| 演奏 | レスリー・ハワード | ||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.２６ 若き日のリスト』 | ||
| データ | 1992/93年録音 HYPERION CDA66771/2 | ||
| ジャケット | ハインリヒ・ラインホールド『ソレントの近くのロッキー・ジョルジの橋』 | ||
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| 収録曲 |
≪ＤＩＳＣ．１≫ １．ディアベッリのワルツによる変奏曲 ２．イ長調のワルツ ３．メユールの“エジプトのヨセフ”による変奏曲 ４．８つの変奏曲 ５．ロッシーニの主題による７つの華麗な変奏曲 ６．ロッシーニとスポンティーニの主題による華麗な即興曲 ７．華麗なアレグロ ８．華麗なロンド ≪ＤＩＳＣ．２≫ １２の練習曲 作品６ 1．第１番 ハ長調 ２．第２番 イ短調 ３．第３番 へ長調 ４．第４番 ニ短調 ５．第５番 変ロ長調 ６．第６番 ト短調 ７．第７番 変ホ長調 ８．第８番 ハ短調 ９．第９番 変イ長調 10．第１０番 へ短調 11．第１１番 変ニ長調 12．第１２番 変ロ短調 13．スケルツォ ト短調 フェイ、ビハリ〜リスト ２つのハンガリーのリクルーティング舞曲（記念のために） 14．第１番 （Ｋｉｎｉｚｓｉ Ｎｏｔａｊａ） 15．第２番 （Ｌａｓｓｕ Ｍａｇｙａｒ） 16．ワルツ 変ホ長調 17．舞踏会のギャロップ 18．ハンガリー風行進曲 19．ピアノ小品（ボンのベートヴェン・カンタータによる） 20．ピアノ小品 変ニ長調 21．ピアノ小品 変イ長調 22．私は死んだ（愛の夢 第２番 第１バージョン） 23．子守歌 第１バージョン 24．アルバムリーフ 第１番 ホ長調 25．アルバムリーフ 第２番 イ短調（ノンネンヴェルトの僧房 第３バージョン） 26．アルバムリーフ 幻影 27．センツァ・レンテッツァ・クアジ・アレグレット 28．ヴィヴァメンテ 29．シューベルトのワルツによる幻想曲 |
Ｓ１４７ Ｓ２０８ ａ Ｓ１４７ ａ Ｓ１４８ Ｓ１４９ Ｓ１５０ Ｓ１５１ Ｓ１５２ Ｓ１３６ Ｓ１３６/１ Ｓ１３６/２ Ｓ１３６/３ Ｓ１３６/４ Ｓ１３６/５ Ｓ１３６/６ Ｓ１３６/７ Ｓ１３６/８ Ｓ１３６/９ Ｓ１３６/１０ Ｓ１３６/１１ Ｓ１３６/１２ Ｓ１５３ Ｓ２４１ Ｓ２４１/１ Ｓ２４１/２ Ｓ２０９ ａ Ｓ２２０ Ｓ２３３ ｂ Ｓ５０７ Ｓ１８９ ｂ Ｓ１８９ ａ Ｓ１９２ ａ Ｓ１７４ ｉ Ｓ１６４ Ｓ１６７ Ｓ１６５ Ｓ１５５ Ｓ１５５/１ Ｓ１５５/２ Ｓ１５５/３ |
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| 感想 | ≪ＤＩＳＣ．１≫ | ||
| １．ディアベッリのワルツによる変奏曲 Ｓ１４７ １８２２年 | |||
１１才の頃の処女作です。ディアベッリの５０人の作曲家による変奏曲集の第２４番として収録されました。始まりはスタンダードなディアベッリのワルツの演奏で、その後非常にロマンティックなヴィルトゥオーゾらしいアレンジに移ります。リストの処女作にふさわしい、記念すべき作品です。 Ｖａｒｉａｔｉｏｎ ｏｎ ａ Ｗａｌｔｚ ｂｙ Ｄｉａｂｅｌｌｉ （1:54 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２．イ長調のワルツ Ｓ２０８ ａ １８２３年 | |||
これは１２才の頃の作品。ちょっとよくわからないのですが、１８２３年のＧａｌｌｅｎｂｅｒｇという人の“アマゾーネン”というバレエで使われた主題を用いているとのこと。高音の響きが印象的な簡単なワルツです。この曲は１８３２年にヴァイオリンとピアノのための室内楽版（S１２６ｂ/２）も作られます。 Ｗａｌｔｚ ｉｎ Ａ ｍａｊｏｒ （1:05 HYPERION CDA66771/2） |
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| ３．メユールの“エジプトのヨセフ”の主題による５つの変奏曲 Ｓ１４７ ａ ？年 | |||
この作品は、リストの作品と考えられてきたそうですが、実はモーツァルトの息子のフランツ・クサヴァー・モーツァルトの作品とのこと。Ｆ・Ｘ・モーツァルトの作品はＯｐ．２３として１８２０年に出版されました。辞典では“メユールのロマンスによる変奏曲”というタイトルになっています。確かに幼少のリストにしては、自然なまとまりのある洗練された作品です。 エティエンヌ＝ニコラス・メユールは１８世紀後半から１９世紀前半にかけてのフランスの作曲家です。“エジプトのヨセフ”は１８０７年にパリで初演されました。 Ｆｉｖｅ Ｖａｒｉａｔｉｏｎｓ ｏｎ ａ theme ｆｒｏｍ Ｍｅｈｕｌ’ｓ Ｊｏｓｅｐｈ （7:20 HYPERION CDA66771/2） |
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| ４．８つの変奏曲 作品１ Ｓ１４８ １８２４年頃 | |||
１８２５年にパリで出版されたとき“作品１”とつけられました。この作品はピアノ制作者のエラールに献呈されています。ハワードのＣＤでは１トラックに８つの変奏が入っています。 第１の変奏で、モーツァルトのような主題が提示され、第２の変奏で少し流麗になります。第３変奏は皮肉を感じるようなテンポの速いもの。第４変奏は高音の流れるような旋律が美しいです。第５変奏はマイナー調となります。第６変奏は軽快で最も響きが豊かです。第７変奏はアルペジオの美しい響きで奏でます。そして最後の第８変奏はユーモラスさと力強さ、高音のトレモロなど様々な装飾が登場します。１３才のリストのとても充実した作品です。 またこの曲は後に、“ピアノ協奏曲 変ホ長調（遺作）”（Ｓ１２５ａ）の中間部のメロディアスな部分で使われます。 Ｅｉｇｈｔ Ｖａｒｉａｔｉｏｎｓ ｏｎ ａｎ ｏｒｉｇｉｎａｌ theme， Ｏｐ．１ （14:38 HYPERION CDA66771/2） |
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| ５．ロッシーニの主題による７つの華麗な変奏曲 作品２ Ｓ１４９ １８２４年頃 | |||
ロッシーニの歌劇“エルミオーネ”の主題による変奏曲です。“エルミオーネ”は１８１９年にナポリで初演されたラシーヌの原作を元にしたオペラです。“８つの変奏曲”にくらべ、豪壮なアレンジとなっており、高音の装飾など様々な表現が用いられ、当時の演奏会用作品としての役割を果たせるほどの出来だと思います。 Ｓｅｖｅｎ Ｂｒｉｌｌｉａｎｔ Ｖａｒｉａｔｉｏｎｓ ｏｎ ａ theme ｂｙ Ｒｏｓｓｉｎｉ，Ｏｐ．２ （9:15 HYPERION CDA66771/2） |
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| ６．ロッシーニとスポンティーニの主題による華麗な即興曲 作品３ Ｓ１５０ １８２４年頃 | |||
導入部は“超絶技巧練習曲集 第７番 英雄”の原型になります。少年時の作品で突然登場する、この“英雄”の導入部には、驚かずにはいられません。ですが、その後につづく音楽は１９世紀初めのオペラのサロン風編曲のものとなります。 この曲で使われているのはロッシーニとスポンティーニの2人の作曲家のオペラからの主題で、ロッシーニの方は“湖上の美人” “アルミーダ”、スポンティーニの方は“オリュンピア” “フェルナンド・コルテス” からの主題が使われています。“アルミーダ”の原作はトルクァード・タッソーの“解放されたイェルサレム”によります。 スポンティーニは１９世紀前半のイタリアの作曲家で、グランドオペラへ通じる作風で成功しました。マイアベーアやワーグナーへの流れを作った作曲家です。 Ｉｍｐｒｏｍｐｔｕ ｂｒｉｌｌａｎｔ ｏｎ ｔｈｅｍｅｓ ｂｙ Ｒｏｓｓｉｎｉ ａｎｄ Ｓｐｏｎｔｉｎｉ，Ｏｐ．３ （12:12 HYPERION CDA66771/2） |
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| ７．華麗なアレグロ 作品４の１ Ｓ１５１ １８２４年 | |||
前半は迫力のある序章のようなもので、その後“華麗な”アレグロがはじまります。むしろ前半の部分の方がリストらしさを感じます。ハワードの解説によると、ピアノ協奏曲第１番のスケッチレベルの段階に関連しているそうですが、聴いた感じよくわかりませんでした。 はっきりとわかるのはこの曲は、後に“ピアノ協奏曲 変ホ長調（遺作）”（Ｓ１２５ａ）の冒頭に使われます。 Ａｌｌｅｇｒｏ ｄｉ Ｂｒａｖｕｒａ Ｏｐ．４ Ｎｏ．１ （9:00 HYPERION CDA66771/2） |
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| ８．華麗なロンド 作品４の２ Ｓ１５２ １８２４年 | |||
最初に提示される４つの音で出来たシンプルな主題が、全体に登場し、曲調とリズムを特徴づけています。この曲においては、組立て方が他の少年期の作品よりも優れていると思います。 この曲は、後に“ピアノ協奏曲 変ホ長調（遺作）”（Ｓ１２５ａ）に使われているとのこと、なのですが、聴いた感じよくわかりませんでした。 Ｒｏｎｄｏ ｄｉ Ｂｒａｖｕｒａ Ｏｐ．４ Ｎｏ．２ （9:00 HYPERION CDA66771/2） |
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| ≪ＤＩＳＣ．２≫ | |||
| １２の練習曲 作品６ Ｓ１３６ １８２６年 | |||
“１２の練習曲”は“超絶技巧練習曲集”の原型になります。リストの作品を代表する“超絶技巧練習曲集”の“萌芽”といえるものです。１５才の時点で、小振りでありながらも傑作“超絶技巧練習曲”の主題や音世界の原型ができていることに驚きます。リストはこの“芽”に、技術の発展とともに、イメージを加えていき、最終版の音世界にまで達成させるのです。 １８２６年１５才のリストはすべての調性で４８曲からなる練習曲集を作ろうと思い立ちます。そして１２の課題による練習曲集（１２の練習曲 ｏｐ．６ Ｓ１３６）の１２曲を書き上げます。結局、完成したのはこの１２曲だけでした。 出版された時の作品番号が２通りあります。その辺の背景をシューマンが『音楽と音楽家』で触れています。どうも最初にパリで出版されたとき“作品６”であったのですが、楽譜がその後散逸し、それをドイツのホーフマイスター出版がかき集め、新しく出版し直したときに“作品 １”と銘打ったようです。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） （TOTAL 25:50 HYPERION CDA66771/2） |
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| １．第１番 ハ長調 Ｓ１３６/１ | |||
華やかなプレリュードとしての役割はこの頃から同じです。この頃はまだ小規模なプレリュードです。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．１ ｉｎ Ｃ ｍａｊｏｒ （1:13 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２．第２番 イ短調 Ｓ１３６/２ | |||
パガニーニの影響が加わる前の姿を知ることができます。パガニーニの影響は細部での表現、ニュアンスで現れてくるということが、分かります。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．２ ｉｎ Ａ ｍｉｎｏｒ （1:14 HYPERION CDA66771/2） |
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| ３．第３番 へ長調 Ｓ１３６/３ | |||
リストの中でも屈指の名旋律を持つ“風景”の原型です。この時点ではエチュードとしての目的を強く感じる作風ですが、“詩情”の萌芽を感じることが出来ます。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．３ ｉｎ Ｆ ｍａｊｏｒ （2:19 HYPERION CDA66771/2） |
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| ４．第４番 ニ短調 Ｓ１３６/４ | |||
“マゼッパ”の原型です。まだ“マゼッパ”のイメージはありません。この後、リストはこの第４番に“マゼッパ”のイメージを加えていくわけです。幻想的な世界がすでに見え隠れしています。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．４ ｉｎ Ｄ ｍｉｎｏｒ （1:10 HYPERION CDA66771/2） |
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| ５．第５番 変ロ長調 Ｓ１３６/５ | |||
“鬼火”の原型です。最終版の持つメフィストーフェレス的な要素は一切なく、愛らしい作品です。旋律の一部に“ラコッツィ行進曲”を思わせるような箇所を感じました。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．５ ｉｎ Ｂ♭ｍａｊｏｒ （2:46 HYPERION CDA66771/2） |
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| ６．第６番 ト短調 Ｓ１３６/６ | |||
これは“幻影”とはまるで異なる作品です。リズムが第５番と似ており、幻想的で暗闇がかった表情に変わった感じです。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．６ ｉｎ Ｇ ｍｉｎｏｒ （1:23 HYPERION CDA66771/2） |
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| ７．第７番 変ホ長調 Ｓ１３６/７ | |||
これは最終版では第１１番の“夕べの調べ”の原型になるものです。最終版の見事な情景描写の表現はこの段階では見えてきません。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．７ ｉｎ Ｅ♭ ｍａｊｏｒ （2:24 HYPERION CDA66771/2） |
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| ８．第８番 ハ短調 Ｓ１３６/８ | |||
“狩”の原型です。冒頭の旋律の和声と速く荒々しいパッセージが“狩”を思わせますが、ほとんど別の曲です。曲集の中での大曲としての役割は同じです。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．８ ｉｎ Ｃ ｍｉｎｏｒ （1:47 HYPERION CDA66771/2） |
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| ９．第９番 変イ長調 Ｓ１３６/９ | |||
これは第９番“回想”の原型になります。ゆるやかで優雅な曲調は、この時点でもそうです。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．９ ｉｎ Ａ♭ ｍａｊｏｒ （3:17 HYPERION CDA66771/2） |
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| １０．第１０番 へ短調 Ｓ１３６/１０ | |||
最終版の旋律のリズムの取り方に、僕はショパンの影響を感じるのですが、この段階ではまだありません。素晴らしいイントロはこの時点である程度出来ていることに驚きます。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．１０ ｉｎ Ｆ ｍｉｎｏｒ （1:55 HYPERION CDA66771/2） |
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| １１．第１１番 変ニ長調 Ｓ１３６/１１ | |||
この曲は１８３７年の改訂でなくなってしまいますが、もともと冒頭の旋律が第７番と似た感じなので、いっしょにされたのかもしれません。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．１１ ｉｎ Ｄ♭ ｍａｊｏｒ （2:56 HYPERION CDA66771/2） |
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| １２．第１２番 変ロ短調 Ｓ１３６/１２ | |||
“雪あらし”の原型になります。この時点では“雪”のイメージはありません。ですが“雪あらし”の美しい主旋律はこの時点である程度芽生えています。 Ｔｗｅｌｖｅ Ｅｔｕｄｅｓ Ｏｐ．６ （Ｅｔｕｄｅ ｅｎ ｄｏｕｚｅ ｅｘｅｒｃｉｃｅｓ） − Ｎｏ．１２ ｉｎ Ｂ♭ ｍｉｎｏｒ （2:08 HYPERION CDA66771/2） |
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| １３．スケルツォ ト短調 Ｓ１５３ １８２７年 | |||
ユーモラスな表現を試みている作品です。ハワードも指摘しているようにスケルツォというよりもバガテルと言える作品です。ハワードはさらに“ベートーヴェンへのオマージュ”とも考え、そして作曲年がベートーヴェンが死んだ年であることにも注目しています。 Ｓｃｈｅｒｚｏ ｉｎ Ｇ ｍｉｎｏｒ （1:06 HYPERION CDA66771/2） |
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| フェイ、ビハリ〜リスト ２つのハンガリーのリクルーティング舞曲（記念のために） Ｓ２４１ １８２８年 |
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| １４．第１番 （Ｋｉｎｉｚｓｉ ｎｏｔａｊａ） Ｓ２４１/１ | |||
早くもハンガリー風の作品がうまれます。ラズロ・フェイとヤーノシュ・ビハリという作曲家の主題を用いているそうですが、詳しくは分かりません。ビハリは“ラコッツィ行進曲”の作曲家として知られている人です。“リクルーティング舞曲”というのも、よく分かりませんでした。軍隊と関係があるのでしょうか。確かに２曲とも力強い勇壮なテーマです。ところどころ“ハンガリー狂詩曲”を思わせる旋律が現れます。 Curious Ｇｅｏｒｇｅｓａｎｄさんに教わったのですが、リクルーティング舞曲というのは、どうも軍隊が兵隊募集のために街角で演奏するような曲のようです。 Ｔｗｏ Ｈｕｎｇａｒｉａｎ Ｒｅｃｒｕｉｔｉｎｇ Ｄａｎｃｅｓ − Ｎｏ．１ （Ｋｉｎｉｚｓｉ ｎｏｔａｊａ） （2:37 HYPERION CDA66771/2） |
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| １５．第２番 （Ｌａｓｓｕ ｍａｇｙａｒ） Ｓ２４１/２ | |||
２番の方が華やかです。主題がどことなくシューマンの“交響的練習曲”の主題に似ています。 Ｔｗｏ Ｈｕｎｇａｒｉａｎ Ｒｅｃｒｕｉｔｉｎｇ Ｄａｎｃｅｓ − Ｎｏ．２ （Ｌａｓｓｕ ｍａｇｙａｒ） （2:46 HYPERION CDA66771/2） |
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| １６．ワルツ 変ホ長調 Ｓ２０９ ａ １８４０年 | |||
軽快なワルツで、中間部でアンニュイな旋律に変わります。リストが１８４０年にイギリスツアーに行ったときに書いたものです。 Ｗａｒｔｚ ｉｎ Ｅ♭ （1:30 HYPERION CDA66771/2） |
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| １７．舞踏会のギャロップ Ｓ２２０ １８４０年頃 | |||
この楽しげな主題は後に、“ワルツ・ドゥ・ブラヴーラ”（Ｓ２１４/１）に発展します。 Ｇａｌｏｐ ｄｅ Ｂａｌ （0:43 HYPERION CDA66771/2） |
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| １８．ハンガリー風行進曲 Ｓ２３３ ｂ １８４４年 | |||
ハワードによると、この曲に関する資料は全くないそうです。憶えやすい明確な旋律で、暗くはないのですが重々しい感じのする行進曲です。とても簡単な行進曲です。 Ｍａｒｃｈｅ ｈｏｎｇｒｏｉｓｅ （1:01 HYPERION CDA66771/2） |
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| １９．ピアノ小品（ボンのベートヴェン・カンタータによる） Ｓ５０７ １８４７年頃 | |||
これは世俗合唱曲“ボンのベートーヴェン記念像除幕式のための祝典カンタータ”（Ｓ６７）（通称“ベートーヴェン・カンタータ”）の第１部の主題を使った編曲です。第1部の冒頭部分と中間部、エンディングの静かな合唱の部分の主題をつなぐようにまとめたものです。 Ｋｌａｖｉｅｒｓｔｕｃｋ （ａｕｓ ｄｅｒ Ｂｏｎｎ Ｂｅｅｔｈｏｖｅｎ-Ｋａｎｔａｔｅ） （2:32 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２０．ピアノ小品 変ニ長調 Ｓ１８９ｂ １８４４年 | |||
これは“バラード第１番”（Ｓ１７０）の主題です。完成版の“バラード第１番”はこちらの調性によっています。サールの番号表ではＳ１８９の作曲年が１８６６年となっているのですが、ハワードのクレジットではＳ１８９ｂは１８４４年です。アラン･ウォーカーの記述を読むと、リストが１８４４年にスペイン旅行に行き、スペインを離れた頃に書いたスケッチとのこと。バラード第１番の作曲年が１８４５〜４８年なので、ウォーカーの記述に従いました。 サールの作品表での“１８６６年”というのは、第２巻に収められている“ピアノ小品 変イ長調”（Ｓ１８９）で、この作品はバラード第１番とは関係がありません。Ｓ１８９とＳ１８９ａ、Ｓ１８９ｂが全く別の作品であることからくる作曲年代の矛盾です。 Ｋｌａｖｉｅｒｓｔｕｃｋ ｉｎ Ｄ♭ｍａｊｏｒ （0:49 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２１．ピアノ小品 変イ長調 Ｓ１８９ａ １８４４年 | |||
同じく“バラード第１番”（Ｓ１７０）の主題です。調性を変えて主題はさらに発展しています。Ｓ番号にハワードがふったアルファベット順でみるとＳ１８９は、やはりこちらが最初のようなのですが、原語タイトルにＮｏ．２とあります。 この“第２番”という番号は、どうも“Ｓ１８９”としての第２番ではなく、新リスト全集が出版された際、そのときは紛失していると思われた第２巻に収められている“ピアノ小品 変イ長調”（Ｓ１８９）が第１番とされているようです。 Ｋｌａｖｉｅｒｓｔｕｃｋ ｉｎ Ａ♭ｍａｊｏｒ Ｎｏ．２ （0:59 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２２．私は死んだ（愛の夢 第２番 第１バージョン） Ｓ１９２ａ １８５０年頃 | |||
これは歌曲“私は死んだ”（Ｓ３０８）のピアノ編曲であり、また“愛の夢 第２番”（Ｓ５４１/２）の第１バージョンにもなります。またオルガ･フォン・マイエンドルフに献呈された“５つのピアノ小品”（Ｓ１９２）の第１番でもあります。アルペジオが四角張って奏でられている感じで、最終版の流麗さがまだありません。 Ｇｅｓｔｏｒｂｅｎ ｗａｒ ｉｃｈ （Ｌｉｅｂｅｓｔｒａｕｍｅ Ｎｏ．２ ｆｉｒｓｔ ｖｅｒｓｉｏｎ） （1:15 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２３．子守歌 第１バージョン Ｓ１７４ ｉ １８５４年 | |||
子守歌の第１バージョンです。こちらも最終版に比べ、均一なリズムが四角張った感じがします。第２巻に収められている第２バージョンはより流麗な装飾がほどこされます。 １８５４年６月８日付けルイス・コーラー宛の書簡で、“子守歌”についてリストが言及しています。この曲はハスリンガー社の“結婚式のアルバム”（？）という曲集に収録された、とのこと。またこの曲の独特の眠気を誘うような瞑想的な、気だるい曲想について、リストは「伴奏にあわせて水キセルをくゆらしながらアメリカ製のロッキングチェアに揺られながら演奏するのに適している」と表現しています※１。
Ｂｅｒｃｅｕｓｅ （ｆｉｒｓｔ ｖｅｒｓｉｏｎ） （4:50 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２４．アルバムリーフ 第１番 ホ長調 Ｓ１６４ １８４１年頃 |
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これは“憂鬱なワルツ”（Ｓ２１４/２）の原型になります。最終版に比べ音世界がくっきりとしています。 Ｆｅｕｉｌｌｅ ｄ’Ａｌｂｕｍ Ｎｏ．１ ｉｎ Ｅ ｍａｊｏｒ （2:21 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２５．アルバムリーフ 第２番 イ短調（ノンネンヴェルトの僧房 第３バージョン） Ｓ１６７ １８４３年頃 |
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美しい傑作“ノンネンヴェルトの僧房”の第３バージョンです。神秘的なイントロは同じです。第２バージョンにある、イントロの後の華やかな装飾を、さらに豪華にしています。最終版で感じられる細やかな表現が、まだありません。代わりに全体的にくっきりとした装飾が施されています。 Ｆｅｕｉｌｌｅ ｄ’Ａｌｂｕｍ Ｎｏ．２ ｉｎ Ａ ｍｉｎｏｒ （5:44 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２６．アルバムリーフ 変イ長調 Ｓ１６５ １８４１年 | |||
これはよく聴かれるような優雅なワルツです。力強いイントロを持っており、魅力的な主題です。 Ｆｅｕｉｌｌｅ ｄ’Ａｌｂｕｍ ｉｎ Ａ♭ｍａｊｏｒ （2:40 HYPERION CDA66771/2） |
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| 幻影 Ｓ１５５ １８３４年 | |||
| ２７．センツァ・レンテッツァ・クアジ・アレグレット Ｓ１５５/１ |
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“幻影”の３曲はラマルティーヌの詩にインスパイアされて書かれたものです。“幻影”というタイトルは、“超絶技巧練習曲集”の第６曲と同じですが、原語は異なります。Ｓ１５５は“Ａｐｐａｒｉｔｉｏｎｓ”、Ｓ１３９/６は“Vision”です。おそらく“Ａｐｐａｒｉｔｉｏｎ”は英語の“Ａｐｐｅａｒａｎｃｅ”に相当し、“現れる、姿を見せる”という“幻影”であるのに対し、“Vision”は心象風景、内的イメージの要素が強いのだと思います。 ベース音の不穏な音型の上に、優美な高音の旋律がのります。豊かな詩情があり、ドラマティックな作品で、若き頃の傑作に数えられるものです。 Ａｐｐａｒｉｔｉｏｎｓ − Ｓｅｎｚａ ｌｅｎｔｅｚｚａ ｑｕａｓｉ Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ （6:19 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２８．ヴィヴァメンテ
Ｓ１５５/２ |
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イントロの主題がマイナー調で、後は明るい優美なワルツとなります。この曲に“幻影”というイメージをあまり感じません。 Ａｐｐａｒｉｔｉｏｎｓ − Ｖｉｖａｍｅｎｔｅ （3:43 HYPERION CDA66771/2） |
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| ２９．シューベルトのワルツによる幻想曲 Ｓ１５５/３ | |||
３曲目で、力強い幻想的なワルツとなります。リストはこのシューベルトのワルツをその後“ウィーンの夜会”でも編曲します。 Ａｐｐａｒｉｔｉｏｎｓ − Ｆａｎｔａｉｓｉｅ ｓｕｒ ｕｎｅ ｖａｌｓｅ ｄｅ Ｆｒａｎｃｏｉｓ Ｓｃｈｕｂｅｒｔ （7:46 HYPERION CDA66771/2） |
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