シャッター関連

ファインダー関連

露出関連

シャッターレリーズボタンを押している間、フォーカルプレンの先幕が作動してシャッターが開く。
レリーズボタンから指を離すとシャッターが閉じる。 　長時間露出が可能となる。

フォーカルプレンシャッター専用のシンクロ接点である。
フォーカルプレンシャッター（先幕と後幕とで作るスリットの移動で露出が行われる）ではスリットの移動中に連続して（３０〜４０ミリセコンド）均一な明るさの発光が可能なＦＰ級バルブを使う必要がある。
ＦＰ接点とはＦＰ級バルブの発光がシャッターの走行中に合うように電気回路を構成した接点である。
ストロボの普及等により最近の一眼レフではＦＰ接点を持たないカメラが多い。
ＯＭ−１、ＯＭ−２はＦＰ接点を持っている。

閃光電球の発光開始からピークまで時間が約２０ミリセコンドのＭ級閃光電球を使うための接点である。
主としてレンズシャッターのカメラに付いていたがストロボの普及等により持たないカメラが多い。
オリンパスＯＭシリーズは持っていない。

シャッターレリーズボタンを押すとシャッターが作動して、レリーズボタンから指を離してもシャッターは開いたままとなる。　シャッターを閉じるためにはもう一度レリーズボタンを押す必要がある。
最近のカメラはＢ接点だけでＴ接点は省略されている。　オリンパスＯＭシリーズも省略されている。

ストロボ用のシンクロ同調接点である。
レンズシャッターではシャッター羽根が全開した瞬間、フォーカルプレンシャッターでは先幕が画面をすぎた瞬間にスイッチオンする接点である。
フォーカルプレンシャッターではその時に後幕が画面にかからないシャッター速度でないと全画面は露出されない。　ストロボ同調速度は一般的に１／６０〜１／２５０秒である。

閃光時間を約４０ミリセカンドの間持続できるようにオリンパスが設計開発したストロボ（Ｆ２８０）で、ＯＭ−４Ｔｉ、ＯＭ−３Ｔｉ、ＯＭ７０７と組み合わせると最速１／２０００秒までストロボのシンクロ撮影が可能になる。
日中シンクロ撮影で選択できる絞りの幅が広がるなど、多様なストロボ撮影に対応できるようになっている。

機械ガバナーを使わずに電子回路により速度を調整する方式のシャッターである。
シャッター幕などは機械式と同じで、開閉そのものの動力はスプリングであり、シャッター速度を電気的にコントロールする。　ＯＭ−２シリーズ、ＯＭ−４シリーズ、ＯＭ二桁シリーズ、ＯＭ三桁シリーズで搭載している。

２枚の布幕または金属幕が左右あるいは上下に走行し、先幕と後幕の間のスリットの幅または前後幕の移動する速度を調整することによりフィルムに適切な露出を与えるシャッターである。
フィルム面の直前におかれることが多いのでレンズ交換が可能なカメラに多く使われている。

撮影レンズの中間あるいは前後におかれ、２〜５枚の薄い金属板でできた羽根がセクターリングの回転またはマグネットとスプリングによって同時に開閉しフィルムに適切な露出を与えるシャッターである。

円盤の一部を切り取って回転させると、その隙間から光線が入りフィルムに適切な露出を与えるシャッターである。
映画用のシネカメラに多く使われているが、スチル用ではオリンパスペンＦに搭載されている。
スチル用ではスリットをもつ２枚の円盤を使い、その間隔をコントロールして露出時間を加減する。

ファインダーを見るときに目を置く位置をいう。　３５ｍｍ 一眼レフカメラでは接眼レンズ後方１０数ミリに設定されているのが一般的である。
アイポイントを後方（約２５ミリ）にずらしたタイプをハイアイポイントといい、眼鏡使用者に便利である。
ＯＭシリーズ、特にＯＭ−１、ＯＭ−２はファインダー倍率０.９２倍でアイポイントは接眼レンズ寄りになっている。　そのため眼鏡使用者は一度に画面全体を見渡せないことがある。

自動絞り式の一眼レフではレンズはふだん開放になっている。
被写界深度を確かめたいときは絞り込みレバーを押して所定の絞りまで絞り込む必要がある。
絞り込みボタンはレンズ胴鏡又はカメラボディに付いている。
オリンパスＯＭシリーズではレンズ胴鏡に絞り込みボタン（プレビューボタン）が付いている。

ファインダーで見える画面と、実際にフィルム面に写る画面との比率で、ファインダーの視野を実画面で割った数値で表示する。
視野率は理想的には１００％であるべきだが、引伸機のネガキャリアやスライド マウントの枠で画面周辺がカットされるため、９０％台にとどめているカメラが多い。
オリンパスＯＭシリーズは小型ボディとしては驚異的な視野率９７％を誇る。

鏡にあたった光線の全てを反射せずに光量のの何割かを透過させる性質をもつ半透明な鏡をいう。
距離計やファインダー、ＴＴＬ測光やＴＴＬ・ＡＦ方式に利用されている。

焦点面の位置あるいは焦点面と等距離の位置においたマット状の面を持つ焦点板のことをいう。
昔はすりガラスが使われていたが、最近はアクリル樹脂製で中央に側距精度を保つためスプリットイメージやマイクロプリズムが組み込まれている。
また周辺部の明るさの低下を防ぐためフレネルレンズが一体に形成されている。
ファインダースクリーンでピントを合わせるとフィルム面にも焦点を結ぶ構造になっている。
オリンパスＯＭシリーズでは１６種類のファインダースクリーンが用意されていて、マウント側からスクリーン枠のロックを外して交換する。

平凸レンズの一種で凸面を細かい同心円に分け、凸レンズと同じ働きをしながら厚みを極端に薄くすることができる集光レンズである。

断面５角形のプリズムで、内部で３回の反射を行い反射像の上下・左右を逆転させるためプリズム後部から出る被写体像は正像として見られる。
オリンパスＯＭシリーズではコンデンサレンズを省略し、プリズム底面をレンズ状に湾曲させることで小型化が計られている。

一眼レフでミラーを上げて使うことかできるように、ボディの一部に取り付けられたレバーである。
主に天体撮影や複写などの特殊撮影を前提に設置されている。
ミラーを上げておくとショックや音が軽減される良さがある。
オリンパスＯＭシリーズではＯＭ−１（Ｍ−１）のみミラーアップレバーを持つ。

フィルムが被写体の明暗を忠実に再現することの出来る範囲をフィルムのラチチュードという。
尚、多少の露出過不足が許容できる範囲を指す場合もある。

１８０度の画角を持つレンズのことをいう。
魚眼レンズといった場合、対角線画角が１８０度のレンズをさすのが一般的で「対角線魚眼レンズ」という。
強烈な遠近感や深い被写界深度、画面周辺部の歪みなど独特の描写を得ることができる。
縦横すべての画角を１８０度とした場合、円形の画面となるので「全周魚眼レンズ」といって区別される。

撮影用の主レンズに装着することにより主レンズの焦点距離を変換させ違った画面効果を生み出すことのできる補助レンズをいう。
主レンズの前に装着するものをフロントコンバージョン、主レンズの背面に装着する望遠用のものをリアコンバージョン（リアコンバーター）と呼んでいる。
フロントコンバージョンは使用時のＦナンバーは変わらないが、リアコンバージョンの場合はＦナンバーは大きくなり暗くなる。

レンズの光軸をずらしたり斜めにすることで、大型カメラの持つ機能を使えるようにした特殊レンズ。
開放絞りでも奥行きのあるもの前面にピントを合わせることができたり、建物の垂直線がゆがまないような撮影をすることができるようになる。
レンズの光軸を上下左右にずらすことをシフトという。
また、ティルト、スイング、などアオリができるレンズもある。

レンズの収差を残すことで画像が滲んだ柔らかな描写を得ることができるレンズ。
ソフト機構にはレンズの収差を残したまま設計し、絞りでソフトさを調整するものと、レンズの位置をずらす方式のものがある。
いずれも絞り込んだり、レンズ位置を通常に戻すことで、普通のレンズとほぼ同じ描写も得られる。
一般的に１００ｍｍ前後の焦点距離のものが多い。

クローズアップ撮影の得意なレンズで遠景などの一般撮影もできるマクロレンズと、クローズアップ撮影に特化したマクロ専用レンズの２種類がある。
一般撮影もできるマクロレンズのほとんどは１／２倍〜等倍の大きさまで撮影することができ、よほど小さな被写体を撮影するのでなければ十分なクローズアップ効果を得ることができる。
ＯＭズイコー９０ｍｍ Ｆ２、５０ｍｍ Ｆ２、５０ｍｍ Ｆ３.５、１３５ｍｍ Ｆ４.５は拡大範囲（レンズ設計上最適な範囲では）∞〜１／２倍の大きさまで撮影することができる。
マクロ専用レンズＯＭズイコー２０ｍｍ Ｆ２、３８ｍｍ Ｆ２.８、８０ｍｍ Ｆ４では等倍以上の撮影が可能である。
基本的にＡＦ対応のマクロレンズでは、撮影倍率が高くなるほど被写界深度が浅くなりＡＦの苦手の条件が揃うので、マニュアルでピントを合わせたほうがよい。

光学系に反射鏡を使った独特のレンズ。　必要とするガラスレンズも少なく反射鏡を使うことでレンズの全長を短くすることができるので、軽量コンパクト化が可能。
ドーナッツ状にボケる独特のリングボケや、最短撮影距離を短くできるなどのメリットもある。
しかし、ＡＦ化するにはカメラ側の機構をレフレックスレンズに対応させなくてはならないため、ＡＦのレフレックスレンズはミノルタのみとなっている。

一般に広角レンズはバックフォーカス（レンズ背面からフィルム面までの距離）が短くなるので、カメラの内部でミラーが作動する一眼レフには使えない。
そのためレンズ前面に凹レンズ系をおき、レンズの第二主点を後方に移動させて、焦点距離に比べてバックフォーカスを長くした設計方法をとったレンズをレトロフォーカスタイプという。
一眼レフの広角レンズは全てこのレトロフォーカスタイプとなっている。

明るい超望遠レンズ、レフレックスレンズなど前玉の直径が１０ｃｍもあるような大口径レンズでは、普通のレンズと同じようにフィルターを取り付けるとフィルター自体がとても高価になってしまう。
そこで、レンズの前ではなく後部に取り付けるようにしたものが、後部取り付けフィルターである。
後部に取り付けるようにしたおかげで、フィルターの径を小さくすることができる。
また、超広角レンズのように画角が広くフィルターを付けるとフィルター枠が写ってしまうのでレンズの後部にフィルターを付けられるようにしているものもある。

写真のレンズは一つの距離を基準にして設計することがあるが、その距離では収差がよく取り除かれていても撮影距離が変わると収差が出てきて描写性能が劣化する。
劣化の程度はレンズ構成が非対称型になる程、また大口径になる程目立ちやすくなる。
この欠点をカバーするため、それぞれの撮影距離において収差の補正が最良になるレンズ位置を計算しておき、レンズの繰出量に応じて一部のレンズを移動させる手法がとられるようになった。
これをフローティングと呼んでいる。
ＯＭズイコーでは１８ｍｍ Ｆ３.５、２１ｍｍ Ｆ２、２４ｍｍ Ｆ２、２８ｍｍ Ｆ２、１００ｍｍ Ｆ２などがフローティング システム（近距離補正機能）を搭載している。
近距離補正機能とは逆に遠距離補正機構を搭載したＯＭズイコーとして５０ｍｍ Ｆ２マクロ、５０ｍｍ Ｆ３.５マクロ、９０ｍｍ Ｆ２マクロがある。

絞り値のこと。　焦点距離を各絞りでの有効口径で割った数値がＦナンバーである。
従ってレンズの明るさはＦナンバーの二乗に反比例する。

像のコントラストがどれくらい減少して再現されるかを示す比率で、コントラストの伝達率あるいは減少率と考えても良い。

レンズの透過光はレンズの構成枚数やコーティングの種類によってＦナンバーが同じでも必ずしも同じにならない。
この欠点をさけるために有効口径を実際の透過光量から算出して素通しの円の径に換算し、これを基準にしたＦナンバーをＴナンバーという。

レンズが鮮鋭な像を結ぶ円の直径をいう。　この範囲が絞り値によって変わるので、イメージサークルを表示する場合は、絞り値も併記してあるのが普通である。
シフトレンズではイメージサークルが画面サイズの対角線より相当大きくないと十分にあおりを利用することができない。

絞りをはさんで前後にレンズがある場合、斜めにレンズに入射する光線はレンズの前枠と後枠で入射光の一部がけられて光量が少なくなる。　この現象を口径食といい、ビグネッティングともいう。
絞りを開放から絞っていくと口径食は改善される。
最近の大口径レンズや広角レンズでは前玉と後玉を特に大きく作り口径食を少なくしたレンズが多い。

レンズの球面の中心を通る線を光軸といい、何枚ものレンズで構成されている場合は各レンズの光軸は完全に一致している事が必要で、これが狂うとレンズの描写力は大きく低下する。
レンズの光軸を合致させる作業を芯出しという。

画面中心の明るさに対して画面の周辺部の明るさ（像面の照度）を周辺光量という。
周辺光量はレンズを開放にした場合、口径食とコサインの四乗則の影響を受けて照度が低下するが、絞ると口径食の影響がなくなるのでコサインの四乗則の影響のため照度が低下する。

ある距離に焦点を合わせた場合、焦点面の前後に焦点が合ったように見える範囲を生じるが、この範囲を焦点深度という。
この焦点深度は被写体が無限遠の場合は、”焦点深度＝Ｆナンバー Ｘ 許容ぼけ” で決まる。
この式を見るとわかるが焦点深度はレンズが明るい程浅くなり、許容ぼけが小さい程浅くなる。
焦点の合った前後の深度の深さは同じでレンズの焦点距離には関係ない。

像の境界の濃度変化が急なほど鮮鋭度は高くなる。
レンズの場合は球面収差によるハロがあったり、コマ収差によるフレアがあると解像力があってもコントラストが低下して鮮明な像は得られない。
ただレンズの鮮鋭度がよくてもフィルムの鮮鋭度が悪かったり、撮影や現像処理に欠陥があると鮮鋭度は低下する。

レンズの貼り合わせに使われている一種の接着剤でカナダ産のマツ化植物の樹脂から作られたもの。
粘着性が強く屈折率がレンズに近い。　最近のレンズの接合は合成樹脂が多用されている。
古いレンズはバルサムが経年変化により剥げかけているものもある。（バルサム切れ）

ある距離に焦点を合わせた時、その距離にある被写体が鮮明に写るだけでなく被写体前後もある範囲は鮮明に写っている。
この鮮明に写っている被写体前後の奥行きを被写界深度という。
被写界深度の性質は他の条件が同じならば一般的に以下の様になる。
�@ レンズの絞りを絞り込むほど被写界深度は深くなる。
�A 焦点を合わせる距離が遠いほど被写界深度は深くなる。
�B 被写界深度は焦点を合わせた位置の前方では浅く、後方では深くなる。
�C レンズの焦点距離が短いと被写界深度は深く、長いと浅くなる。

被写界深度は次の計算式により算出することができる。
　被写界深度の近い限界(近点)＝(過焦点距離Ｘ焦点を合わせた距離)／(過焦点距離＋焦点を合わせた距離)
　被写界深度の遠い限界(遠点)＝(過焦点距離Ｘ焦点を合わせた距離)／(過焦点距離−焦点を合わせた距離)
（注）過焦点距離＝（焦点距離Ｘ焦点距離）／（許容ぼけＸＦナンバー）

レンズの収差によるものではなくレンズ面やレンズ鏡胴内部あるいはボディ内部で反射した光がフィルム面に達して、画面の一部又は全体にかぶりを与えたりシャープネスを低下させることがある。
この有害な反射光をフレアという。 フレアはレンズを絞っても取り除けないことが多い。

レンズを構成している単体レンズの光軸がレンズの理想的な光軸からずれていることをいう。
偏芯があるとピントが悪化する。

光は波長により屈折率が異なり、短い波長の光は強く屈折し長い波長の光は弱く屈折する。
このため光の波長によって焦点の位置が異なる現象が生じる。　これを色収差という。
色収差の補正は屈折率と分散の比率の異なった光学ガラスを組み合わせて行う。
焦点距離の長いレンズでは焦点距離に比例して色収差の影響が大きくなる。
現在の超望遠レンズに異状分散ガラスを使用するのは色収差を補正するためである。
望遠レンズ１８０ｍｍ Ｆ２、超望遠レンズ２５０ｍｍ Ｆ２、３５０ｍｍ Ｆ２.８には低分散ガラス、異状分散ガラスが採用されている。
これ以外のＯＭズイコーでは１００ｍｍ Ｆ２、３５−８０ｍｍ Ｆ２.８、シフト２４ｍｍ Ｆ３.５に採用されている。

レンズに光軸と平行な光線を入射させた時に、入射角の違いからレンズの光軸に近い位置に入射する光線に比べて、光軸から離れた位置に入射する光線ほど強く屈折してレンズに近い位置に結像する現象をいう。

球面収差が補正されたレンズで光軸外の一点を結像させたり、レンズに平行光線を斜めに入射させて結像させると、その像は完全に点にならないで画面中心方向かあるいはその逆の方向に尾を引いた状態で結像する。
この尾を引いた状態が彗星に似ているのでコマ収差と呼ばれている。

球面収差が残っていると焦点を合わせた後方はリング状のぼけになりやすい。
コマ収差の補正が良くなってくると、わずかな球面収差でもリングぼけが目立ちやすくなる。
このため一本の線が二本のぼけた線として写るところからこの名称が付けられた。
前方のぼけは輪郭が柔らかくぼけるのでほとんど二線ぼけにはならない。

球面収差が残っていると結像した像の回りに淡い光のぼけが重なるが、これをハロといい一般にはフレアともいっている。
ハロはレンズ周辺部を通過する光によって起きるため開放絞りから二段階位絞るとなくなることが多い。

歪曲収差（ディストネーション）

画像が撮影対象と相似形にならずに直線が歪んで写る収差をいう。
この歪み方が糸巻き型になる場合を糸巻き型歪曲、樽型になる場合を樽型歪曲という。
非対称型のレンズは歪曲が生じやすく、対称型では前のレンズ群で生じた歪曲を後方のレンズ群が打ち消すため、歪曲が目立たなくなる。
レンジファインダーカメラの広角レンズは対称型のレンズが多いため、歪曲収差は少ない。
一眼レフの広角レンズは非対称型のレトロフォーカスタイプになっているため、歪曲収差に関しては不利である。