ロシアの若い建築家で、日本にも滞在歴の長い リシャット・ムラギルディンが 大量の資料を駆使してまとめた 『ロシア建築案内』 が、ＴＯＴＯ出版から刊行されたのは 昨年末のことである。 三脚と あおり付レンズを使っていないので 建築写真としてはイマイチであるのと、地名索引のないこと、図面や航空写真などの出典が記されていないこと、などが 少々気になるところであるが、しかし世界最初の ロシア建築の全体的な紹介書が 日本で出版されたということは 大いに誇れることである。 ＴＯＴＯによる メセナ的な出版活動によって初めて可能になったことであり、通常の商業出版では不可能に近いだろう。

R・ムラギルディン 『ロシア建築案内』 表紙

　さて、この浩瀚な本をひろい読みしていたところ、80〜81ページの記事に 私の目は釘付けになった。 そして 若い日の記憶が呼びさまされて、深い感慨に捕えられた。 その 2ページに 何が書かれていたのかというと、モスクワ市 中心部に立つ 「救世主聖堂」 と、それに関連した 「ソヴィエト大宮殿」 についての解説である。 その内容は 歴史的な紆余曲折があって錯綜しているが、それを要約すると 次のようになるだろう。

　ナポレオンがモスクワに攻め入ったのは 1812年のことであるが、ロシアの雪と寒さに耐えることができなかった。 補給路を断たれたナポレオン軍は その冬に撤退を余儀なくされ、追撃を受けながら パリまで敗走する。 戦勝したロシアは、この時の戦没者を慰霊するための 「救世主」 大聖堂を、モスクワ南西郊外の ヴァラビョーヴィ丘に建設することとし、1824年に 大コンペティションを開催する。 その時一等を獲得したのが、80ページの下に 小さい図 のある A・ヴィットベルグの設計案である。 ところが 彼は 「建設の初期段階で 経験不足による経理上のミスを犯し、ヴャトカという街へ 流刑されてしまう。」　その後 地盤条件の悪さもあって、この建設は凍結されてしまった という。
　19世紀も末になって、この計画を引き継いだ建築家 K・トンによる別の設計で ネオ・ロシア様式による 「救世主聖堂」 が、敷地を クレムリン向かいの現在地に移して建設されることになる。 それはヴィットベルグの新古典派様式に対して、基本的にはロシア・ビザンチン様式の延長上にあるものと見なせる。 20世紀を迎えるという時期にしては 古臭いデザインで建設された。　

R・ムラギルディン 『ロシア建築案内』 の中の 2ページ

　ところが ロシア革命の後、スターリンは宗教弾圧を強めて、1931年に この聖堂を爆破してしまう。 ソ連邦の首都モスクワを、ローマやパリに匹敵するような都市にしようとする 新たな 「モスクワ再建計画」 に基づき、この敷地には聖堂に代わって、国家を象徴する 「ソヴィエト大宮殿」 を建設することとし、またしても一大国家コンペを催すのである。
　しかしこのコンペは 錯綜をきわめた。 外国からの 24の応募作を含め、160作品が競い合ったが、審査会は実施案を選ぶことができず、ロシア人 2人 （イオファンと ジョルトーフスキー） と アメリカ人 1人 （G.O.ハミルトン） の 3案を同等に優秀作としたのみであった。 翌 1932年に 第 3段階 （？） のコンペが行われ 15の案が競ったが、やはり 実施案は選ばれなかった。 そして この年の秋から翌年にかけて、さらに第 4段階のコンペが行われた結果、イオファンの作品をベースに 多少の変更を加えた、クラシシズムの建物が建設されることに最終決定した。
　ところが、これまた第 2次大戦による工事中断ののち、種々の問題が重なって完成されず、基礎工事部分が市民プールとして使われる はめになった。 結局 このソヴィエト大宮殿の建設計画は 放棄されてしまう。
　さらに時が流れて、かつての大聖堂の爆破から 68年後の 2000年に、爆破された その聖堂が復元されて再建された、というのである。 一つの聖堂の建設計画が 国家の体制の度重なる変化によって翻弄され、2世紀にわたる紆余曲折をへた後に、さして傑作とも思われない作品が復元されて建っているというのには、驚きを禁じえない。

メルニコフによる 「人民宮殿」 コンペ案

　しかし、ムラギルディンによる このソヴィエト大宮殿のコンペの記述は、いささか わかりにくい。 Cees de Jong と Erik Mattie が書いた ”ARCHITECTURAL COMPETITIONS 1792-1949” (1994, V+K Publishing, The Netherlands) には もっと詳しい記述があるので、これによって 再度見ていくことにしよう。 それによると、このコンペは、まだ レーニンが存命していた 1923年に開催された 「人民宮殿」 のコンペに端を発するという。 コンスタンチン・メルニコフや ヴェスニン兄弟ら 構成主義者が参加したこのコンペの段階では、それは ソヴィエト ”人民” を讃えるための施設計画であり、革命的なモダニズムの設計案こそ ふさわしかったのだが、実際に入選したのは ”カメレオン” 建築家・トロツキーの 新古典主義のデザインだった。 その建物は資金不足のために 実現しないのであるが。

　「ソヴィエト・パレス」 のコンペが始まるのは、その 8年後の 1931年である。 この時、すでに革命は スターリニズムの段階にはいりかけていて、コンペの対象は 人民のための宮殿であるよりも、ソヴィエト ”国家” を記念するモニュメントに すりかわっていた。 ヒトラー付きの建築家・シュペーアがナチスのためにつくった 「首都ベルリン計画」 に相当するような 「モスクワ改造計画」 が推し進められ、芸術の世界を支配するのは ”社会主義レアリスム” となっていく。 しかし、モダニズムの建築家たちは、まだ そのことに気がついていない。
　最初に 非公式の予備的なコンペが、15案の応募で行われたらしい。 本式のコンペは ”2段階コンペ” として公募された。 第 1段階は 272案 （その内 112案は部分的なものであったから、全体計画案は 160案） を集めて行われた。 第 2段階は、そこから選ばれた 12人と、他に招待された 10人をあわせた 22人の建築家による 指名コンペとなった。 ところが ここで最優秀案は決定されず、審査会は彼らの提出案をもとに、これを 5つの設計チームに編成し直して、さらに案を練らせる 第 3段階のコンペを実施することにした。 その結果、最終的にイオファン （1891-1976） が主任建築家、シューコとゲリフレイフの 2人がその協力者となることに 決定したのだという。

　こうしたことは ともかくとして、『ロシア建築案内』 には もっと重要なことが 記されていないのが不思議である。 このコンペは、人民宮殿コンペの時以来、終始 モダニスト建築家たちと 保守派の様式主義建築家たちとの戦いであった。 最終的にモダニズムは却下され、大時代的な社会主義レアリスムへと進んでいくのであるが、この戦いを象徴するのが 第 1段階のコンペである。 ここにはロシア以外のヨーロッパから モダニストの建築家が何人も招待されたにもかかわらず、それらのすべてが 落選させられてしまったのである。 そのモダニストたちとは、ル・コルビュジエ、ワルター・グロピウス、オーギュスト・ペレー、エーリヒ・メンデルゾーン、ハンス・ペルツィヒという、近代建築の革命児たちである。 彼らは裏切られるとは知らずに、理想主義国家建設の希望に燃えて、新しい建築を構想したのであった。

ル・コルビュジエによる 「 ソヴィエト・パレス 」 コンペ案

　中でも ル・コルビュジエ （1887-1965） の案は、巨大なアーチから 大ホールの屋根を吊るという 大胆な構造計画にして、かつモニュメンタルな造形で群を抜いた。 もしこれが実現していれば 近代建築の最高傑作になったろう、とも言われるほど有名な設計案である。 この案は実現こそしなかったが、その後の世界各地の近代建築家たちに 大きな影響を与えた。 丹下健三の広島平和公園のコンペ案に 慰霊のための大アーチが モニュメンタルに架けられていたことはよく知られているし、実現したものとしては アメリカの建築家、イーロ・サーリネンによるジェファーソン・メモリアル・アーチ （セントルイス）、その他がある。
　最近 藤森照信が書いた大著 『丹下健三』 （2002年 新建築社） によれば、そもそも丹下健三 （1913-2005 ） が建築家を志したのは、高校時代に このル・コルビュジエ案を雑誌で見たからであったという。 さらに その大アーチは 丹下健三の生涯にわたる創作活動における触媒、あるいは通奏低音のような役割を 常に果たし続けてきた、ということが 見事に解明されている。 まず、藤森のソヴィエト・パレス評と、その広範な影響について書いた部分を引用してみよう。

　ソヴィエト・パレスは、ル・コルビュジエの長い作品歴のなかでも運命的な一作で、1931年という モダニズム建築運動の隆盛期に出現し、比類のないダイナミズムと構想力を 世界の建築界に知らしめた。 ル・コルビュジエの幾多の実作・プロジェクトのなかでも、最高の作品といっていいだろう。 にもかかわらず 実現にいたらなかった。 実現せず夢に終わったことで、ル・コルビュジエ本人が失ったものは 少なくないかもしれないが、世界の建築界は 得たものが多かった。　（略）　ソヴィエト・パレスは モダニズム運動の一粒の麦の働きをした。 多くの後続の世代は、建築を目指し、運動を学ぶ過程でこの作品に出会い、影響を受けることになるのだが、丹下は違い、この作品と出会うことによって 彼のなかに建築が芽生えた。 ソヴィエト・パレスという一粒の麦が地に落ちて 建築家 丹下が生まれた、ともいえるのである。

大アーチのある 「広島平和センター」 コンペ案　丹下健三

　そして、1949年に行われた 「広島市平和記念公園 及び記念館 競技設計」、略して広島平和センターのコンペ案である。 丹下は現在の ”家型埴輪” 風の慰霊碑があるところに 大アーチをかけるつもりだった。 藤森はこう評している。

　当時、丹下のアーチが サーリネンに似ていると 建築界では批判気味に語られているが、今日の目で歴史的に眺めるなら、事態はそう単純ではない。 ソヴィエト・パレスは あまりにすぐれた案ゆえ、実現しなかったことで一粒の麦となり、後世のあちこちの地に芽吹くことになるが、大アーチについていえば、戦前の二一マイヤーの国立競技場案や、イタリア合理主義者 アダルベルト・リベラのローマ万博 （EUR 新都市） の 海からのゲート案、戦後では サーリネンのジェファーソン記念塔が好例だろう。　（略）　ソヴィエト・パレスが発した大アーチは、直接、間接 さまざまに丹下のうちにしみ込み、自分の好みの形として根を下ろし、広島で吹き出したと見るべきだろう。 広島ピースセンター全体計画の骨格の重要な一部分をなす “つづみ形” と “大アーチ” の組み合わせの原形を求めるなら、やはり ソヴィエト・パレスだろう。

　藤森はさらに言う。 丹下健三の東京オリンピック・プールもまた ソヴィエト・パレスを一粒の麦として咲いた 20世紀建築史上の大輪の花であったし、1個の模型に終わったソヴィエト･パレスの夢を どう実現するかが 20世紀後半の世界の建築史のうえでの丹下の仕事であった、とまで言う。 いささか コルのパレス案への思い込みが強すぎるのではないか という気もするが、しかし この本は本当におもしろかった。 私はコルビュジェアンではないが、思いおこせば、恥ずかしながら 私でさえ大学時代の設計課題で、大アーチからの吊り構造を 試みたことがあるくらいである。

大学時代の設計課題 「美術学校」 神谷武夫

　それほどに 後世への影響の大きかったこのコンペのことを思えば、ムラギルディンの 『ロシア建築案内』 は このページに、そうしたモダニストと様式主義者の角逐を記述し、ル・コルビュジェの図面か模型写真をここに載せれていれば、この本の内容は はるかに豊かなものになったことだろう。