リストは１８３５年頃から第５番を編曲し始め、１８３７年夏頃にノアンのジョルジュ・サンドの家でマリー・ダグーと共に過ごしていた頃、５番、６番、７番を第１バージョンとして完成します。その後１８４１年に第３番“英雄”の葬送行進曲を編曲。１８５１年には第９番を２台のピアノのために編曲します。その後ローマに定住して、１８６３年より残りの交響曲の編曲が再開され、１８６５年に出版。すべてはハンス･フォン･ビューローに献呈されました。

ハワードのライナーに載っている１８６５年版に寄せたリストの序文によると、リストはまずベートーヴェンの偉大な９つの交響曲を称え、今まで産み出されてきた多くのピアノ独奏曲版（おそらくリスト自身のも含め）はその“偉大さ”をピアノ版に移しかえることができていない、そのためリストが再挑戦してみる、というようなことが書かれています。その序文ではベートーヴェンの交響曲をピアノ独奏に編曲することは、ピアノという楽器自体の発展が可能にしてくれている、ということもリストは言及しています。

面白いことに、リストが１８３７年の９月、ノアンを旅立ち、マリー・ダグーと共にイタリアに着いてから書いた、友人のアドルフ・ピクテ宛の書簡では、ベートーヴェン交響曲の編曲について次のようなことが書かれています。“将来、誰かが自分よりも優れた編曲をするだろう”。この発言が１８６５年の序文につながるわけです。

『LISZT LETTERS IN THE LIBRARY OF CONGRESS - FRANZ LISZT STUDIES NO.10』のLETTER NO．106の注釈によれば、リストは改訂版の出版に際し、ブライトコプフ＆ヘルテルに対し、フェルディナンド・ダヴィッドに楽譜を送り、意見を求めれるよう要請しています。

ブライトコプフ＆ヘルテル社への１８３８年６月１日付け書簡において、リストは５番、６番、７番の出版に際し、フリードリッヒ・ホフマイスターと報酬に関する考えの食い違いについて書かれています。当時、編曲は１ページあたり６フランを受け取っていたリストは、ホフマイスターから５フランと提示され、憤然と反意を述べたようです※１。

※１	LISZT LETTERS IN THE LIBRARY OF CONGRESS - FRANZ LISZT STUDIES NO.10　translated by Michael Short 2003　PENDRAGON PRESS　LETTER NO.5

Ｂｅｅｔｈｏｖｅｎ Ｓｙｍｐｈｏｎies Partitions de piano par F.Liszt
（HYPERION CDA66671/5）　

ベートーヴェンの第６番目の交響曲“田園”は、１８０７年〜１８０８年に作曲され、１８０８年にウィーンで初演されました。“運命”とならぶベートーヴェンの代表的な交響曲です。後続するロマン派のプログラム・ミュージックの先駆的作品です。

各楽章につけられた標題は次のとおりです（三省堂『クラシック音楽作品名辞典』Ｐ７７９）。

第１楽章 ：“田舎に着いて、はればれとした気分がよみがえる”
第２楽章 ：“小川のほとりの情景”
第３楽章 ：“農民たちの楽しい集い”
第４楽章 ：“雷雨、あらし”
第５楽章 ：“牧人の歌 ― あらしのあとの喜ばしい感謝に満ちた気分”

となります。
リストの編曲では随所にピアノならではの装飾的旋律や効果が加えられ、多様な色彩感を実現しています。

リストは、１８３９年１１月１９日ウィーンにおいて、ベートーヴェンの記念碑除幕式の資金集めのために、リサイタルを開きます。その時にピアノ編曲版の“田園”を弾いています。

リストの演奏家というイメージから対極に位置するようなグレン・グールドが、この第６番（第１楽章のみ）と第５番を録音しています。グールドは、自身がベートーヴェン〜リストの交響曲を録音したことを“ただの冗談”※１と軽口めいた揶揄で表現もしていますが、グールドの本音はラジオ番組での自身のナレーションに表れています。

“実際、これは私見ですが、ときにリストを惑わす唯一の要素は、ベートーヴェンの法典を字義どおりに解釈しようというほとんど清教徒的な姿勢です。”

“この交響曲第六番はすでに納得のいく純然たるピアノ曲に生まれ変わっているからです。いわばこれはムッシュー・ベートーヴェン作曲グランド・ソナタ作品六八です”※２

※１	『グレン・グールド発言集』 ジョン・P．L．ロバーツ編 宮澤淳一訳 みすず書房 2005年P329
※２	P114

Beethoven Symphony No.6 in F major “Pastorale”
（42:23 HYPERION CDA66671/5）

ベートーヴェンは交響曲第５番と第６番を作曲した後、交響曲作曲からしばらく離れます。第６番が作られてから３年後、フランツ・リストが生誕した１８１１年より第７番の作曲が開始されます。１８１２年には完成し、１８１３年にウィーン大学の講堂でハーナウ戦役傷病兵のための寄金演奏会で初演されました。ワーグナーが後に“舞踏の聖化”と呼んだほど、活発なリズムに貫かれる曲です。

このようなリズムはリストにとってはお手のものではないでしょうか？まるで自分のオリジナル曲であるかのように、鮮やかな色彩と生命力に満ちたピアノ曲となっています。各楽章とも個性が強く、中でも第４楽章は特にピアノならではの輝きに満ちています。

ゲレリッヒが１８８５年７月８日のマスター・クラスで第２楽章をとりあげています。リストはその時、最初のページをうろ覚えではなく、完全に弾いて見せたとのこと。※１

※１	Diary notes of August Gollerich 『The Piano Master Classes of Franz Liszt,1884-1886』edited by Wilhelm Jeger ,translated by Richard Louis Zimdars (Indiana University Press ,1996) P83

Ｂｅｅｔｈｏｖｅｎ Ｓｙｍｐｈｏｎｙ Ｎｏ．７ ｉｎ Ａ Ｍａｊｏｒ
（42:45 HYPERION CDA66671/5）

ベートーヴェンは第８番も、第７番と同じ１８１１年〜１８１２年にかけて作曲し、１８１３年に初演されています。各楽章のまとまりがよく１楽章から４楽章まで大団円に向かって突き進む感じが見事です。

丸山桂介氏の解説によると（スウィトナー ベートーヴェン交響曲第４番、第８番 ＤＥＮＯＮ COCO-6854）、第２楽章の冒頭には様々な説があり、メトロノームのリズムを模した、鍛冶屋のリズムを模した、という説とのこと。また第１楽章では、ヘンデルのオペラ“アリオダンテ”の主題が転用されている、とのこと。

リストのピアノ編曲では特に第４楽章が見事です。ピアノ独奏曲としては絶対に作られないような旋律・装飾が、編曲という作業によって実現されています。

１９１４年６月１１日、アンドレ・ジッドの自宅へアルベニスやショパンの楽譜といっしょにリスト編曲のベートーヴェン交響曲集の楽譜が届きます。２年後の１９１６年１２月１６日。

“リストの編曲したベートーヴェンの『交響曲』の練習を（ここに来てから）はじめた。本当の発見をする。とりわけ、ヘ長調の交響曲（第八番）の最初の出だしとメヌエットは、極度の興味、極度に新しい難しさ、極度の美しさを持っているように思われる。””※１

１９２７年１０月１３日
“リストの編曲したベートーヴェンのヘ長調交響曲のメヌエットを再び弾いてみたが、得るところが大きかった。微笑ましくて優しい静けさ、力強さの中の安定。自己制御、完成。”※２

※１	アンドレ・ジッド　『ジッドの日記 II　1912〜1920』 新庄嘉章 訳　小沢書店 P250
※２	アンドレ・ジッド　『ジッドの日記 III　1921〜1930』 新庄嘉章 訳　小沢書店 P194

Ｂｅｅｔｈｏｖｅｎ Ｓｙｍｐｈｏｎｙ Ｎｏ．８ ｉｎ Ｆ Ｍａｊｏｒ
（26:22 HYPERION CDA66671/5）

“ 「わかったよ」と彼は言った。「あれは存在してはならないのだ」
　「何がだね、アドリアン、何が存在してはならないのだ？」
　「善にして高貴なるもの、だ」と彼は私に答えた。
　「善であり高貴であっても、人間的と呼ばれるものは存在してはならない。
　 人間がそれを得ようと戦ったもの、人間がそのために堅城を襲ったもの、
　 そして目的を達した人々が歓呼して告知したもの、それは存在してはならない。
　 それは取り消される。ぼくがそれを取り消そう」
　「ぼくには、君、よくわからないんだがね。何を取り消すというのか？」
　「≪第九交響曲≫さ」と彼は答えた。
　そして、私はあとを待っていたが、もはやそれ以上一言も語らなかった。”

　　〜トーマス・マン『ファウスト博士』下巻 P226 関泰祐 関楠生 訳　岩波文庫〜

ベートーヴェンは１８２２年〜１８２４年にかけて第９番交響曲を作曲します。最終楽章にシラーのテキストを使った合唱が付けられます。最終楽章に合唱を使用するという構成は、リストの二つの交響曲“ファウスト”と“ダンテ”に引き継がれます。

ウォーカーのＦＹ Ｐ６５〜６６で紹介されていることで、なんとリストは１８６４年にブライトコプフ＆ヘルテル社に対し、交響曲第９番の第４楽章のピアノ独奏版編曲は困難であるため、編曲は第３楽章まででやめにしたいとの申し入れをしています。ブライトコプフ＆ヘルテルはその申し入れを拒絶し、リストは１０月１日に再度挑戦する旨を返信しています。

これはラ・マーラ書簡集が出典であり、１８６３年３月２６日のブライトコプフ＆ヘルテル宛書簡から始まります。この書簡でリストが昨日２５日にベートーヴェンの交響曲１〜４番？の４つの楽譜を受け取っていることが分かり、リストは復活祭の後から仕事に着手する旨を伝えています。この書簡での予告どおり、リストは８月の終わりに完成させます。リストが第９番の第４楽章の編曲を、あらゆる努力をしたにも関わらず困難、と申し入れたのは１８６４年９月１４日付けの書簡。そして１０月１日付け書簡で再挑戦する旨が伝えられます。

１８８５年７月１０日。２日前に第７番の第２楽章を演奏したゲレリヒに続き、今度はローゼンタールが第９番の第２楽章を演奏しています。その時にリストがコメントした内容では、ブライトコプフ＆ヘルテルが、リストが第４楽章を編曲しないのならば、別の誰かに編曲させようとしたらしく、そのためリストは自分で編曲することを再度決意したようです。そしてリストの言葉で、結果としては不思議と他の編曲よりも特に困難なく達成できた、とのこと※２。

一度は断念したにも関わらず、実際に編曲してみたところ案外うまくいった、というのはどういうことでしょうか？リストが作曲を、“不可能”と考えて断念したものとして真っ先に思い出されるのは、“ダンテ交響曲”における“天国”です。リストはワーグナーの“天国は音楽によって描くことは出来ない”というアドバイスを受け入れ、天上からの合唱によって天国を想起させるのみとした、ことはよく知られています。そして第９の第４楽章の断念。リストは編曲を進める上で恐れおののいたのではないでしょうか？リストにとって第９の第４楽章というのは“天国”と同義だったのではないでしょうか？それこそアドリアン・レーヴェルキューンの言う“善にして高貴なるもの”を自身の手で編曲することに不安を感じたのではないでしょうか。

１８５１年版の２台のピアノのために編曲されたものは、ブラームスとクララ･シューマンに賞賛され、２人が演奏したそうです。※１

第１楽章冒頭の神秘的な響きからして素晴らしい効果をあげています。第９番はベートーヴェン交響曲群の総決算であり、そしてリストにとってもピアノ独奏版編曲の総決算ともいえます。

※１	LISZT　the master musicians Derek Watson DENT 1989 P198
※２	Diary notes of August Gollerich 『The Piano Master Classes of Franz Liszt,1884-1886』edited by Wilhelm Jeger ,translated by Richard Louis Zimdars (Indiana University Press ,1996)P86

Ｂｅｅｔｈｏｖｅｎ Ｓｙｍｐｈｏｎｙ Ｎｏ．９ ｉｎ D Minor
（66:50 HYPERION CDA66671/5）