最近スケールの勉強を始めまして再び真面目に「音楽理論〜」を学び始めました。
そこで改めて「面白いなぁ・・・」と思った事を書きたいと思います。
実は良く理解していないのですが、自分の勉強の意味も含めて〜書いてみたいと思います〜。
間違えていたら「優しく〜」教えて下さい・・・・・・。 （汗）
基本的に「ギターを弾ける程度の知識がある〜」事を前提に書きます。
♪スケールのお話〜！！
スケールと言うと皆さんご存じなのが「ド・レ・ミ・ファ・ソラ・シ・ド」ですよね！
英字で表記するとＣ・Ｄ・Ｅ・Ｆ・Ｇ・Ａ・Ｂ・Ｃ、日本語ですとハ・ニ・ホ・ヘ・ト・イ・ロ・ハ〜ハ長調となります。
この音階配列を「メジャー・スケ−ル」と呼びます、長調と呼ぶが如く「明るい」感じのスケールです。
最初のド（Ｃ）がベース音となりますので「Ｃメジャー（ＣＭ）スケール」となります。
この音はピアノの白い鍵盤を順番に弾くと出すことが出来ます。
さて、ここでややこしい事があるんですね、そうピアノに有る黒い鍵盤の存在です。
実はＣとＤ、ＤとＥの間にはもう１音（半音）が存在するんです！！
逆に言いますとＥとＦ、ＢとＣの間には半音は存在しません、ＥとＦ、ＢとＣの間が半音となっています。
このＣとＤの中間音をＤの半音下（フラット）なのでＤｂと表記します。
（Ｃの半音上Ｃ＃でも同じ音なのですが、ややこしいのでｂで通して表記します。）
つまり半音ごとで並べますと
Ｃ Ｄｂ Ｄ Ｅｂ Ｅ Ｆ Ｇｂ Ｇ Ａｂ Ａ Ｂｂ Ｂ Ｃ
となります、全ての音数は１２個で１２個目がオクターブ上となります。
つまり「ドレミファソラシド」は
（２は全音、１は半音）
この（２−２−１−２−２−２−１）がメジャースケールそのものです、最初がＤであればそこから（２−２−１−２−２−２−１）間隔で並べるとＤメジャー、ＧからですとＧメジャーとなります。
この２−２−１−２−２−２−１「２の配置」は当然ですがピアノの黒鍵配置と同じですね！
この配列を度数で表記すると
（実際は長とＰがあるが省く〜）
さて、何故この配列が生まれたか不思議じゃありません？
実は「基音」に対するハーモニクス音（倍音）にヒントがあるんです。
基音の倍音、つまりギター１２Ｆ上で出せる音はオクターブ上の音ですよね、これは弦長の１／２の位置となります。
７Ｆ上で出せる音が５度の音、弦長対比で２／３、４Ｆ上が３度で対比で４／５となります。
つまり倍音は基音を分母、分子が正数で割れる単純な音の集まりだと解ります。
ここで実はコードの基本音が既に出来上がっている事に気づきます。
基音に対して３度と５度の音、基音がＣですとＥとＧ、つまりＣコードの構成音（ドミソ）がここで完成しています。
ギターのように「響く音〜」には沢山の倍音成分が含まれているので、１音だけでも倍音を含めるとコードとして既に完成している事になります。
この倍音成分を集めて並べ変えてみると
１ ３ ４ ５ ６ ８の音となります、あれ〜？メジャースケールと似てますね！！
Ｃを基音で表記すると
ド ミ ファ ソ ラ ドとなります、メジャースケールに２度と７度が足りませんね。
ここで登場するのがギターを弾き始めて最初に遭遇する「３和音」です。
ベースをＣとするとＣ・Ｆ（４度）・Ｇ（５度）の３和音です。
基音をトニック（T）、４度をサブドミナント（W）、５度をドミナント（X）と呼びます。
実はこの３和音は密接な関係があります。
解り易いように図にしてみますと、１オクターブ間には１２個の音がありますので
となります、この図は結構便利なんですね！
まずＣに対してＧは５度の音です、時計回りで半音ずつで７つ目となります。
次にＣとＦの関係ですが、Ｆから数えて７つ目がＣである事に気づきます。
つまりＧは基音Ｃの５度上、ＦはＣの５度下の関係となります。
基音と５度の音は「同時に鳴らす〜」ととっても「気持ちが良い音〜」なんです。
つまりＣコードにとってＧは「一番仲の良いお友達〜」なんです。
そこでＧコードの構成音（Ｇ・Ｂ・Ｄ）からＢとＤを持ってくると「あらら〜」メジャースケールの完成です。
ベース（トニック）がＣで３和音ですとコードはＣ Ｆ Ｇとなりますが〜、普通はこのままでは使いませんよね、大抵の曲ですとＣ Ｆ Ｇ７となります。
このＧ７（基音に対してＶ７と表記します）の７音が実はスケールを考える上に大切なんです。
基音がＣですと曲を通してこのコードが一番「落ち着く〜」安心出来るコードとなります。
このコードに対して半音でぶつかる音〜はとっても「気持ちが悪い〜」落ち着かない音なので「トライトーン」と呼んだりします。
この落ち着かない「トライトーン」がＧ７には「２つ」も入っているんです。
まずＧのＢ音、これはＣコード基音の半音下となります、また７音のＦはＣコード３度Ｅ音の半音上となります。
つまりＣコードに対してＧ７コードは「落ち着かない不安定」な音なんです。
そうすると安定するＣコードに落ち着こうと
Ｇ７コード構成音の
Ｂ→Ｃ
Ｆ→Ｅ
に「移行したくて仕方ない〜」状態となります、つまりＧ７はＣに行きた〜い音となりＧ７→Ｃはとっても安心出来るコード進行となります。
これを「トライトーンの解決」と呼びます。
ドレミファソラシドをシまで歌って止めてみると〜凄く落ち着かない気持ちになりますよね、最後の半音〜ドまで歌うと「あーすっきり〜」となります。
実はこの半音「スッキリ〜」がメジャースケールに対して、もう一つ存在するマイナースケールを知るには重要となります。
さーて、次は少々やっかいなマイナースケールの登場です。
マイナーは３度音が半音下がったコードでマイナーの名前通り「暗い〜」雰囲気になります。
まずはメジャー同様に基音から発生する音
T V W X Y [（１ ３ ４ ５ ６ ８）の内、Vを半音下げます。
キーがＣですと倍音から持ってこれる音は
Ｃ Ｅｂ Ｆ Ｇ Ａ Ｃとなります。
次にＣのマイナーコードＣｍの「一番のお友達〜」がメジャーではＧでしたがマイナーではＧｍとなります、３コードとしてはＣｍ Ｆｍ Ｇｍとなります。
そこでＧｍからＤはそのまま〜持ってきますがＧ（ドミナント）の３度は半音下がりとなりますので、ＢはＢｂに変化させます。
それからもう一人のお友達〜Ｆ（サブドミナント）もＦｍに変化するので３度Ａも半音下がってＡｂとなります。
これを並べると
Ｃ Ｄ Ｅｂ Ｆ Ｇ Ａｂ Ｂｂ Ｃ
となります、これをＣナチュラルマイナースケール（Ｃｍ基本形）と呼びます。
メジャーと比較するとＥ・Ａ・Ｂが半音下がった形ですね。
となります。
実はこのナチュラルマイナーとメジャースケールには、面白い関連性があります。
Ｃメジャースケールの６番目、Ａ音からそのままＣメジャースケールを弾くと「あらら〜」Ａｍナチュラルスケールとなります。
つまりＣとＡｍスケールは「同じ音〜」から構成されている事が解ります。
Ｃコード曲で途中からＡｍに変化する曲って多いですよね、実は「表と裏」の関係なのです。
Ｇに対してＥｍ、Ｆに対してＤｍも同様です、メジャー基音の「全音半」下から始めるとマイナーとなります。
さて、ナチュラルマイナーまで来ましたが〜実はマイナーには複数のスケールが存在するのです。
これは何故か〜なのですがマイナー曲で３コードを弾くときにＡｍでしたらＡｍ（Tｍ） Ｄｍ（Wｍ） Ｅｍ（Xｍ）で通して弾きませんよね、ＥｍはＥ７で登場する場合が多いですよね！
そこで登場するのが「ハーモニックマイナースケール」です。
ここで「トライトーン」を思い出して下さい。
ＣキーですとＧ７→Ｃで登場する
Ｂ→Ｃ
Ｆ→Ｅ
の「トライトーンの解決」はＧｍ７→Ｃｍですと
Ｂｂ→Ｃ
Ｆ→Ｅ
となってしまいます、Ｆ→Ｅの半音展開は存在するのですが「一番大切な」基音Ｃに対するＢｂは全音展開となってしまい「トライトーン」は解決出来ずに「あーっ、物足りない〜」達成感のない感じとなってしまいます。
ですのでマイナーコードでもX音はマイナー（ｍ）では無くてメジャー（Ｍ）７として使用する場合が多くなります。
そうするとスケールは
Ｂｂが半音上がってＢとなり
となり和音との相性は「スッキリ〜」となります。
これが「和音優先」ハーモニックマイナースケールです。
さーて、これで「安心〜」と思うと、、、あれ〜、スケールとして弾くとＡｂ（Yｂ）とＢ（Z）の間が「全音半」も開いてしまってスケールとして「ギクシャク〜」してしまいます。
そこで「えーい！面倒だ〜Ａｂを全音上げてＡにしちゃえ〜」ってのが「メロディックマイナースケール」です。
となって滑らかに音が繋がって聞こえますね〜！
さて纏めますと〜
メジャースケール
ナチュラルマイナースケール
ハーモニックマイナースケール
メロディクマイナースケール
と言う形となります〜、ここで大切なのはメジャースケールとメロディックマイナースケールの違いはV度音の半音だけとなっています。
Ｃですと３度Ｅを半音下げＥｂにすればメロディックマイナーとなります。
さて〜、問題なのは３つのマイナー「使い分け〜」です。
ここでＣｍではイメージ出来難いので説明は〜Ａｍに転調します〜。 （汗）
コード進行がＡｍ Ｄｍ Ｅｍコード展開の場合はナチュラルマイナーでＯＫです。
またＡｍ Ｇ Ｆ Ｅ７の場合もＧはＥｍの「仲間〜」、ＦはＤｍの「仲間〜」と考えてナチュラルマイナーで大丈夫〜です。
しかーし、Ｅ７は「注意信号〜」です、このコード上ではメロディックマイナー（ハーモニックの場合も〜）の登場です。
それも音階が「上がっていく〜」時に使用します。
ここではメジャースケールV音だけ半音下げ〜イメージでＯＫです。
Z７から[に上がって行く緊張〜トライトーンの解決〜は上昇時にのみ発生しますので、下がって行く音階ではナチュラルマイナーに戻ります〜。
マイナースケールイメージ〜的には基本はナチュラルマイナーを弾いて、コード進行によってメロディック、ハーモニックを混ぜるイメージです。
ブルース定番の
Ａ→Ａ→Ｇ→Ｇ→Ｇｂ→Ｇｂ→Ｆ→Ｆ Ｅ→Ｇｂ→Ａｂ→Ａ
（チャーカチャーカチャーカチャーカ、チャチャチャチャーン 解る〜？）
の下降と上昇「赤字」部分が異なったスケールとなっているので以前から「不思議〜」と思っていましたが「下降はナチュラル」、「上昇はメロディック」だと〜勝手に解釈しています〜。
（メジャースケールでも使用する「決めフレーズ」ですが〜後記予定ですがブルースではメジャーとマイナースケールが混在します〜）
それからＶ７上ではＨｍＰ５と言う特殊スケールもありますが、、、何となく・・・解るのですが説明は無理〜！！ （汗）
それからスケール上の「半音展開音」をを省いたフレーズ〜を「ペンタトニック」と言います。
Ｃメジャーですと、ＦとＢが省かれて、Ｃ Ｄ Ｅ Ｇ Ａ Ｃとなります。
スケールとしては２−２−３−２−３となります。
このスケールは「民族音楽」に多く使われていて黒人音楽の発展系「ブルース」、ブルースを起源を持つ「ロック」では定番のスケールです。
半音展開を持ちませんので「トライトーンの解決〜」がありませんので「緊張感〜」は少ないのですが「独特な自由〜、開放感」を感じさせるスケールだと思います。
次回以降予定〜
♪ｄｉｍ7コードの秘密〜
♪ブルース「ブルーノート」