１時間程のえーでー氏の演奏に続き、MR.JIMMYのメンバーが登場したのは20時近くでした。
　Moto氏は長袖のラメラメシャツにブルージーンズ、大塚氏は白のウェスタンシャツにブルー
　ジーンズ。栗川氏は茶皮のベストを素肌に羽織り、下はブルージーンズでした。
　桜井氏は白Ｔシャツにブルージーンズ、前半は白地に細かい柄の入った長袖シャツを羽織ると
　いう、初期セット向き(?)の地味ないでたちです。

　この日の桜井氏のセッティングはMarshallセット（ヘッド１＋キャビネット１）を２式。
　どちらのキャビネットもグレーのオールドタイプのサランで、Zosoロゴは無しです。
　各ヘッドの上にはEchoplexが１台ずつ設置されています。ステージ右脇にはThereminの姿
　も確認できました。

　ステージ左にはMIDIコントローラROLAND A-33、その上にYAMAHAのオルガンSK30が設置され
　ていました。

　栗川氏は愛用のLudwigブラック・スパークルです。背後にはドラが設置されていました。
 
 (1) WE'RE GONNA GROOVE


　桜井氏はLes Paul No.2、大塚氏はJazz Bassを手にします。
　オープニングは意外にもこの曲です。ブート「Live on Blueberry Hills」は70年9月4日の
　LA公演を収録したものであり、時期的にはImmigrant Songで始まるセットだからです。
　ちなみにWe're Gonna Grooveで始まるセットは70年1月から4月までで、LIVE映像のリリース
　が期待されるロイヤル・アルバート・ホール公演がこの時期にあたります。

　演奏はカチッとまとまったものであり、栗川氏の重いドラムが雰囲気を高めています。
　中盤のギターソロの直前、桜井氏はアンプのセッティングを変更していました。

 (2) IMMIGRANT SONG


　間髪入れずに続きます。勿論本家ZEPPでこういう曲順で演奏されたことは無い訳であり、この
　日のMR.JIMMYの演奏がオリジナル路線であることが伺い知れます。
　Moto氏のヴォーカルにエコーが効いてないのが気になりましたが、畳み掛けるような演奏で迫
　力十分です。大塚氏はピック弾きにスイッチし、ゴリゴリとリフを演奏しています。

 (3) HEARTBREAKER


　これまた間髪入れずです。
　中盤の無伴奏ギターソロが聴き所ですが、「ジ〜〜」というハムノイズが気になりました。

「どうもありがとうございます、MR.JIMMYでございます。
　皆さんには今日初めてお目にかかりますけど（笑）、よろしくお願いします」

 (4) DAZED AND CONFUSED


　お約束の長尺曲です。桜井氏はイントロのワウ技がイマイチ不発気味でしたが、中盤の弓芸
　では熟練した匠の技を披露してくれました。時々飛び散るニカワの粉も雰囲気です。

 (5) BRING IT ON HOME


　一息ついた後、再開したのはブルージーな雰囲気を持つこの曲です。
　いつもはオフ気味のMoto氏のBlues Harpが、この日はいい感じで聞こえています。

「という訳で、MR.JIMMY、久々のアコースティック・セッコ....アコースティック・セット。
　噛んでしまいました（笑）。まぁ、その、先生がですね（桜井氏の方を見て）、新しいギター
　を入手なされて...、これを演らない訳にいかなくなりました（笑）
　すいませんね、MR.JIMMYですから。よろしくお願いします」

 (6) BRON-YR-AUR


　中央にスツールが置かれ、桜井氏が座りで演奏します。手にしたアコギは、ハーモニー社の
　Sovreign。本家Jimmy Pageが初期に愛用していたモデルそのものです。Dan Electro同様、
　Jimmy以外のプロ愛用者がいないこともあり、オールド市場でもレア中のレアな逸品です。

　曲順から言えばThat's The Wayの次に演奏されるのが本家版ですが、ステージの流れからす
　ればこの方が自然な気がします。
　肝心な演奏の方も、繊細なピッキングが雰囲気ありありです。本家はこの時期、アコギのサウ
　ンドホールにマイク本体ごと突っ込んで集音していましたが、桜井氏もそれを踏襲。外部にマ
　イクを立てず、ボディ内部にピックアップを入れて集音していました。トレブル気味の枯れた
　音が、ブートで聴けるあのサウンドに肉薄していました。

 (7) THAT'S THE WAY


　ステージにスツールが追加され、メンバー全員が着席します。
　大塚氏はGibson A2 Mandlin（筆記体ロゴがヘッドにある方）、栗川氏は皮付きタンバリンを
　手にしています。非常に難易度の高い曲ですが、この日は非常にこなれた感じの演奏です。

 (8) GOING TO CALIFORNIA


　栗川氏が退場して３人になります。リラックスした、良い感じの演奏に仕上がってました。

 (9) SINCE I'VE BEEN LOVING YOU


　栗川氏がドラム席に戻り、大塚氏はキーボード席に着きます。桜井氏はLes Paul No.2を再び
　手にします。大塚氏はA-33でエレピ音、サビでオルガンにスイッチしています。
　全体的に「ダークでブルージー」なサウンドであり、本家の70年頃の演奏の雰囲気を見事に再
　現していました。

 (10) THANK YOU


　荘厳なオルガンソロでスタート。桜井氏はステージを一旦降り、上着を脱いでTシャツ姿で再登
　場します。ゆったりしたＤコードのアルペジオで曲に突入します。

　光と影が交差するZEPP節を、余裕たっぷり演奏しています。ギターソロが秀逸で、弾きまくり
　の桜井氏にバンド全体が牽引されて行く様が、客席から見てて「心地良し！」でした。

「あ、そうだ！最初に言い忘れましたけれども、終電の危ない方はとっととお帰り下さい（笑）。
　これ言わないと、ちょっと...お約束なんで（笑）」

 (11) STAIRWAY TO HEAVEN


　桜井氏はW-Neckに持ち替えます。
　ごく自然な流れで始まりましたが、この曲の初演は71年初頭であり、ちょい早過ぎの選曲です。
　メンバーからのファンサービスというところでしょうか？
　最初期を意識してかアクションもほとんど無く、ギターのフレーズもおとなしめですが、それが
　逆に凄みのある重厚な演奏となっていました。これはこれで良しでしょう。

　演奏後、前席のマニアな観客（私の知り合い）から選曲に関する指摘がありましたが、Moto氏は
　「どうしても演りたかったんだも〜ん！」と可愛く返していました。

 (12) WHAT IS AND WHAT SHOULD NEVER BE


　桜井氏がLes Paul No.2、大塚氏がJazz Bassに持ち替えます。
　一度演奏がスタートしますが、大塚氏からストップの声が出ます。シールド線のトラブルだった
　ようですが、Moto氏は「また！わざとらしい！」と笑っていました。ブートの演奏をもじったか
　のような口ぶりでしたが、確認したところBlueberry Hillsにはそのような場面はありませんで
　した。

「じゃあ、いよいよ、お腹がゆるゆるの....ビールでゆるゆるの（笑）Cokkie栗川が...
　行きますよ？....Cookie栗川、モビー・ディック！」

 (13) MOBY DICK


　冒頭のインストパートで桜井氏の手元が微妙に怪しく、やや不調な滑り出しです。
　栗川氏のドラムソロは手堅い演奏で、叩きながらタムの位置を直す余裕の場面もありました。

 (14) WHOLE LOTTA LOVE


　おもむろにイントロリフから始まる、正調Versionです。
　この日のThereminは感度抜群で、桜井氏の手かざし加減で自在にコントロールされてました。
　メドレーはLet That Boy Boogieのみで、意外にもあっさりエンディングを迎えました。

　拍手喝采の中、メンバーはステージを後にします。