三学期のまとめ

○ 材料

・ サミュエル・ベケット『フィルム』

・ ジル・ドゥルーズ「最も偉大なアイルランド映画」。行動イメージ、知覚イメージ、情動イメージ（ドライヤー「裁かるるジャンヌ」）

・ ジャック・ラカン「鏡像段階」と「死のまなざし」、アナモロフォーズ、想像界

・ ベラスケス＜侍女たち＞

・ フーコー『言葉と物』「表象関係の表象」としてのベラスケス。人物の視点、画家の視点、鑑賞者の視点。

・ オランダ絵画（ホルバイン、ファン・アイク）、遠近法、一点透視画法、カメラ・オプスクラ、鏡の機能

・ エドゥアール・マネ＜フォリ・ベルジェールのバー＞＜温室にて＞ほか

・ マグリット＜不許複製＞

・ ジョナサン・クレーリー『知覚の宙づり』、注意の規範化（散逸と集中、拘束と解体）、技術と芸術のかかわり、身体性の導入、たえまない不安定のなかに突入していく注意

・ 凝視すればするほど解体していく視線

・ ジャン・ジュネにおける「自我の変容」「ナルシシズム」から「溶け出す自己」へ。cf. 宮沢賢治

・ ジャック・デリダの「パレルゴン」概念

	古典的芸術（一七世紀—一九世紀半ば）	一九世紀後半以降（マネ、モネ、セザンヌ、スーラ、マグリット、フランシス・ベーコン、ジュネ、宮沢賢治）
認識のありかた	表象関係の表象	拡散と注意の緊張、運動の分割
場の特徴	見るものと見られるもののシステム	見る者それ自体の視線が変容していくような場
関連技術	鏡、透視画法、カメラ・オブスクラ、空間の幾何学化	写真術、映画の発明、電話などの通信技術、生理学、精神分析
視点のあり方	動かない視点（空間の幾何学化）	運動し、生理的・無意識的な要素を含んだ視点
組織原理	王の視点	注意のたえざる管理、規格化
逸脱の仕方	遠近法という手法への問いかけ（空間への問いかけ）	自画の変容、溶け出す自己、ナルシシズムの回避、自己でも他者でもない「ひと」のかけがえなさ、情動性の開拓、
ウチとソト	内部と外部の区別	内部と外部の境界に亡霊を徘徊させること