日本モーツァルト愛好会１０月例会は、＜ハンマーフリューゲルのモーツァルト＞と題して、
宮坂純子さんのフォルテ・ピアノのリサイタルでした。
宮坂さんは、フォルテ・ピアノ演奏家としてわが国の第一人者のお一人ですが、
日本モーツァルト愛好会の会員でもあります。
司会者から、当会には、４回目の登場（訂正しました）となるが、これまではジョイント・コンサート
だったのでソロでの登場は初めて、
長崎在住のため、今朝の航空機で到着、夜７時４０分のフライトで帰郷という強行日程で
の登場との紹介がありました。聴くほうも気合が入ります。
正直いって、モーツァルトとはいえこの時期の作品６曲を続けて聴くのは、ちょっと退屈するのではと、
いささか心配しましたが、後半になるにつれ盛り上がり、その心配には及びませんでした。
まさに、当会ならではの企画と納得。
宮坂さんの演奏の魅力は、何と言っても音色の美しさと思います。
（当日の楽器はチェンバロ製作で著名な 堀 栄蔵氏によるシュタイン・タイプの復刻とのこと）
個人的には、第５番Ｋ２８３の第２楽章アンダンテでの膝ペダル使用による絶妙の弱音の効果に魅了されました。
ＣＤには入りきらないものです。思わず、そのあとは視線を膝元に集中した次第（失礼！！）。
全曲の演奏が終了してから、クラヴィコードにより３番Ｋ２８１ の一部の演奏を聴かせて頂きました。
ここ数年、クラヴィコードの生演奏を何回かお聴きする機会に恵まれましたが、本当にこの楽器は聴くよりも
演奏して楽しむ楽器という気がします。（鍵盤楽器なのにヴィブラートが可能とうかがったことがある）
宮坂さんに演奏家の立場からのクラヴィコードの魅力をうかがいたかったと思います。
冒頭,宮坂さんから今日の選曲のコンセプトはケッヒェル６版番号での １８９ａ～ｈを並べてみたとの解説がありましたが、今やあまり
顧みられなくなった（風前のともし火となった）ケッヒェル６版へのオマージュといったところでしょうか。
それにしても、私がモーツァルトを聴き始めたころ海老澤先生を中心にケッヒェル６版番号使用を提唱されておられたのが、（１９７３年
刊、海老澤 敏著『モーツァルト研究ノート』ｐ.252）、世の移り変わりにつれ、いつのまにか初版番号へ回帰の風潮に変わってきたのに
はとまどうばかりです。
Ｎ・ザスロウによるノイエ・ケッヒェル編纂（ケッヒェル番号改訂）に備えてのことと思いますが、そういえばノイエ・ケッヒェルはいつ頃公
刊されるのでしょう。当初は２０世紀末までにということでしたが、既に２１世紀の１年目もまもなく年末になろうとしております。
宮坂さんは何か新情報をお持ちだったのでしょうか。伺い忘れてしまいました。
ところで、世界のモーツァルト演奏の趨勢は今や、古楽器（ピリオド楽器、オリジナル楽器）の時代に移りつつありますが、当会での
人気は、今一つのように感じています。
ちょっと脱線しますが、わが国の古楽器によるモーツァルト演奏の受容は、コレギウム・アウレウムやイエルク・デムスのＬＰによりはじ
まったと思います。私もそうでした。近年、コレギウム・アウレウムの功罪が議論されますが、（多くは批判的論調で）、ことフォルテ・ピ
アノについては当時のデムスの演奏には問題が多かったと思います。
エイズ問題ではありませんが、今日の演奏技術・文献的成果にたって黎明期の開拓者の努力を頭から否定するのはフェアではないか
もしれませんが、それでもフォルテ・ピアノの音色がモダン・ピアノに比して比較にならないほどお粗末なものであるとの誤ったイメージ
を植え付けてしまったのは、功罪の罪の部分です。
しかし、インマゼルや今日の宮坂さんの演奏を聴けば、それは奏者次第だということがわかります。
（実は今日の予習にトｳイヤ・ハッキラのＣＤを聴いてきたのですが、
ちょっと乱暴なと思うほど威勢のいい演奏で、そのぶん音色の美しさが損なわれています）
今、フォルテ・ピアノの名手は、御大ビルソンからリンダ・ニコルソン、インマゼル、メルヴィン・タン、ルービン、ギボンズそしてロバー
ト・レヴィン、わが国でも宮坂さんをはじめ、渡辺順生さん、武久源造さん、小倉喜久子さんとキラ星のよう。
本当に素晴らしい時代が到来したものと思います。
古楽器ファンの立場からは、今日の回をきっかけに当会に１人でも多くの古楽器ファンが増えればと期待しています。
宮坂さん、是非これからもこのシリーズをお続け下さい。よろしくお願いします！！
＜了＞
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演奏曲目 |
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① フィッシャーのメヌエットによる１２の変奏曲 K.179 (189a) |
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② クラヴィーア・ソナタ 第１番 ハ長調 K.279 (189d) |
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③ クラヴィーア・ソナタ 第２番 ヘ長調 K.280 (189e) |
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④ クラヴィーア・ソナタ 第３番 変ロ長調 K.281 (189f) |
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⑤ クラヴィーア・ソナタ 第４番 変ホ長調 K.282 (189e) |
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⑥ クラヴィーア・ソナタ 第５番 ト長調 K.283 (189h) |
*宮坂 純子さん プロフィール：
国立音楽大学卒業。
１９６８年「ＮＨＫピアノのおけいこ」で伊達純氏に指導を受ける。
仏でペルル・ミューテルの指導を受ける。
来日ヘルムート・バルトに認められ１９８２年独留学。
フライブルク国立音楽大学大学院卒業。
ピアノをＨ.バルト，室内楽をハインツ・ホリガーの各氏に師事。
ヴェルツブルク国立音楽大学大学院入学。
卒業後同大学非常勤講師を勤める。
チェンバロ，ハンマーフリューゲル，クラヴィコードをグレン・ウィルソン，チェンバロをE..W.D.ウルザマー，ピアノをＡ.トルガーの各氏に師事。
ヴェルツブルク音楽大学オーケストラとの共演を始め，スロバキア・フィルと共演。
独中心に欧州各地で多数のコンサートを行う。
８６年ヴェルツブルクのバッハ週間でチェンバロ協奏曲の夕べ出演。
８６年ヴェルツブルク楽友協会室内楽コンクール２位入賞。
８７年クリストフ・バインハルトの古楽器の為の協奏曲を初演，絶賛されバイエルン放送協会に収録。
外務省の後援でヴェルツブルクにて日本現代作曲家の夕べ企画参加し出演。
ベルギーの８９年ブルージェ国際コンクール入賞（ハンマーブリューゲルのモーツァルト，フランドル音楽祭）Ｇ.レオンハルトに高い賞賛を受ける。
９２年帰国。日本各地での演奏を開始。ＮＨＫ「ＦＭリサイタル」をはじめ数多く放送収録。
９５年村松賞受賞。現在，活水高等学校音楽コース教諭。
砂川啓子，伊達純，伊達ナナ，土屋美寧子，佐々雅子，成田えみ子，山本万佐子の各氏に師事。
国際芸術連盟会員。ドイツフォノ社よりＣＤ「ハンマーフリューゲルによるモーツァルト」，９８年日本コロンビアＤＥＮＤＮより「モーツァルトクラヴィーアのための作品集」を発売。
（http://www.fsinet.or.jp/~hello/h13concert_member.htmより）