| 演奏 | レスリー・ハワード | ||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.２０ 旅人のアルバム』 | ||
| データ |
1992年録音 HYPERION CDA66601/2 |
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| ジャケット | カール＝フリードリヒ・シンケル『川辺の城』 | ||
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| 収録曲 |
≪ＤＩＳＣ １≫ 1．２つのスイスの旋律によるロマンティックな幻想曲 ・ 旅人のアルバム 第１巻： 印象と詩 ２．リヨン ３．ワレンシュタートの湖にて ４．泉のほとりで ５．Ｇ*****の鐘 ６．オーベルマンの谷 ７．ウィリアム・テルの礼拝堂 ８．詩編歌 |
・ Ｓ１５７ ・ Ｓ１５６ ・ Ｓ１５６/１ Ｓ１５６/２ａ Ｓ１５６/２ｂ Ｓ１５６/３ Ｓ１５６/４ Ｓ１５６/５ Ｓ１５６/６ |
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| ＤＩＳＣ ＩＮＤＥＸ | ≪ＤＩＳＣ．１≫ ≪ＤＩＳＣ．２≫ | ||
| 感想 | ≪ＤＩＳＣ．１≫ | ||
| 1．２つのスイスの旋律によるロマンティックな幻想曲 Ｓ１５７ １８３６年 | |||
“旅人のアルバム”と同時期に作曲された作品です。ハワードが紹介しているのですが、サールは“旅人のアルバム”第２巻の“ｂ レント”とこの作品を関連付けています。続く“巡礼の年 第１年
スイス”の“ノスタルジア”でも使われる４つの音の主題が関連しているとのこと。印象としては似ていると思いましたが、はっきりと分かりませんでした。 全体が非常に不思議で印象派的な雰囲気に包まれる作品です。エキゾチックな主題が盛り込まれたり、多くの要素を内包します。中間部からは旋律線が明確になり、ドラマティックに盛り上がります。 Ｆａｎｔａｓｉｅ ｒｏｍａｎｔｉｑｕｅ ｓｕｒ ｄｅｕｘ ｍｅｌｏｄｉｅｓ ｓｕｉｓｓｅｓ （18:01 HYPERION CDA66601/2） |
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| 旅人のアルバム Ｓ１５６ １８３４〜３８年 |
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“巡礼の年 第１年 スイス”の元となる作品集です。１８３４年から１８３８年に作曲され、１８４２年に完成しました。１８３５年、リストとマリー・ダグーがパリを離れスイスに隠遁したときの音楽的成果です。マリー・ダグーとの恋愛、長女の誕生、若い思想、野心等の瑞々しい印象が、スイスの自然と相伴って生み出された作品集です。
リストとマリー・ダグーのスイスでの移動順序は、GSさんが教えてくれた順序によると（『AN ARTIST’S JOURNEY』と書簡集を参照）次のようです。 １８３５年、リストとマリーはまずフランスとスイスの境にあるバーゼルから入ります。その後、東へ行きチューリッヒの上のシャフハウゼンにライン滝（falls of Rhine）に行きます。さらに東に移動し、ドイツとの境のコンスタンス湖に行きます（これはボーデン湖でしょうか？現在ではコンスタンスはドイツです）。そこからスイスに戻り南下し、ザンクトガレン（St Gallen）の小さなワレンシュタートの湖（ワレン湖）（Lake Walenstadt）に行きます。そこから西に行ってアインジーデルン（Einsiedeln）、ちょっと左下ツーク湖の下のゴルドー（Goldau）、またちょっと左で大きなフィールバルトシュテッター湖畔（これがルツェルン湖でしょうか）にヴェギス（Weggis）という順序で移動。そこから湖沿いに東南に下がるとブルーネン（Brunnen）。そこから結構下に下がりグレッチ（Gletch）。グレッチの右の方、ローヌ氷河の下、サンゴタールド峠(saint-gothard)。グレッチからさらに左でベックス（Bex.）。レマン湖を上にして、左にさらに行ってジュネーヴ。あともっと下にあるグラン・サン・ベルナール峠にも行っているようです。※１
ハワードの解説によるとリストは“巡礼の年 第１年 スイス”の発表後、この“旅人のアルバム”を余分な作品集と考え、いくつかの出版社から原版を買い戻したそうです。ハワードは“旅人のアルバム”第３集のパラフレーズをリストが１８７６年に“３つのスイス小品”（Ｓ１５６ａ）として改訂したことを考え、“リストはその後、部分的に考えを改めたようだ”とも書いています。 Ａｌｂｕｍ ｄ’ｕｎ Ｖｏｙａｇｅｒｕｒ (HYPERION CDA66601/2） |
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| 第１巻： 印象と詩 | |||
| Ｂｏｏｋ Ｉ ： Ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｓ ｅｔ ｐｏｅｓｉｅｓ | |||
| ２．リヨン Ｓ１５６/１ １８３４年 | |||
“リヨン”はドレーク・ワトソンも、またワトソンが引用しているアレクサンダー・メインも、音楽性とともにその政治性に注目しています。 リストがフランス第２の都市リヨンを訪れるのは１８３７年になります。１８３７年５月にジョルジュ・サンドのいるノアンで過ごし、７月２４日にノアンを離れイタリアへ向かいます。その途中で立ち寄ったのがリヨンでした。リストがリヨンを訪れるのは１８３７年ですが、この作品は１８３４年に作曲されます。 この曲はラムネ神父に捧げられ、１８３４年４月９日に勃発したリヨンにおける民衆反乱をその背景としています（貧しい絹織物工を中心とした労働者階級の富裕階級への反乱運動）。当時の反乱運動の“労働に生きるか、闘争に死ぬか”というスローガンが楽譜の冒頭に掲げられています。またリストはリヨンでの労働者達の貧しさ、およびその民衆運動に、非常に感化された文章を、１８３７年９月アドルフ・ピクテ宛の書簡※１で書いています。リストは８月３日にはテノール歌手のアドルフ・ヌリとともに貧しい労働者達のためにチャリティ・コンサートを開きます。
曲集のオープニングにふさわしいスケールが大きくドラマティックな曲です。スイス旅行と時期的に離れていることと、政治色、思想色を帯びた曲であったため、“巡礼の年 第１年スイス”に組み込まれなかったのかもしれません。 第５６巻に“アルバムリーフ リヨンプレリュード”（Ｓ１６６ ｄ １８４４年）が収められていますが、“リヨンプレリュード”は、“リヨン”には使われていないようです。 Ｌｙｏｎ （6:58 HYPERION CDA66601/2） |
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| ３．ワレンシュタートの湖にて Ｓ１５６/２ａ １８３５年〜３６年 | |||
“巡礼の年 第１年スイス”の第２曲目となります。最終版とはほとんど違いはありません。この緩やかで穏やかな曲についてマリー・ダグーが言葉を残しています。 “ワレンシュタート湖の岸辺は、私達を長いこと引き留めさせました。フランツは私にメランコリックな和声を持つ、波の溜息とオールで漕ぐリズムを真似たような曲を作ってくれました。私はその曲を涙なしで聴くことはできませんでした。”※１
Ｌｅ Ｌａｃ ｄｅ Ｗａｌｌｅｎｓｔａｄｔ （2:51 HYPERION CDA66601/2） |
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| ４．泉のほとりで Ｓ１５６/２ｂ １８３５年〜３６年 | |||
作品番号から考えると“旅人のアルバム”の時点では、“泉のほとりで”は“ワレンシュタートの湖にて”と対として考えられていたようです。実際に調性もリズムも“ワレンシュタートの湖にて”と変えずに曲を続けています。“巡礼の年
第１年 スイス”での版と同じく、楽譜の冒頭には、シラーの詩句が掲げられているとのこと。意味は“（草木の）静かなささやきの中に、若い自然の戯れが始まる”という感じでしょうか。 Ｇｒａｎｄｅ Ｆａｎｔａｉｓｉｅ ｓｙｍｐｈｏｎｉｑｕｅ （ｏｎ ｔｈｅｍｅｓ ｆｒｏｍ Ｂｅｒｌｉｏｚ’ｓ Ｌｅｌｉｏ） （4:41 HYPERION CDA66601/2） |
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| ５．Ｇ*****の鐘 Ｓ１５６/３ １８３５年〜３６年？ | |||
“巡礼の年 第１年 スイス”の最終曲となるものです。リストが“ジュネーヴ”という単語を伏字としたのかは、はっきりと分かりません。冒頭部は同じですが、中間からの展開のさせ方が、最終稿と全く異なり、はるかに長いです。Ｓ１５６版の方が多くの旋律、要素を包含しており、この段階ではリズム、雰囲気等が前曲の“ワレンシュタートの湖にて”や“泉のほとりで”と同じような水辺の印象を受けます。 アラン・ウォーカーはＶＹ Ｐ２１９において、“スイス”の最終稿とのあまりの違いからＳ１５６/３バージョンを別の作品と考え、演奏会等でのレパートリーに戻した方がよい、と書いています。 この曲は１８３５年１２月１８日にジュネーヴで誕生した、リストとマリーダグーにとっての最初の子どもブランディーヌに捧げられました。 Ｌｅｓ ｃｌｏｃｈｅｓ ｄｅ Ｇ***** （11:54 HYPERION CDA66601/2） |
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| ６．オーベルマンの谷 Ｓ１５６/４ １８３４年〜３８年 | |||
“巡礼の年 第１年 スイス”の第６曲“オーベルマンの谷”の初稿になります。主題が同じですが、曲の構成や展開、含まれる旋律が異なります。 “オーベルマンの谷”はセナンクールが１８０４年に発表した、書簡形式をとった小説『オーベルマン』にインスパイアされたものです。オーベルマンはスイスに隠遁し、仕事もせず自己の探求を続ける青年が主人公で、１９世紀前半の時代精神、ロマン派の芸術家達のヒーローとなりました※１。青年期のリスト、そしてスイスに隠遁しているという境遇からリストはオーベルマンにとりわけ強く共感を覚えたのでしょう。
Ｖａｌｌｅｅ ｄ’Ｏｂｅｒｍａｎｎ （14:02 HYPERION CDA66601/2） |
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| ７．ウィリアム・テルの礼拝堂 Ｓ１５６/５ １８３４年〜３８年 | |||
“巡礼の年 第１年 スイス”のオープニングを飾ることになる“ウィリアム・テルの礼拝堂”です。“旅人のアルバム”では“リヨン”がオープニング曲としての役割を果たしており、この段階での“ウィリアム・テルの礼拝堂”は多くの旋律や要素を含み、序曲的なまとまりをみせていません。最終稿よりも、直接的にスイスの自然をイメージさせます。 この曲は“パンセロンのシャンソネッテによる性格的大独奏曲 Grand solo caracteristique d'apropos une chansonette de Panseron ”の主題が使われているそうです。“パンセロンの〜”は、自筆稿が１９８７年のロンドンのサザビー・オークションで出品されたそうですが、現在では所在が分からない、とのこと。 Ｌａ ｃｈａｐｅｌｌｅ ｄｅ Ｇｕｉｌｌａｕｍｅ Ｔｅｌｌ （7:08 HYPERION CDA66601/2） |
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| ８．詩編歌 Ｓ１５６/６ １８３４年〜３８年 | |||
“巡礼の年 第１年 スイス”には“リヨン”と同じく含まれなかった作品です。晩年の“コラール”Ｓ５０４ｂや“レスポンソリウムとアンティフォナ”（Ｓ３０）と同じような、小さな讃美歌のようです。正確なタイトルは“ジュネーヴの教会の詩編歌”です。 この曲はルイ・ブールジョイス（１５１０−１５６１）作曲の旋律を使っています。また序文として詩編４２より“牡鹿が小川を渇望するように・・・”という言葉が掲げられているとの事。 Ｐｓａｕｍｅ （2:58 HYPERION CDA66601/2） |
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