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女優マルキーズ

MARQUISE

1997年フランス＝イタリア＝スイス＝スペイン　監督ヴェラ・ベルモン　脚本ジャン＝フランソワ・ジョスラン／ヴェラ・ベルモン／マルセル・ボリュー　撮影ジャン＝マリー・ドルージュ　出演ソフィー・マルソー／ベルナール・ジロドー／ランベール・ウィルソン／パトリック・ティムシット／ティエリー・レルミット　●120分　セテラ配給　1998年３月21日よりル・シネマにて公開予定

喜劇作家モリエールと悲劇作家ラシーヌに愛された伝説の女優、マルキーズ・デュ・パルクの半世を、17世紀の宮廷模様を交えて描く時代絵巻。

STORY

　17世紀、フランスのリヨンに、モリエール（ジロドー）率いる劇団がやって来た。一座の看板役者グロ・ルネ（ティムシット）は、貧民街の市場で踊るマルキーズ（マルソー）にひと目惚れ。その場で彼女に結婚を申し込む。いまの悲惨な生活から抜け出したい一心のマルキーズは、ルネの申し出を受け、モリエール劇団に加わりパリへ旅立った。
　女優として成功をおさめようと野心満々のマルキーズだったが、セリフを忘れ、初舞台は散々。結局、劇団でも幕間のつなぎに踊るダンサーの地位に甘んじる。だが、そのハツラツとした姿がルイ14世の弟の目にとまり、やがて国王（レルミット）の心も捉える。そしてもうひとり、マルキーズに魅了された男がいた。悲劇作家のラシーヌ（ウイルソン）である。彼はマルキーズのために『アンドロマック』を執筆。王の前で上演されたその芝居は大成功をおさめ、マルキーズは一躍大スターになる。グロ・ルネ亡き後、ラシーヌと公私に渡る名パートナーとなり、幸せの絶頂にいるかに見えたマルキーズ。そんな彼女を、悲劇の運命が襲う。

SHIMIZU　★★☆（97/10/24 シネセゾン試写室）

僕が大嫌いな、ズラウスキー監督の「女」になってから興味が薄れたソフィー・マルソーが主演。正直、お話の立ち上がりが妙に大仰で退屈したのですが、中盤からこちらの興味が膨らんできました（カンカン踊りもキュート！）。ソフィーが物語が進むにつれて、なにか愛すべく「女優」に見えてきました。

娼婦まがいの町の踊り子が女優にスカウトされ、本物の女優として花開いていく展開。彼女がコメディーで芽がでず、シリアス女優としてスターダムにのし上がり、ルイ14世お墨付きの大女優になります。なのに終幕で彼女の付き人だった若い女優に、その座を奪われるあたりで『イヴの総て』を思い出したりしました。

そう、この映画、いろいろな「対立関係」が配置されたシンメトリックな人間ドラマなのかも、とバカ頭を働かせました。

たとえば、ここでは「喜劇」対「シリアス劇」の関係が、モリエール対ラシーヌの関係で描かれています。いまも喜劇はメインストリームから、正当な評価を得られないケースが多いけど、そのあたりはいまにも通じる配置。教養不足の僕としては、彼らの演劇の違いを理解しているわけじゃないけど、なにか人間的なコントラストの妙は感じられました。大向こうを唸らせようと派手な二枚目のラシーヌ。彼が女優マルキーズをものにするため、毒チョコで彼女の夫である役者を毒殺するあたりの狡猾な策士ぶりも印象的。片や権力から疎んじられる、なさけない三枚目の人情家のモリエール。なにか『アマデウス』のサリエリ対モーツァルトの「対立」に擬したくなりました。もちろん、モリエールがアマデウス。

最後、死を覚悟して舞台に進み出るソフィーの見せ場は「女優」冥利の終幕。このシーンは妙にわかる、わかるSHIMIZUめであります。卑近な置き換えで恐縮ですが、映画業界に属する人なら（末席に属する僕も含め）、死ぬのなら試写室で死にたいと思うんじゃないかな（配給会社は迷惑するだろうな）と、我が相棒YAZAKIに言ったら、「ヴァン＝ダムの映画を見ながら、TCCの試写室（ガード下にある狭くて暗い試写室）で死んでもいいわけ？」と思いっきりつっこまれました。臨終の映画は、やはり愛するテレンス・マリック監督の『天国の日々』なんてのがいいな。

YAZAKI　★★☆（97/10/24 シネセゾン試写室）

今年（97年）の初め、ビル・アーウィン主演の『スカパン』を見てモリエールの面白さを再認識させられた私にとっては、当時の芝居がどんなふうに上演されていたのかを知ることができただけでも収穫アリと思えた映画でした。リヨンへ旅巡業にやって来たモリエール一座が、マルキーズをスカウトする場面。マルキーズとグロ・ルネの結婚式にマルキーズのオヤジが乱入、金の交渉と式が並行して行われる模様を、野外劇場を舞台にしたコント仕立てで見せるくだりなんて、スリックな登場人物が活躍するモリエール喜劇の原典に触れる思いです。

本筋は、マルキーズという女優の一代記。モリエールに拾われたものの幕間の踊り子としてしか使いどころのなかったマルキーズが、悲劇作家ラシーヌとの出会いを通じて大きく飛翔する。その過程が、華やかな宮廷模様（王様がモリエールに謁見しつつオマルにあそばしたウンチを、家来たちが味見する場面にビックリ！）を背景に描かれていきます。

私は、マルキーズ・デュ・パルクについてまったく知識がなかったのですが、技巧よりも存在感に訴える女優だったよう。この映画を見る限りでは、演技に自然主義の流れを作りあげた人のようです。いわゆるパイオニアだったのでしょう。こういう役を演じられるのは、女優冥利につきるというものよ。ってな感じで、ソフィ・マルソーが瞳に芯の強さを湛えた大熱演を見せます。かつて『ラ・ブーム』の宣伝で彼女が来日したとき日比谷公園の噴水の前で写真を撮ったけ、あれからもう17年もたつのね……なんてことを考えながら、イザベル・アジャーニの域を侵し始めたソフィちゃんの成熟ぶりに、目を細めるYAZAKIでございました。

が、いかんせん話の運び自体が平板なため、いまひとつ「実録モノ」のインパクトに欠ける印象。とくに後半は、物語が『イヴの総て』と化すため、なんだかステレオタイプなバックステージものに見えてしまうのです。モリエールのインモラルな人柄とか、王様のひと声で劇作家生命が左右されるところとか、興味をそそられる点は多々あれど、ヒロインがなぜ「歴史に名を残す最初の女優になったのか」っていう肝心なポイントが、モリエールとラシーヌの確執の中心にいたという以外、明確に見えてこないのが弱いところ。結局、試写室を出たときの私は、フランス版『知ってるつもり』を見た気分になっておりました。

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