| 演奏 | レスリー・ハワード | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.２５ 太陽賛歌、ゆりかごから墓場まで』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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1993年録音 HYPERION CDA66694 |
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| ジャケット | ターナー『湖に沈む夕日』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 収録曲 |
１．聖フランチェスコ “太陽賛歌”への前奏曲 ２．アッシジの聖フランチェスコの太陽賛歌 ・ ゆりかごから墓場まで ３．ゆりかご ４．生の闘争 ５．墓場へ ・ ６．おお聖なる晩餐 ７．サルヴェ・レジーナ ８．アヴェ･マリス・ステラ ９．祈り 10．連祷”われらのために祈りたまえ” 11．おお聖なる晩餐 別テキスト 12．諦め 第２版 13．彼は私を深く愛していた 14．ロマンス “おお、いったい何ゆえ” 15．君を愛す 16．ノンネンヴェルトの僧房 第４版 |
Ｓ４９９ ａ Ｓ４９９ ・ Ｓ５１２ ・ ・ ・ ・ Ｓ６７４ ａ Ｓ６６９/１ Ｓ６６９/２ Ｓ２６５ Ｓ２６２ Ｓ６７４ ａ Ｓ１８７ ｂ Ｓ５３３ Ｓ１６９ Ｓ５４６ ａ Ｓ５３４ |
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| 感想 | １．聖フランチェスコ 〜アッシジの聖フランチェスコの“太陽賛歌”への前奏曲 Ｓ４９９ａ １８８０年 |
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この曲はオルガン独奏版（Ｓ６６５）がオリジナルとのこと。タイトルどおり、合唱曲の“アッシジの聖フランシスの太陽賛歌”のための前奏曲として作曲されたのだと思います。力強い合唱曲にふさわしい前奏曲です。 “Ｓａｎ Ｆｒａｎｃｅｓｃｏ” Ｐｒｅｌｕｄｉｏ ｐｅｒ ｉｌ Ｃａｎｔｉｃｏ ｄｅｌ Ｓｏｌ ｄｉ Ｓａｎ Ｆｒａｎｃｅｓｃｏ （3:51 HYPERION CDA66694） |
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| ２．アッシジの聖フランチェスコの太陽賛歌 Ｓ４９９ １８８１年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
バリトン独唱と男声合唱による合唱曲（Ｓ４）がオリジナルとなります。“太陽賛歌”という聖フランシス（フランチェスコ）の手による詩をテキストにした作品です。詩は、神と、その創造物である太陽、月、水など自然を称え高らかに謳い上げた内容です。リストはこの曲に１４世紀のクリスマスキャロル“Ｉｎ
ｄｕｌｃｉ ｊｕｂｉｌｏ”を使用しています。 合唱曲は１８６２年より作曲され、１８８０−８１年に改訂されていますので、ピアノ独奏版は改訂版と同年となります。合唱曲の力強さをそのままピアノに移したような大作です。 合唱曲の方は１８８１年１１月３日付けのオルガ宛書簡で、改訂の背景がふれられています。リストは第１バージョンのままでは、出来のよくない作品であったと思っていたようです。 Ｃａｎｔｉｃｏ ｄｅｌ Ｓｏｌ ｄｉ Ｓａｎ Ｆｒａｎｃｅｓｃｏ ｄ’Ａｓｓｉｓｉ （10:53 HYPERION CDA66694） |
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| ゆりかごから墓場まで Ｓ５１２ １８８１年 |
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交響詩“ゆりかごから墓場まで”（Ｓ１０７）はリストが最晩年に作った最後の交響詩です。ハンガリーの画家のミハイル・ジチー伯がリストに贈呈したペン画からインスパイアされて作曲されました。人間の一生を描くということで、交響詩“前奏曲”の世界に通じると思います。また“前奏曲”も“ゆりかごから墓場まで”も、人生における中心的な時代が“闘争”であることは、リストの人生観を物語っているのではないでしょうか？ ピアノ連弾曲（Ｓ５９８）も１８８１年に作られています。関連するすべての作品が１８８１年作曲なのですが、ハワードによると、最初にピアノによる草稿（Ｓ？）、次に連弾曲（Ｓ５９８）、管弦楽版（Ｓ１０７）、そして最後にピアノ独奏版（Ｓ５１２）となるそうです。“子守歌”（Ｓ１９８）と、４つのヴァイオリンによる“ゆりかご”（Ｓ１３３）はどこに入るか、ちょっとわかりません。 Von ｄｅｒ ｗｉｅｇｅ ｂｉｓ ｚｕｍ Ｇｒａｂｅ （14:46 HYPERION CDA66694） |
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| ３．ゆりかご |
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１８８１年にはこの主題を使って、他に“子守歌”（Ｓ１９８）、４つのヴァイオリンによる“ゆりかご”（Ｓ１３３）※１が作られています。Ｓ１９８に比べ、Ｓ５１２の方は、リズムのアクセントがそれほど明瞭でなく、響き方がとても不思議な感じがします。
Von ｄｅｒ ｗｉｅｇｅ ｂｉｓ ｚｕｍ Ｇｒａｂｅ 〜 Ｄｉｅ Ｗｉｅｇｅ/ｌｅ ｂｅｒｃｅａｕ （5:19 HYPERION CDA66694） |
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| ４．生の闘争 |
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“ゆりかごから墓場まで”の中で、変化をつける部分です。晩年のハンガリー風の作品に多く見られる独特のリズムが印象的です。 Von ｄｅｒ ｗｉｅｇｅ ｂｉｓ ｚｕｍ Ｇｒａｂｅ 〜 Ｄｅｒ Ｋａｍｐｆ ｕｍ’ｓ Ｄａｓｅｉｎ/Ｌｅ ｃｏｍｂａｔ ｐｏｕｒ ｌａ ｖｉｅ （2:48 HYPERION CDA66694） |
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| ５．墓場へ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
冒頭の方では“死”をイメージさせるような暗さ、と重さがありますが、曲は進むにつれて響きは“ゆりかご”と同じ世界となり、穏やかな感じで静かに曲は終っていきます。イントロの単音旋律と、エンディングの単音旋律の旋法が異なり、印象が全く違う点が興味深いです。 Von ｄｅｒ ｗｉｅｇｅ ｂｉｓ ｚｕｍ Ｇｒａｂｅ 〜 Ｄｅｒ Ｋａｍｐｆ ｕｍ’ｓ Ｄａｓｅｉｎ/Ｌｅ ｃｏｍｂａｔ ｐｏｕｒ ｌａ ｖｉｅ （6:36 HYPERION CDA66694） |
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| ６．おお聖なる晩餐 Ｓ６７４ ａ １８８０年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
合唱曲、オルガン独奏曲でもある“おお聖なる晩餐”のピアノ独奏曲版です。旋律線は独唱、オルガンによる演奏の方に向いている作品ですが、ピアノ独奏版では楽曲の骨格が明確にされ、ハーモニーの美しさが際立ちます。和声進行の部分（おそらく合唱の部分）の下降するベース音がとても美しいです。この曲は、ハワードも他のオルガン奏者もそれほど重要視していないらしく、解説等でなかなか情報が得られないのが、とても残念です。僕は非常に美しい小品だと思います。 Ｏ ｓａｃｒｕｍ ｃｏｎｖｉｖｉｕｍ （4:10 HYPERION CDA66694） |
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| ７．サルヴェ・レジーナ S６６９/１ １８７７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
グレゴリオ聖歌の編曲で、１８７７年に作曲されました※１。１８８０年にオルガン版（S６６９/１）として、＃２の“アヴェ･マリス・ステラ”といっしょに“２つの教会讃美歌”として出版され、グスタフ・フォン・ホーエンローエ枢機卿に献呈されました。１８８５年にはア・カペラの混声合唱曲も作られます。聖歌をそのまま編曲した静かな響きの小品です。ピアノ独奏となって、音を紡ぎ出すような感が強まり、さらに静かな曲となりました。
Ｓａｌｖｅ Ｒｅｇｉｎａ （4:30 HYPERION CDA66694） |
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| ８．アヴェ･マリス・ステラ Ｓ６６９/２ １８６８年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
１８６５〜６６年に作られた合唱曲“アヴェ・マリス・ステラ”（Ｓ３４/１）からの編曲です。また１８８０年に、“サルヴェ・レジーナ”といっしょに、オルガン独奏曲（S６６９/２）として出版されています。“サルヴェ・レジーナ”よりも、近代的で親しみやすい旋律で、静かなピアノ小品となっています。 Ａｖｅ ｍａｒｉａ ｓｔｅｌｌａ （4:44 HYPERION CDA66694） |
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| ９．祈り Ｓ２６５ １８６９年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
サールの番号表では、Ｓ２６５はオルガンのみなのですが、ハワードの解説ではピアノ独奏版は１８６９年作曲となっており“のちにオルガン・ミサに組み入れられた”となっています。となると“祈り”の変遷は、ピアノ独奏曲→“オルガン･ミサ”（Ｓ２６４）第３曲グラデュアーレ→オルガン独奏曲ということになります。オルガン独奏曲は“オルガン・ミサ”よりも響きが静かになっていましたが、ピアノ独奏曲はさらに静かでシンプルな曲です。 Ｇｅｂｅｔ （1:27 HYPERION CDA66694） |
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| １０．連祷“われらのために祈りたまえ” Ｓ２６２ １８６４年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
カタリーナ・ホーエンツォレルン公爵夫人によって与えられた主題によります。カタリーナはこの主題をイェルサレムで聴いたとの事。曲はグスタフ・ホーエンローエ枢機卿に献呈されました。親しみやすい旋律を調を変えながら繰り返していきます。不思議なのですが旋律の一部が僕には“ファウスト交響曲”の“グレートヒェン”を思い出させます。リストには、シューベルト歌曲を編曲した“Ｌｉｔａｎｅy”という同じタイトルを持つピアノ曲（Ｓ５６２）がありますが、それとは全く別の曲です。カタリーナ・ホーエンツォレルン公爵夫人はちょっとわかりません。オルガン独奏版（Ｓ２６２）も兼ねています。 “Ｏｒａ Ｐｒｏ Ｎｏｂｉｓ”Ｌｉｔａｎｉｅ （4:45 HYPERION CDA66694） |
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| １１．おお聖なる晩餐 別テキスト S６７４ ａ １８８０年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ハワードの演奏で、２分５５秒あたりの明るい響きの部分が、先に出て来た版と異なります。こちらの方が音数も増え、輝かしい感じが増しています。 Ｏ ｓａｃｒｕｍ ｃｏｎｖｉｖｉｕｍ ａｌｔｅｒｎａｔｉｖｅ ｖｅｒｓｉｏｎ （4:21 HYPERION CDA66694） |
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| １２．諦め ｅｒｇｅｂｕｎｇ 第２バージョン Ｓ１８７ｂ １８７７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
１８７７年１０月１９日にエステ荘で作曲されました。途中で終ってしまう第１バージョン（Ｓ１８７ａ、オルガン版はＳ２６３）は、“サルヴェ・レジーナ”の空白ページに書かれた断片でした。第２バージョンとなって、曲は完成されます。この第２バージョンは１９９２年に出版された草稿とのこと。また第１バージョンになかった楽器指定は、第２バージョンにおいて、ピアノと指定されているとのこと。 単音の旋律によるイントロがつき、旋律は曲として完成するよう、流れるように手が加えられています。後半で輝かしく主題を演奏した後、冒頭のイントロに戻り、安定した完結を迎えます。 Ｒｅｓｉｇｎａｚｉｏｎｅ （3:11 HYPERION CDA66694） |
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| １３．彼は私を深く愛していた Ｓ５３３ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
これは１８４０年頃作曲のリスト自身の歌曲（Ｓ２７１）からの編曲となります。歌曲版は、リストの歌曲として早い時期に成功を収めたものとのこと。このピアノ曲版が出版されたのは１９００年代に入ってからのことです。覚えやすい旋律です。曲の中で重要なアクセントとなっている低音部の連打の上に旋律がのる箇所で、“ロマンス〜おお、いったい何ゆえ”（Ｓ１６９）の旋律が使われています。この旋律は１８８０年の“忘れられたロマンス”（Ｓ５２７）に使われます。歌曲版を聴いたことがないのですが、おそらくそれほど変わらないアレンジだと思います。その点が“愛の夢”などの編曲と異なると思います。 Ｉｌ ｍ’ａｉｍａｉｔ ｔａｎｔ （6:18 HYPERION CDA66694） |
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| １４．ロマンス “おお、いったい何ゆえ” Ｓ１６９ １８４８年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
この曲の関連は、次のとおりになります。
１８８０年１２月６日付けのマイエンドルフ夫人に宛てた手紙に書かれた内容によると、どうも出版社がこの作品を見付けて出版しようとしたらしく、リストは（自分にとって古い未熟な作品を出版されるということに対する）抗議の意味も込めてヴァイオリン（あるいはチェロ、ヴィオラ）とピアノ、ピアノ独奏曲の版で“忘れられたロマンス”として書き直したとのこと。“おお、いったい何ゆえ”から始まるテキストは、ロシアの小説家カロライナ・パヴロフ夫人によるものです。 Ｒｏｍａｎｃｅ “Ｏ ｐｏｕｒｑｕｏｉ ｄｏｎｃ” （3:12 HYPERION CDA66694） |
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| １５．君を愛す Ｓ５４６ ａ １８６０年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲の歌曲（Ｓ３１５）は１８５７年作曲です。テキストはリュッケルトによります。歌曲をそのまま編曲しているようです。原曲の方はとても音数が少なく、それがピアノの和声と長音を活かした歌の旋律線が素晴らしいブレンドを出していました。減衰するピアノとなることで、音を紡ぎ出すような静かなピアノ曲となりました。 Ｉｃｈ ｌｉｅｂｅ ｄｉｃｈ （3:21 HYPERION CDA66694） |
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| １６．ノンネンヴェルトの僧房 第４バージョン Ｓ５３４ １８８０年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ノンネンヴェルトはライン川にある島で、ロマンティックなローラン伝説ゆかりの地です。リストは１８４０年代前半に、ここへ恋人マリーダグーと子供たちと何度も訪れています。４つのバージョンとも若い頃の家族との思い出と、僧房の宗教的な雰囲気、確かに二つの印象が合わさって作られている感じのする曲ですが、特に第４バージョンは宗教性が強められていると思います。同じ旋律が使われているのですが、先行する３つのバージョンが持っていた親しみやすさが薄れています。すべてのバージョンに共通する神秘性に宗教性がさらに強められたという感じです。非常に印象的な和音のイントロを持つ曲で、曲の最後に再びそのイントロに戻ってくるところが、すばらしいです。イントロの和音によって曲の最初と最後が挟まれる事で、曲として締まって聞こえます。
“ノンネンヴェルトの僧房”については、レスリー・ハワードも“Beloved”とか“Excellent”とか、いう単語でその魅力を褒めています。この曲が非常に面白いのは、リストの生涯全体にまたがって作曲されているところだと思います。リストはほとんどの作品を何度も改訂して、理想的な形に近づけていくのですが、それでもたいがい２０〜３０年ぐらいの期間であるのがほとんどです。例えば、“超絶技巧練習曲”や“巡礼の年 １年２年”“ピアノ協奏曲”とかでも１８３０年代後半に開始され、１８５０年代には完成します。大雑把に分けて、前期（ヴィルトゥオーゾ）、中期（ワイマール）、後期（晩年）とすると、改訂されるのは、“前期→中期にかけて改訂”と“中期→後期にかけて改訂”となると思います。ところが“ノンネンヴェルト”は１８４０年に曲がうまれてから最終稿は１８８０年。前期から後期にまたがってとりあげられています。リストのこの曲に対する愛着の深さが窺い知れます。 Ｄｉｅ Ｚｅｌｌｅ ｉｎ Ｎｏｎｎｅｎｗｅｒｔｈ （7:37 HYPERION CDA66694） |
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| ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ | ・ |
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