第一話：司祭の物語
ハイペリオンに住むというビクラ族の謎。彼ら七十人はなぜ「六十人と十人」なのか？ 大峡谷の下にある聖堂の意味は？ さらにその下には何があるのか？ ホイト神父は「聖十字架の者」になってしまったのか？ シュライク登場。

第二話：兵士の物語
アウスターとの戦いがメイン。主に白兵戦。ここでもシュライク登場。圧倒的強さ。また、「時間の墓標」も多くの謎を残しつつ登場。シュライクは時間を溯るのか？ カッサード大佐の見た「餌」とは誰なのか？

第三話：詩人の物語
サイリーナスはある詩集を出版し、これが売れに売れ、巨万の富をなす。しかしその後まったく売れず、富も名声もなくす。そこにハイペリオンの国王が現れサイリーナスを助ける。サイリーナスの詩がシュライクを誕生させたのか？ 「ハイペリオンの歌」は完成したのか？ ハイペリオンとの関わりがいまいち解らない。それとも「ハイペリオンの歌」が重要なキーなのか？

第四話：学者の物語
ワイントラウブは巡礼に加わっている現在、70代の老人である。そして１歳くらいの赤ん坊を連れていた。どうやら自分の娘のようだが、それにしてはずいぶん歳が離れている。話が始まってすぐある矛盾に気づく。これは時間を溯るといわれるシュライクに関係があるのか？ そして、娘のレイチェルにある事件が起こる。
何と言う悲劇だ。もし自分の身にこのような残酷な運命が降りかかったら、果たして自分は耐えられるだろうか？ 日ごとに記憶を失っていくレイチェル、毎日繰り返される「レイター、アリゲーター」「ホワイル、クロコダイル」の哀しい挨拶、レイチェルの最後の、そして最初の笑い。涙なくては読めない。レイチェルはどうなる？

次は、本来なら森霊修道士のマスティーンが語る番だったが、部屋におびただしい血の跡を残し行方不明となる。マスティーンはどうした？ カッサード大佐の見た「もの」なのか？ 一人物語を飛ばした意味は？

第五話：探偵の物語
レイミアの元にジョニィという男が調査依頼に来た。自分を殺した犯人を捜して欲しいというのだ。どうやらジョニィは19世紀の詩人、ジョン・キーツのクローンのようなものらしい。このジョン・キーツがハイペリオンと深い関係がある。レイミアとジョニィはハイペリオンに行こうとするが...。途中難解。どうやら銀河系には３つの派閥があるらしい。いきなり核心に触れる部分にきた。
"シュライクの出没、来るべき恒星間戦争（アウスター絡み？）、「時間の墓標」の開放とともに表われ出るさまざまな事象（シュライクの災い）は、一万年後の銀河系を支配する急進派が過去に遡及して仕掛けてきた第一弾の攻撃なのか？ あるいは、その急進派の人類抹殺計画を辛くも生き延びた人類（アウスター、元開拓星の人間、その他のごく小規模な人間グループ）が、最後の死力を振り絞り、時を溯って送り込んできた、せめてもの抵抗によるものなのか？ "
誰にも体験できない、形容しがたいラブ・ストーリー。文字どおり、レイミアとジョニィは一つになった。

第六話：領事の物語
転移システム（いわゆる"どこでもドア"）のない時代。若き宇宙船乗りと未開拓地に住む娘の恋物語。宇宙船乗りは高速を越える船に乗り、宇宙を転戦。宇宙船内の数ヶ月が、地上では数年に値する。結果、男が数カ月ぶりに恋人の星に降り立つと、娘は数十年の年を取り恋人を迎える。この悲恋。しかし、二人は最後まで真に愛し続ける。その孫である領事はある目的を持っていた。その目的とは？

カバーに書かれてあるあらすじを読んでもよく理解できない。読む前はそんな印象だ。スケールが大きすぎて手がかりが掴めないのだ。また、聞きなれない名詞にも苦労させられた。「時間の墓標」？ シュライク？ アウスター？ 何それ？ といった感じである。読み始めて一つ解ったことがある。なるほどこれは一巻では終わりそうもない物語だ。第一話の司祭が渓谷を降りていくあたりから少しずつ入り込めてきた。七人は過去にハイペリオンに関わった自分の物語を話しながら、「時間の墓標」を目指して巡礼を続ける。一人一人が自分の過去を語っていくことによって、「時間の墓標」とはどのような遺跡なのか、シュライクという怪物はどのようなものか、アウスターという蛮族の正体はなにか、また、それそれの巡礼がその謎にどのように関わっているのか、などが徐々に明らかになっていく。しかし、それでも多くの謎を残し、この「ハイペリオン」は幕を閉じた。
これほど壮大なＳＦ叙事詩は今まで見たことも読んだこともない。できれば今すぐ読み返して謎を一つ一つ確かめたいところだ。いや、それよりも、次作「ハイペリオンの没落」を早く読みたい。

最後に全ての辻褄が合う。こういうことだったのか！ なんとも哀しい結末だ。

ラストでライラがオーロラの向こう（我々の世界）に旅立つ。次作が楽しみ。

あらすじ
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貴族のお姫様ではあっても、意地悪い継母に育てられ、召使い同然、粗末な身なりで一日中縫い物をさせられ、床が一段低く落ちくぼんだ部屋にひとりぼっちで暮らしている姫君---。
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これは、ほとんど「シンデレラ物語」である。このような話が日本にもあったとは知らなかった。
それを、田辺聖子流に現代語にアレンジし、大変読みやすく仕上がっている。
読んだ感想だが、素直にとても楽しく読めた。あまり深く考えることもなく素直に楽しめる、というところがいい。おちくぼ姫と少将との恋にハラハラし、継母である北の方の意地悪にムカッ腹を立て、また、おちくぼ姫の味方である阿漕（あこぎ）の機転にスカッとし、典薬の助ジジイの粗相に大笑いする、といった感じで、気が付くとあっという間に読み終わっていた。
どの登場人物も憎めなく（北の方ですら！）、非常に爽やかな小説だ。また、平安朝時代の文化の一部を知る上でも、大変興味深いものがあった。（特に結婚の制度について）

簡単に作品の紹介から。 
「八月のカクテル光線」 
1979年（昭和54年）夏の甲子園、箕島高校vs星稜高校の延長18回に及ぶ死闘を描いたもの。 
「江夏の21球」 
1979年（昭和54年）の日本シリーズ、広島カープvs近鉄バッファローズの第７戦にリリーフ登板した江夏の活躍を描いたもの。 
「たった一人のオリンピック」 
幻となってしまったモスクワオリンピックで、一人乗りボート競技で金メダルを獲ろうとした男の話。 
「背番号94」 
ドラフト外から巨人に入団した男の栄光と挫折。 
「ザ・シティ・ボクサー」 
ハングリーではない都会派のボクサーの話。 
「ジムナジウムのスーパーマン」 
車のセールスマンを続けながら、スカッシュの世界選手権に出場する男。 
「スローカーブを、もう一球」 
飄々としたスローカーブを武器に、秋の関東地区大会で決勝まで勝ち進んでしまったチームの話。 
「ポール・ヴォルダー」 
ある限界に挑戦した棒高跳び選手の話。 

この中で、私が好きな作品は、やはり「スローカーブを、もう一球」と「江夏の21球」になる。 

私が山際淳司の名前をはじめて知ったのは、「Number」という雑誌の創刊号だった。ここに、「江夏の21球」が載っていたのだ。これを読んだときの衝撃は今でも鮮明に記憶に残っている。まったく今までにないタイプのノンフィクションだったからだ。それから山際淳司の書くスポーツノンフィクションが好きになった。 
 事実（と少しのフィクション）に基づいた文章であるにも関わらず、彼の書く文章は非常にドラマティックだ。リアリティのある小説、という感がある。別にエキサイティングな感動があるわけではない。むしろ、静かと言っていいだろう。 
それからもう一つ、終わり方が未練がましくないのもいい。物語の現在時点までを書き、そこで潔く話は終わる。このあと、主人公はどうなったのだろう、という期待感を持たせたまま終わるのだ。 
ドラマティックな展開は、構成のうまさに尽きるのだろう。読んでいる読者は、まるでリアルタイムに主人公の軌跡を追うことができる。彼の文章はそこに違和感がないので、ノンフィクションでありながらドキュメンタリードラマのような静かな感動があるのだ。だから、彼の文章はいつまでも褪せることがない。この手法で彼に勝る人を私はまだ知らない。（手法は違うが、ＮＢＡのマイケル・ジョーダンを書いた梅田香子の文章も捨て難い、あと二宮清純も）なおさら彼が早逝したことが残念でならない。 
個人的には、彼が生きていたら、去年の夏の甲子園の準々決勝、横浜高校vsＰＬ学園の死闘を彼がどのように書いたであろうか、非常に興味があるところだ。（「八月のカクテル光線」と対比して読んでみたい）

あまりにも有名な小説だが、実を言うと、私は今まで読んだことがなかったようだ。というのも、学校の国語の授業で出てきたような気もするが、今回改めて最初からきちんと読んでみても、記憶が蘇るところがないのだ。いわゆる純文学だが、私はほとんど純文学を読んだことがなく、気恥ずかしさを覚えながら読んだ。 
内容的には、ご存知の方も多いと思うが、主人公野島が杉子に恋をして、結婚の申し込みをするのだが、杉子には断られる。その理由は、杉子が野島の友人である大宮という男を好きになったためで、やがて大宮と杉子は結婚することになる...、という話だ。 
結局、野島は片思いだったわけだが、彼の杉子に対する愛情は、ひたむきさを感じる反面、一人よがりな部分が目立っている。簡単に言ってしまえば、「恋は盲目」というやつだ。大宮は、野島が杉子を好きになった頃から相談を受け、何かと野島を勇気づけ、また、野島と杉子が恋人同士になれるように、野島のために努力する。が、そのうち、杉子が自分に対して想いを寄せているらしいことに気づき、パリに旅立ち、杉子との縁を断ちきろうとする。しかし、自分もやはり杉子のことを好きであることがわかり、悩んだ末、結局杉子の愛を受け入れてしまう。そのことで、大宮は野島に対し罪の意識を感じ続けるが、最後に野島に全て打ち明ける。「こういうことになってしまったが、君はきっと立ち直ってくれると信じている」と。 
大宮の行動には責められるべきところはない。やはり、愛し合っている者同士が一緒になるのが、一番の幸せであり、友情のために自分の恋を犠牲にする必要はないだろう。野島がきっと立ち直り、いつか二人がまたかつての友情を取り戻してくれることを願ってやまない。

今回初めてクィネルという作家を知り、当然彼の作品も初めて読んだわけだが、まず、最初は読み進むのに苦労した。素っ気無いくらいのあまり飾り立てのない文体、また、舞台がイタリアということで、慣れない人名・地名・習慣・文化・風習といったものが、妨げになったのだろう。（私が読む翻訳物はほとんどアメリカが舞台） 
しかし、それも読み進むうち、気にならなくなってきた。主人公クリーシィが最初頑なに心を閉ざしているのだが、なぜそんなに他の人の好意を拒絶するのか理解に苦しんでいた。が、ちょっとしたきっかけでピンタと心が通じ合うようになってきて、だんだんクリーシィの男くささみたいなものが逆に魅力的に見えてくるようになった。そして、第１部の衝撃的な結末...。 
第２部は、私にとってこの物語の中で一番好きな部分だ。美しいマルタの島。そこに住む人たちの友情と愛情。そしてナディアとの恋。この物語はこの第２部があることによって、ただ単純な復讐劇に終わらず、全体として殺伐とした雰囲気にならなかったような気がする。第２部のラスト一行には泣けた。 
そして第３部、第４部と復讐が始まるわけだが、クリーシィの徹底的なまでの報復は、ある種爽快感さえ感じてしまった。まさに、「ゴー、クリーシィ！」だ。ラストは、まさかと思ったが、とりあえずホッとした。 
この物語の魅力は、なんといってもクリーシィの個性に尽きる。無骨だけれど優しい、そんなハードボイルドの主人公にも通じる愛すべきヒーローの誕生、といったところか。ぜひ、クリーシィシリーズの続編を読んでみたいものだ。