Jimmy Sakurai/Professor Otsuka/Parcy Moto/Cookie Kurikawa
開演に先立ち...
●日時 １９９７年４月６日（日） この日はVon Halen/Elecric Lady Bandさんとの共演で、MR.JIMMYはトップバッターでの登場 でした。 あいにく朝からの大雨で、客足がどうなるかが一瞬心配になりましたが、18:00の開場時間には 長蛇の列で安心しました。 今日は沼田さん／エリック／鈴木さん／中村さんに加え、ついにYas師匠が登場！総勢６人での 最前列鑑賞になりました。会場は奥行きの深い間取りで、なかなかゆったりとしてました。 ステージ前には天井からビデオスクリーンが下ろされており、開演前からなにやらロックものの 映像を映していました。 ●会場 Ｃｌｕｂ ２５１ ●メンバー ・Jimmy 桜井氏 (Guitar) ・Professor 大塚氏 (Bass) ・Parcy Moto氏 (Vocal) ・Cookie 栗川氏 (Drums)SETLIST＆各曲寸評
18:30近くになって、スクリーンにはZEPPの映像が映しだされました。各年代のコンピレーショ ンもので、レアな映像もあり、会場の雰囲気は徐々に盛り上がって行きます。スクリーンの裏側 ではメンバーがステージに上がり、軽い音出しをします。 やがてW-neckのコードカッティングが高らかに響き、スクリーンがスルスルと上がってMR.JIMMY の登場です。 (1)THE SONG REMAINS THE SAME 予告通り、桜井氏は白のドラゴンスーツでの登場です。サングラスをかけ、白いマフラーをして おり、序盤は咥えタバコで決めています。IntroではMSG '77をほうふつさせる、片膝をつけての パフォーマンスを披露！ 観客から歓声が沸きます。 Percy Moto氏は赤いベルベットの胸開きジャケットにブルージーンズ、栗川氏はチェックのシャ ツ姿です。大塚氏は白いゆったりした「上下サマナ服」です。今までの77年セットは8弦Bassで の演奏でしたが、今日は4弦のナチュラルフィニッシュのArttec Bassでした。 最初の３連ピッキングSoloのバックでは、栗川氏のDrumsがスネアを連打！ LA初日を思わせるよ うな興奮の瞬間でした。 (2)THE ROVER/SICK AGAIN お馴染みの展開です。栗川氏のDrumsがHeavyな響きで良しです。 私の位置からは桜井氏の足元が良く見えたのですが、フェイザー／エコーを細かく踏み分けて、 「あの」サウンドを見事に再現してくれていました。（もちろん、ワウもね！） 演奏後、「Good E〜vening!!」というMotoさんの第一声。 「今日はJimmyのドラゴンスーツもまばゆいばかりの７７年セットを中心にお送りします」と いうご挨拶がありました。 (3)NOBODY'S FAULT BUT MINE 演奏前、桜井氏がサングラス／マフラーを外すと、胸には77年ステージでお馴染みの青いペン ダントがキラリ！凝ってます。 リズムキープの難しい曲ですが、今回は安定した演奏です。大塚氏はRickenbacker 8弦Bassで ビキビキに決めています。Guitarへのピッチシフターのかかりは、やや浅めに感じました。 (4)TEA FOR ONE 「MR.JIMMYで演るのは久々、でもないかな？」と言って演奏されたのがこの曲です。 Page/Plant版のIntro転調部はかなり不安定でしたが、MR.JIMMY版はカッチリとしてます。 桜井氏のGuitarは非常に重い音になっており、前回がメローな響きだったのとは対象的です。 Soloの終わりでスラップエコーを入れているのが斬新な印象です。 (5)WHITE SUMMER/BLACK MOUNTAIN SIDE 桜井氏は、黒のDan Electro Modelを抱えてひとり、椅子に座ります。 ＤＡＤＧＡＤのハーモニクスが聴こえた瞬間、会場がし〜んと静まり返りました。 The FarmのMidnight Moonlightを巧みに挿入しているところがお洒落です。 「ちょっとボリュームが大き過ぎて、歪みが多いかな？」と思いましたが、tapeで聴き返し たらそうでもありませんでした。（In My Time of Dyingの時もそうだったので、このGuitar の音抜けの特性なのでしょうか？） (6)KASHMIR 間髪入れず、この曲に続きます。 栗川氏のDrumsが秀逸で、ひたすらHeavyなフレーズを叩き出しています。深くかけられたフェ イザーも面白いです。大塚氏もシンセでMellotronの音をシュミレートして良い雰囲気を出し ています。ただし！全体的に音が大きすぎて、歪んだ感じに聞こえてしまいました。 後半、桜井氏のリフのカッティングの抜けが多いのも気になりました。 しかし、難曲ですね(^^;) 個々のフレーズはとても単純なのに、奥深い曲です。 (7)ACHILLES LAST STAND 「大作その２です」と言ってこの曲です。Moto氏は両手を振り回しての熱唱です。桜井氏も ワウの音に合わせ、片手をヒラヒラさせる仕草を連発してました。 序盤、大塚氏の8弦Bassが合わない部分もありましたが、それを押して余りあるのが栗川氏の Drumsです。小刻みなオカズがビシビシと決まっており、Bandをぐいぐいと牽引してます。 後半は文句無い大迫力で、怒濤のエンディングを迎えています。 (8)STAIRWAY TO HEAVEN 締めは、やっぱりこの曲です。W-neckを捧げ上げるポーズは、Gold Wax誌25号の表紙をほう ふつさせます。 Soloは前半弾きまくりで、中盤にスローなフレーズを挿入し、後半はブレークを入れて、 という77年のお約束の展開です。中盤では栗川氏がレゲエのリズムを入れてますが、キーボ ードの音が小さ目だったこともあって、今ひとつキレが良く聞こえなかったのが残念です。 最後の「６弦側のボリュームを絞ってブリッジ下の弦を弾き、１２弦側の弦を共鳴させる」 桜井氏の技も美しく響いていました。 [ENCORE] (9)WHOLE LOTTA LOVE/ROCK AND ROLL 拍手に応えてアンコールに登場。 WLLの途中でR&Rに移行する、77年の後半に多かった展開です。 これまたBassの音が小さ目で、若干迫力に欠けたサウンドでした。 最後の「ロンリ、ロンリ...」のVocalにピッチシフターをかけるという、77年のあのパター ンを忠実に再生してくれました。
●感想 約70分間の演奏であり、正直言って物足りなさを感じました。本家ZEPPの77年ステージは、 毎回200分近かったですからね〜。アコースティック曲が１曲くらいは欲しかったです。 今回は栗川氏が大活躍でした。１音１音が重厚で、時折入れるトリッキーな技も非常に効果 的に決まっていました。 大塚氏が１，２曲めで8弦Bassを使わなかったのは、以前私がした「本家がLIVEで8弦を使って いたのはNobody'sとAchillesだけでは？」という質問に対し、色々調べて「その通り」だと 大塚氏が確信されたからだそうです。 桜井氏からその話を聞き「余計な事を言ってしまった」と反省しています。と言うのも、8弦 でのTSRTSは「最高」だったからです。ZEPPのコピーということでは同じ楽器構成で臨むこと も重要ですが、8弦での演奏の方が迫力があって曲にマッチしていました。