●作品の背景と解説　1999/07/09




●あらすじの概要　1999/07/09




●カットされたエピソード　1999/11/04

　
●作品の背景と解説

「となりの山田くん」には、特に映画の全編を貫いているテーマがない。あえて言えば、平凡な家族のちょっとした日常の積み重ねを描くというテーマしかない。特に目的をもって生きているとか、目標に向かって努力しているというわけでもなく、ただ生活している風景がそこにあるだけである。

朝日新聞に連載されていた「となりの山田くん」（現：ののちゃん）をアニメーション化しようと考えたのは、スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーである。鈴木氏は以前から「となりの山田くん」の大ファンで、これを「となりシリーズ第２弾」としてアニメ化出来ないかと周囲に働きかけてきたという。

当初、誰もこの働きかけを冗談として聞かず、高畑勲監督もこの企画には乗らなかった。「となりの山田くん」が優れた作品であるにしても、これまでのスタジオジブリのイメージとはあまりにもかけ離れていたし、スタッフの力量を生かせるかどうか分からなかったからだ。

しかし、高畑氏は、この「となりシリーズ第２弾」というコンセプトが語呂合わせでも冗談でもなく、時宜にあった妥当なものかもしれないと気付くようになった。タテマエとホンネを使い分けない、いわば人間の外面だけで生きている山田家の行き方は、必死になって働いてきたこれまでの日本人の呪縛から自由である、もっと楽に生きたら？という問いかけこそ、いま必要なのかもしれないのであるという。

この結果、「となりの山田くん」の長編映画化が決まったわけであるが、４コマ漫画を劇場用アニメーション映画として長編化することは極めて困難である。両者の目指している方向性が全く異なるからで、それは短距離選手をマラソン選手に仕立て上げるのと同じで、ほとんど不可能に近い難業である。過去に４コマ漫画の引き延ばしたり組み合わせたりしてアニメーション化した作品には『サザエさん』や『がんばれ!!タブチくん!!』などがあるが、必ずしも原作の引き締まった面白さが生かされたとは言い難い。

そのため、４コマ漫画のテンポ、リズムを生かしつつ長編映画化するために高畑氏の辿り着いた結論は、誤解に恐れずにいえば「ストーリーをなくす」であった。小さいエピソードの積み重ねだけで映画全体の構成を試みたという。

したがって、「となりの山田くん」を例えば「もののけ姫」に臨むような感覚で見ると、思い切り拍子抜けすることになる。「もののけ姫」は全編を通して見なければ、いや全編を通して見ても理解することが難しいテーマ性を持っていたが、「となりの山田くん」にはテーマ性そのものがない。誰にでも覚えがありそうな家族の日常風景が、ただ描写されているだけなのである。

だから、「となりの山田くん」は、必ずしも最初から最後まで通しで見なくてもいい。どこか適当な数十分だけ見れば充分である。映画の前半だけ見た人も後半だけ見た人も、「となりの山田くん」を見た印象や感想はほとんど同じであろう。これは、「もののけ姫」では到底不可能な芸当である。

「もののけ姫」のストーリーを精密機械にたとえるならば、「となりの山田くん」のそれは原生動物である。精密機械は素晴らしい性能を発揮するが、少しでも狂いが生じると動かなくなる。原生動物はほとんど何の機能もないが、その代わりタフで打たれ強くて前後に切断されても生きている。単純さゆえの奥深さ。複雑な世相の中で活力の原点を家族に求めるというコンセプトは、まさにこの単純さに収斂していくのではないだろうか。

世の中がどうあっても、安らぎの拠り所として落ち着けるところとしての家族。いちいち説明したりしなくても何となく分かり合えるという安心感。それらに裏付けられた偉大なる平凡な日常の日々−。高畑氏は「となりの山田くん」を通して、そういう家族の日常を淡々と描写する。

この映画を理解するのに理屈はいらない。ヘンに頭を使ったりせず、「適当」に眺めていれば、それで充分だと思う。（1999/7/9 Y.Mohri）

　
●あらすじの概要

※ストーリー進行は、あくまでも目安です。

　
●カットされたエピソード

『月刊シナリオ』（シナリオ作家協会）の99年10月号には、「ホーホケキョ となりの山田くん」のシナリオ決定稿が掲載されている。この決定稿は必ずしも映画本編と一致するものではなく、シーンが相前後したりカットされていたりする。
カットされたシーンを抽出すると、おおよそ以下のようになったた。


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●スズメバチのエピソード
山田家の歳時記抄編と名コンビ編（開始から48分目頃）の中

スズメバチが部屋の中に舞い込んでくる。
まつ子、叫んで逃げる。ハチは部屋の中を旋回する。
ハチはまつ子の頭にとまり、まつ子、縮み上がる。
しげ、「そーっと外に出なはれ」と言い、まつ子はスローモーションのようにガラス戸から降りて庭へ出る。
その瞬間、しげ、ガラス戸をピシャと閉める。
まつ子「あっ、コラ」
しげ、ガラス戸の中からじっと様子を伺っている。
まつ子、情けない表情。頭上のハチはそのまま。

【カットされた理由の推定】
しげの自分勝手な性格は先刻承知であったとしても、この場面だけは家族の信頼感を根本的に揺るがせる極めて冷酷な行為であり、不快感を呼び起こすと判断されて真っ先にカットの対象になった？




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●肉じゃがのエピソード
おさんどんの鉄人編（開始から49分目頃）の中

のの子、連絡帳を出して母に渡す。
まつ子「アンタ、給食なんやった？」
のの子「肉じゃがだよ」
まつ子「ふーん」と目を上げて考える
のの子「今晩のおかずを考えてるの？」
まつ子「そーか、肉じゃがか・・・肉じゃがでもええな。久しぶりに。」
のの子、テーブルにゴン。

【カットされた理由の推定】
このあたりは、まつ子の食事に関するだらしないシーンが連続しており少々くどい程であったので、このエピソードを間引きした？




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●夏祭りのエピソード
思春期編（開始から69分目頃）の後

まつ子、のぼるに向かって、のの子を八幡の縁日に連れていくように頼む。
のぼる、勉強中であることを理由に断る。
まつ子、連れていってくれたらのぼるの小遣いも出すと言う。
小遣いの額をめぐる駆け引き。妥協成立。
のの子、浴衣を着せられている。帯がなかなかつけられない。
のぼる、玄関先でしびれを切らす。
ようやく完了。のの子の可愛い浴衣姿。
まつ子、しげ「かわいいなー。」
結局、二人が連れていくことに。
のぼる「どうなってるの？」
まつ子「わたしらが連れていくからもうええわ。アンタ、勉強忙しいんやろ？」
三人「行って来ます」
のぼる、ふてくされて居間に転がる。小遣いは当然なし。
まつ子「留守番頼みまっせ。」

【カットされた理由の推定１】
みんなで一緒に行けばいいのに、家族の断絶を象徴するシーンになっている。「となりの山田くん」は、誰かが傷つくことで笑わせるシーンというのはないが、ここは、のぼるをコケにしているので、カット候補になった？

【カットされた理由の推定２】
高畑勲監督の作品には、何故か思春期の少女は決して登場させない。出てくる子どもの誰かが「可愛い」と言うこともまずない。よって、のの子を可愛らしく描くシーンはポリシーに反した？




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●レトルトカレーのエピソード
山田家の歳時記抄編（開始から72分目頃）の後

ちゃぶ台を囲んで夕食。
のの子「このカレーおいしい！」
たかし「レストランみたいだなあ」
のぼる「家庭のカレーも進歩したね。」
たかし、のぼる「おかわり！」
まつ子、「ハイハイ」と台所へ行く。
たかし「カレーの鍋をこっちへ持ってきたらどうだ？」
しかし、まつ子はそうしなかった。
何故ならば、それはレトルトカレーだったからだ。

【カットされた理由の推定】
レトルトカレーはどこの家庭でも使われており、まるでレトルトがいけないかのような描写は庶民の感情を逆なですると判断したか？




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●義援金のエピソード
山田家の歳時記抄編（開始から72分目頃）の後

テレビで自身の被災地の風景が映し出されている。
しげ「気の毒になあ」
まつ子「まったくなあ」
しげ「みんな貯金なんかちゃんとしてあったんやろか」
その声に、まつ子、こっそりヘソクリ？を確認に行く。３万円あった。
まつ子「いざというときか・・・やっぱ貯金が一番やろな。」
翌日の郵便局。まつ子、ヘソクリを貯金に行く。
子どもの「義援金、オネガイシマス」という声が聞こえる。
まつ子、緊張して汗。
葛藤の末、まつ子、３万円を義援金に出してしまう。
まつ子、郵便局から出てきて晴れ晴れとした笑顔。
両側に手拍子で見送る幻想の人々。

【カットされた理由の推定１】
全体でかなり長くなるエピソードなので、単純に時間的な問題からカットされた？

【カットされた理由の推定２】
さんざんもったいぶったあげくようやく義援金を払い込んだくらいで自己満足的な悦楽にひたるまつ子の姿は、実際に被災した人々に良い印象を与えないと判断され、カットされた？

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