| 演奏 | レスリー・ハワード（P） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| タイトル | 『リスト ピアノ独奏曲全集 VOL.５ サン＝サーンス、ショパン、ベルリオーズ 編曲集』 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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1989年録音 HYPERION CDA66346 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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>>輸入盤（試聴あり） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| ・ | ジェームス・バリー『コーディリアの遺体を嘆くリア王』 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 感想 | １．サン＝サーンス〜リスト 死の舞踏 Ｓ５５５ １８７６年 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
サン=サーンスの“死の舞踏”は１８７４年に作曲され１８７５年にパリで初演されました。もともとはアンリ・カザリスの詩につけられた歌曲を、管弦楽作品に編曲したものです。 リストの“死の舞踏”が恐怖のグロテスクな美を描いた、“死”の側面を強調したものだとすれば、サン=サーンスの方はシニカルな、メフィストーフェレス的な“舞踏”の側面を強調したものと思えます。冒頭から迫力のある、まさに骸骨が踊るといった調子の挑発的な旋律が続きます。リストのピアノ独奏曲変曲版はゾフィー・メンターに献呈されました。 １８８４年６月８日カロリーヌ・ド・モンタニーとジロティによって４手版“死の舞踏”が演奏された後、リストは曲の最後の跳ねるような音をさして笑い出し“ほら外を見てごらん、雄鶏が来たよ”と言ったとのこと。またリストの編曲はサン=サーンスの原曲に比べ約２００小節近く膨らんでいるとのこと。その点について揶揄したような発言がされています。※１
Danse Macabre （9:53 HYPERION CDA66346） |
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| ショパン〜リスト ６つのポーランドの歌 １８４７〜１８６０年 Ｓ４８０ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ショパンの“１７のポーランドの歌”作品７４は１８２９年〜４７年にかけて作曲され、ショパンの死後１８５６年にまとめて出版されました。リストは１８４７年〜６０年にかけて編曲しています。 １８４７年以降というと、特に“コンソレーションズ”“ヴォロニンツェの落穂拾い”のような、リストがショパンに関心を強めている時期でもあります。 この曲集のうちのどの曲か分からないのですが、ウォーカーのＦＹによれば、リストは１８８６年の最後のイギリス訪問時、及びバイロイトへ向かう途中のルクセンブルクにおいても演奏しています※１。
Six Chants Polonais （total 16:33 HYPERION CDA66346） |
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| ２．願い Ｓ４８０/１ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はヴィトヴィツキの詩によるもので、ショパンは１８２９年に作曲しています。作品７４の第１曲です。“乙女の願い”とも呼ばれています。他のヴィトヴィツキの詩による曲がメランコリックな様相を持っているのに対し、この曲はとても華やかで明るい曲です。 Zyczenie （3:26 HYPERION CDA66346） |
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| ３．春 Ｓ４８０/２ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はヴィトヴィツキの詩によるもので、ショパンは１８３８年に作曲しています。作品７４の第２曲になります。簡単な構造の小曲です。“春”という季節名からは想像できないメランコリックな心情が歌われたような曲です。 Wiosna （2:16 HYPERION CDA66346） |
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| ４．指輪 Ｓ４８０/３ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はヴィトヴィツキの詩によるもので、ショパンは１８３６年に作曲しています。作品７４の第１４曲になります。少し華やかさがありますがメランコリックな印象を受けます。 Pierscien （3:03 HYPERION CDA66346） |
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| ５．遊び（酒宴） Ｓ４８０/４ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はヴィトヴィツキの詩によるもので、ショパンは１８３０年に作曲しています。作品７４の第４曲になります。リストは４の“指輪”とこの“遊び（酒宴）”をつなげて演奏するようにしています。結婚に関連する曲としてでしょうか。グリッサンドの多用された勢いのある陽気な曲です。 １８８０年１２月１６日のオルガ宛書簡で、リストは次のように述べています。 “以前あなたのグリッサンドの練習に、指の肌の部分は全く使わずに、親指、人差し指、中指のどれでもいいので、爪だけを使うようにアドバイスしたことがありますね。さらにもし６つのポーランドの歌の遊び（酒宴）を弾いて楽しまれるようならば、私は喜んでローのためにグリッサンドを、輝かしく弾きやすいようにアレンジしてあげますよ”※１
Hulanka （1:41 HYPERION CDA66346） |
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| ６．愛しい人 Ｓ４８０/５ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はミツキェーヴィチの詩によるものでショパンは１８３７年に作曲しています。作品７４の第１２曲です。愛らしい小曲で、この曲集の中でも“願い”と並んで演奏される機会の多いものではないでしょうか。まるでショパンとリストのロマンティシズムの共演とも思える曲です。 Moja pieszczotka （2:19 HYPERION CDA66346） |
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| ７．花婿 Ｓ４８０/６ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
原曲はヴィトヴィツキの詩によるもので、ショパンは１８３１年に作曲しています。作品７４の第１５曲です。この曲もタイトルからは想像できない印象を持っています。リストの“ラコッツィ行進曲”の中で使われるような、あるいはショパンの“革命”のエチュードで出てくるような荒々しいパッセージに貫かれます。 Narzeczony （1:33 HYPERION CDA66346） |
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| ８．ベルリオーズ〜リスト イデー・フィクス ベルリオーズの旋律によるアンダンテ・アモローソ Ｓ３９５ １８４６年 |
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ベルリオーズの“幻想交響曲”からの主題を用いて、リストが緩やかなノクターンのように編曲したものです。ハワードの解説によれば、リストはこの作品を“幻想交響曲”のひいてはベルリオーズの宣伝のために編曲したとのこと。 １８４６年のリストはヴィルトゥオーゾとしてのキャリアの終幕を飾る演奏旅行中であり、プラハにおいてリストはベルリオーズと会っています。その再会によるものかもしれません。またその時のリストは泥酔して決闘騒ぎまで起しているという放縦に身をやつしています。※１
“幻想交響曲”の知られた主題が、サロン・ミュージックのように優雅な小曲に生まれ変わっています。“アモローソ”は“愛情に満ちた”という意味。 L'Idee Fixe Andante amoroso d'apres une melodie de Berlioz （6:28 HYPERION CDA66346） |
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| ９．ベルリオーズ〜リスト 宗教裁判官の序曲 Ｓ４７１ １８３３年 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ベルリオーズの宗教裁判官の序曲は、歌劇は未完成であり序曲のみが出版されました。オペラのテキストはベルリオーズの友人でもある詩人フェランによるものでした。 リストの編曲はちょうど“幻想交響曲”の編曲と同年に行われています。劇的な効果を多く含みスケールの大きな作品です。 Ouverture des Francs-Juges （13:04 HYPERION CDA66346） |
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| １０．ベルリオーズ〜リスト イタリアのハロルドより “夕べの祈りを歌う巡礼の行進” Ｓ４７３ １８６２年 |
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リストは１８３６年頃にベルリオーズの“イタリアのハロルド”をピアノとヴィオラのバージョンで編曲（S４７２）しています。１８６２年にそのうち第２楽章の“夕べの祈りを歌う巡礼の行進”をピアノ独奏曲に編曲します。なぜこの年代に第２楽章だけをもう一度編曲したのでしょうか。 リストは１８６１年の５月１０日から６月８日にかけてパリを訪れており、そこでベルリオーズに会っています。リストはベルリオーズが精神的に困窮な状態にあると思い、その窮状が相貌に表れていることを哀れみ、カロリーヌに報告しています※１。またその時の会話等は、ウォーカーの著作からは読み取れないのですが、この頃にはベルリオーズはワーグナーと芸術思想において対立しています。このあたりの不快感が漠然と両者間に漂ったのかもしれません。そしてベルリオーズがリストの“グラナーミサ”を酷評し、互いの信頼関係が決定的に凍結するのはその面会からわずか５年後の１８６６年です。
神秘的な響きが高音で奏でられ、そこへ地鳴りのような不協和な低音が定期的に鳴らされます。 Marche des Pelerins: Chantant la priere du soir （8:43 HYPERION CDA66346） |
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| １１．ベルリオーズ〜リスト ファウストの劫罰より“妖精の踊り” Ｓ４７５ １８６０年頃 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ベルリオーズの“ファウストの劫罰”は、１８４５年〜４６年に作曲され、１８４６年にパリで初演されました。ベルリオーズ〜リストとの関係においてゲーテの『ファウスト』の存在は大きく、この編曲もその一環を成すものです。 またこの編曲年代が１８６０年頃と、リストとベルリオーズの関係が薄くなっている頃です。上述の“イタリアのハロルド”の第２楽章編曲と同じく、この頃にベルリオーズの作品に関心を強めたのかもしれません（年代が少し合わないですが）。 ヴェルディ〜リストの“アイーダ”のような神秘的で繊細な響きが聴けます。 Valse des Sylphes （4:11 HYPERION CDA66346） |
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| １２．ベルリオーズ〜リスト “リア王”の序曲 Ｓ４７４ １８３３年 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ベルリオーズの“リア王”の序曲は１８３１年に作曲され、１８３４年に初演されました。リストの編曲は初演前の１８３３年になります。 ハワードの解説によれば、この曲は未出版、未公開演奏のままで、１９８７年にイギリス・リスト協会が出版、そして同年に初演したとのこと。 劇的で重々しい壮大なピアノ独奏曲に仕上がっています。 Ouverture du Roi Lear （16:23 HYPERION CDA66346） |