| 演奏 | レスリー・ハワード | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.１９ 愛の夢、ソングブック』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| データ | 1991年録音 HYPERION CDA66593 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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>>輸入盤 >>輸入盤（amazon．de）全曲試聴あり | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| ・ | ウィリアム・エティ『ヴィーナスと鳩』 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 収録曲 |
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| 感想 | 愛の夢 ３つの夜想曲 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| １．第１番“高貴なる愛” 変イ長調 S５４１/１ １８５０年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
１８４９年に作曲された原曲（S３０７）はルートヴィヒ・ウーラントの詩によります。テキストはドイツ語です。ピアノ独奏曲“愛の夢”の第１番の原曲になります。落着いた感じの愛の歌です。“愛の夢”というタイトルは、どうもこの“高貴な愛”の詩の内容によるようです。ウーラントはドイツロマン主義の詩人です。 全体としてしっとりとした趣のある曲で、後半部にはトリルなどの高音の装飾がとても美しい、華やかな魅力も持っています。 １８８４年６月２０日のマスタークラスで、グライペル嬢が“愛の夢 第１番、第３番”を演奏し、リストはその時、感情たっぷりに世界に浸って演奏するよう、指導しています。※１
Hohe liebe （5:44 HYPERION CDA66593） |
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２．第２番“わたしば死んだ” ホ長調 Ｓ５４１/２ １８５０年頃
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原曲はルートヴィヒ・ウーラントの詩によります。テキストはドイツ語です。前半が歌曲をそのまま編曲しているような感じで、もともと音数の少ない歌曲と印象が似ています。ですがピアノ独奏曲編曲では、歌曲に相応する部分が終ったあとに華々しくスケールの大きな編曲がつけられています。そのためピアノ独奏曲版は、歌曲に比べ倍ほどの長さになっています。 この曲の主題は、５つのクラヴィーアシュトゥック 第１番 ホ長調 Ｓ１９２/１（１８６５年）でも使われます。むしろ時間的にも規模的にも、歌曲“わたしは死んだ”（Ｓ３０８）に近いのは、このＳ１９２/１です。 Seliger Tod （4:04 HYPERION CDA66593） |
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| ３．第３番“おお、愛しうるかぎり愛せ” 変イ長調 S５４１/３ １８５０年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
リストのすべての曲の中で、“ハンガリー狂詩曲第２番”と比肩し、また追い抜けるほどの知名度を有しているのが、この“愛の夢
第３番”です。このピアノ独奏曲が発表されてから、現在に至るまで、様々なポピュラー曲にアレンジされ続け、人びとに楽しまれてきました。 １８４７年に作られた原曲の歌曲“おお、愛しうるかぎり愛せ”（Ｓ２９８）はフェルディナント・フライリヒラートの詩によります。テキストはドイツ語です。 主題を豊かな装飾でアレンジを変えながら繰り返す簡単な構造なのですが、緩急をうまくおさえ豊かなドラマツルギーを持っており、まさに演奏家の表現力がいかされる曲です。 あまりにもポピュラーになりすぎたためにリスト自身辟易していたのか、１８８４年６月２０日のマスタークラスで、グライペル嬢が、１８８５年６月２９日には、アデル・アウス・デア・オーエが演奏しています。両日ともリストはこの曲を“軽薄な”曲と呼び、そのように演奏するよう発言しています。※１
O lieb, so lang du lieben kannst! （4:06 HYPERION CDA66593） |
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| 歌の本 第１集 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ４．ローレライ S５３１/１ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲の歌曲はハインリヒ・ハイネの詩によります。テキストはドイツ語です。１８４１年に歌曲の第1版が、１８５６年に第２版がつくられています。また１８６０年にはオーケストラ伴奏版のＳ３６９が作られます。マリー･ダグーに献呈されました。 詩人が“ローレライ”という歌の誕生にまつわる伝説を語るような内容です。ドラマティックな曲で、リストの歌曲の中では知られている方です。 １８８６年６月２１日のマスタークラスで、ジロティがこのピアノ独奏曲版を演奏しています。その時のリストのコメントは、最後の歌詞について“魔女のように感じられないように、シンプルに歌うこと”とのこと。リストはこの解釈に付いて、“以前、高名な女性歌手と口論になったことがある。船乗りがなんて愚かかなど突っ込んで考える必要などないではないか”と言っています（←誤読かも）。意味がよく分からないのですが、魔女のように歌わなければ、船が沈没する理由が感じられない、恐ろしさの感じられない歌に対して船が沈没してしまうのでは、船乗りが愚かに思える、という解釈に対して、リストが反論したのだ、と解釈しました※１ ウォーカーを参照すると、リストはこの“ローレライ”をエミリー・ゲナストのために第２版として改訂しており、またオーケストラ伴奏版もゲナストのために編曲したものです。“口論した女性歌手”というのはエミリー・ゲナストのことでしょうか？※２
１８４１年８月付けのレオン・クロイツェル宛書簡で、ノンネンヴェルトにいるリストはライン川においてローレライの岩を訪れたことを書いています。リストは産業革命の利器である蒸気船を“野蛮な文明”と呼び、静謐さを失ったライン川に“そこにはすでにローレライはいなかった”と発言しています※３。リストのテクノロジー、産業革命に対する考えを窺い知ることのできる文章です。
Die Lorelei （6:52 HYPERION CDA66593） |
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| ５．ラインの美しき流れのほとり Ｓ５３１/２ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲の歌曲（Ｓ２７２）はハイネの詩によるもので、ドイツ語になります。ライン川の美しさを歌った歌です。 まずピアノ伴奏独唱曲の第1バージョン（S２７２ ｉ ）が１８４０年頃に作曲されます。この第１バージョンでのピアノ伴奏は非常に輝かしく美しいです。水の自由な流れを想起させます。次に１８４３年にピアノ独奏曲（Ｓ５３１/２）が作られます。基本的に、Ｓ２７２ ｉ を基にしています。ピアノ伴奏独唱曲の歌曲の第２バージョン（Ｓ２７２ ｉｉ ）では原曲の伴奏はシンプルなアルペジオで、その上に明確な旋律がのる形になります。ピアノパートのみで考えると、Ｓ２７２ ｉ 、Ｓ５３１/２と、Ｓ２７２ｉｉ はほとんど別の曲に聞こえます。 ユゴー歌曲編曲集である“歌の本 第２集”で顕著なのですが、１８４０年代に作られる第１バージョンは、ピアノパートの音数が多くリストらしいヴィルトゥオジティを持っています。１８５０年代、１８６０年代と作曲家としての円熟期に作られる第２バージョンでは、歌をひきたて、歌曲全体としてのまとまりを重視しピアノパートも必要最小限に抑えられるような感じです。そのためピアノ独奏曲としては第２バージョンよりも、第１バージョンをもとにする方が存在感のあるピアノ曲に仕上がっているようです。 Ａｍ Ｒｈｅｉｎ ｉｍ ｓｃｈｏｎｅｎ Ｓｔｒｏｍｅ （3:14 HYPERION CDA66593） |
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| ６．ミニョンの歌“君よ知るや、昔の国” S５３１/３ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
“ミニョン”というのは、ゲーテの『ヴィルヘルム・マイスターの修行時代』に登場する女性で、“ミニョンの歌”は第３巻の第１章でミニョンが歌う歌です。 リストの“ミニョンの歌”関連の曲としては S275：ピアノ伴奏歌曲 S531/3：それをピアノ独奏曲に編曲したもの S370：オーケストラ伴奏歌曲 S468/1：同じテキストを使ったベートーヴェンの“ミニョン”Op．75-1のピアノ独奏曲編曲 の４曲があります。 S275とS531/3の２曲と、S370とS468/1の２曲では、主旋律に対する伴奏部分が明らかに性質が異なります。S468/1は別の作曲家による別の曲ですから、当り前ですが。S531/3を聴いていて、気付くことは、主旋律に対する伴奏部分が、ゆるやかなギターのコードストロークのような感じであることです。当然もとになったS275もそのような感じです。ですがS370は、ギターのコードストロークのような感じではなく、普通に想像されるオーケストラによる伴奏です。 『ヴィルヘルム・マイスターの修行時代』上巻 ゲーテ著 山崎章甫訳 岩波文庫 P229 “二、三時間たった時、ドアの前で音楽が聞こえてきた。はじめ彼はまた竪琴弾きがきたのだと思った。しかしすぐにそれがツィターの音であることがわかった。そして歌い始めたのはミニヨンの声であった。ヴィルヘルムがドアを開けると、ミニヨンが入ってきて、右に掲げた歌をうたったのであった。” リストは明らかにツィターの音をピアノで表現しています。僕は、この“ミニョンの歌”におけるツィターの模倣は、リストがピアノで様々な楽器の表現を模倣することの一例だと考えます。 ピアノ独唱曲をそのまま移し変えているようなのですが、ヴォーカルの強さが失われた分、旋律の主張が弱く感じられます。 Mignons Lied （5:54 HYPERION CDA66593） |
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| ７．昔トゥーレに王がいた Ｓ５３１/４ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲のテキストはドイツ語です。ゲーテのファウスト第１部の２７５９行でファウストとメフィストーフェレスがグレートヒェン（マルガレーテ）を誘惑するために、箪笥の中に装飾品を入れておき、グレートヒェンがそれを見つけるときに歌う歌です。愛する人を亡くした王が、その形見の杯を大切にし、その杯で飲むたびに涙にくれていたのですが、とうとう海にその杯を投げ捨てるという悲しみを歌ったものです。 まず１８４２年にピアノ伴奏の独唱曲Ｓ２７８ ｉ （第１バージョン）が作られています。そして翌年１８４３年にピアノ独奏曲集“歌の本 第1集”の第４曲目に編曲されます。歌曲の方は１８５６年頃にＳ２７８ⅱ（第２バージョン）が作られています。 旋律が明瞭で、ピアノ小曲として非常に魅力があります。ところどころ効果的なヴィルトゥオジテを発揮する旋律が入っているのが、１８４３年という作曲年代らしいです。 Der Konig von Thule （2:52 HYPERION CDA66593） |
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| ８．汝天上にある者（さすらい人の夜の歌） Ｓ５３１/５ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はＳ２７９のゲーテの詩によります。原曲の和音進行だけの伴奏に対し、短いアルペジオを主体としたアレンジとなっています。原曲は重い感じの曲で“さすらい人の夜の歌”という感じでしたが、ピアノ独奏曲となって、より洗練されて軽やかになり、ドラマティックな盛上がりも持っています。 Ｄｅｒ ｄｕ ｖｏｎ ｄｅｍ ｈｉｍｍｅｌ ｂｉｓｔ （Ｗａｎｄｅｒｅｒｓ Ｎａｃｈｔｌｉｅｄ １） （4:48 HYPERION CDA66593） |
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| ９．金色の髪の天使 Ｓ５３１/６ １８４３年頃 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
歌曲版（Ｓ２６９）はボチェルラの詩によるもので、第１版が１８３９年作曲（Ｓ２６９）で、１８５６年に改訂されています。またこの曲は４才になった長女ブランディーヌのための子守歌として作られました。親しみやすい旋律を持った静かで美しい歌曲で、ピアノ独奏曲版もその小さな愛らしさをそのまま編曲していますが、中間部から盛上がり、後半でリストらしい装飾が施されます。 Ａｎｇｉｏｌｉｎ ｄａｌ ｂｉｏｎｄｏ ｃｒｉｎ （5:29 HYPERION CDA66593） |
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| 歌の本 第２集 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| １０．おお、私が眠るとき Ｓ５３６ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲のテキストはユゴーにより、フランス語になります。夢の中の、まどろんだような気分で、愛を歌うような内容です。歌詞の中には、ペトラルカとラウラの名前も登場します。１８４４年に作曲された第１バージョン（Ｓ２８２
i ）では、１８６０年の第２バージョンにはない後半で非常に盛り上がる箇所があります。 この１８６０年のリストの一連のユゴー歌曲の第２バージョンでは音を控え目にするという編曲が特徴と考えられます。それはちょうど“超絶技巧練習曲集”や“パガニーニ・エチュード”と同じ経過です。 このピアノ独奏曲編曲は、歌曲の２つのバージョンの中間の版のように聞こえます。 Oh! quand je dors （4:52 HYPERION CDA66593） |
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| １１．どうした、と彼らは言った Ｓ５３５ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲の歌曲（Ｓ２７６）はヴィクトル・ユゴーの詩によります。テキストはフランス語です。第１バージョンが１８４３年、第２バージョンが１８６０年につくられています。“彼ら”の問いかけに対して、“女性達”が答えるという構成をとっていますが、詩の内容がちょっとわかりません。第１バージョンでは第２番が終ってから盛り上がり、その後、余韻のように歌っていく構成をとっています。この盛り上がりの部分以降が第２バージョンで削除されます。Ｓ５３５のピアノ独奏曲は第１バージョンをもとにしています。 Comment,disaient-ils （2:25 HYPERION CDA66593） |
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| １２．わが子よ、私がもし王だったら Ｓ５３７ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
テキストはユゴーの詩でフランス語になります。ピアノ伴奏は歌詞に合わせ荒々しいまでに激しいものです。１８６０年の歌曲第２バージョンではピアノ伴奏がよりすっきりとし、詩の持つエネルギーは歌にゆだねられた感じになります。このピアノ独奏曲版は歌曲の第１バージョンに近いです。ピアノ独奏として壮大なスケールを持つ作品となっています。同じく歌曲から編曲された作品で、破壊的なエネルギーを持つ作品として、シューベルト歌曲を編曲した“天体”や“アトラス”を想起しました。 Enfant, si j'etais roi （4:06 HYPERION CDA66593） |
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| １３．もし美しい芝生があるなら Ｓ５３８ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲のテキストはユゴーの詩でフランス語になります。愛や夢などの素晴らしさを自然の美しさで表現したような詩です。歌曲の第１バージョン（Ｓ２８４ｉ）は１８４４年に作られています。ピアノ伴奏が一つ一つの音が長く、響きが重い感じです。２つのブロックを歌い終わった後、最後の３行をゆっくりと歌い上げる部分がついています。第２バージョン（Ｓ２８４ｉｉ）は１８６０年に作られます。第１バージョンに比べピアノ伴奏が粒が際立ったような響きとなり、軽やかな感じになっています。 ピアノ独奏曲版は第1バージョンをもとにしています。 S'il est un charmant gazon （3:25 HYPERION CDA66593） |
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| １４．墓とばら Ｓ５３９ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲のテキストはフランス語でユゴーによります。歌曲は１８４４年に作曲されています。この“墓とばら”続く“ガスティベルザ”のみ、第２バージョンがありません。墓という陰鬱な存在と、バラという美しい花の会話という形の詩です。中音域でしっとりと歌い上げる落ち着いた曲になっています。装飾も控え目でまた効果的です。 La tombe et la rose （4:12 HYPERION CDA66593） |
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| １５．ガスティベルザ Ｓ５４０ １８４７年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
テキストはフランス語でユゴーによります。ガスティベルザという兵士でしょうか、その者の歌う恋人の話などが詩の内容です。エキゾチックな舞踏曲の感じがあります。歌曲は物語詩に合わせて長い曲になっていますが、ピアノ独奏曲は短縮されています。歌曲でもテクニックを必要とする面白い節回しがあり、ピアノでも忠実に再現されています。 Gastibelza （4:43 HYPERION CDA66593） |
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| １６．ローレライ 第２バージョン Ｓ５３２ １８６１年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
１８６１年８月２７日付け音楽出版業者のクリスティアン・フリードリヒ・カーント宛書簡で、このピアノ独奏編曲が、非常に困難であった、と発言しています。※１ 冒頭から第１バージョンとは異なります。この新しいイントロダクションは、“トリスタンとイゾルデ”の旋律に酷似しており、トリスタンの先駆けと考えられています※２。このイントロダクションは１８５６年の第２版のピアノ伴奏歌曲からつけられています。ワーグナーの“トリスタンとイゾルデ”が１８５７年～５９年にかけての作曲であり、同時期とはいえリストの方が早いことは事実です。
Die Lorelei （6:32 HYPERION CDA66593） |