| 演奏 | レスリー・ハワード | |
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.３０ リスト・アット・ジ･オペラ ＩＩＩ』 | |
| データ |
1993年録音 HYPERION CDA66861/2 |
|
| ジャケット | ハインリヒ・デル 『シェルデ河畔にて（ワーグナー“ローエングリン”の第１幕のデザイン）』 | |
| 収録曲 |
≪ＤＩＳＣ １≫
1．ウェーバー〜リスト オーベロン序曲 ２．モーツァルト〜リスト “フィガロの結婚”と”ドン・ジョヴァンニ”のテーマによる幻想曲 ３．ヴェルディ〜リスト ”エルナニ”による演奏会用パラフレーズ ４．ヴェルディ〜リスト トロヴァトーレのミゼレーレ”トロヴァトーレ”による演奏会用パラフレーズ ５．ヴェルディ〜リスト ”リゴレット”による演奏会用パラフレーズ ６．ヴェルディ〜リスト シモン・ボッカネグラの回想 ７．Ｇ・ドニゼッティ〜リスト ”ランメルモールのルチア”と”パリジーナ”の２つのモティーフによる演奏会用ワルツ |
・ Ｓ５７４ Ｓ６９７ Ｓ４３２ Ｓ４３３ Ｓ４３４ Ｓ４３８ Ｓ２１４/３ |
≪ＤＩＳＣ ２≫ マイアベーア〜リスト ”悪魔ロベール”の回想 １．カヴァティーナ ２．地獄のワルツ ・ ３．グノー〜リスト 別れ”ロメオとジュリエット”のモティーフによる幻想曲 ４．エルケル〜リスト ”フニャディ・ラースロー”から白鳥の歌と行進曲 ５．ワーグナー〜リスト ”ローエングリン”から聖堂へ向かうエルザの入場 ・ ワーグナー〜リスト ”ローエングリン”より 第１バージョン ６．祝祭劇と祝唱歌 ７．エルザの夢 ８．ローエングリンの叱責 ・ ９．ワーグナー〜リスト ”リエンツィ”のモティーフによる小幻想曲 |
・ ・ Ｓ４１３ ａ Ｓ４１３ ・ Ｓ４０９ Ｓ４０５ Ｓ４４５/２ ・ Ｓ４４６ Ｓ４４６/１ Ｓ４４６/２ Ｓ４４６/２ ・ Ｓ４３９ |
|
| 感想 | ≪ＤＩＳＣ １≫ | |
| １．ウェーバー〜リスト オーベロン序曲 Ｓ５７４ １８４３年 | ||
“オーベロン（または妖精の王の誓い）”はウェーバー１８２６年作曲の最後のオペラです。テキストのオリジナルはヴィーラントで、ブランシェによって英訳されたものが使用されています。ウェーバーは“オーベロン”を１８２６年にロンドンで公演し、そのロンドンで客死しました。 リストらしさよりも、ウェーバーらしい趣味の良さがいかされたピアノ編曲で、ピアノ独奏曲として書かれたかのように自然な編曲だと思います。リストは“オーベロン”序曲を１８４０年ブダペストで指揮した際に取り上げてから、１８４０年代のリストの指揮のレパートリーとなっています。そんな中で、このピアノ独奏曲版は作られたのでしょう。 Ｏｕｖｅｒｔｕｒｅ Ｏｂｅｒｏｎ （8:36 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ２．モーツァルト〜リスト “フィガロの結婚”と“ドン・ジョヴァンニ”のテーマによる幻想曲 Ｓ６９７ １８４２年 |
||
一転して、こちらはリストらしさが存分に発揮された大ヴィルトゥオーゾピースです。冒頭の湧き出てくるような始まりがかっこいいです。中心となる主題は、“フィガロの結婚”から、フィガロのアリア“もう飛ぶまいぞ、この蝶々”Ｎｏｎ
ｐｉｕ ａｎｄｒａｉ、ケルビーノ“恋はどんなものかしら”Ｖｏｉ ｃｈｅ ｓａｐｅｔｅ
です。“ドン・ジョヴァンニ”の方は、ちょっと聴きこんでいないので、どこが使われているか分かりませんでした。ハワードの解説によるとメヌエット部分だそうです。 曲の全体は、まさに“ファンタジー”という感じで、１曲としてのまとまりは全くありません。おそらくリストの狙った効果というのは、目も眩むような音装飾の中から、“突然浮かび上がってくる耳慣れた旋律”という効果で、その点においてこの作品は成功しています。 リストは１８４３年にベルリンでこの曲を演奏したとのこと。この作品は完全なオリジナルの楽譜がないらしく、後年フルッチョ・ブゾーニによって完成され１９１２年に出版されました。ただしブゾーニは“ドン・ジョヴァンニ”のパートを全部排除して“フィガロ・ファンタジー”としてしまったとのこと。ハワードの録音は、ハワード自身による補筆が行われています。 Ｆａｎｔａｓｉｅ ｕｂｅｒ Ｔｈｅｍｅｎ ａｕｓ Ｆｉｇａｒｏ ｕｎｄ Ｄｏｎ Ｇｉｏｖａｎｎｉ （21:37 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ３．ヴェルディ〜リスト “エルナニ”による演奏会用パラフレーズ Ｓ４３２ １８５９年 | ||
ヴェルディの“エルナニ”は１８４４年にヴィネツィアで初演されました。ユゴーの戯曲を元にフランチェスコ・マリア・ピアーヴェがテキストを作成しています。ハワードの解説によれば第３幕のスペイン大公のアリア、カルロ大帝の墓での合唱を使用しているとのこと。リストの他のトランスクリプション作品であるベリーニのオペラ編曲を、少し小規模にしたような導入部、つっかかるような感じで歌い上げていく旋律など、なかなか魅力的な編曲作品です。続く、“トロヴァトーレ”、“リゴレット”のパラフレーズといっしょに出版されました。 Ｅｒｎａｎｉ − Ｐａｒａｐｈｒａｓｅ ｄｅ Ｃｏｎｃｅｒｔ （8:34 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ４．ヴェルディ〜リスト トロヴァトーレのミゼレーレ“トロヴァトーレ”による演奏会用パラフレーズ Ｓ４３３ １８５９年 |
||
ヴェルディの“トロヴァトーレ”は１８５３年にローマで初演されました。その中から第４幕の合唱曲“ミゼレーレ”を伴う、レオノーラとマンリーコの二重唱の部分の編曲です。夕陽を背景に、僧侶達が歌うミゼレーレが聞こえてくる中、レオノーラと囚われの身のマンリーコが歌う２重唱というオペラの場面がうまく編曲されています。＃３の“エルナニ”もそうですが、ヴェルディの歌劇の朗々たる歌いまわしが、楽しめる編曲です。 Ｍｉｓｅｒｅｒｅ ｄｕ Ｔｒｏｖａｔｏｒｅ − Ｐａｒａｐｈｒａｓｅ ｄｅ Ｃｏｎｃｅｒｔ （8:48 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ５．ヴェルディ〜リスト ”リゴレット”による演奏会用パラフレーズ Ｓ４３４ １８５９年 | ||
ヴェルディの“リゴレット”は１８５１年にローマで初演されました。“エルナニ”と同じく、ユゴーの戯曲を元に、ピアーヴェがテキストを書いています。ユゴーの戯曲は“王様はお楽しみ（１８３２年）”というものです。ユゴーの原作ではフランスが舞台ですが、“リゴレット”では登場人物も含めイタリアに置き換えられています。 ドンファンのようなマントヴァ公爵の色事と、マントヴァ公に仕える道化のリゴレット、リゴレットの娘ジルダ、リゴレットに雇われる殺し屋スパラフチーレ、スパラフチーレの娘マッダレーナが主な登場人物です。 リストの編曲作品の中でも非常に有名な作品で、“リゴレット・パラフレーズ”と呼ばれ親しまれています。物語の終盤、第３幕の４重唱（リゴレット、ジルダ、マントヴァ公爵、マッダレーナ）の歌が使われています。スパラフチーレの家でマントヴァ公がマッダレーナをくどき、家の外からジルダと、その父リゴレットがその様子をうかがう場面です。マントヴァ公にかつてくどかれ恋慕するジルダに、マントヴァ公の正体を見せることでリゴレットはジルダを説得しようとするのです。物語はこのあと悲劇へとつながっていきます。 高音の短い旋律による装飾がとても涼しく響き、優雅な曲調が人気の秘密でしょうか？ Ｒｉｇｏｌｅｔｔｏ− Ｐａｒａｐｈｒａｓｅ ｄｅ Ｃｏｎｃｅｒｔ （7:45 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ６．ヴェルディ〜リスト シモン・ボッカネグラの回想 Ｓ４３８ １８８２年 | ||
ヴェルディの“シモン・ボッカネグラ”は１８５７年にヴィネツィアで初演されましたが、１８８１年に改訂されミラノで上演されています。リストの編曲は改訂後の作品によるそうです。リストのオペラトランスクリプション作品の最後となるものです。リストは第２幕のフィナーレ、第３幕の導入部とフィナーレを使用しています。他のＣＤライナーでは、全く違うことも書かれていて、“シモン・ボッカネグラ”と聴き比べてみないとわからないです。 様々な装飾が施された、１８４０〜５０年代のオペラ・ファンタジーに比べ、音数も少ない作品です。冒頭の落着いたアレンジには晩年のリストらしさが感じられ、続く主題と和声は“ハンガリーの歴史的肖像”などを思わせます。 Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Ｂｏｃｃａｎｅｇｒａ （11:02 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ７．Ｇ・ドニゼッティ〜リスト “ランメルモールのルチア”と”パリジーナ”の２つのモティーフによる演奏会用ワルツ Ｓ２１４/３ １８５０年 |
||
ドニゼッティの“ランメルモールのルチア”は１８３５年にナポリで初演されました。“パリジーナ”の方は、正確には“エステ家のパリジーナ”という１８３３年にフィレンツェで初演されたオペラです。これら２つのオペラからそれぞれのワルツの主題が取り扱われます。２つの別作品の主題を使っていますが、編曲はとても自然なもので、リストらしい華やかなワルツとなっています。 第１バージョンは第５４巻に収められている１８４２年作のＳ４０１です。リストはこのＳ４０１と、“ワルツ・ドゥ・ブラヴーラ（Ｓ２０９）”“憂鬱なワルツ（Ｓ２１０）”といっしょにして、“３つのカプリース〜ワルツ（Ｓ２１４）”として１８５０年に出版しました。ここでのハワードの録音はこちらの１８５０年版になります。 Ｖａｌｓｅ ｄｅ ｃｏｎｃｅｒｔ ｓｕｒ ｄｅｕｘ ｍｏｔｉｆｓ ｄｅ Ｌｕｃｉａ [ｄｉ Ｌａｍｍｅｒｍｏｏｒ] ｅｔ Ｐａｒｉｓｉｎａ （9:08 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ≪ＤＩＳＣ ２≫ | ||
| マイアベーア〜リスト ”悪魔ロベール”の回想 | ||
| １．カヴァティーナ Ｓ４１３ａ １８４６年 | ||
マイアベーアの“悪魔のロベール”は１８３１年にパリで初演されたオペラです。“カヴァティーナ”はオペラの中で歌われるアリアから発展したもので、小規模でより歌曲風のものになったものです。 トレモロによる伴奏が非常に効果的で旋律線も親しみやすい美しい曲です。後半の方で非常に盛上がり、そこからおどろおどろしい“地獄のワルツ”へとつながっていきます。“カヴァティーナ”は“地獄のワルツ”の序曲のような感じに聞こえます。 リストは第４幕のイサベラの“ロベール、私の恋人”を使っています。 Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Ｒｏｂｅｒｔ ｌｅ Ｄｉａｂｌｅ 〜 Ｃａｖａｔｉｎｅ （6:12 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ２．地獄のワルツ Ｓ４１３ １８４１年 | ||
第３幕で使われる舞踏曲です。非常に特徴的な主題で、僕はこの主題を聴くと“チム・チム・チェリー”を思い出します。中間にでてくる高音部を跳ねるように奏でる装飾は“ラ・カンパネラ”を思い出させるところもあり、あまり演奏されないことが不思議なくらいのヴィルトゥオーゾピースの傑作です。“悪魔のロベールの回想”はパリにおいて出版された初日だけで５００部が売れるという成功を収めました（現代のマスメディアの感覚から、当時の盛況がどの程度なのか推察するのは、なかなか難しいですが）。 ドレーク・ワトソンの『リスト』によると、この曲は１８４１年３月２７日のパリでのリサイタルで演奏され、４月２５日のベートーヴェンの記念碑建立のための基金リサイタルでも取り上げられました。リストはこの時、ベートーヴェンのピアノ協奏曲“皇帝”をベルリオーズの指揮の下で演奏したのですが、パリの聴衆は“地獄のワルツ”の方に盛大な拍手をおくったとのこと。リスト自身もベートーヴェンよりも“地獄のワルツ”が喜ばれるという状況に、面白くない思いをしたようです。 Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Ｒｏｂｅｒｔ ｌｅ Ｄｉａｂｌｅ 〜 Ｖａｌｓｅ Ｉｎｆｅｒｎａｌｅ （10:17 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ３．グノー〜リスト 別れ”ロメオとジュリエット”のモティーフによる幻想曲 Ｓ４０９ １８６７年 | ||
グノーの“ロメオとジュリエット”は１８６４年に作曲され、１８６７年にパリで初演されました。 いくつかの旋律が使われ、ハワードによると、バルコニーの場面、結婚の翌朝の場面、ジュリエットの墓の前での場面の旋律が使われている、とのこと。 “幻想曲”と名づけられていますが、他の巨大な幻想曲群とは全く異なり、非常に静かな作品です。ラベルの作品に通じるような品位を感じさせる美しい作品です。 Ｌｅｓ Ａｄｉｅｕｘ − Ｒｅｖｅｒｉｅ ｓｕｒ ｕｎ ｍｏｔｉｆ ｄｅ Ｒｏｍｅｏ ｅｔ Ｊｕｌｉｅｔｔｅ （11:26 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ４．エルケル〜リスト ”フニャディ・ラースロー”から白鳥の歌と行進曲 Ｓ４０５ １８４７年 | ||
エルケルの“フニャディ・ラースロー”は１８４４年にペストで初演されました。フニャディ・ラースローは詳しいことがわからないのですが、ハンガリー独立運動の英雄だそうです。 冒頭の旋律が、管弦楽版の“ラコッツィ行進曲”に似ていて、いきなりハンガリーらしさが楽しめます。全体として“ハンガリー狂詩曲”のようで、後半では美しい高音部の装飾が楽しめます。１８４６年のペストでの演奏会でリストはこの曲を演奏しています。 Ｓｃｈｗａｎｅｎｇｅｓａｎｇ ｕｎｄ Ｍａｒｓｃｈ ａｕｓ Ｈｕｎｙａｄｉ Ｌａｓｚｌｏ （11:09 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ５．ワーグナー〜リスト ”ローエングリン”から聖堂へ向かうエルザの入場 Ｓ４４５/２ １８５２年 |
||
ワーグナーの“ローエングリン”は１８４６年から４８年にかけて作曲され、１８５０年にリストの指揮によってワイマールで初演されました。リストはこの曲と、“タンホイザー”から“ワルトブルク城への客人の入場”を合わせて、“『ローエングリン』と『タンホイザー』から２つの小品”として１８５２年に出版しました。 第２幕第４場からの編曲です。原曲の方はオーケストラ伴奏によるなかなか重厚な響きであるのに対して、リストの編曲は静かに音を紡いでいくような編曲です。オーケストラとピアノとで“厳かな”感じを表現するアプローチが異なる点が興味深いです。 Ｅｌｓａｓ Ｂｒａｕｔｚｕｇ ｚｕｍ Ｍｕｎｓｔｅｒ （8:53 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ワーグナー〜リスト ”ローエングリン”より 第１バージョン Ｓ４４６ １８５４/６１年 |
||
| ６．祝祭劇と祝唱歌 Ｓ４４６/１ | ||
これは第３幕の前奏曲と、続く有名な“結婚行進曲”の編曲です。どちらも非常に有名な旋律ですので楽しめます。“結婚行進曲”が終った後に、もう一度“前奏曲”に戻ります。この曲のみ１８６１年に改訂されています。 Ａｕｓ Ｒｉｃｈａｒｄ Ｗａｇｎｅｒｓ Ｌｏｈｅｎｇｒｉｎ 〜 Ｆｅｓｔｓｐｉｅｌ ｕｎｄ Ｂｒａｕｔｌｉｅｄ （11:09 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ７．エルザの夢 Ｓ４４６/２ | ||
第１幕の第２場の場面からの編曲です。無実の罪に問われたエルザは、自分を裁く“神の裁判”を受けることになります。“神の裁判”は、エルザを訴えたテルラムント伯との戦いを意味します。エルザは、自分の代わりに戦う騎士に、夢で見た騎士ローエングリンを選ぶのです。これも静かに奏でられる小品です。 Ａｕｓ Ｒｉｃｈａｒｄ Ｗａｇｎｅｒｓ Ｌｏｈｅｎｇｒｉｎ 〜 Ｅｌｓａｓ Ｔｒａｕｍ （5:08 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ８．ローエングリンの叱責 Ｓ４４６/２ | ||
この３曲目はハワードの録音ではトラックが独立して設けられているのですが、サールの作品表では、先の“エルザの夢”といっしょになって、“エルザの夢とローエングリンの叱責”とひとくくりにされています。そのためＳ４４６/２ということになります。 第３幕に登場する場面です。原曲の弦楽のゆるやかな伴奏を、リストは８分音符できざむようにアレンジしています。 Ａｕｓ Ｒｉｃｈａｒｄ Ｗａｇｎｅｒｓ Ｌｏｈｅｎｇｒｉｎ 〜 Ｌｏｈｅｎｇｒｉｎｓ Ｖｅｒｗｅｉｓ ａｎ Ｅｌｓａ （5:08 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ９．ワーグナー〜リスト ”リエンツィ”のモティーフによる小幻想曲 Ｓ４３９ １８５９年 | ||
“リエンツィ 最後の護民官”はワーグナー３作目のオペラで、１８３８年から４０年にかけて作曲され、１８４２年にドレスデンで初演されました。ワーグナーは、マイアベーアやオベールのグランド・オペラに影響を受け、この“リエンツィ”を作曲しました。リストの編曲も、他の作曲家のグランド・オペラを編曲したときのように、ファンタジーの形式をとっています。 Ｐｈａｎｔａｓｉｅｓｔｕｃｋ ｕｂｅｒ Ｍｏｔｉｖｅ ａｕｓ Ｒｉｅｎｚｉ （8:47 HYPERION CDA66861/2） |
||
| ・ | |
| ・ | |
| ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ | ・ |
| ・ | ・ |
| ・ | ・ |