最近１５年ぶりにアコースティックギターにはまっています。(^^;　　宅録です。

この７年間ちょっとで購入したギタ−達。（太文字が現在所有ギター）

●Ｓヤイリ　ＳＹＤ−１２０　最近のもの　定価１２万円　

自分が大好きな井上陽水が初期の頃にＳヤイリのギターを使用していた事を知り最近の復刻版のＳヤイリのギターを購入。
トップはスプルース単板でバック・サイドはＣ（キャビアナ）ハカランダの合板です。
ギブソンのＬ−００に似たスモールボディで非常に弾きやすいギターで結構満足していました。
どうしてどうして、復刻版もかなり良い出来です。
でも残念ながら昔のＳヤイリとはまったく別会社のようです。

このギターはサイド・バックはＣハカランダよりマホガニーの音の方が似合うと思います。
取り敢えずオールドのＹＤ−３０２を購入の為、売却　(^^;;

●Ｓヤイリ　ＹＤ−３０２　　たぶん１９８０年〜１９８２年　当時定価６万円

幻と言われるだけあって当時の定価でたったの６万円、しかもバックとサイドはローズウッドの合板（バックは２Ｐ）と言うギターとしては信じられない良い音で大満足。
陽水の使用していたギターはこの２つ上のＹＤ−３０４と言う機種でこのギターと音質は酷似したもの。
陽水のライブのギターの音と比較すると３０４の方が若干ですが高音のサスティーンに伸びがありバックの３枚合わせと真ん中に使ったメイプル材の効果かなと推測しています。
更に更に上のシリーズの音を知りたくなりＹＤ−３０６を購入の為、売却　(^^;;
後で知りましたがトラストロッドの調整が効くタイプ（ＡＪ）だったので８０年以降の後年もの。

●オベーション　ＣＰ２５７（韓国製）　最近のもの　定価９９，０００円

会社のバンド参加の為にエレアコが必要となり購入、音に満足出来ず本物のＵＳＡ製が欲しくなり売却　(^^;;
後でＵＳ製のオベーションを購入しましたが正直言って見た目は似てても音は別ものです。

●フェンダー　ストラトキャスターＵＳＡ　最近のもの　購入価格約１０万円

これもバンドで必要になり購入、エレキギターはまったく苦手でその威力はいまだ発揮出来ず・・・。(T_T)
細ネックなので全音チョーキングをするととなりの弦と接触してしまいへたくそな自分には悲しいかなテクで克服不可です。(T_T)/
同じエレキギターでももう少しネック幅のあるものを買えば良かったと思っていましたがバネ調整で弦高を高めにしてチョーキング時にとなりの弦の下に指が入りやすくセッティングしたら少し演奏しやすくなりました。(^^)/

●Ｓヤイリ　ＹＤ−３０６　１９７０年代製造のもの　当時定価１２万円

３０６はサイドとバックにハカランダ材を使用してサイドは合板でバックのみ単板と言う構成ですが８０年代に入りハカランダ材がワシントン条約で輸入規制となり入手困難になった為にローズウッドを使用したオール単板もの。
８０年あたりからのレギューラーがこの仕様となりますが、これはもっと古くたぶんショップ・オリジナルだと思います。
バックは３ＰでマーチンのＤ−３５のコピーモデル。
トップは少し木目の粗い焼けないタイプの黄色いスプルースでたぶんイングルマンかジャーマンだと思います。

Ｓヤイリのこのシリーズはオールドマーチンをコピーしているようでネック幅が広く（44.1mm）自分には演奏しやすい！　(^^)/
涙が出る位に素晴らしい音です
Ｓヤイリが当時のカタログで歌っているようにマーチンのコピーモデルではありますがマーチンと言うよりＳヤイリ独特の音がします。
全体的に倍音が多い音質で特に低音の出が凄まじく強くストロークするとドラムカンを丸太で叩くような「ゴン、ゴン」と言う独特な音がします。
自分の入手したマーチンの１９８３年製ＨＤ−２８と比較しても鳴りに関しては個人的には数段上だと思います。
Ｓヤイリが３台になってしまったので素晴らしい音で残念でしたが真ん中のこのギターは手放しました。
もしＳヤイリを一台だけ残すならこれを残していたと思います。

●マーチン　Ｄ１−Ｒ　最近のもの　定価２０万円

やはりアコギと言えばマーチンなので購入。
とにかく本体が軽く出来ていてびっくり！
マーチンとしてはサイドにマホガニーの合板を使用したＤ−１８の廉価モデル。（でも高い・・・。）
さすがはマーチンと思わせる素晴らしい音で納得、しかしマーチンの顔であるＤ−１８購入の為、売却　(^^;;
音質としてはＤ−１８と比較すると音量では若干劣りますが鈴鳴りのとても綺麗なものです。
マーチンとしては最近のモデルであまり知られていないモデルですが定価と音質を考えると非常にお買い得なモデルだと思います。
アメリカ本国では相当売れているようです。

↑と書きましたがどうもＤ１−Ｒはサイド・バックはローズ合板モデルのようです。
合板の軽さを上手く生かしたモデルで関心しました。
どう見てもローズに見えない木目と軽やかな音でマホと信じていたのですが訂正です。(^^;;

●マーチン　Ｄ−１８　１９９５年　定価２８８，０００円

マーチンＤ−２８と並んでマーチンの顔と言われるモデルであり有名なマーチンの機種の中では比較的安値なので購入。
何故かネックから強烈なローズの香りがしていたのが印象的でした。
もちろん音量もあり鈴なりの素晴らしい音でしたがギターがまだ若く熟成されておらず、また個人的な好みでマホガニー材の音よりローズウッド系の材の音の方が好きなのでＹＤ−３０６のサブ機と成り下がっておりマーチンはＤ−２８を買うべきだったと判断、売却。　(^^;;

●オベーション　Ｅｌｉｔｅ　Ｓｐｅｃｉａｌ　Ｓ７７８　ＵＳＡ製　最近のもの　定価１４８，０００円

Ｅｌｉｔｅ　Ｓｐｅｃｉａｌはオベーションの顔であるＥｌｉｔｅの上位モデルと勘違いして購入、しかし後で廉価モデルと知りショックを受ける・・・。(T_T)
普通スペシャルは上位モデルにつけるよな・・・、上位モデルがエリート・カスタムとは・・・。
最近スペシャルはエリート・スタンダードに変更になったらしい。
しかしさすがにＵＳＡ製、音は素晴らしい。
アンプを通してもハウリングを起こし難くあまり暴れない芯のある音質です。
生音は独特な金属的な高音の響きでまさにオベーションＵＳＡの醍醐味だと思います。
生音でも満足出来る音が出るエレアコは少ないです。
とりあえず満足して使用してましたがどうしてもエレキサイズのネック幅に慣れず売却。
ただ、音が良かっただけにちょっと後悔しています。(^^;;

●東海楽器　ハミングバード　ＣＥ−８００　１９７５年　当時定価８万円

ハミングバードは現在のキャッツ・アイの前身のモデル名。
サイド・バックにハカランダ材を使用していますがサイド・バックは合板もの。
自分はハカランダにあまり思い入れが無く音とするとローズウッドでも良いと考えていますが古いハカランダのギターは甘いローズの香りがしてこれはこれで結構気持ちが良いです。
バックは３Ｐで基本的にはＤ−３５のコピーですがヘリンボーンの入った高級モデルです。
合板ものですがＹＤ−３０６と肩を並べられる位素晴らしい音質です。
鳴りとしてはＹＤ−３０６に若干劣りますが低音は大変締まった音でどちらかと言うと自分の入手したＨＤ−２８に非常に似た音質です。
マーチンのコピーとしてはかなり良いものだと思います。
ＳヤイリのＹＤ−３０２〜３０３もそうですが良い合板ギターは単板のようにストローク時にギター全体が揺れるような鳴りでは無いのですが合板独特の複数の材が共鳴する気持ちの良い音がします。
当時、東海楽器はマーチンの日本代理店でマーチンから技術指導を受けていたので納得の一品。
しかしネック幅は現在のマーチンと同じ（42.9mm、最近の大体のモデルがこのサイズ）のなようで細めで個人的には若干演奏しにくい・・・。
ナットの微調整とバックにストラップピン後の穴が開いているたので塞ぐリベアをしました。
同年から東海楽器はキャッツ・アイブランド名で違う代理店から同モデルを発売していますがサイド・バックはハカランダでは無くローズウッドの合板で若干インレイを豪華にしたモデルとなっているようです。
あまりにギターが多くなったので本家マーチンＨＤ−２８と似た音質のこのギタを持つ意味に疑問を感じ手放す決心をしました。
東海の楽器は良い意味でも悪い意味でもマーチンを非常に忠実にコピーしたものですのでここが欠点でもあり長所でもあると思います。

●ギブソン　Ｊ−５０ＤＸ（デラックス）　１９７７年もの　当時の定価は不明

マーチンと肩を並べるアコギのメーカーと言ったらギブソン、そこで購入。色はナチュラル。
１９６０年代のラウンドショルダー（なで肩のモデル）はビンテージものとして平気で３０万円位するので人気としてはいまいちの７０年代のスクエアショルダー（マーチンのＤタイプ）モデルを購入。
正直言ってギブソンとしては現在不人気モデルです。
ボディが大きいのでスクエアボディの方が音量を大きく設計出来良いはずなのですがギブソンは音よりデザインで価格が決まるらしい・・・(^^;;
しかし同じボディタイプなのにハミングバードは人気が高い？？不思議だ・・・。
サイド・バックは単板でマホガニーでネックは３Ｐのメイプルのようです。
オールドのギブソンはネック強度、塗装が弱くほとんどがボロボロな上にそのような状態の方がビンテージとしての価値が高くなる不思議なメーカー。
Ｄタイプのボディなのにマーチンと比較するとギターとしての鳴りに関しては何故か悪いようですが独特のシャキシャキ鳴るギブソンの音はやはり魅力的！
この年代のものはそれまで弱くて定評のあったボディ剛性を上げる為にダブルＸブレイジングを採用していますがそれが鳴りを悪くしているのかも知れません。
でもこのギブソン独特の音じゃなきゃって曲、多いんですよね。

ネックの反りを修正の為の長期入院から、やっと退院しました。
「チャリン」と高音が綺麗に鳴るタイプのギターに変身していてビックリ！
マホらしい軽やかさと相まって結構リードでも使えるギターのようです。
「ギブソンらしさ」とすれば？な音ですが最近は愛用している1台となっています。

●Ｋヤイリ　ＤＹ−１８　１９７８年もの　当時の定価は７万円（現在の定価１４万円）

Ｓヤイリと並んで日本のアコギ製造メーカーでは素晴らしいギターを製造しているＫヤイリ。
マーチンのＤ１−ＲとＤ−１８を売却してしまいマホガニーものでギブソン系では無い綺麗に良く鳴るギターが欲しくなりＫヤイリのＤ−１８のコピーモデルであるＤＹ−１８を購入。
これはオール単板もので年月の経過で音も枯れており若かった本家Ｄ−１８に勝るとも劣らない音で大満足！
Ｄ−１８やＤ１−Ｒのように鈴鳴りするタイプではありませんがＫヤイリ独特の固めの力強い音質です。
トップは赤く日焼けするタイプのスプルースで良い具合に焼けており貫禄があります。
また、Ｓヤイリ同様オールドマーチンと同じ広めのネックで演奏しやすい。
最近のマーチンＤ−１８は指板に比較的安価なローズウッドを採用していますがこのギターオールドのＤ−１８同様に更に高価なエボニーを使用しています。
ＳヤイリのＹＤー３０６もそうですがブリッチピンもエボニー材と言う凝りようでこだわりを感じます。
ＳヤイリのＹＤ−３０６とＫヤイリのＤＹ−１８を比較すると非常にギター作成のコンセプトが似ておりやはり基本的な部分には共通のものを感じます。
ブリッチ側のピンですが普通ピンに弦が通る為に切り込みがありますがＤＹ−１８もＹＤシリーズも丸いピンで切り込みがありません。
元々はマーチンではこのピンに切り込みが無いものを採用していてブリッジが弦によって削れて不具合が出るようになり現在のピンに切れ込みのある方式に変更になったようです。
おそらくはどちらもオールドのマーチンをコピーしているのでしょう。
（色々調べたところＳは矢入貞雄さん、Ｋは矢入儀市さんが起こした会社で、現在のＫ社長の一男さんのお父さんである議市さんと貞雄さんがご兄弟でのようです。
最近復刻したＳは貞雄さんのご子息の寛さんが立ち上げた会社です。）
まあ、職人魂にこだわったＳと時代感覚に敏感だったＫと言う事で別の道を歩まれたと思いますが少し残念な気もします。
この当時の２社のビルダーが揃っていたらマーチンには負けない国産メーカーになれたかも？と思ってしまいます。
と言う事でこれもＹＤ−３０６に匹敵する涙もののギターです。
最近ネットで知り合ったやはり相当のギター好きの方が「マホの良いギターを探している。」事を知りギター本数減らしの為にお譲りしました。

●ギブソン　Ｌ−００　１９９９年もの　定価２３万円　安かったので衝動買い！　(^^;;

ドレットノートばかり使用していたのでスモールボディは若干鳴りは劣りますが取り扱いがしやすくこれはこれで満足。
ただし最近のＬ−００は厚めのボディ設計となりストロークでもギブソン独特の鳴りがして素晴らしい！
まだギターが若く若干ボケた感じがしますのでまだまだ音は成長すると思います。
しかしあいかわらず塗装は弱くこれも２０年経過したらボロボロになりそうな予感が・・・。(^^;;
しばらく弾いていましたがあまりにもギターが多くなり優先順位で売却。(^^;;

●マーチン　ＨＤ−２８（ＳＱ）　１９８３年もの　当時定価？？　現在の定価は４０万円

マーチンの基本モデルと言えばＤ−２８。
ＨＤ−２８はこれをベースにヘリンボーンの装飾をしたモデルです。
ヘリンボーンとは魚の背骨のような装飾模様をトップとサイド材の間に入れたものです。
赤く焼けたスプルースは貫禄を感じさせます。
通常のＤ−２８との一番の差はブレージングにスキャロップと言ってブレージングの厚さが均等では無くＵ字型に切られたものでオールドマーチンの音を趣向したものです。

最初に持った印象はＹＤ−３０６やＣＥ−８００と比較するとワンサイズ小さく思ったよりコンパクトです。
柔らかい低音に特徴のある音でＤ−２８と比較すると全面に音がどーんと出るタイプではありません。
スキャロップの影響でしょうがストローク時のアタック音が強く「デンデン」と言った個性的な音がします。
個人的には大変好きな音質ですが一般的に多くの方が思っているマーチンのＤ−２８の音とは印象が違うと思います。
音が前に大きく出るタイプで無くどちらかと言うとギブソンっぽくギター周辺で鳴っている印象の音質と言えば分かりやすいでしょうか。
中高音域も出てはいますがＤ−２８のように「どうだ！」と言わんばかりに前に出る感じではありません。
ＨＤ−２８の個性を知らずにＤ−２８にヘリンボーンの装飾のあるギターと思って購入するとがっかりするかも知れません。
ただ、個人的にはＤ−２８よりＨＤ−２８の音の方が好きです。

悲しい事に酔って誤って踏んづけてしまい全損させてしまいました・・・。（涙）合掌！

●Ｋヤイリ　ＫＫ４６（カスタムモデル）　２０００年もの　カスタムなので値段は？です。

Ｋヤイリの現在の工場長である小池健司さんが制作されたギターです。
カスタムですのでまったく同じ仕様のものは無いと思いますし製造番号が２０番台中番ですからＫＫ４６を名のるギター自体相当少ないと思います。
もし小池さんがど素人の自分にこのギターがわたると知っていればこのような芸術的なギターにはなっていなかったでしょうね。(^^;;
現在はＫＫ−４６の生産は中止されているようです。

このギターの特筆したいところはギターとして音に関わる部分に木以外の材質を一切使用していない事です。
ギターのトップ、サイド、バックのつなぎ目には普通材による伸縮性の差を吸収する為にプラスティックを使用しますがこのギターはメイプル材を使っています。
プラスティックは木より柔軟で便利な材なのですがギターの振動を抑制しますので音を重視すれば全て木を使用するのが理想と言う事でしょう。
トップはＫヤイリの厳しい品質管理のなかでもAAA級と言う激選された目の細かい高級のスプルース（たぶんシトカ）でサイド・バックは大変美しい単板のローズウッドです。
ローズの木目は黄金色の柾目でして柾目のハカランダをイメージして着色されているように思います。
ヘッドにはハカランダが使用されているようで、見た目にも拘るＫらしいギターです。
ピックガードはどうも本鼈甲を使用しているみたいです・・・。

サイズがマーチンのＤタイプを１まわり小さくしたサイズで長さはだいたいギブソンのＬ−００とほぼ同じサイズですがスケール自体はマーチンのＤと同じです。
ポジションマークはスノーフレイクで派手なパインティングはありませんがその高度な作成技術はまさに工芸品だと思います。
音はマーチンでもギブソンでも無く独特なもので表現が難しいです。
全体のバランス感はマーチン系ですが、高音の倍音はギブソンっぽいように感じます。
マーチンのＤ−２８とかＳヤイリのＹＤ−３０６と比較するとボディが小さいので当たり前ですがストローク時の迫力では一歩譲ります。
綺麗な音ですが迫力は今ひとつと感じます。
ただ単板ものの若いギターですのでおそらく弾き込めばもっと変化してくると思います。
実際弾き込むにつれてトップが大きく動くなるようになりだんだんと鳴るようになってきています。
強度を保ちながら弾きこむにつれて成長するように設計されているようです。
本体長が短く弦のテンションが弱めで弦高も低めにセッティングされていますのでフィンガーピッキングやリードを取るには相当優れたギターだと思います。
このギターで少しは苦手な小技も勉強しようかな？と思っています。(^^;;
製造されてから５年経ちましたが最近はトップのブリッジ下がわずかに膨らんできてＤ−２８より大きな音で鳴り出しました。
やはり一定の年数を経て、鳴り出すように設計されているようです。

●モーリス　ＴＣ−１０　１９９７年　当時定価８万円

オベーション以来のエレアコです。
オベーションは元々エレキギターベースのエレアコで細ネック設計なのでアコギ出身の自分に取っては演奏し難くミスピッキングの嵐となり(^^;;アコギベースのエレアコを探してこれを購入しました。
モーリスのギターに対しては「モーリスを持てばスーパースターも夢でない。」と言う当時のキャッチコピーに個人的に反発心があり（音楽はそんな甘いものでは無い）また友人の多くが保有していたモーリスギターも音に関しては大したことがなかったのでどちらかと言うと嫌いなメーカーでした。
まあ、エレアコなのでエフェクターで音を変えてられるので生音より演奏のしやすさを優先しそこそこ満足出来ればオベーションは手放そうかなと思って購入しました。
生音は(^^;;です・・・。
トップはおそらくメイプルでバックはファイバー製です。
結構ギターとしての作りとしては演奏しやすく良い出来でしたがあらためてオベーションの音の良さを再認識しました。
おそらくもう弾かないのでどうしようかと考えていましたがこのギターと酷似したギターを泉谷さんがライブで愛用している事を知りネットで知り合った泉谷ファンの方にお譲りしました。

●東海楽器Cat's・Ｅｙｅ　ＣＥ−１５００　１９８１年　　当時定価１５万円

東海楽器のハミングバードＣＥ−８００の出来があまりにも良かったのでこの会社のもっと高価な単板ものの音が知りたくなり購入。
サイド・バックはハカランダでバックは３ＰデザインとＣＥ−８００と外見はほとんどいっしょ。(^^;;
トップの材は黄金色のもので年式から推測するとえぞ松だと思います。
予想としてはマーチンのＤ−３５のような音質かな？と思っていましたが良い意味でも悪い意味でも予想通りの音でした。
ＨＤ−２８のような低音の豪快さはありませんが全域にわたって綺麗に鳴る倍音の多い音質です。
音的にはＳヤイリのＹＤ−３０６と重なる音質ですが低音域の図太さではＹＤ−３０６の方が数段上です。
自分はストローカーなのでちょっと不満を感じる音質でした。
ただしトップのスプルースは極めがが細かい大変上質のものですしヘリンボーンの装飾や豪華なインレイなど見た目は大変美しいギターです。
この年代の東海のギターは塗装の白濁化が進んだものが多いのですがこれはまったく綺麗です。
それから日本人の手のサイズに合わせたのでしょうがネック厚が薄くＨＤ−２８やＳヤイリのの厚いＳＱネックに慣れた自分には指の力の入れるポイントが違い弾きにくいです、まあこのギターだけ弾いていれば感じない点なのでしょうが・・・。
しかしこれだけ薄いネックでこの年代のものでありながらネックの反りはまったくと言って良いほどありませんので技術的なレベルは相当高いと思います。
本当はこのモデルがハミングバードＣＥ−８００の延長線上にある音質ならギターの本数を増やさない為にＣＥ−８００は売却しようかな？と思っていましたが手に合わないこちらを手放しました。

●Ｓヤイリ　ＹＤ−３０３　たぶん１９７１年製　当時定価６万円

普通中古として流通しているＹＤ−３０３はサイド・バックがハカランダでバックは２Ｐの合板ものですがこれは初期に製造された３Ｐもので思わず手に入れてしまいました。（＾＾；；
バックのハカランダは一見して解る豪快な木目で上手い具合に痩せ（木目の段差、これが音に深みを出すと言われています）も出てきています。
サイドはラッカー塗装では無くポリ仕上げのようで塗装の白濁化が進みかわいそうな状態です。
音質はＹＤ−３０２とほとんど変わりませんが音が重めで若干倍音が多いかな？とも思います。
陽水の使用していたＹＤ−３０４はこのギターのバックの３Ｐの真ん中がメイプル材のものですのでかなり近い音だと思います。
初期ものだからか後期もののＳヤイリのギターと比較すると若干ワイルドな音だと思います。
ストローク時の合板独特な複数の材が重なり合った「ガサガサ」した音は気持ちよいです。
陽水の曲はこのギターで演奏しようと思っています。

●ヤマハ　ＳＧ−１０００　当時の定価１０万円

フェンダー以来のエレキギターです。
自分は熱狂的な陽水ファン（八神純子も好きでした。）だったので当時多くのアルバムでＥギターを演奏していた（氷の世界〜招待状のないショー、結構Ｅベースも演奏しています）高中正義の音に大変思い入れがあり高中と言えばＳＧと言う事で購入。（招待状のないショーの「今年は」と言う曲のＥギターは最高です！）
フェンダーはネック幅が狭く自分の好みではなく大昔に保有していたＳＧ−７００はあまりネックが狭くなかった記憶があったのも購入を決断した要因です。
しかしエレキギターの善し悪しは私にはわからん。(^^;;
とりあえずフェンダーのストラトと比較すると音の伸びがあり凄く良いギターなのかも知れないと思い昨日バンドの練習時にリードギター担当に演奏してもらいました。
凄く良い音でビックリ！彼いわく「ギブソンのレスポールの音に似ている。」そうです。
うーん、また宝の持ち腐れが増えたな・・・。（笑）

●ゴダン　Ａ６　最近のもの　定価１４．５万円

オベーションを手放してしまったので良いエレアコが欲しくなり購入。
ネック幅が広くプロも多く使っている事から音も良いだろうと予想、またオベーション同様にハウリングが起こりにくそうなデザインなので購入。
トップがシダーでバックはメイプルと全て木で構成されており完全なエレキサイズで生音は小さいのですがトップがシダーのせいかガットギターのような音色で結構心地よい音です。
しかしアンプを通すとアコギの音と言う変なギターです。(^^;;
Ｅギターに慣れた方もアコギに慣れた方でもそれ程違和感無く演奏出来る数少ないギターだと思います。
昨日のバンド練習で使用してみましたが地下の閉鎖された練習場でもまったくハウリングを起こさず、またエレアコ特有の音の暴れもなく大変安定した音でした。
多くのプロがライブ用にこのギターを選択している理由が分かる気がしました。
エレアコはＫヤイリのＹＤ−８７に統一すると決めて手放しました。

●ギブソン　ハミングバード　１９９８年位　定価３２万円

安かったので衝動買い！
会社に配送してもらったのですが程度が良く新品同様だったので以前から「ハミングバードなら欲しい！」と言っていた会社のバンド仲間のキーボード担当にさらわれてしまいました。（爆）
後で演奏させてもらいましたが自分のＪ−５０より鳴りが良くちょっとだけ後悔しています。(^^;;


●ギルド　Ｄ−５５　１９９９年製　定価３２万円

とうとうと言うかやっぱりと言うか陽水と言えばギルドＤ−５５、買ってしまいました。
このギターを買って陽水が何故、自分のギターとしてＳヤイリとギルドを選択したか理解出来ました。
ネックの幅がめちゃくちゃ広い・・・、ガットギターのようです。(^^;;
ちょっと多くの日本人の手には合わないと思います。
陽水は皆さんご存じのように身体が大きいのでネック幅の広いギターが好きだったんですね。
Ｓヤイリも広めのギターですから。
陽水は初期の「断絶」から「招待状のないショー」あたりまではアルバムで自らギター演奏をしていましたのでプレーヤーとして演奏性を重視したのでしょう。

さてＤ−５５ですが全てにおいてでかい・・・。アメリカンサイズです。
これだけボディがでかけりゃそりゃ鳴るわな！と言う感じです。
それから弾き始めてすぐ気がついたのですがブレージングはスキャロップされています。
トップはおそらくですがイングルマンのようです。

良くギルドはマーチンとギブソンの中間の音質、と言われていますがまあ、おおまかには間違ってはいないと思います。
やさしく演奏すると綺麗な音が出ますし強くストロークするとギブソンのような汚い素敵な音も出せます。
材も結構良いものを使っています。
まだ若いのでこのギターの実力は出ていないと思いますので弾き込んでみようかな、と思っています。
ただ、シリアルが手書きとは・・・。(^^;;いくらおおざっぱでもちょっとこれは・・・です。
それからブレージングから接着剤がはみ出していたりして、いかにもアメリカンです。 （笑）
このギターだけは演奏してから買った方が良いです、手の小さい方は相当辛いと思います。


●Ｋヤイリ　ＹＤ−８７ＴＢ　１９９５年　定価１２万円

ゴダン、モーリスと生音が今一なエレアコばかりで生音の鳴るエレアコが欲しくなり購入。
トップ・サイド・バックと全てキルテッドメイプルでこの材は非常に硬い木なのでハウリングにも強そうと判断しました。
実際、思っていたよりアンプを通した音も暴れないでアコギらしい良い音で流石はＫヤイリです。
ネック幅もアコギサイズで自分には演奏しやすいです。
うぅ、これでモーリス君の出番は完全に無くなったな！・・・。(T_T)
しかし、このギター、エレアコのくせにヒールにストラップピンが無い・・・。
何故だ？？？手抜きか？（笑）
と言う事でストラップピンは自分で付けました。
先日バンド練習で使いましたがやはりゴダンより生ギターらしい音がしてハウリングや音暴れも無くエレアコはこれに落ち着きそうです。

●ヤマハ　Ｌ−６　１９７７年　当時定価６万円

今まで手を出さなかったヤマハ、良いのは知っていたが今一興味が持てずにいました。
しかし食わず嫌いもいけないと判断、このシリーズとしては一番価値の高い初期ものを探しました。
このころのラインナップは
Ｌ１０　トップえぞ松　サイド・バック　ハカランダ単板
Ｌ８　　トップえぞ松　サイド・バック　　バリサンドル単板
Ｌ６　　トップえぞ松　バリサンドルバック単板・サイド合板
と言う当時の同業他社と比較しても同じ価格帯のものより大変豪華なもの。
しかしヤマハも８０年代に入ると材の高騰によりＬ１０はバリサンドルものに、Ｌ８はサイド合板と質が落ちていきます。
初期のＬ６は８０年代のＬ８とスペック的には同等ですしＬ１０と比較してもサイドの合板は音の影響は小さいと予想してＬシリーズの音を確認するのはＬ６で充分と判断しました。
最初に指で触った時の印象は単音が綺麗で音も大きく非常に良かったのですがピックでストロークするとボワンとした音で単音単音が不明瞭な感じでちょっといまいちです。
ヤマハ独特のドンシャリした音ですがあまり好みの音ではありません。
うーん、あまり弾き込まれていなかったからなのかこういう音なのか・・・。
どちらかと言うとアルペジオや単音弾きに向いた音ですね。
このギターを持つと何故か中島みゆきの「時代」を演奏してしまいます。（笑）
えぞ松のストローク時の柔らかいアタック音にどうしても馴染めず手放しました。

●Ｓヤイリ　ＹＤ−３０７　１９７６年　当時定価１５万円

当時、Ｓヤイリで数少ない特注扱いだったＹＤ−３０７の音を知りたく購入。
この上に３０８（定価２０万円）がありますがこれはハカランダ材を使用したもので豪華な貝装飾を施されたものですが個人的に派手なパインティングのギターは嫌い（自分はプロでは無いので人に見せる目的にギターを買う訳では無く派手なパインティングにお金をかけたモデルは必要無い。）な事と３０７で３０８の音質はある程度は予想可能と判断しました。
トップは赤く焼けないタイプのスプルース、サイド・バックはローズウッドのオール単板で基本的に自分の保有している３０６と同じ仕様ですがこちらはバック２Ｐもの。
３０７はトップはドイツ松（ジャーマンスプルース）です。
このジャーマンと言う材は堅さとしなやかさを併せ持った良い材だと思います。
イングルマンと近いと思いますがもう少しエネルギーを感じる材です。

材は全体的に特注ものだけに３０６より高級な材が使われているようでバックもわずかにアールのついたものです。
「音質は３０６とあまり違わないかな？」と思って購入しましたが結構違います。
３０６は特に低音域に迫力のあるワイルドな音質で倍音も多いタイプですが３０７は低音域は程々で中音域から高音域に伸びがあるタイプです。
その中高域のパンチ力は爆発的で３０６でも再現出来ません。
Ｓヤイリのギターは若干フレット音痴な傾向がありカポを付けると再チューニングが必要でしたがこれは流石にその傾向は少ないです。
良くギター職人に言わせると「低音の出るギターは容易に作成出来るが高音域の出るギターは難しい。」と聞き及んでいましたが３０７はそう言うタイプなのかも知れません。
３０７は３０６の延長線上にある音と予想していましたが良い意味でも悪い意味でも裏切られました。(^^;;
ここらへんがギターの奥の深さだと思います。
広めなネック幅と言い相当オールドマーチンを意識して設計されていたようです。

●ナショナル　型式名不明　１９４８年　当時定価不明　ギブソンＪ−４５が４５＄だったので同じ位か？

ナショナルと言えばリゾネーターギター（金属製）で有名ですがこれはアコギです。
終戦後３年目に制作されたギターですが本体はギブソンのカラマズ工場で制作されており（ＯＥＭ）本体は当時のＪ−４５とまったく同じものです。
以前より６０年代以前のギブソンの音に興味があり高価すぎて手がでませんでしたがこのギターの存在を知り購入しました。
１９５０年代後半から６０年代の前半にも同様のギブソン制作のナショナルギターはありますがこれは本体にナショナル製のネックをボルトオンさせたもので普通のギターのネックとは異なった形状をしています。
自分のものは普通のネックとなっておりネック部はギブソンで制作されたものかナショナルで制作されたものか分かりません。
ギブソンのものは細ネックのものが多いのですがこれは結構幅のあるものですのでナショナル製かも知れません。

トップはスプルース単板でサイド・バックはマホガニー単板です。
指板とブリッジはハカランダのようです。
年代ものですのでクラックは多数ありますが演奏上プレーヤーコンディションとしてはまったく問題無く驚きます。
トップは赤系のサンバーストでは無く茶系のタバスコサンバーストでオールドの貫禄充分です。
トップのスプルースは極めの細かい上質なものでサイド・バックのマホガニーもほとんど木目の無いものでマーチンで言えばＤ−１８クラスの材を使用しています。
ペグはクルーソンタイプで狂いも少なく驚きました。

音はギブソンらしい軽快でシャキシャキ鳴る音ですが最近のものと比較すると柔らかさがあり暖かみのある音です。
今まで弾いた事のあるギターではギブソン１９９９年Ｌ−００が一番近い音でこれにボリュームを増した感じです。
７７年のＪ−５０はまだリベア中で手元にありませんので比較は難しいのですがこちらの方が若干堅めの音だったと記憶しています。
１９９８年のハミングバードはもっと低音域に特徴のある音だったと思います。

Ｘブレージングはやはりおもいっきりフォワードシフトでした。
ブレージングがマーチンのものとは形態がまったく違いこれが音の差になっていると思います。

最近、ネックの根元から折れてしまい、あの世に旅立ってしまいました、合掌・・・。

●Ｋヤイリ　ＤＹ−４１　１９８０年　当時定価１５万円　現在の定価４０万円

ＫヤイリでもＤＹ−４５とかＤＹ−４１クラスはなかなかお目にかかれずこれは完全に衝動買いでした。
基本的にマーチンＤ−４１のコピーモデルです。
トップは高級スプルース（たぶんシトカ）、サイド・バックは大変美しいローズウッド単板です。
ＫＫ−４６同様に黄金色に近い柾目ローズで、内側もハカランダのように黒く着色されており柾目のハカランダを意識して演出されているように思います。
それからブレージングに塗装が施されており、どうもニスで塗られているようです。

Ｄ−４１のコピーですのでポジションマークは６角のアバロンで装飾も美しいギターです。

驚いた事にＳヤイリＹＤ−３０７同様にバックにアールが付けられています。
音質は大変倍音の多いジャラジャラとした音です。
良くＤ−４５の音を「鈴を鳴らしたような音」と表現するようですがそれに近いと思います。
ただし高音はマーチンと言うよりも若干ギブソンっぽい固い音です。
ＤＹ−１８でも感じたのですが全体的に若干硬い音に感じます。
特徴としてはＳヤイリはしなやかさ、でＫヤイリは野太さでしょうか？
価格相応の迫力ある音が出ます。
ただし弦高が低く設定されており本当に強くストロークすると音が詰まるような感じがします。
指弾きが主の方には最高なギターだと思います。

ＤＹ−１８同様にピンは黒檀でピンに切れ込みはありません。
それからＫヤイリのオール単板ギターにはサイドの割れ止めがないものが多いようです。（ＫＫ−４６も同様）

これだけの音と美しい装飾がなされていて当時の定価１５万円は相当安かったと思います。
現在の定価４０万円にはため息です。　(^^;;

●マーチン　Ｄ−２８　１９９２年　現在の定価４０万円

マーチンＨＤ−２８を壊してしまいマーチンを持たないギター弾きになってしまって寂しくて購入しました。（笑）
やはり「これがマーチン」と言う典型的な音です。
ＨＤ−２８はスキャロップブレージングの為に柔らかな低音と「デン」と言うアタック音が特徴ですが音はあまり前に出ないタイプで多くの方がＤ−２８にイメージしている音とは違いますがＤ−２８はドーンと音が前に出るタイプです。
個人的には個性的なＨＤ−２８の音の方が好きですが多くの方はＤ−２８の方が「鳴るギター」と感じると思います。
自分の保有しているギターのＳヤイリＹＤ−３０７、３０６やＫヤイリＤＹ−４１と比較すると倍音が押さえられたシンプルな音で「ジャラジャラ」した音では無く「ズーン」と言う感じの音です。
最初は少し重たい感じで鳴っていましたが弾き込むにつれトップが軽くなりワイルド系に鳴り出しました。

トップは黄色っぽい焼けないタイプの材で年代から判断するとイングルマンのようで自分は好みな音です。

最近のものですのでネックはＡＪでネックがめちゃくちゃ薄く極太だったＨＤ−２８とはまったく異なります。
相当違和感がありますが色々なギターを弾いてきたので少しは慣れてきました・・・。(^^;;

ローズ系のマーチンを初めて購入するなら定価からしてもＤ−２８が一番安心（期待を裏切られないと言う意味で）かな？と思いました。
ＨＤ−２８同様にボディは若干ですが他の国産ギターと比較すると何故かコンパクトに感じます。

●キャッツ・アイ　ＣＥ−８００　１９７９年　当時の定価８万円

マーチンＨＤ−２８を壊してしまいＨＤ−２８独特の音を求めて国産オールドで良いコピーモデルは無いかと探してこのモデルを見つけました。
７９年以降のＣＥ−８００はオールドのＤ−２８を再現させたレプリカでヘリンボーン、スキャロップブレージング、クルーソンペグと８万円と言う限られた枠としてはかなりがんばっていると思います。
トップはスプルース単板でバックはローズウッド単板、サイドは割れ止めが無く木目も一致しないのでローズ合板です。
７９年のキャッツ・アイのカタログにはサイド・バック単板とありますがネットで調べた限り総単板のＣＥ−８００を見た事がありません。
はたして本当に存在しているのでしょうか？(^^;;

まず音ですがどちらかと言うとＨＤ−２８よりＤ−２８に近いです。
確かにスキャロップらしい柔らかい低音は出るのですがＨＤ−２８と異なり音が結構前に出ます。
７０〜８０年代の国産コピーモデルを見るとスキャロプのものはほとんどありませんのでおそらく当時の国産ビルダーは「スキャロップは古い設計」と認識されていたのかも知れません。
ＣＥ−８００を製造するにあたりＨＤ−２８程スキャロップの特性を出すと「鳴らないギター」と認識される可能性が高くそれを避けたのかも知れません。
しかし逆に言うとＤ−２８のコピーとしては当時の定価からすると素晴らしい出来です。
たぶん目隠しをして「これはマーチンのＤ−２８だよ」と言われればそう思ってしまうと思います。
若干違うのはスキャロップの効果でＤ−２８より柔らかい豊かな低音になっているのと若干ですが中音域が薄いです。
逆に高音の出は自分のＤ−２８より出ます。
したがって若干バランスが悪いかな？とも思いますが価格から考えると充分な品質を持ったギターだと思います。
ただ個人的にはＨＤ−２８の音を求めてこのギターを手に入れたのでもっとＨＤ−２８の音を追求して欲しかったな、と思います。

ギターが多くなり過ぎたのと、その後ＨＤ−２８ＶとＹＤ−８５を購入してスキャロップの音のギターが増えたので「また、ギター始めようかな？」と言っていた会社の先輩宅に強制的に郵送しました。（笑）

●マーチン　ＨＤ−２８Ｖ　２００１年　定価４５万円

ＨＤ−２８のストローク時のアタック音の素晴らしさが忘れられず再度購入しようと考えて８０年代初期のものを探していましたがどうも壊して買い換えると丸損したような気がして（そうなのだが）戦前のレプリカであるＨＤ−２８Ｖを購入。
ヘリンボーントリム、バックのジグザグ細工、ロングサドル、オープンタイプのクルーソンペグとオールドの雰囲気が漂っています。
材も通常のＤ−２８よりあきらかにグレードの高いものを使っており自分の９２年Ｄ−２８で感じた大量生産品のような安っぽさはありません。
音の部分ではＨＤ−２８はスキャロップブレージングを採用していますがＸブレージングの位置はノーマルですがＨＤ−２８Ｖはフワードシフトとなっており更にトップの振動がしやすい設計となっています。

そこで弾いてみてまずびっくり、驚くような大音量の低音とストローク時にはＨＤより更に強いアタック音が入ります。
スキャロップ＋フォワードシフトがこれ程威力を発揮するとは思いませんでした。
当然強度的に弱いスキャロップ＋フォワードシフトでも膨らまない硬い材質のスプルースが使用されているようです。
サイド・バック材も通常のＤ−２８クラスですと若干ですがＲのついた木目のローズを使用されますがこれはまっすぐな素晴らしい木目です。
また大変軽くたぶん自分の保有しているＤ−２８より軽いと思います。（計ろうと思ったら体重計が壊れていた。）

ネックは三角でちょっと太めのつや消しで自分は好みです。

最初は喜んで弾いていましたがどうも何か不足感を感じて色々考えましたが音のバランスが悪いのです。
凄まじく出る低音に比べて中興音域が薄く音の厚みも足りません。
考えるにトップの振動を軽いサイド・バック材が受け止められず行き場の無くなった振動がトップを暴れさせているようです。
新しいギターですので年月と共に音は変化すると思いますがこの傾向は多かれ少なかれ変わらないでしょう。
自分が保有しているＳヤイリＹＤ−３０７とかＫヤイリＤＹ−４１はボディが重くトップの振動をきちんとサイド・バックが受け止めて振動しているように思います。
ギターの倍音の多さやサスティーンの長さを得るには相当の重い（厚い）サイド・バック材が必要でそれを鳴らすだけのトップ材が必要なのでしょう。

２８クラスにこのような音を求めるのがいけないのでしょうがＨＤ−２８Ｖはこのまま厚みのある重いサイド・バックを付ければ凄い音が出るような期待を持たせる音です。
まあ、そうしたらおそらく２８系の音じゃ無くなっちゃうんでしょうね。 (^^;;

ともかく最初に自分が期待していたストローク時のアタック音はうるさい位（笑）出ますので満足しています。
ただ音が多き過ぎて夜には弾けないギターです。

●Ｂｕｒｎｙ　ＢＪ−６０　たぶん１９７６年　当時の定価６万円

現在の日本のギター制作家としておそらく最高峰の技術を持つヘッドウェイの百瀬さんが林楽器に在籍していた時にフェルナンデスから依頼を受けてＢｕｒｎｙブランドで制作されたギターです。
６０年代のラウンドショルダータイプのＪ−４５のコピーでトップスプルース単板、サイドマホガニー合板、バックは単板のようです。
とにかく百瀬さんの制作されたギターが欲しくなりマーチンコピーは高価なのと所有のギターがマーチン系のギターばかりになってしまいますのであえてギブソンモデルにしました。
百瀬さんはどちらかと言うとマーチンコピーで定評がありますがギブソンコピーも見事にこなす数少ないビルダーだと思います。
y.momoseのサインがサウンドホールのラベルに輝いています。
製造番号から推測するとたぶん１９７６年製造だと思います。

まず凄いギター製造技術です。
本家を凌駕するかもしれない素晴らしいギブソンＪ−４５の音がします。
マホガニーらしい切れ味の良い音で音量も申し分ありません。

トップ材が良いものを使っているからと想像しますがブレージングが恐ろしく細く薄いです。
これが音の秘密だと思います。
ブレージングが薄いのでトップが大きく振動させて大きな振動を得ているようです。
その振動をしっかり作られたサイド・バックで受け止めている感じです。

これで本当に強度を保てるのか？と思いますが３０年近く経過していますが何ら問題がありません。
ここらへんが百瀬マジックなのでしょう。

見た目は６０年代のラウンドショルダーＪ−４５の結構精巧なコピーですが、完全なコピーかと言うと違うようです。
その後、本家Ｊ−５０を購入したので比較してみましたがＪ−５０はフォワード・シフトですがこれはノーマルです。
Ｊ−５０はマーチンのＤ−２８などのドレットノートと比較すると若干ショートスケールですがこれはＤ−２８サイズです。
バックのブレージングですがネックから数えて３本目が当時のマーチンのように半円型です。
Ｊ−４５のコピーではありますが単なるコピーでは無くて百瀬さんの作ったmomoseギブソンのようです。

とにかく貫禄がありとても当時たった６万円のギターとは思えません。
それからネックはどう見ても１Ｐの削りだしのようです。
バックには大きめなＲがかけられており相当手間をかけて制作されていた事が分かります。
当時、百瀬さんは採算度外視で趣味に走って作っていたとしか思えません。(^^;;

とにかく弾いていて楽しくなる心地良いギターです。
「このギターが欲しくて探している」と言う方からメールをいただき、お譲りしました。

●Ｓヤイリ　ＹＤ−８５（Ｎ）　２００２年　定価８５，０００円

どうしても復刻のＳヤイリが旧Ｓヤイリの当時の技術を生かして製造されているのか、それともまったく異なった思想で製造されているギターなのかを確認したくなり新生のＳヤイリのギターを購入しました。
国内製は寺田楽器製で比較が難しいのと寛さんが中国で生産しているＳヤイリの方が寛さんの意志を強く反映したギターと判断しました。

まず、個人的な結論ではオールドのＳヤイリとは別ものの新しいＳヤイリのギターです。
まったく個性が異なります。

仕様としてはトップがスプルース（真っ白なのでイングルマンだと思います）でサイド・バックがローズ単板です。
国産の総単板ものと比較するとネックのマホガニーとサイド・バックのローズは１グレード低いと思います。
しかしトップ材はとても良い材を使用しているようで厚さもとても薄いです。
基本的には外見は今のＤ−２８コピーですが音づくりはオールドのＤ−２８コピーです。

まずこのＹＤ−８５で驚いたのはなんとオールドのＤ−２８と同様にトップはスキャロップブレージングとフォワードシフトの組み合わせです。
マーチンのフォワードシフト程前よりではありませんが通常のＤ−２８と比較するとあきらかに前よりです。
よくよく見てみるとマーチンのDと比較するとサウンドホールが小さくい為にサウンドホールからＸの距離が離れて感じましたがオールド・マーチンのＦシフトとほとんど同じ位置でクロスされているようです。
サウンドホールが小さいとトップの強度は増しますので、なかなか考えられて作られているように思います。
それでもブレージングは薄くスキャロップは相当深く切り込まれていてこれで強度は大丈夫か？と心配になります。

薄い良質のトップ材とスキャロップとフォワードシフトの組み合わせですのでトップの振動が凄まじく爆音で鳴ります。
柔らかく大きい低音が特徴で自分の持っているマーチンで例えるならＨＤ−２８とＨＤ−２８Ｖの中間的な音です。
ストローク時にはスキャロッップらしい「デン」と言う鳴りがきちんと入ります。
オールドのＳと比較するとＳ固有の高音の「キーン」と言うあの鳴りは残念ながら出ません。
バックのブレイジングは通常のＤ−２８と同じでスキャロップさせていません。
その為かトップの振動でギター全体が暴れる感じはＨＤ−２８Ｖ程強くありません。

Ｄ−２８のコピーとしてこの音でこの価格なら充分満足出来るギターだと思います。
個人的な印象ですがマーチンよりもギルドの音の方が近いのかも知れません。

オールドＳも新生Ｓも基本的には同じマーチンコピーのギターでですがタイプはまったく逆だと思います。
オールドのＳはスキャロップと言う技法は使わず高音に特徴のあるギターでしたが少なくてもこの新生Ｓは低音に特徴のあるギターです。

最近思うのですがマーチンのＤ−２８ＧＥを筆頭としてこのＹＤ−８５も同様にスキャロップとフォワードシフトを組み合わせた「最初から鳴る」ように設計されたギターが増えているように思います。

ヘッドウェイの百瀬さんやシーガルの塩崎さんはカスタムを受ける際に「最初から鳴らせるようには作らない。」と言われているようです。
少なくても現在の日本のビルダーで腕に関しては指を数えるお二人の発言ですので「最初から鳴るギター」は新品時からそのギターのピークの音を出そうと製造されており経年変化に対して無理があるのではないかと思い始めています。
最初はあまり鳴らなくても何年か演奏し続けてトップの振動が容易になった頃からそのギター本来の実力を発揮させるような設計されたギターと最初からギリギリまで鳴るように調整されたギター、どちらが良いのか判断が難しいです。

今２台の２８を保有していますが１０年経過してやっと鳴り出したＤ−２８の音の方が最初から鳴っているＨＤ−２８Ｖより好きになってきている今日この頃です。
それからＹＤ−８５は薄いトップとスキャロップとフォワードシフトの為に最初から若干おなかが出ています。(^^;;

●ギブソン　Ｊ−５０　１９６５年

こちらもとうとうと言うかついにと言うか６０年代のギブソンＪ−５０（４５）の音を知りたくなって購入しました。
Ｊ−５０ですのでナチュラル色ですしスモールピックガードで見た目はギブソンぽくなくて地味です。
サドルはアジャスタブルタイプ（セラミック）でブリッジは当然ですがリバースです。

多くのギブソンファンの方が６０年代初期〜中期のＪ−４５（５０）の音に拘りをお持ちの方が多いので自分の眼と耳で確かめたいと思い購入しました。

実は「それ程大した事はないだろう。」と内心では思いつつ購入したのですが弾いてみてビックリ、「なんじゃこりゃ〜！」の世界でした。
とにかく箱鳴りしていて振動が身体に伝わってきてくすぐったい位です。
レスポンスが早くて音の収まりも早く、上手く使いこなすには腕が必要です。
音も大きくて自分の持っていたイメージより低音も出ています。
音を言葉で表すと近いのは「ジャリーン」とか「ジャキーン」でしょうか！？
鉄弦の音をそのまま拡声したような音です。
高音の「キーン」と言う金属音はまさにマホの音の真骨頂ですね。
演奏者の心地よさ、と言う意味では確かに素っ晴らしいです。

近年ものＪ−４５を弾いた事がありますがどちらが好き嫌いは別問題として音に関しては別物です。
と言うか自分が持っている１９４８年、ナショナルともまったく別物です。

この年代のギターとしては良くマーチンのＤ−２８と比較されますがまったく異なった音です。
マーチン的な音を基準にすると一歩譲るかも知れませんが「音の存在感」では一歩も譲りません。

「何故こんな音がするのだろう？」と不思議に思い弦を緩めて手を入れたら再びビックリ！Ｘブレージングが考えられない位細い！
マーチン系のＸブレージングとは全然異なります。
１９４８年のナショナル（本体はギブソンＪ−４５）に手を突っ込んで確認してみましたがこちらはマーチンと変わらない普通の太さのＸブレージングで深くスキャロップ加工されたものでした。

トップの振動をほとんど抑制させない極めて細いＸブレージングが激鳴りの秘密のひとつのようです。
出音から推測して当然スキャロップ加工だと思っていましたが「丸ごと一冊ギブソンＪ−４５」を読んでみると「６３年あたりからスキャロップ加工を廃止」とありましたので手を突っ込んで確認しましたが、確かにスキャロップ加工はされていませんでした。
本には６３年のＪ−４５のＸブレージングの写真が載っていましたので比較してみましたがこのＪ−５０はＸの交差する部分の高さが１ｃｍ程度ですので６３年Ｊ−４５よりもっと薄く見えます。

ギブソンは特にトップのクラック発生が多いようですがトップの振動過多とブリッジ下の膨らみが主原因だと思います。
自分のＪ−５０もブリッジ下に一本縦方向にクラック修理後があります。

それから使用している材が良いです。
Ｊ−５０ですのでトップの木目がよく見えるのですが黄色みがかったスプルースで木目はそれ程細かくないものでたぶんシトカではなさそうです。
自分の知っているスプルースの中ではイングルマンかジャーマンが近いように思います。
堅いだけでは無く弾力性も高いスプルースだと思います。
サイド・バックのマホガニーは素晴らしく綺麗な揃った木目で若干ベアクロウが入ったタイプでネックとほとんど同じ色で着色されていないように見えます。
ピックガードの形状とサイド・バックの色から推測すると５０年代以前のＪ−５０を模擬して制作されたものか前のオーナーが手を加えたものかは不明です。

指板はハカランダのようです、ブリッジもハカランダかも知れません。
ネックはアコギと言うよりエレキに近い形状です。
幅はマーチンと比較すると狭いですがそれ程狭くは感じません。

自分のイメージの中にギブソン（Ｊ−４５、５０）の音は若干テンションの低いダラーンとした印象があり「ゲージの細い弦を使用しているのかなぁ？」と思っていましたが実際には本当にテンションが低くまるでエレキのようです。
Ｘブレージングが薄いのでテンションを低く設計してトップの浮きを最小限に押さえる目的でしょうか？
ヘッドとネックがつくる角度が少ない事（たぶんヘッド角度１４度）とサドルとピンの間隔が広くて弦がサドルでピン方向に曲げられる角度も少ない２つが原因だと思いますがこれも「ギブソンらしい音」を演出している原因のひとつでしょう。

アジャスタブルサドルですので若干柔らかい音になるのかな？と想像していましたそんな事はありませんでした。

この年代のＪ−４５、５０は極薄のＸブレージングゆえトップの浮き発生が出やすいのでＡＪのロッドとアジャスタブルサドルが必要だったように感じます。

とにかくＸブレージングを限界まで切りつめて音を最優先されて作られたのがこの年代のＪ−４５、５０のようです。
その後にギブソンがどのようにＸブレージングを変えていったのか解りませんが調べてみると面白いかも知れません。
６９年にＪ−４５、５０はスクエアショルダーに変更されてＸブレージングをＷタイプに変更していますので強度に対するクレームが多かったのかも知れません。

復刻ＳヤイリのＹＤ−８５のところで「新品時から限界まで音を追求して製造したギターは本当に良いのだろうか？」と書きましたがこの年代のＪ−４５、５０がまさにそれだったのかも知れない、と思っています。
強度が足りなくてお腹が出たりクラックが発生したりして生き延びる個体は少ないかも知れませんが生き延びた個体は元々鳴っていたものが更に成長して激鳴りの単体になるのかも知れません。
このＪ−５０を触っていると「それはそれで良いのかな？」と思い始めています。

とにかく「気持ちが良い」ギターです。

●東海楽器キャッツ・アイ　ＣＥ−１５００　１９７５年　当時定価１５万円

某巨大オークションを眺めていたら初期ものＣＥ−１５００が出ており「１台位、ハカランダ単板ものを持っていてもいいかな？」と思い入手しました。
以前に同じＣＥ−１５００を持っていましたがバックが３Ｐの後年ものでトップ材がえぞ松で全体的に柔らかい音でストローク主体の自分には好みでは無かったので手放してしまいましたが、これは２Ｐものでまったく性格が異なるギターです。

まず手にしてビックリ！とっても軽いギターです。
たぶん６０年代のＤ−２８の音を追求したのでしょう、材の厚さが薄いのだと思います。
ヘッド先も丸くなっっており６０年代初期のＤ−２８を真似ているようです。
次に驚いたのは凄く極端なかまぼこ型太ネックで５Ｆより上のポジションは太すぎて指が回らず単音弾きは困難です。 （汗）
ＹＤ−３０３もＨＤ−２８Ｖも太いネックですがこれ程極端ではありません。
１９８１年製のＣＥ−１５００を手放した理由のひとつがローファイルのネックが気に入らなかった事でしたのでちょっとびっくりしました。

ハカランダはそこそこ良いものを使っているように思います。
トップのスプルースは何でしょう？シトカっぽいのですが全然焼けていません。
とても良いスプルースだと思います。
ブレージングはノーマルでノン・スキャロップですが自分保有の１９９２年Ｄ−２８と比較するとブレージングは薄いです。

さて音ですが軽いギターの特徴だと思いますが胴鳴りする爆音タイプです。
ストロークするとギターから身体全体に振動がビンビン来ます。
弾いていて凄く気持ちが良いギターです。
ただ、このギター全体が振動するタイプのギターは音が全体的に拡散しているようで実際にマイクで音録りをすると演奏時に感じる音のイメージとは異なった音となる場合が多いように思います。
このギターも演奏時のイメージより中高音が強調された音で録音されていました。
１９９２年Ｄ−２８はもう少し重くてブレージングも厚くて胴鳴りするタイプでは無いのですがＣＥ−１５００より音が前に出るようで録音すると重厚な音になります。
自分の保有しているギターではＨＤ−２８ＶがこのＣＥ−１５００と一番似た音のするギターかな？
たぶん６０年代位のＤ−２８の音を忠実に再現させようと作られたギターだと想像します。
東海楽器は当時マーチンの代理店だった事もあり忠実にマーチンの音を再現しようとしているようで「マーチンの音」を求めるならとても良いギターだと思います。

外見はヘッドがトーチインレイ、グローバーゴールドペグ、白いサイド・パインティングの入ったＤ−３５のようなネック、オールドＤ−２８のようなヘリンボーントリム、ジグザグ・バックとＤ−２８コピーとしては訳の分からない組み合わせです。　（汗）

このギターもＫヤイリのＤＹ−４１同様にブレージングにニスが塗られているようで黄色い色に塗装されています。

ハカランダの音ですがやはり自分にはインド・ローズとの違いはほとんど感じません。
しいて言えばインド・ローズに無い堅い高音の成分が入っているような気がします。
ハカランダ合板のＹＤ−３０３も似たような感覚がありますので共通する部分かも知れません。
自分がハカランダが堅めな冷たい音、インド・ローズが艶やかな湿り気のある音と感じるのはこのあたりの違いかも知れません。

材としてはハカランダの方が若干ですが堅いようですので薄く材を取っても強度を保てると言うメリットがたぶんあって材そのものの音質と言うよりこちらの方が音としての材の価値は大きいのかも知れません。
。

マーチンが最近ＧＥのようなハカランダモデルを高額で販売し始めたのでやけにハカランダ人気が高騰しているようですが個人的にはいかがなものか？と思います。
年代を経て音が成長したオールドのハカランダものがビンテージとして高価なのは納得なのですが、若いギターを含めた最近の異常なハカランダ人気はマーチン社の戦略にはまっているように自分は思います。
マーチン社がハカランダモデルに必ずフォワード・シフトとスキャロップを組み合わせているのかを考えれば大体予想がつくと思います。
封印していたフォワード・シフトとスキャロップと良い材を組み合わせれば、それだけでレギュラーものとはまったく違った「激鳴り」のギターになるのは当たり前で、それがあたかも「ハカランダによる恩恵」だと思わせているのだと思います。
ハカランダがインド・ローズとまったく異なった音が出せる材ならわざわざフォワード・シフトやスキャロップと組み合わせなくても良いはずです。
それをしないのは誰をも納得させるだけの音の違いが出せないからだと自分は想像します。

でも「ハカランダの木目は美しいなぁ〜！」と思ってしまう今日この頃です。（笑）

●Ｓヤイリ　ＹＤ−３０４　たぶん１９７５年製　当時の定価８万円

こちらもとうとうと言うか、ついにと言うか、陽水さんが初期に使用していたＹＤ−３０４を衝動買いしてしまいました。
自分の３０３との大きな違いはバックが３０３はハカランダの３Ｐですが３０４は中央のみメイプルとなっています。
中央メイプルの音への影響はどの位かな？と思っていましたが想像していたより結構大きいようです。
バックの中央はサウンドホールの真後ろですのでたぶんですが影響が大きいのだと思います。
３０３はハカランダのギターらしい重ための重量感のある音です。
３０４も強いストロークで大きな入力に対してはハカランダらしい強くて重い音が出るのですが、弱い入力には軽快な音が出せます。
３０４の３Ｐ、中央メイプルは弾き方によって色々な音が出させる事が目的なのかな？と思っています。
サイド・バックが合板でかつ良いギターを追求した結果が３０４だったのだと思います。
陽水さんの「もどり道」をご存じの方のは解っていただけると思いますが、凄く複雑で独特な音が出るギターです。

ただし全体的にバランス重視の繊細な音ですので、Ｄ−２８のようなローズ系の豪快な音が好きな方には３０３の方が良いのかな？と思いました。

トップのスプルースはシトカと言うよりジャーマンに似ています。
このクラスにもジャーマン、使っていたのかな？

●マーチン　Ｄ−２８Ｖ　１９８４年　当時のアメリカの価格２，６００＄

最近、「マーチン社のレギュラーがハカランダだった時代のＤ−２８を持っても良いかな。」と思い始めまして、たまたまお茶の水の楽器店に行ったらＤ−２８Ｖと言う記憶に無いサイド・バックがハカランダのＤ−２８が置いてありました。
形式名にＶが付くのでＦシフトなのかな？と思い指をサウンドホールから突っ込んでＸブレージングの位置を確認したらノーマルシフトでした。
でもプライスは６０万円で手も足も出ずに帰って来ました。 （汗）
自宅に帰って調べてみたら１９８３〜１９８５年にマーチン社が創立１５０年を記念して２６８台製造したもの。
やはりＸブレージングの位置はノーマルでスキャロップ仕様ですのでレギュラーとするとＨＤ−２８と同じです。
１９８０年当時にＤ−２８が１，１５０＄、同じ仕様のＨＤ−２８が１，３７０＄ですので、この頃に既にハカランダは高価だったようです。
この時期はアコギの製造台数が激減しており、日本に入った台数が少ないようでヤフーで検索しても、このギターと同じものは見つけられませんでした。
自分が過去に保有して壊してしまったＨＤ−２８も１９８３年製で音も気に入っていたので、同じブレージング構造のこのＤ−２８Ｖの音の違いがあればローズとハカの差と言う事になりますので気になっていました。

そして何げに某巨大オークションを眺めたら、な・なんとＤ−２８Ｖが出品されている・・・。 （驚）
そして即決価格で４０万円を切った価格でした。
状態は決して良くないようでしたが、「この偶然は運命」と思い購入しました。

届いてケースを開けてビックリ！６０年代のｄ−２８に劣らない貫禄です。
自分保有の１９６４年Ｊ−５０と並べてもＤ−２８Ｖの方が古いギターに見えます。 （汗）
トップは黄色く着色塗装されているようですが木目細かすぎて見えない位です。
相当硬いスプルース（たぶんシトカ）だと思いますが何故かお腹はぼっこりと出ています。
これだけお腹が出ているギターは初めて見ました・・・。 （汗）
ＨＤ−２８もお腹は出ていましたがこれ程酷くはありません。
原因を調べようと弦を外してブレージングを触ってみたらスキャロップが深く削られていてブリッジプレートも小さくて薄いです。
トップの材厚も薄く感じます。
やはり１５０周年を記念して出したギターなので最初から鳴るように作られていたようです。

見た目はヘリンボーン、ジグザグバックとＨＤ−２８なのですが、ポジションマークはダイアモンド・インレイです。
ピックガードは鼈甲柄なのですが薄くて後ろのリングが透けて見えています。
トップは細かいマーチンクラック多数、なんとバックにも横方向に多数の塗装クラックがあります。 （笑）
トップの膨らみの為だと思いますがブリッジ下のブックマッチ部分が若干ですが段差になっています。　（汗）
当然、現高が高くなったのでしょう、サドルは限界ぎりぎりまで削られてブリッジの厚さが薄いようですので削っているように思います。
ブリッジの下部が若干浮き気味で隙間あり、ピックガード浮きあり、・・・ＥＴＣ
弦高は６弦１２Ｆで４ｍｍ強はあると思います、最近の低い弦高のギターに慣れた人には弾きにくいかも知れません。
とまあ、悪い事ばかり書きましたが、元々６０年代のＤ−２８が欲しかったので、この雰囲気が気に入っています。

ハカランダは木目が強くて、赤茶色が強い材です、ハカとしては比重は軽い方かと思います。
木目がきつくて板目に見えますが中央部分は縦にまっすぐですので、おそらくは柾目だと思います。
６０年代後期にＤ−２８に使用されていたハカに近いと思います。

音は硬いシトカとハカランダの組み合わせですので、やはり硬いです。
ＨＤ−２８とＨＤ−２８Ｖのどちらに近いかと言うとＨＤ−２８Ｖだと思います。
ＨＤ−２８の音はローズ特有の柔らかさを感じましたが、Ｄ−２８Ｖにはあまり感じません。
ただＨＤ−２８Ｖ程は強いストローク時のトップの暴れを感じません。
ストロークのアタック時にはＨＤ−２８同様にスキャロップ特有の「デンデン」した音がしますがＨＤ−２８より音が前に出ているように感じます。
自分はローズとハカの差はほとんど無いと思っていますがハカは独特な「パリーン」感があるように感じます。
このＤ−２８Ｖの「パリーン感」に一番近いギターはＳヤイリのＹＤ−３０３だと感じています。
３０３もシトカとハカの組み合わせなので、似た感覚があるのだと思います。
良く「ハカランダとローズの音に違いがあるのか？」と言う話題が出ますがギターの音色にはトップの音の影響が大変大きいので、そこを加味しなければ意味が無いと思っています。
それから以前から「合板のギターはカタログ表記の材の音がするのか・」と言う疑問を持っていましたが、今回で「する」と言う結論に達しました。

●矢入貞雄作　地　１９６５年

ガットは弾かないのですが貞雄さん作の「地」に興味があり入手してしまいました。 （汗）
ガットを購入したのは初めてですので音の比較は自分には解りませんが、柔らかい癒し系の音だと思います。
トップはたぶんシダー単板、サイド・バックはメイプルに見えますが、バックの内側を見るとマホガニーのように見えます。
クラシックでの使用より演歌に向いているように感じます。
バックの塗装が身体と擦れたのだと思いますが激しく剥がれていますしサウンドホール下部が掘れていますので、もしかしたら「流し」で使用されていたのかも知れません。

●グレコ　Ｊ−６０Ｅ　１９８８年　形式名からして定価は６万円？不明です。

オークションで見かけたグレコのギブソンＪ−１６０Ｅのコピーです。
結構良いマホガニーの木目だった事とＪ−１６０Ｅはビートルズや陽水さんも使用していたので以前から欲しかったので落札しました。
ラベルに「ＳＵＰＥＲ　ＲＥＡＬ　ＰＲＯＪＥＣＴ」と記載されているのでグレコとしては結構気合を入れて製造したものでは？と思います。
トップは当然ですがＪ−１６０Ｅと同様にハウリング防止の為にスプルースの合板、サイドとバックはマホガニーですが木目が揃っていて単板か合板か判断出来ませんでした。
エンドピンを抜いてサイドの木目を見てみましたが中央の材もマホガニっぽい色です。

ペグはクルーソンの白つまみ、ピックガードがラージ、ブリッジはノーマル（リバースじゃない）、サドルはタスクのようです、うーん、いったい何年もののコピーか訳が解らない仕様です。　（笑）
塗装はポリで綺麗過ぎてギブソンコピーとしては不自然です。 （汗）
ブレージングはスキャロップでＸブレージングの位置はノーマルです。

しかしＪ−１６０Ｅって１５フレットジョイントだったんですね、このギターを購入するまで気づきませんでした。
ネックが異様に長く感じられて不自然に感じます、ちょっと弾きにくい！
それから、このギターは異様にネック幅が広い！うーん、Ｊ−１６０Ｅも同様なのだろうか？
当然ですが生音は鳴りません、がギブソンらしいシャリシャリした音がします。
ただ、ちょっとデットポイントが多いように感じました、リードで弾くと音の伸びがポジションによって結構違います。
それからフレット音痴ぎみです、１５Ｆジョイントが関係しているのかも知れません。
アンプを通した音はまさにあのビートルズっぽい「ジャキジャキ」した金属音がします。

このギターは１９８８年一年間しか製造されていないようです、と言うか少数生産されて打ち切られたのかも知れません。
コストが合わなかったのかな？とも思います。
結構、良いギターで買い得だったと思っています。

●Sヤイリ　ＹＦ−２００　１９８２年位　当時の定価は４万円

これもオークションで見かけました。
ＹＦ−２００はマーチンで言うニューヨーカータイプと言うギターで雰囲気が良かった事と使用されている材が凄く良さそうだったので落札してみました。
トップは極薄のスプルース単板でサイド・バックは合板ですが木目の揃った良質のマホガニーです。普段目にしないギター内部の木目も素晴らしい材です。
１２Ｆジョイントのショートスケールでステロイドヘッド、サイズはクラギより更に少しだけですが小さいサイズです。
指板にはクラギ同様にポジションマークが無くてネック・サイドにドットマークがあります。
ネックはクラギよりもほんの少し幅が狭い程度で個人的には弾きにくいです。 （汗）
標準弦は獄薄のトップと細いブレージングのせいだと思いますがコンパウントです。

さて、音ですが見た目のサイズから想像出来ない大きな音が出ます。
薄いトップが大きく振動するのが原因だと思います。
特に高音域のマホ独特の音が出て素晴らしいです。
それから以外ですが低音も結構出ます。
小さいギターですので音のレンジの広さは求めても可愛そうなギターですが素晴らしい個性のあるｷﾞﾀｰです。
コンパクトで持っていても違和感が少ないので、最近は触っている時間が一番長いかも知れません。

それから、このギターを触っていて思ったのですが安田裕美さんが初期に使用していたギルドのフォークサイズのギターの音の特にリードのニュアンスに似せた音を出しやすいギターだと感じています。
ショートスケールと小さいボディが出す音色がそう感じさせるのかも知れませんが謎です。
小さいギターにはＤサイズのギターには表現出来ない独特な音が出せる利点があるんだな、と再認識しています。
とにかくＤサイズばかり購入してきた自分には目に鱗のギターでした。

●Ｅｐｉｐｈｏｎｅ　Ｔeｘａｎ　最近のもの　定価７８，０００円

エピフォンと言えば現在はギブソンの傘下でアコギは安価なギブソンのコピーモデルとオールドのエピフォンの流れを受け継ぐエリートシリーズを発売していますが、このTexanはエリートシリーズの本家Texanでは無く、かつ安価なコピーシリーズでも無いモデルです。
現在エピフォンはギブソンの傘下にありますが元々はエピフォンはギブソンのライバルメーカーでありTexanはギブソンのJ-45と比較された伝統のあるモデルです。
特にビートルズのポール・マッカートニーが「イエスタディ」でTexanを使用した事もこのギターを有名にした要因ともなっています。
本来TexanもJ-45と同様にサイドとバックがマホガニーの単板ですが、このTexanはフレーム・メイプルの合板です。
エピフォンと言うメーカーがＴｅｘａｎと言う自社の伝統ある名前を付けている事から「音には自信を持っているギター」だと推測した事も購入の原因です。

自宅に持ち帰って色々と調べてみましたがボディサイズはラウンドのＪ−５０と同じです。
ただし大きく異なるのがブリッジの位置でしてＪ−５０と比較するとサウンドホールから離れており、これがロングスケールの原因でした。
サドルから弦長の真ん中の１２Ｆまでの距離が長いので当然ネックも長くなっています。
テンションが弱いのはヘッドの角度がＥギターのように少ないのとネックの仕込み角度の関係だと想像します。
そこでネットでＦ−２０を調べてみると、やはりブリッジとサウンドホールの間の距離がやけに遠い！
やはり設計的に似ているようです。
それからネックが長い分、ハイポジションでも比較的フレットの間隔が広いのでリードがとても弾きやすいギターです。
ネックは薄めで幅も狭くてＥギターから入った方には弾きやすいギターだと思います。（自分は苦手！）
しかしローコードはグレコＪ−６０同様にネックが遠くて弾きにくい・・・。　（汗）

メイプルらしくストロークすると立ち上がりに「ターン」と言う硬めな音が入ってなかなか良さげです。
ただＦ−２０よりボディが大きいギターなので安田さんのあのギターと比較すると中音が厚めに感じますが、なかなか良いギターです。
「イエスタディ」を弾いてみるとなかなか似た良い音で鳴ってくれます。
トップは単板のスプルースですが、たぶんですがイングルマンのようで定価からするとなかなか良い材を使用しています。
サイドとバックは合板ですがなかなか表も中側も木目の揃った良い材を使用しています。
ブリッジピンのサイズが小さくて定価からしても日本製では無くて中国製かも知れません。（後に解りましたが韓国製みたいです）
ブレージングはスキャロップでマーチンで言うとノーマルシフトの位置でクロスしていますが、ブリッジの位置が離れているのトップのブリッジ部分が動きやすくなっているようです。
ここらへんがギブソンのＪ−４５（５０）との大きな設計の違いのようです。
安価なギターですがなかなか良く出来ています。
最近、グレコのＪ−６０、ＳのＹＦ−２０、エピフォンのＴｅｘａｎとサイド・バックが合板の比較的安価なギターを購入してきましたが、単板とか合板とか拘るのが馬鹿らしく感じている今日この頃です。
安かろうと高かろうと良い音のギターって沢山あるんだな、と再認識しました。


●Ｋヤイリ　ＹＦ−ＣＵＳＴＯＭ　２００５年　価格２５万円

「もどり道」、「白い１日」や「心もよう」の安田裕美さんの独特なギターの音を追求してＫヤイリにカスタムで発注したのがこのギターです。
安田さん独特な音の柔らかさ、リードの音の伸びを追及して材はトップにイングルマン・スプルース、サイド・バックにはメイプルで総単板、サイズはマーチンの０００でお願いしました。
とにかく見た目より「音だけ」に拘りたかったので本体の材以外は極力リーズナブルにと指板とブリッジはローズ、貝装飾はＤ−２８タイプのドット・マークだけでヘッドのＫヤイリ・マークもシールで見た目は本当にシンプルです。 （笑）
その分、トップのイングルマンはしなりと反発力を持った良い材を使っていただいたようです、自分が「ジャーマン」に拘っていたのでまっ黄色な「ジャーマン」っぽいイングルマンです。
ＫＫ−４６のシトカは陶器のような「カーン」と言う硬さを持ったスプルースですが個性が違って上手く音分けが出来そうです。
バックには「目立たないおとなしめな木目のメイプル」とお願いしましたが、流石にＫヤイリは「フレームの無いメイプル」は手持ちが無いのかフレイム・メイプルをマホガニーのような色に塗装されて「目立たない」ようになっています。 （笑）
見た目的には初期の「Ｇｕｉｌｄ　Ｆ−２０」とお願いしていましたのでピックガードはＧｕｉｌｄタイプでべっ甲柄、ヘッドデザインはギブソン・タイプ、ペグはクルーソンとなっています。
オールドっぽく見せようとしてかサドルは何故かロングです。
「リミッター奏法」と「空手チョップ奏法」を両立させたいので弦幅をナット側を狭くサドル側を広めでお願いしましたが、自分にはとっても弾きやすいです！
製作されたのはＫヤイリのお若いビルダーの方のようですがバック・ブレージングの一番お尻側には小池工場長作のＫＫ−４６同様の「左右に届かない短いブレース」があります。

さて音ですが個人的には「狙った音」に近いと思っています。
若いギター特有の音の硬さとトップの「重たさ」を感じますが、ＫＫ−４６にも同様の傾向を感じましたので数年経てば「化けて」くれる予感がします。
イングルマンの「柔らかさ」とメイプルの「硬さ」がうまくバランスが取れていて良い感じがします。
Ｋヤイリらしく「音がポーン」と前に出てきて良いギターだと思います。

そう言えば最近自分がはまっている、山崎ハコさんが使用していたＤ−４４Ｍのリトル・ギターを作ってしまったような気がします。
このギターを発注する時にはハコさんの事は何も知らなかったので不思議な気分です。
最近ハコさんはマーチンのローズのＯＯＯ−２８とかマホガニーのＯＯＯ−１６をライブで使用しているようですが、個人的には「艶やかなメイプルの切れるような音」がハコさんには似合うと思います。
このギターは「安田さんの音」を追及して製作したのですが、結果的には全然違って「ハコさんスペシャル」になってしまったような・・・、うーんファンとしては「これ使って欲しい」ような気が・・・。　（笑）

●Ｈｅａｄｗａｙ　ＯＭ−ＣＵＳＴＯＭ（Ｒ）　２００５年　価格２８万円

ふとしたきっかけでＷＯＯＤ　ＭＡＮさんと言う楽器店で見つけたのがこのギターです。
この楽器店は凄いです、自分が一度触ってみたいと思っていたギターが勢ぞろいで驚きました！
Ｈｅａｄｗａｙが良いのは以前から知っており気になっていましたが今まで縁が無いでいました。
このギターはＷＯＯＤ　ＭＡＮが百瀬さんに特注した５台の中の１台との事。（シリアルに０００６とあるので６台かも？）
ベースはマーチンＯＭ−２８Ｖコピーのようでトップはまっ黄色なアデュロンにサイド・バックはこれまた綺麗な木目のローズウッド総単板です。
ＯＭですのでＯＯＯサイズですが若干深胴でスケールはＤと同じ長さ、深めのスキャロップにフォワードぎみブレージングです。
ヘリンボーン・トリムにロングサドル、ポジション・マークはスノーフレークでピックガードはべっ甲柄とオールド仕様のようです。
指板とブリッジはエボニーでペグはウェバリーと見た目はなかなか貫禄のあるギターです。

自分は「アデュロン」と言うスプルースの経験が無くて興味を持っていましたが凄いです。
見た目にも音的にも極めてジャーマンに近いスプルースのようで、もしかすると少しだけパワーは上かも知れません。
とにかく音に「パワーと粘り」があって指リードで弾くと大げさな表現ですが「押さえている間は鳴り続けている」感覚がします。
と言うか指を離してもまだ残音が残っています、こんなギターは初めて出会いました。
オールド使用ですので甘い低音も出ますし、ハカランダばりの硬い音色も出せるギターです、かなり良いギターです。

またＯＭサイズなので「音の追従性」も良好で倍音も適度にあります。
ＯＭと言うサイズと材の良さによる特徴だと思いますが、自分に取って「リミッター奏法」に最適なギターです。
下手くそギター弾きの自分には「心強い味方」となってくれそうで、もう衝動買いでした。　（嬉）
ちなみに定員さんは最初にこのギターの材を「アデュロン」と説明、試奏した後に「これがアデュロンですか」と確認した自分に「アデュロン地方に近い産地で取れたレッド・スプルースです。」と訂正！レッド・スプルースはアデュロンの俗名ですので「レッドと言う地名かあるんですか？」と突っ込みたくなりました。　（笑）
店員さんが薦める８０年初期ジャーマントップのマーチンＤ−４１や同時期のＤ−４５、国産オールドのキャッツＣＥ−２５００、ヤマハＬ−３1に「うーん？」と首をかしげる自分に「恐怖」を感じていたようです。　（苦笑）
これらの「倍音が豊富なギター」は「反応の良さ」とか「指リード時の音伸び」はどうしても「相反」する部分があるんですね、Ｋｅｎ１さんも言われていましたがＤ−４５は「残音の消え」が早いんです、ですので「うーん？」だったんですが店員さんには「理解不能」だったと思います。　（汗）

それからちょっとだけ問題点なのはナット幅が広すぎて（４６mm位？）指弾き以外ではめちゃくちゃ弾きにくいです。　（汗）
でも「リミッター奏法限定」とすれば弦間が広いので消音がしやすい利点となります。
このギターは「スキャロップの音」を狙ったギターでＯＭサイズながら適度な「音量」と「深い低音」を兼ね備えています。
最初から良く鳴っていますが百瀬さんの事ですから「最初からピークに持っていく設計」はしないと思いますので２〜３年後に更に「バケそう」な予感がします。

●バグス・ギア　エレアコ・ベース　ＡＢ−３０ＥＦＬ　価格８９，０００円

ベースの音が欲しくなって生音も出るエレアコ・ベースを購入。
スペックではトップがスプルース単板でサイドとバックはマホガニー合板となっていますがどうも表面はインド・ローズで内側がマホガニー（ローズ代替材か板目のインドローズかも？）のようです、不思議だ？
トップはイングルマンっぽい材で結構良い感じです。
低価格ですが思ったよりもしっかりと製造されています、雰囲気から中国製か？
音はエレアコ・ベースを購入したのは初めてですので良く解りません〜！！

●Ｋヤイリ　ＹＦ−ＯＯＯ２８Ｃ（カッタウエイ） ＣＵＳＴＯＭ　２００２年製造　レギュラーが１９万円なのでＰＵ付き２５万円位かな？

最近はリードも弾くようになったのでカッタウエイ・モデルが欲しくなった事と、まともなピックアップが付いた「ラインの音」が欲しくなったので何気にヤフオクを見ていたら眼に止まったのがこのギターです。
１２万円ちょっとの価格でうろうろしていたので落としました！レギュラー定価が１９万円ですので安い買い物だったと思います。
ＣＵＳＴＯＭの内容ですがトップがおそらくですがシトカでは無くてイングルマン、サイド・バックは綺麗なローズウッド単板、材のグレードはレギュラーよりは良いと思います、ブレージングはスキャロップ。
指板、ブリッジは真っ黒なエボニーを使用しています、Ｋヤイリは本当に良い材を持っていますね！！
ペグはゴトーのゴールドでヘッドロゴはアルバレツの掘り込み彫刻、ピックガードはトーチスのべっ甲柄です。
指板にはポジション・マークが無くてネック幅がかなり広めなのがちょっと「うーん・・・」でしたがそれ程弾き難くはありません。
ピックアップはヤイリ・オリジナルの「エアー・システム」と「フィッシュマン」が組み込まれていてサイド・ショルダー部分の２つボリュームで調整可能です。
ＫＫ−４６やＹＦ−ＣＵＳＴＯＭと比較するとピックアップが付いているからなのか生音は若干落ちるようですがラインの音はかなり良いです。
このギターのバック・ブレージングにも小池さんのＫＫ−４６同様に一番下には両サイドに届かない短いブレージングが付いています。
それからＫＫ−４６同様にこれも本鼈甲ピックガードみたいです・・・。

●Sヤイリ　ＹＤ−４０１　１９７９年　当時の定価５万円

オールドSヤイリ４シリーズの音を知りたくて購入！
トップがスプルース単板でサイド、バックはマホガニー合板で当時のSヤイリとしては最廉価モデルです。
当時のカタログを見ると「オールド・ラッカー仕上げ、甘い低音」と書かれているので興味〜が出ました。
もしや「Fシフトか薄いブレース？」「トップが薄い？」と想像していましたが、実際に見たところでは３シリーズとの違いは発見出来ませんでした。
でも確かにマホモデルとしては柔らかい低音がでています、不思議だ〜！？
しかしオールドSヤイリのマホガニー・モデルはとっても素晴らしい材を使用しています、と言うか「単板用材」しか持っていなかったのかも？と思います。
それまでSヤイリはマホモデルを持っていませんでしたので、販売台数をこなす目的に廉価モデルにもローデン用に仕入れた材を使用したのかな！？です。
それだけ「資金繰り」が苦しかったのかも知れません。
Sヤイリと言うと「マホガニー」のイメージはありませんので、それ程高価ではありませんがホンジュラ・スマホガニーも輸出規制されましたので「狙い目」かも〜です！
マホガニー特有の高音伸びがありますし、低音も甘い柔らか系の出音でかなりバランスが良いギターです。

●ヤマハ　CJ-１５B　１９８１年　当時の定価１６万円

７０年代中期！？にhiroさん発注〜でテリー中本さんが製作されたGUILD、Ｆ−５０ベースのカスタム〜ギター（サイド・バック、メイプル）に似た音のギターが欲しくて購入したギターが「これ」です〜！
基本的にＧｉｂｓｏｎのＪ−２００コピーですが、見た目はともかく〜音に関してはまったく別物〜「ヤマハの音」です。
グランドピアノのような「深い低音」〜キラキラした倍音の多い高音と「いかにも〜」ヤマハの高級機の音だと思います〜。
購入後にこのギターの中古価格を調べてみたら案外と安いようですね、ヤマハらしくない外見だからでしょうか？結構お買い得だと思います〜！！
トップはスプルース単板、サイド・バックはメイプル単板、トップにはサンバースト塗装ですが〜メイプルのような「凄いベアクロウ」木目が入っています、色塗装要らなかったような〜。　（笑）
ロングスケールなので少々〜は慣れが必要ですがネック形状がＥギターのＳＧやエレアコＡＰＸと同じような形状でとっても弾きやすいです。。。
もちろんｈｉｒｏさん「カスタム〜」のような音は出せませんが「レギュラー」としてはなかなか「良く似た音〜」が出てると思います、良いギターだと正直思います〜！！！


と言う事で部屋中ギターだらけで毎日弦の張り替えをしているおばかな私・・・。f(^^
うーん、程度を知らない、少しは売却しなくては・・・。　
欲しいギターがあればメール下さい。（笑）

●THE　KASUGA　フラット・マンドリン　Ｆ−７　７０年代？　当時の定価、たぶん７万円

最近、ベースを頻繁に使うようになり「高音域に使えてギターと音色が異なる音〜」が欲しくなった事、それからこちらも最近ですが毎日拝見させて頂いている「ギタリスト〜田代さんブログ」影響もあり購入しました〜！
ギブソンＦホールのコピーみたいで、ショルダーとヘッドに「くるっと」丸まったデザインが「工芸品〜」的な美しさがあります。
トップ、バック共にたぶんですがメイプル単板の「削りだし〜」みたいです。
ギターと異なってチューニングがバイオリン同様のＧＤＡＥである事、本体が凄〜く小さいのでフレット間隔が狭く慣れるのに相当時間がかかりそう、、、です。
しかし、マンドリンって高価なんですね、、、でも良〜く考えたら構造的にはギターよりバイオリンに近い、納得です〜！！

●Ｔｒｉｎｉｔｙ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　ＴＭ−３７５　Ｉｒｉｓｈ ＢＯＵＺＯＵＫＩ（ブズーキ）　最近のもの　定価？？？

これも田代さん影響で購入しました〜！！
マンドリンは慣れるのに時間がかかりそう、、、（汗）１〜４セット・チューニングがギターと同じ、更にロング・スケールなのでギター感覚に近い「即戦力〜」と判断、、購入しました〜。
弾いてみてビックリ！！綺麗な高音に酔いしれてしましました〜！！
トップはスプルース単板（たぶんイングルマン）、サイド・バックはメイプル単板ですが〜凄っごく素晴らしい材が使用されていて驚きました〜。
小さい楽器だから〜の特典だと思います、大きいギターでは考えられませんね！！
この材と同じグレード材でギターを製作したら、、、定価はいったい〜？？？と思わず考えてしまいました。。。
ブズーキはマンドリンとは異なってベースはギターみたいです、ブレースもＸです。。。
正直、、、良い買い物だったと満足しています〜、使い道が広そうです！！！！　（嬉〜！）

●ヤマハ　ＡＰＸ−２０　１９９３年位？　当時定価２５万円

これはギター好き友人宅で弾かせて頂いたエレアコＡＰＸ−１０が素晴らしかったので探していました。
ヤフオクで上位機種のＡＰＸ−２０を発見、落札しました〜！
トップはかなりグレードの高そうなスプルース単板、サイド・バックはシカモア合板です。
シカモアはメイプル系材のようで確かに音色はメイプルに近いです。
最近エレアコとして主力で使用しているＫヤイリＹＦ−ＯＯＯ２８・ＣＩＳＴＯＭは「いかにも２８」と言う倍音は控えめですが、こちらはトップのスプルースの影響か？かなり倍音が豊富なギターです、少々高音がうるさく感じる時もあります。
ピックアップはピエゾとエアーを混合させたものでステレオ出力も可能で左右に奇数、偶数弦を分ける事も出来ます。（何に使う・・・？）
見た目は真っ黒で石川鷹彦さんＡＰＸ−５０と同じルックスです。（何故か嬉しい・・・！）
ヤマハＣＰＸとの違いですがＡＰＸは薄胴でブレースはスキャロップ、ＣＰＸは厚胴でノンスキャ、ＡＰＸはリード・メイン、ＣＰＸはオールマイティ・タイプでしょうか！？
エレアコですがラインでも結構アコースティックな音が出せますし、生音も音量はありませんが良い音が出せます。
貝装飾も綺麗ですし、これも良いギターです。

●マーチン　ＯＭ−４２　２００１年　定価７７万円

今までマーチン４系「綺麗な音〜」は「下手くそ自分には必要ない〜」と思っていましたが、少しづつですが練習してきて「弾けるかなぁ〜」と錯覚したので購入〜！
以前から派手なスタイル４５「ヘキサゴン装飾」には「抵抗〜」があったので「スタイル４２」サイズはＯＭにしました。。
それから４２は基本がスキャロップ・ブレースな事も４２にした理由です、柔らかく甘い巻弦音が好きなんです。
しかし流石に良い材を使っていますね、、、トップは勿論ですがサイド・バックも指で弾くと「カーン」と綺麗な音で響きます〜。
スタイル４５と比較すると「１グレード低いかも〜！？」ですがスキャロップと小さめＯＭサイズなので充分過ぎる「綺麗で大きい音〜」が出ます。
それから４２ブレースは「Ｆシフト」なんですね、、、大きい音が出る筈です・・・。
４２ですのでポジション・マークはスノーフレイクでブリッジ両脇にも装飾が入っていて、トップ「前面のみ」に貝装飾が入っています〜。。
しかし「ギラギラ」した光り方なので下品なようなような・・・・気もします〜。
ネックのナット幅が広くて「弾きにくいかな！？」と思いましたがネックがとっても薄いので大丈夫でした。
しかしネック材には良いマホ使用しています、、、ほとんど木目が無い・・・・。　（凄っ）
音色的にはインドローズよりも若干ですがハカに近い固め〜な音です、購入時にもう１台ＯＭ−４２が展示してあったので、弾いてみましたが、こちらの方が甘いインドローズっぽい優しい音でした。。。
とにかくちょっと触っても上から下まで「パーン」と大きな音が出るギターです。。。
最近思うのですが「可能であれば〜」ですが、初心者で最初に購入するならこう言うギターで練習した方が絶対に上達〜が早いと思います。。。
まず、このクラスは調整が出来ているので「弾き易い」ですし、良く鳴る〜ので「力が必要ないので「最小の力で無駄なく」練習出切るんです〜！！
「無駄な力〜」はその後に「上達の敵」になるんですよね、無駄な力を入れて弾いていると「正確性」、「切れ」が出ないんです。。。　（私　汗）
自分の力だけで弾こうとすると「リズム〜」も出せないんです、良く鳴るギターは「トップが自然とピック弾き返して」くれるので安定したリズムが容易に出せるんです・・・。
逆に「無駄な力〜」で弾こうとする自分には「このギター」は困難だったりします〜、、無駄な力が入っているので「暴れて」しまってコントロールが困難〜。。。。　（悲）
最初から４は・・・、ですが最近は中国製低価にも「キチンと鳴る〜」ギターが沢山ありますので、こう言うギターを選んで「プロの調整」すれば上達は早いと思います。

●Ｉｂａｎｅｚ　リゾネータ　形式名不明　１９９０年代？

某巨大オークションでジャンク〜として出されていたギターを物色。。。
１個ペグ穴がバカになってブラブラ状態、バック・パインティング一部欠損、共鳴部分より異音ありで１万円台にて購入〜。
まずペグ穴に瞬間接着剤を流し混んでペグを固定、バック・パインティング部分に木（割り箸〜）を当てて補修、共鳴板をばらして調整、一応使える状態に。。。
ネック裏にＫＯＲＩＡ表記があるので韓国製、パインテイングの黄ばみ具合から新しいギターではなさそうなので１９９０年代製か〜！？
トップはスプルース、サイド・バックはマホガニーでボディはＦホール・タイプ、カラーは赤です。
リゾネータの良し悪しはまったく解りませんが取り合えずスライド練習用〜！！！

●Ｉｂａｎｅｚ　フルアコ　ＡＦ−８５（ＴＫ）　２００８年製　定価６３，０００円

セミアコかフルアコが欲しくて某巨大オークションを物色〜、ヤマハＳＡ−１０００〜７００あたりを狙っていましたが、どうもヤマハＳＡはアコよりもエレキ寄りらしいので国内メーカの若い中国製に路線変更。。。
そこで色々探して見つけたのが「これ」です、購入価格は定価の半分以下。。。
最近の中国製は品質が良くてこれも結構良く造られています、塗装はブラック、ボディはフレイム・メイプル合板のホロウ・タイプ。。。
ポジションマークに貝が使用されていますし見た目は高級感があります〜。
生音も結構良いですし弾き易いので良い買い物だったと思います。。。


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