| 演奏 | レスリー・ハワード | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.４ 超絶技巧練習曲集』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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1989年録音 HYPERION CDA66357 |
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| ジャケット | テオドール・ジェリコー 『マゼッパ』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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超絶技巧練習曲集 全１２曲 Ｓ１３９ 1．プレリュード ２．（モルト・ヴィヴァーチェ） ３．風景 ４．マゼッパ ５．鬼火 ６．幻影 ７．英雄 ８．荒々しき狩 ９．回想 10．（アレグロ・アジタート・モルト） 11．夕べの調べ 12．雪あらし 13．マリオット マリーのワルツ Ｓ ｰ 14．ハ調のアダージョ Ｓ ｰ 15．ルイ・フェルディナンド公のモティーフによる悲歌 Ｓ１６２ |
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| 感想 | 超絶技巧練習曲集 全１２曲 Ｓ１３９ １８５２年 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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１８２６年１５才のリストはすべての調性で４８曲からなる練習曲集を作ろうと思い立ちます。そして１２の課題による練習曲集（１２の練習曲 ｏｐ．６ Ｓ１３６）の１２曲を書き上げます。結局、完成したのはこの１２曲だけでした。１８３７年２６才のリストは幼き頃の野心に再び取り組みます。Ｓ１３６を大幅に改訂し“２４の大練習曲集（Ｓ１３７）”を作り上げます（ただし１２曲のみ）。そして１８４０年に第４番のみをさらに作りこんだ“マゼッパ（Ｓ１３８）”を発表、その１１年後の１８５１年に１２曲全体を改訂し現在知られる“超絶技巧練習曲集（Ｓ１３９）”を完成させ、１８５２年に出版しました。このＳ１３９はＳ１３８と同じく師であるカール･チェルニーに献呈されました。
≪１２篇の詩≫ “超絶技巧練習曲集”は標題が特徴的で、まるで幻想文学のようです。珠玉の１２曲はボードレールやベルトランの詩集を思わせます。 ≪超絶の絶頂≫ メカニカルな演奏技法にのみ注目すると、おそらくリストの名技主義の絶頂は１８３７年頃なのでしょう。“超絶技巧練習曲”の発展の歴史は、Ｓ１３６で“萌芽”し、Ｓ１３７で“技巧の絶頂”を向かえ、Ｓ１３９で“芸術の頂点”へと到達するのです。 Ｄｏｕｚｅ Ｅｔｕｄｅｓ ｄ’ｅｘｅｃｕｔｉｏｎ ｔｒａｎｓｃｅｎｄａｎｔｅ （Total67:46 HYPERION CDA66357） |
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| 1．プレリュード （プレスト） ハ長調 Ｓ１３９/１ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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ショパンの１２エチュードの第１曲目とは異なり、リストの方は序曲としての性格のみのようです。華々しいスパークが曲集の開始を飾ります。
Ｐｒｅｌｕｄｉｏ（Ｐｒｅｓｔｏ） （0:48 HYPERION CDA66357） |
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| ２．（モルト・ヴィヴァーチェ） イ短調 Ｓ１３９/２ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
僕は＃１と＃２は１２曲の中でも特に結びつきが強いと考えています。２曲とも一方通行的な曲で、１曲目ではエネルギーは上昇し開花する感じ、２曲目ではそのエネルギーが前に突き進んで行く感じがします。この曲は１２曲の中でも特にカッコイイ曲で僕は大好きです。 （Ｍｏｌｔｏ ｖｉｖａｃｅ） （2:24 HYPERION CDA66357） |
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| ３．風景 （ポーコ・アダージョ） へ長調 Ｓ１３９/３ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
＃１＃２で異常なエネルギーではじまった“超絶技巧練習曲集”は、この第３曲目で、強さはそのままに、穏やかさを得ます。６/８拍子のパストラールともいえる作品。ノスタルジーに溢れた曲でリストの作品の中でも、最も美しい作品に数えられると思います。“風景”というタイトルはヴィクトル・ユゴーの詩からとられました。 Ｐａｙｓａｇｅ（Ｐｏｃｏ ａｄａｇｉｏ） （5:15 HYPERION CDA66357） |
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| ４．マゼッパ （アレグロ） ニ短調 Ｓ１３９/４ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
＃３での穏やかさは、＃４の冒頭の不穏な和音によって払拭されてしまいます。改訂につぐ改訂を経てきた“マゼッパ”が、ここでようやく完成します。この第４曲の楽譜の最後にはヴィクトル・ユゴーの詩句が引用されています。 ≪マゼッパ伝説≫ イヴァン・ステファノヴィッチ・マゼッパ（１６４４−１７０９）は、ポーランド国王のヨハン・カジミール宮廷に使えていました。そこで貴族の夫人と親しくなり、不貞の罪によって、裸で馬に括り付けられ荒野に追放されるという刑をうけます。しかし放浪をつづけていると、ウクライナで救われます。マゼッパはそうしてウクライナのコサック兵の一員となります。やがて戦果をあげウクライナの英雄となるのです。 ウクライナは、１６４８年からポーランドからの独立戦争を行っていましたが、１６５０年にベレステチコの戦いで敗れたことがきっかけで、１６５４年にロシアの宗主権を認めロシア側につくことになります。ウクライナに対するロシアの支配力が強くなったのです。１７００年からはじまる北方戦争において、スウェーデンとロシアの戦争時にウクライナはロシアからの独立戦争をけしかけます。１７０９年のポルタヴァの戦いでピョートル１世率いるロシア軍はスウェーデン軍を破り、ウクライナでの反乱も鎮圧します。マゼッパが死んだのもポルタヴァの戦いと同年の１７０９年です。
“超絶技巧練習曲”の中で唯一“交響詩”作品も作られているマゼッパは、その成立過程を単独で考えると、上のようになります。Ｓ１３６/４ですでに原型はあるのですが、ここには“マゼッパ”のイメージはありません。Ｓ１３７/４までの間にリストはユゴーの詩に接し、Ｓ１３６/４にマゼッパのイメージを加えていくわけです。荒れ狂う野生馬は、１２曲から飛び出してしまい、単独でさらにイメージを強めていきます（Ｓ１３８）。旋律に付随する装飾音が軽くなっていく事は、馬が足枷を外されていく事と同じで、その分、野生馬は疾走していきます。 いきなり駆け出すＳ１３７/４に対し、Ｓ１３８では不穏な和音によるイントロがつけられています。そして完成のＳ１３９/４では、さらにイントロの後に、下から上へと駆け上がる“音のカーテン”が加えられます。これから始まる壮大な悲劇の“幕開け”を強調したのでしょう。 Ｓ１００/１とＳ１３９/４は同じ１８５１年作曲ですが、どちらが先なのでしょうか？属啓成さんも諸井三郎さんもS１３９/４は、S１００/１-２からの編曲としています。ですが僕は曲を聴いた感じ、そうは思えませんでした。S１３９/４は普通にS１３８の改訂と考えた方がしっくりします。S１００/１-２では、マゼッパの勝利をさらに表現するために、S８２“労働者の合唱”が後半にくっ付けられます。もしS１３９/４が、S１００/１-２からの編曲だったとしたら、１８５５年以降のマゼッパと同じように“労働者の合唱”の部分も編曲されているはずと思うからです。 ≪マゼッパを追いかけろ！≫ Ｓ１３７の頃は１２曲すべてにタイトルがありませんでした。ところが荒れ狂う野生馬はマゼッパをいきなり頭一つ飛び出させてしまいます。その後Ｓ１３９となって、まるでマゼッパを追いかけるように１２曲のうち１０曲までにタイトルが与えられます。 ≪マゼッパに魅せられる≫ マゼッパ伝説を芸術作品の題材としたものに、リストが直接影響を受けた、ヴィクトル・ユゴー『東方詩集』（１８２９）、バイロンの詩（１８１９）の他に、プーシキンの叙事詩『ポルターヴァ』、ジェリコーの絵画（油彩１８２２年、リトグラフ１８２３年）、ルイ・ブーランジェ、オラース・ヴェルネ、ウジェーヌ・ドラクロア３人の競作となる絵画、プーシキンの作品をテキストとしたチャイコフスキーのオペラ、現代に入って１９９３年フランスでバルダバスが『ジェリコー＝マゼッパ伝説』という映画を作りました。 Ｍａｚｅｐｐａ（Ａｌｌｅｇｒｏ） （7:19 HYPERION CDA66357） |
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| ５．鬼火 （アレグレット） 変ロ長調 Ｓ１３９/５ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
“鬼火”は１２曲の中で最もメフィストーフェレス的な作品です。半音階で跳ね回る旋律は、人を嘲笑しているかのようです。とても個性的であることと、技巧の表現が押し付けがましくないところが、よく演奏曲目として取り上げられる理由でしょうか？ Ｆｅｕｘ ｆｏｌｌｅｔｓ （Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ） （4:05 HYPERION CDA66357） |
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| ６．幻影 （レント） ト短調 Ｓ１３９/６ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
“幻影”というタイトルはユゴーの詩によります。ブゾーニによるとこの曲はナポレオン・ボナパルトの葬送にインスパイアされたとのことです。 歴史を調べると、ナポレオンは１８２１年にセント・ヘレナ島で死去します。そして１９年後の１８４０年に遺体がセントヘレナ島からフランスへと戻されます。１２月１５日にパリで盛大な祝典が行なわれたとのこと。リストがインスパイアされるとしたらこの時の祝典だと思います。ですが、１８４０年の１２月から１月にかけてリストはイギリス−アイルランドをツアーしています。“幻影”は１８３７年のＳ１３７の時点で、最終版の音世界には到達しているので、あまり関係ないような気がします。 確かにブゾーニが言うように葬送曲のように重いリズムの曲です。アルペジオの上に旋律がうまれています。僕はこの“幻影”が超絶技巧練習曲集の中で一番好きです。 Ｖｉｓｉｏｎ（Ｌｅｎｔｏ） （6:01 HYPERION CDA66357） |
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| ７．英雄 （アレグロ） 変ホ長調 Ｓ１３９/７ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
この曲のイントロはリストが１３歳の頃の作品“ロッシーニとスポンティーニの主題による華麗な変奏曲（Ｓ１５０）”と同じものが使われています。 ＃６がナポレオンともし関係しているのならば、“エロイカ”という標題がちょっと気になります。“勇壮な”という表現ではちょっと言い表わせきれないデモーニッシュな側面を持つ曲です。 Ｅｒｏｉｃａ（Ａｌｌｅｇｒｏ） （4:41 HYPERION CDA66357） |
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| ８．荒々しき狩 （プレスト・フリオーソ） ハ短調 Ｓ１３９/８ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
１２曲の中でも一番迫力がある曲です。導入部の巨大さに対して、中間部の旋律の美しさの対比が魅力的です。 この曲の“狩”という邦題には、すこし疑問があるようです。ヘルム著『リスト』の作品表では“死霊の狩り”となっています。僕にはちょっと分からないので、定着している“狩”としておきます。確かに、この曲のイメージは“狩”というにはちょっとデモーニッシュな面が強い感じを受けます。シットウェル著の『ＬＩＳＺＴ』によれば、ウェーバーの“魔弾の射手”の世界と関係しているそうです。 同じウェーバーの合唱曲で、リストもピアノ曲に編曲している“竪琴と剣 ｏｐ．４２”の第２曲が、“リュッツォウの荒々しい狩 Ｌｕｔｚｏｗｓ ｗｉｌｄｅ ｊａｇｄ” です。この作品の詩の世界がヒントとなるのではないでしょうか？またこの詩はケルナーによるものですが、同じテキストにシューベルトが“リュッツォウの嵐の夜の狩”（Ｄ２０５）という二重唱曲を作っています。 Ｗｉｌｄｅ ｊａｇｔ （Ｐｒｅｓｔｏ ｆｕｒｉｏｓｏ） （5:31 HYPERION CDA66357） |
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| ９．回想 （アンダンティーノ） 変イ長調 Ｓ１３９/９ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
迫力ある２曲の後の、緩やかな美しい曲です。ブゾーニはこの曲を｢黄色く変色したラブレターの束｣と表現しました。 Ｒｉｃｏｒｄａｎｚａ（Ａｎｄａｎｔｉｎｏ） （10:33 HYPERION CDA66357） |
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| 10．（アレグロ・アジタート・モルト） へ短調 Ｓ１３９/１０ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
僕にとって、数あるリストの作品の中でショパンを想起させるのが、この曲です。旋律線がショパンの何かに似ているのですが・・・。ブライス・モリソンによると、この曲はベートーヴェンのソナタ２３番と同じく“アパッショナータ（熱情）”と呼ばれる事があるそうです。 （Ａｌｌｅｇｒｏ ａｇｉｔａｔｏ ｍｏｌｔｏ） （4:19 HYPERION CDA66357） |
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| 11．夕べの調べ （アンダンティーノ） 変ニ長調 Ｓ１３９/１１ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
様々な音の効果が楽しめる作品です。＃３の“風景”よりも、情景を描き出してくれます。緩やかな曲と思って聴いていると、非常にスケールの大きな響きへと変わっていきます。冒頭の低音の響きは、教会の鐘の音を模していると言われています。 Ｈａｒｍｏｎｉｅｓ ｄｕ ｓｏｉｒ （Ａｎｄａｎｔｉｎｏ） （9:32 HYPERION CDA66357） |
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| 12．雪あらし （アンダンテ・コン・モート） 変ロ短調 Ｓ１３９/１２ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
この曲は従来“雪かき”と呼ばれていましたが、現在では“雪あらし”の方で定着しているようです。僕の持っている仏和辞典では
Ｃｈａｓｓｅ-ｎｅｉｇｅ “機関車などにつける雪かき器、除雪車”となっているのですが････。Ｃｈａｓｓｅはもともと“狩”の意味で、動詞として“追い払う”という意味にもなります。“風に吹き払われる雪”というイメージがいいでしょうか。 ちらちらと幻想的に舞う雪（後半では吹き荒れるような雪）が描写されます。非常に繊細な描写で、数多くの演奏家たちの表現力が楽しめる作品です。 Ｃｈａｓｓｅ-ｎｅｉｇｅ （Ａｎｄａｎｔｅ ｃｏｎ ｍｏｔｏ） （6:19 HYPERION CDA66357） |
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| 13．マリオット マリーのワルツ Ｓ − １８４０年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
オルゴールの曲のような小品です。これはリストからマリーダグー宛てに送られた書簡の中から見つかったものです。 Ｍａｒｉｏｔｔｅ〜Ｖａｌｓｅ ｄｅ Ｍａｒｉｅ （1:14 HYPERION CDA66357） |
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| 14．ハ調のアダージョ Ｓ − １８４１年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
これはアルバム・リーフ（断片）で、ダンテソナタの断片です。 Ａｄａｇｉｏ ｉｎ Ｃ （0:49 HYPERION CDA66357） |
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| 15．ルイ・フェルディナンド公のモティーフによる悲歌 Ｓ１６２ １８４２/５２年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ルイ・フェルディナンド公（１７７２−１８０６）は、プロイセン王国の王子の息子で、フリードリッヒ・ヴィルヘルム２世の甥にあたります。音楽的な才能に恵まれ、作品もいくつか残しています。１８０６年にナポレオン軍との戦いにおいて３３歳の若さで戦死します。 優雅で明るい響きの曲です。 Ｅｌｅｇｉｅ ｓｕｒ ｄｅｓ ｍｏｔｉｆｓ ｄｕ Ｐｒｉｎｃｅ Ｌｏｕｉｓｅ Ｆｅｒｄｉｎａｎｄ ｄｅ Ｐｒｕｓｓｅ （7:35 HYPERION CDA66357） |
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| ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ | ・ |
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