この曲集は“ハンガリー狂詩曲集”（Ｓ２４４）の“萌芽”と言える作品集です。この中の多くが、後の“ハンガリー狂詩曲集”となります。１８３９年〜１８４０年に、リストはハンガリーへ行きます。そして６年後の１８４６年に再度ハンガリーを訪問します。その時にジプシー楽団の演奏などを聴いて、リストが感銘を受け、産み出したのがこの“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”です。リストの“ハンガリーの”と銘打った作品は、バルトークらが後年指摘するように、本当のハンガリー、マジャールの旋律ではないそうです。ジプシー楽団が演奏していた、雑多な音楽にリストが触発された、という感じだと思います。またこのＳ２４２に収められた曲のうちのいくつかは、リストは幼少の頃から親しんでいたものもある、とのこと。

“民族旋律”と“狂詩曲”は別の曲集で、最初の第１番から第１１番の１１曲がまず１８４０年と１８４３年に“ハンガリーの民族旋律”として出版されます。これが最初のハンガリー訪問の影響ということになります。そして１８４７年に第１２番から第１７番の６曲が“ハンガリーの狂詩曲”として出版されます。これで“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”となります。１８４７年に第２２番の“ペストの謝肉祭”が単独で出版されます。第２２番も合わせて計７曲が、２度目のハンガリー訪問の成果と考えられます。１８４７年に同じく作られていた１８番から第２１番はリストの生前には出版されませんでした^※１。そして４年後の１８５１年には、有名なハンガリー狂詩曲第１番、第２番、第１５番が出版され、１８５３年には第３番から第１４番までが出版されます。

※１	一般の呼称は“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”で、１８４７年の“ペストの謝肉祭”は含めません。ですが１９７３年にロシアで、“ペストの謝肉祭”までを含めて全２２曲として出版され、ハワードも２２曲をセットとして捉えています。

この“２１のハンガリーの民族旋律と狂詩曲”は、以上の作曲背景から、曲の性格にもグループ分けが出来ます。まず第１番から第１１番までの“ハンガリーの民族旋律”、これは素材としての性格が強いです。リストの目的は、“ヨーロッパ文化の中心に、ハンガリーの民族旋律をスケッチ風に紹介する”ということだったのではないでしょうか。リストは、これらの“スケッチ風の素材”を使って多くの音楽家達が作品を生み出すことを期待したのでしょうか？ベートーヴェンの交響曲編曲のときもそうでしたが、結局その大役はリスト本人がかって出ることになります。次に第１２番から第１７番までの“ハンガリーの狂詩曲”、これは“ハンガリー狂詩曲集”（Ｓ２４４）のいくつかの第１バージョンと呼べるほど、Ｓ２４４の音世界が確立します。

リストのハンガリー訪問は、強い影響をリストに与えました。熱狂的な歓迎にリストが舞い上がったというところもあるのですが、その感銘ぶりは、１８４０年１２月５日付けの詩人フランツ・フォン・ショーバー宛の書簡で、“ハンガリーに戻りたい。ハンガリーでの体験は自分の精神の深い根源的なところを呼び起こした”というようなことが語られていることから窺い知れます。

Ｍａｇｙａｒ ｄａｌｏｋ ａｎｄ Ｍａｇｙａｒ rapszodiak
（Total 2:39:20 HYPERION CDA66851/2）

Ｓ２４３では１曲目になります。そして“ハンガリー狂詩曲第６番”（Ｓ２４４/６）の冒頭となります。

Ｍａｇｙａｒ ｄａｌｏｋ ａｎｄ Ｍａｇｙａｒ rapszodiak 〜 Ｎｏ．５ ｉｎ Ｄ♭ ｍａｊｏｒ：Ｔｅｍｐｏ ｇｉｕｓｔｏ
（1:13 HYPERION CDA66851/2）

この曲の主題の１部が“ハンガリー狂詩曲第６番”（Ｓ２４４/６）と“第１２番”（Ｓ２４４/１２）に使われますが、Ｓ２４４/６/１２の第１バージョンとは呼べない曲です。Ｓ２４４/６の原型はＳ２４２/４/５/１１、Ｓ２４４/１２の原型はＳ２４２/１８と考えられます。Ｓ２４４/６/１２と一部主題を同じくする、まったく異なる狂詩曲です。またこの曲は、“ハンガリー狂詩曲第２０番”と誤って考えられてきた、とのこと^※１。この曲には“シビウの旋律”“ワラキアの旋律”^※２というルーマニアの旋律が用いられるため、“ルーマニア狂詩曲”と呼ばれます。この“ルーマニア狂詩曲”は１９３６年にバルトークが出版しました。

※１	属啓成さんの『リスト 作品篇』Ｐ．１２７の付記において、“もう１曲の遺稿のラプソディが発見され、いずれこれが｢ハンガリアン･ラプソディー第２０番｣として出版されることになろう”との記載があります。
※２	シビウは現ルーマニアの中央あたり、原語では“Ｈｅｒｍａｎｎｓｔａｄｔ”と呼ばれるようです。また“ワラキア”はルーマニアの下部あたりの地方の昔の呼び名です。

ハンガリー狂詩曲第１５番（Ｓ２４４/１５）のようなイントロの後、Ｓ２４４/６のフリシュカの途中で使われる、ゆったりとした叙情的な旋律が続き、その主題は壮大な盛上がりをみせます。その後、メイジャー調のゆったりとした“シビウの旋律（Ｈｅｒｍａｎｎｓｔａｄｔｅｒ）”と呼ばれる箇所の後、この曲で最も耳をひく不思議で異様な美しさを持った“ワラキアの旋律（Ｗａｌａｃｈｉｓｃｈｅ Ｍｅｌｏｄｉｅ）”という箇所につながります。その後、またメイジャー調の豪快な箇所につながり、そしてＳ２４４/１２のフリシュカで使われる軽やかで涼しげな装飾部分となります。曲はまたマイナーに転じ、“ワラキアの旋律”が再び登場します。最後にもう一度Ｓ２４４/１２のパートとなり、“ワラキアの旋律”の即興のような主題も交え、この異様な大曲は終了します。

１８４６年１２月にブカレストでリストは３回のリサイタルを行い、その最後のコンサートでこの“ルーマニア狂詩曲”を演奏しました。^※３

※３

ＶＹ Ｐ．４３７

Ｍａｇｙａｒ ｄａｌｏｋ ａｎｄ Ｍａｇｙａｒ rapszodiak 〜 Ｎｏ．２０ ｉｎ Ｇ ｍｉｎｏｒ：Ａｌｌｅｇｒｏ vivace“Ｒｕｍａｎｉａｎ Ｒｈａｐｓｏｄｙ”
（15:41 HYPERION CDA66851/2）