ｔｈｅｉｒ ｄｅｖｏｔｅｄ， Ｆ．Ｌｉｓｚｔ Ｗｅｉｍａｒ ２８， Ｊｕｌｙ ’８０” ｍｅｒｖｅｉｌｌｅｕｓｅという単語を力強く書き下線で強調しており、また“彼らを崇拝する”というサインの前の言葉などからも、リストのロシア５人組に対する強い関心を汲み取ることができます。 Ｐｒｅｌｕｄｅ ａ ｌａ Ｐｏｌｋａ ｄｅ Ｂｏｒｏｄｉｎｅ （0:32 HYPERION CDA66984） |
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| ８．ボロディン ポルカ （ピアノ連弾曲） １８７４〜７５年？ | ||
これはボロディンのオリジナルです。Ｓ２０７ａとセットになっているため、このディスクに録音されました。またピアノ連弾曲であり、ハワードは、フィリップ･ムーアと連弾しています。 これはとても面白い作品です。まったく簡単なコード進行で、単純な主題を、速度を変えながら繰り返します。微妙に変化する和声と旋律が、ミニマル･ミュージックを思わせるような作品です。 辞典によると、この作品は１８７４〜７５年頃に、キュイ、リムスキー＝コルサコフ、リャードフとの合作“変化のない主題によるパラフレーズ”という曲集の中に収められています。ボロディンは“ポルカ”“マズルカ”“葬送行進曲”“レクイエム”を作曲。リムスキー=コルサコフは“ＢＡＣＨ主題による小フーガ”“おどけたフーガ”など数多く作曲しています。“変化のない主題によるパラフレーズ”というものが、バッハ〜フーガ〜ミニマル･ミュージックというキーワードを繋げていると思います。そして１８８０年にこの合作集の第２版の改訂にあたり、シチェルバチョフとリストが作品を加え、リストの場合、それがＳ２０７ａということになります。 リストは書簡でオルガ・フォン・マイエンドルフに対し、ロシア５人組の作曲家達に、非常に関心があることを、何度も伝えています。特にボロディンに対しては“すぐれた作曲家である”と述べ、最晩年にいたるまで、ボロディンの交響曲の素晴らしさに感嘆しています。 Ｐｏｌｋａ ｂｙ Ａｌｅｘａｎｄｅｒ Ｐｏｒｆｉｒｅｖｉｃｈ Ｂｏｒｏｄｉｎ （1:19 HYPERION CDA66984） |
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| ９．キュイ〜リスト タランテラ 作品１２ Ｓ４８２ １８８５年 | ||
キュイ（１８３５−１９１８）の“タランテラ 作品１２”は管弦楽作品で、１８５９年に作曲されたものです。リストは最晩年にピアノ独奏曲へ編曲しました。リストの晩年の作品が持つ要素を一堂に会したような、大曲になっています。例えば、イントロは“忘れられたワルツ”や“メフィストワルツ”、続く力強い打撃音は“アッシジの聖フランチェスコの太陽賛歌”、曲調には“ハンガリー狂詩曲集”などを感じます。 キュイの創造によるところが大きいと思うのですが、しっかりと構成された作品で、もっと有名になってもいい編曲作品だと思います。 Ｔａｒｅｎｔｅｌｌｅ Ｏｐ．１２ （9:13 HYPERION CDA66984） |
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| １０．ラコッツィ行進曲 （一般的なバージョン） Ｓ２４４ ｃ ？年 | ||
全体的に大人しい“ラコッツィ行進曲”で、ビハリ〜リストとなるのでしょうか。これはよく知られた“ラコッツィ行進曲”をそのまま編曲しているようです。ハワードによると、リストによる変更箇所は少しだけとのこと。イントロの違いが一番耳をひきます。 Ｒａｋｏｃｚｉ Ｍａｒｃｈ （3:49 HYPERION CDA66984） |
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| １１．アブラニー〜リスト 花の歌 Ｓ３８３ ａ １８８１年 | ||
コルネル・アブラニー（１８２２−１９０３）もリストと親交の深い音楽家で、“ハンガリー戴冠ミサ曲”（Ｓ１１）の作曲依頼をした人でもあります。ハワードがライナーで紹介している、ハンガリーのリスト研究家マリア・エックハルト女史によると、これは“編曲”ではないとのこと。アブラニーの原曲は歌曲で、アブラニー自身がまずピアノに編曲し、それをリストが推敲し、かなり細部を修正したり、旋律を加えたりしたものとのこと。 短いアルペジオの上に親しみやすい旋律がのる美しい小品です。中間部は暗く厚い響きとなり、そして主旋律に戻るという構成です。旋律の一部に１８４８年にリストが編曲した、ローベルト・フランツの歌曲“嵐をおかして彼は来た”（Ｓ４８８）に似た個所を感じました。 Ｖｉｒａｇ ｄａｌ（Ｃｈａｎｔ ｄｅｓ ｆｌｅｕｒｓ） （6:12 HYPERION CDA66984） |
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| １２．フェステティクス〜リスト スペイン風のセレナーデ Ｓ４８７ １８４６年 | ||
レオ・フェステティクス伯（１８００−１８８４）はハンガリーの貴族で、リストが若い頃からのパトロンであり、そして親交は生涯に渡って続いたとのこと。“ハンガリー狂詩曲第３番”が献呈されたのも、フェステティクス伯です。また１８３９年の終わりに、リストはハンガリーへ“凱旋”帰還しますが、その時リストに献呈された有名なサーベルは、フェステティクス伯の手から渡されました。 力強いリズムにエキゾチックで哀愁を帯びた主旋律が魅力の曲です。リストは１８４０年から１８４５年にかけてスペインを演奏旅行しており、１８４５年には“スペインの歌による演奏会用大幻想曲”（Ｓ２５３）を作っています。フェステティクスの編曲も、スペイン演奏旅行の影響があるのだと思います。 Ｓｐａｎｉｓｃｈｅｓ Ｓｔａｎｄｃｈｅｎ （4:37 HYPERION CDA66984） |
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| １３．ジチー〜リスト ひげなが蛾のワルツ Ｓ４５６ １８７７年 | ||
リストの友人“レフト･ハンド･ヴィルトゥオーゾ”のゲザ・ジチー伯の作品の編曲です。ジチー伯は片腕を失っているため、原曲は左手のみの演奏です。“左手演奏のための６つの作品”の第３番が、この“ひげなが蛾のワルツ”とのこと。リストはそれを両手演奏用に編曲しました。ハワードのライナーによると、ジチー伯はオペラでも成功していたとのこと。 優雅な旋律とダイナミックな迫力も持つ曲です。 Ｖａｌｓｅ ｄ’Ａｄｅｌｅ （3:27 HYPERION CDA66984） |
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| １４．スツァバディ〜マスネ〜リスト Ｒｅｖｉｖｅ Ｓｚｅｇｅｄｉｎ！ Ｓ５７２ １８７９年 | ||
ハンガリーのチャルダッシュの作曲家イグナッツ・スツァバディ・フランク（１８２５−１８７９？）の“ハンガリー風〜トルコ風行進曲”というピアノ曲をマスネが管弦楽化したものを、リストがピアノ編曲したようです。マスネの管弦楽作品は“スツァバディのハンガリー行進曲”というタイトルで、リストに献呈されました。またチュンド・ジータの解説（フェレンツ・ケレクのＣＤライナー）によるとスツァバディのピアノ版もリストに献呈されているとのこと。 １８７９年３月にティサ川（ユーゴスラビア、ハンガリーを流れる川）の氾濫によって被害を受けたセゲト（ハンガリー下部の大都市）の復興支援目的に、マスネがスツァバディの作品を編曲し、１８７９年６月７日に、パリ、オペラ座におけるチャリティコンサートで演奏しました。そのためリスト編曲のタイトルが“Ｒｅｖｉｖｅ Ｓｚｅｇｅｄｉｎ！”となっています。“セゲドの人たちを助けよう！”みたいな意味でしょうか。リストはこのチャリティコンサートには参列できなかったため、このピアノ編曲版を贈ったとのこと。リストによるフランス語のタイトルは“スツァバディのハンガリー行進曲、マスネの管弦楽編曲による”という感じです。 １８７９年３月２１日のオルガ宛の書簡で、リストがセゲトの水害のことに触れています。リストの書簡から、数千人もの人が亡くなったことが分かります。セゲト支援のための、運動や基金がいたるところで行われたことが書かれています。リストは６月のチャリティコンサートには出席していませんが、この書簡を読むと“３月２６日の次の水曜日、セゲトの人たちのためのチャリティコンサートに私の老いた１０本の指を捧げたい”という記述が見えます。 詳しいことは分かりませんがスツァバディは１８７９年に亡くなっています。ティサ川の水害で亡くなったのでしょうか？ 行進曲というより、チャルダッシュという感じが強い作品です。リストの“死のチャルダッシュ”に似たような感じがあります。 Ｒｅｖｉｖｅ Ｓｚｅｇｅｄｉｎ！ （3:44 HYPERION CDA66984） |
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| １５．ヴェーグ〜リスト ４手のための“ワルツ組曲”による演奏会用ワルツ Ｓ４３０ １８８２年 | ||
ヤーノシュ・ヴェーグ（１８４５−１９１８）は、１８８１年からのブダペスト音楽学会長となった人物とのこと。リストは最晩年に、ヴェーグのこのピアノ連弾曲を、ピアノ独奏曲へ編曲しました。ハワードは“忘れられたワルツ”との近似を指摘しています。不思議で豊かな響きをもつ曲です。“忘れられたワルツ”よりも力強い構成の曲という印象を受けます。イントロは“ハンガリー狂詩曲第１５番”を思い出しました。 Ｖａｌｓｅ ｄｅ ｃｏｎｃｅｒｔ （9:04 HYPERION CDA66984） |
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| １６．セチェーニ〜リスト 前奏曲とハンガリー行進曲 Ｓ５７３ １８７２年 | ||
セチェーニ・イムレ伯（１８２５−１８９８）は、ハンガリーの政治家、外交官、ベルリンのハンガリー大使で、なおかつ音楽家です。晩年のリストと親しかったらしく、書簡でよく名前が登場します。１８７２年１２月のオルガ宛書簡で、この編曲作品のことが簡単に触れられています。このＳ５７３はセチェーニ自身へ献呈されました。“ハンガリーの歴史的肖像”（Ｓ２０５）に登場する、セチェーニ・イシュトヴァーンとは別人です。 印象的なイントロを持つ作品で、全体は“ハンガリー狂詩曲”に似ています。ハワードは１６番〜１９番、中でも１９番に類似していると、指摘しています。確かにそのとおりなのですが、例えば、２分３０過ぎに登場する、豪快な部分などは第１５番、後半の明るいマーチ部は１２番あたりも想起させます。 Ｂｅｖｅｚｅｔｅｓ ｅｓ ｍａｇｙａｒ ｉｎｄｕｌｏ （8:09 HYPERION CDA66984） |
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