| 演奏 | レスリー・ハワード | ||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.2 バラード、伝説、ポロネーズ』 |
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| データ |
1988年録音 HYPERION(輸) CDA66301 | ||
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≫輸入盤 | ||
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| ・ | フランソワ＝エドワール・ピコー 『アモールとプシケ』 | ||
| 収録曲 |
１．バラード第１番 十字軍の歌 変ニ長調 ２．バラード第２番 ロ短調 ・ 伝説 ３．小鳥に語るアシジの聖フランシス ４．波を渡るパオラの聖フランシス ・ ５．子守歌 第２バージョン ６．即興曲 ７．クラヴィーアシュトゥック 変イ長調 ・ ２つのポロネーズ ８．ポロネーズ ハ短調 ９．ポロネーズ ホ長調 |
Ｓ１７０ Ｓ１７１ ・ Ｓ１７５ Ｓ１７５/１ Ｓ１７５/２ ・ Ｓ１７４ ｉｉ Ｓ１９１ Ｓ１８９ ・ Ｓ２３３ Ｓ２３３/１ Ｓ２３３/２ |
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| 感想 | １．バラード第１番 十字軍の歌 変ニ長調 Ｓ１７０ １８４５〜４８年 | ||
導入部の後、流れるような第一主題へと変わり、中間においてマーチ風のリズミカルな部分となり、そしてもう一度第一主題へと戻ります。有名な第２番とは違い、非常に明快な曲です。 辞典によればＢａｌｌａｄｅとは、フランスで発展した吟遊詩人達の単旋律の歌曲から始まり、叙事詩につけられた音楽とのこと。詩の内容に合わせて、音楽が変化していくもの、とのこと。“バラード”というと当然ショパンを思い出します。ショパンのバラードもミツキエヴィッチの詩にインスパイアされて作られたものでした。リストは何の詩をイメージしたのでしょうか？ この曲には“十字軍の歌”というサブタイトルがあります。ですが属啓成さんによれば“十字軍の歌”というタイトルは１８４９年に出版されたときに、出版社がつけたかもしれないとのこと。そのため現在ではサブタイトルは通常、外されています。またＢａｌｌａｄｅはＢａｌｌａｄとは異なり、Ｂａｌｌａｄはイギリスで発展した通俗歌曲とのこと。 ウォーカーのWY P146で“リストは、ショパンの生前には決して、ショパン独自のジャンルに手を出さなかった。”とあり、ポロネーズ、子守唄、マズルカ、バラード第２番が１８５０〜５４年の間に集中して作曲されていることを指摘しています。そして１８５１〜５２年にかけて『フレデリック・ショパン』なる著作を発表していることも見逃せません。 ですがバラード第１番は１８４５年のスペイン〜ポルトガルツアーの時にすでにスケッチが行われます。完成は１８４８年の、ショパン生前の作品です。ハワードも指摘していますが、オープニングはショパンのバラード第１番に似ています。イントロで下降する高音の装飾的旋律は、１８４２年作曲のモーツァルト〜リスト “フィガロの結婚”と”ドン・ジョヴァンニ”のテーマによる幻想曲（Ｓ６９７）のイントロを思わせます。また同じポルトガルツアーの時に書かれた１８４４年ドニゼッティ〜リスト“ドン・セバスティアン”の葬送行進曲（Ｓ４０２）の、行進曲へと後半変化する構成が類似していると思います。 バラード第１番は、ショパンを意識したというより、リストが当時得意としたジャンルの作品のように思えます。 “バラード第１番”に関連する、ピアノ小品、アルバム･リーフがあり、ハワードの全集では、第２６巻に収められた１８４４年の“ピアノ小品 変ニ長調”（Ｓ１８９ｂ） “ピアノ小品 変イ長調”（Ｓ１８９ａ）、第５６巻に収められた、同じく１８４４年の“アルバム･リーフ 変イ長調 ポルトガル”（Ｓ１６６ｂ）、ディスク２に入っている１８４３年の“アルバム・リーフ 変イ長調”（Ｓ１６６ｃ）があります。 Ｐｒｅｍｉｅｒｅ Ｂａｌｌａｄｅ Ｌｅ Ｃｈａｎｔ ｄｕ ｃｒｏｉｓｅ （7:25 HYPERION CDA66301） |
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| ２．バラード第２番 ロ短調 Ｓ１７１ １８５３年 | |||
ショパンのバラードを意識した作品は逆に第２番ではないでしょうか？“ショパンのバラードに似せて”というのではなく、ショパンを意識しながらリストなりのバラードを作り上げたものが第２番のように思えます。 非常に巨大な曲です。この曲は、ソナタと同じ時期に作られている事、また同じロ短調の大作であることから、非常に注目してしまいます。冒頭の暗く流れる大河のうねりのような部分は、まさに“叙情詩”と呼ぶにふさわしいスケールの大きさを持ちます。その後にくる静かな部分との対比に、宗教的な印象を受けます。その対比が終わった後の、アレグロ・デチーゾの部分は、やはり同時期に作られている“ソナタロ短調”“ファウスト交響曲”との親近性を感じます。 ハワードの解説によると、“バラード第２番”は長い間アウグスト・ビュルガーの詩“レノーレ”にインスパイアされたもの、とされてきたそうです。ですがハワードは、リストが１８５８年にピアノと朗唱のための作品“レノーレ”（S３４６）を全く異なる曲として作っていることを指摘し、“レノーレ”にインスパイアされたものではないだろう、と結論付けているようです。 ビュルガーの詩“レノーレ”を、ハンフリー・サールは“ロマン派の納骨堂”と呼んだそうですが、“バラード第２番”は、地を這うような暗い情念に覆われ、たとえ“レノーレ”にインスパイアされたものでないにせよ、まさに“ロマン派の納骨堂”という呼称がふさわしいです。 またクラウディオ・アラウが『アラウとの対話』の中で発言していることで、従来のリスト学者の一部及びアラウ自身も、この“バラード第２番”に対し、へーローとレアンドロスの神話を重ねているとのこと。同書P164より。 “アラウ リストの専門家うちではよく知られていました。私が記憶しているかぎりでは、この曲は神話本来の筋書きに従っています。レアンドロスは、毎夜ヘレスポント海峡を泳ぎ渡ってへーローの許に通い、翌朝また泳いで帰りました。その往復が毎回困難になっていく様子を、この曲のなかで現実に聴くことができます。４日目の夜に彼は溺れ死にます。そして、最後の数ページは変容です。” “バラード第２番”には同年に作られている第１バージョンも残されており、Ｖｏｌ．４０に収められています。 Ｄｅｕｘｉｅｍｅ Ｂａｌｌａｄｅ （12:15 HYPERION CDA66301） |
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| ２つの伝説 | |||
| ３． “小鳥に語るアシジの聖フランシス” Ｓ１７５/１ １８６０〜６３年 | |||
リストは１８６１年の秋にローマに行きます。リストは若い頃より信仰を持ち、いままでにも宗教的な作品を書いてきましたが、その素質に加えて、ヴィトゲンシュタイン侯爵夫人の影響、１８５９年に長男ダニエルが死去した事が、リストの宗教心を強めたと思われます。さらに音楽的目的として、新ドイツ学派とも呼ばれるリストの、新しい音楽スタイルによって教会音楽を改革することもあったようです。その成果として宗教を題材とした作品が以前にも増して作品の中心を占めるようになります。 リストは１４世紀（１３５０年頃）にイタリア語（トスカナ方言）に翻訳された教会書籍『聖フランチェスコの小さな花』の第１６章にインスピレーションを得ます。『聖フランチェスコの小さな花』は、聖フランチェスコの数々の伝説をまとめた作品で、“小さな花”というタイトルは“見捨てておくには惜しい美しい残片、小さな資料・文献の収録”という意味で使われています※１。森の中で小鳥に説教をする聖フランシスを描写した作品です。宗教的合唱曲“アッシジの聖フランチェスコの太陽賛歌”の主題が引用されています。 アッシジの聖フランチェスコは本名ジョヴァンニ・フランチェスコ・ベルナルドーネ（１１８２−１２２６）といい、イタリア中部のアッシジで生誕しました。フランシスコ修道会の創立者です。 若い頃は自由な俗世生活をおくっていましたが、１２０２年ペルージアとの戦争での長期にわたる捕虜生活で病気にかかり、それを契機に改心します。１２０５年頃からアッシジで布教活動をはじめると、彼のまわりには多くの弟子があつまりました。そして１２１０年にローマ教皇インノケンティウス３世より修道会設立の許可がおります。 二つの“伝説”は１８６５年８月２９日にリスト自身の手によりブダペストで初演されました。１８５９年にダニエルが死去、１８６５年に長女ブランディーヌが死去、そしてこの二つの伝説は一人生き残った次女コージマに献呈されたのです。 “エステ荘の噴水”を思わせるように、無邪気に小鳥のさえずりや細やかな動きが描写されていきます。後半、聖フランチェスコの説教を意味する主題が入り、それに絡まるように小鳥の描写が交互に入り込むところなど、極めてストーリーの描写力にすぐれた傑作です。ストーリーを簡潔に言えば、アッシジの聖フランチェスコの奇跡として、その深い説教と信仰によって、無邪気な小鳥達の中にも宗教心を呼び起こさせた、という感じです。 『聖フランチェスコの小さな花』 田辺保 訳 教文館 Ｐ７１ より、抜粋。 “「あなたがたはこの道の上で待っていてほしい。わたしはこれから、姉妹なる小鳥たちに説教をしてくるから」と。そして、野原の中へはいりこみ、地面にいた小鳥たちに向かって説教をおはじめになった。するとすぐに、木にとまっていた小鳥たちも舞いおりてきて、聖フランチェスコの説教が終わるまで、みながじっとおとなしく聞き入るのだった。（中略）聖フランチェスコが小鳥たちの中にわけてはいられ、長い服のすそが小鳥たちにさわることがあっても、一羽の鳥も身動きひとつしなかったそうである”
Ｌｅｇｅｎｄｅｓ Ｓｔ Ｆｒａｎｃｏｉｓ ｄ’ｓ Ａｓｓｉｅ：Ｌａ ｐｒｅｄｉｃａｔｉｏｎ ａｕｘ ｏｉｓｅａｕｘ （8:46 HYPERION CDA66301） |
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| ４．伝説 “波を渡るパオラの聖フランシス” Ｓ１７５/１ １８６０〜６３年 | |||
波を渡るパオラの聖フランシスは、アッシジの聖フランシスとは別の人物です。１４１６年にパオラ（現在のイタリア中部のコゼンツァ）で産まれた聖フランシスは、清貧を貫いた生活と数々の奇跡から次第にパオラの人々に慕われるようになりました。最もよく知られた奇跡がメッシーナ海峡を、マントの上に乗り水の上を渡ったことです。メッシーナ海峡はイタリア本土とパレルモのある島とを隔てる海峡です。リストの楽譜には、序文として、長文が掲げられています。上記の内容のようなことが書かれているようです。 ２人の聖フランシスは音楽だけでなく絵画、文学と数多くの芸術のモティーフとされました。リストはシュタインレ作の絵画“水の上を歩くパオラの聖フランシス”を所持していて（この絵画はアルテンブルクにかかっていました）、その絵画からのインスピレーションで曲は生まれました。宗教的合唱曲“パオラの聖フランシスに寄す”の主題が使用されています。 Ｖｏｌ．５５には、１８６３年に作られた簡略バージョン（Ｓ１７５/２ bis）が収められています。 “小鳥に語るアッシジの聖フランシス”が細やかで繊細な描写ならば、“波を渡るパオラの聖フランシス”は、極めてスケールの大きな作品です。海上を渡るという、ダイナミックなイメージを見事に描いた、劇的なドラマツルギーを持つ作品となりました。 Ｌｅｇｅｎｄｅｓ Ｓｔ Ｆｒａｎｃｏｉｓ ｄｅ Ｐａｕｌｅ ｍａｒｃｈａｎｔ ｓｕｒ ｌｅｓ ｆｌｏｔｓ （7:31 HYPERION CDA66301） |
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| ５．子守歌 第２バージョン Ｓ１７４ ｉｉ １８５４/１８６３年 |
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第２６巻には１８５４年に作られた第１バージョンが収められています。第２バージョンではきらめくような高音の装飾が加えられ、曲も長くなっています。暗闇のいくつものキャンドルのようにゆらめく美しい曲となっています。 Ｂｅｒｃｅｕｓｅ （9:21 HYPERION CDA66301） |
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| ６．即興曲 第２バージョン Ｓ１９１ １８７２年 |
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“孤独の中の神の祝福”のように優雅に美しく装飾されゆるやかに流れていく曲です。ハワードは“晩年のアヴァンギャルドな世界”と評しているのですが、エンディング間近において聞こえる“ハンガリー狂詩曲”のような旋律の部分でしょうか（またその旋律が組み込まれるという全体の構成）。オルガ・フォン・マイエンドルフに献呈されました。 ハワードの第２巻の解説では、「“即興曲”には、２つのバージョンがあり、第２バージョンで“ノクターン”とつけられた。この巻には変更前のオリジナルの“即興曲”を収録した」ということが書かれています。ですが“ノクターン”の収められた第４０巻の解説でハワードは誤りを修正しています。訂正後のハワードの解説を参照すると、“ノクターン”とつけられたＳ１９０ａは、“即興曲”の第１バージョンで、第２巻の“即興曲”が第２バージョンということになります。 第１バージョンと第２バージョンの違いは、いくつかの旋律等わずかなものです。ハワードが指摘していることで、第２バージョンのエンディングの方が、よりエンディングらしい和声で終わっています。 Ｉｍｐｒｏｍｐｔｕ （2:59 HYPERION CDA66301） |
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| ７．クラヴィーアシュトゥック 変イ長調 S１８９ １８６６年 | |||
ハワードはこの作品を“愛の夢の世界と晩年の作品をつなげるような作品”と呼んでいます。確かにリストの優雅な洗練された優雅な音世界と晩年の作品が持つ（“クラヴィーアシュトゥック第２番”や“瞑想”、“クリスマスツリー”の“昔々”）不可思議な雰囲気を併せ持つ作品です。 “クラヴィーアシュトゥック 変イ長調”は、長い間紛失したと思われ、まず１９３５年に草稿の所有者が草稿の掲載を雑誌に許可して知られるようになったようです。その後１９６８年に草稿がオークションによって別の個人の所有物となり、その後リスト協会が１９８８年に出版権を獲得したとのこと。 この“クラヴィーアシュトゥック 変イ長調”は第１番に位置づけられるようです。新リスト全集には収録されておらず、ハワードの解説によると、どうも第２６巻の“ピアノ小品 変イ長調”（Ｓ１８９ａ）が第２番として位置づけられ出版されたようです。 Ｋｌａｖｉｅｒｓｔｕｃｋ Ａ♭ ｍａｊｏｒ （2:51 HYPERION CDA66301） |
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| ２つのポロネーズ |
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| ８．憂鬱なポロネーズ ハ短調 Ｓ２２３/１ １８５１年 |
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辞典によると、ポロネーズとはポーランドの舞踏曲。すり足舞踏とのこと。３/４拍子。第１番は多くの印象が混沌と盛り込まれた作品で、リスト独特のポロネーズです。それらの混沌を総括するかのようにエンディングは力強くテーマが奏でられます。憂いを帯びた旋律を中心に美しい印象に彩られます。。 ハワードは解説で、“憂鬱な”という呼称は、リスト自身によるもので、多くの楽譜がそのタイトルを無視していることを残念に思う、と言及しています。 実際リストは１８５１年３月１９日付けのカール・ライネッケ宛ての手紙で、“超絶技巧練習曲”“演奏会用大独奏曲”に混ざって、最近の出版物として“最近、書き上げたとてもメランコリックなポロネーズ”としてこの曲を呼んでいます。 リストはポロネーズをその後、１８７６年に“祝祭ポロネーズ”（独奏 ハワードS２３０ａ、サールＳ５２８）（連弾 Ｓ２５５）、１８７５年に“オラトリオ聖スタニスラウスによる２つのポロネーズ”（Ｓ５１９）で取り上げます。また１８４８年〜５２年にかけてウェーバーの“華麗なポラッカ”を編曲した“華麗なポロネーズ”（S３６７）、１８７９年に編曲したチャイコフスキーの“エフゲニー・オネーギン”のポロネーズ（S４２９）があります。 Ｄｅｕｘ Ｐｏｌｏｎａｉｓｅｓ １：Ｐｏｌｏｎａｉｓｅ ｍｅｌａｎｃｏｌｉｑｕｅ Ｃ ｍｉｎｏｒ （11:11 HYPERION CDA66301） |
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| ９．ポロネーズ ホ長調 | |||
第１番に比べると、曲の性格はよりショパンらしいです。装飾にはリストらしいところがあります。ショパン的なポロネーズで明快であるため、第２番の方が好まれて演奏されています。ハワードの解説では、ブゾーニが演奏し、ラフマニノフ、パーシー・グレインジャーが録音を残しているとのこと。またウォーカーのＦＹでは、１８８１年にハンス･フォン･ビューローが、またリストの死後１９１１年にリストの生誕１００年祭が催され、ダルベールが演奏したことが分かります。 どうしてもショパンと比べられてしまうため、価値を低く見られがちですが、単独のポロネーズ作品としてよくまとまり魅力のある作品です。 Ｄｅｕｘ Ｐｏｌｏｎａｉｓｅｓ ２：Ｐｏｌｏｎａｉｓｅ Ｅ ｍａｊｏｒ （8:23 HYPERION CDA66301） |
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| ＨＯＷＡＲＤ ＣＤ ＩＮＤＥＸ | ・ |
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