マドンナ以降のレジー・ルーカス

●マドンナ以降のレジー・ルーカス

レジー・ルーカスが単独でプロデュースと曲作りを行ったマドンナの《ボーダーライン》
は、1984年６月に全米チャートのトップ10に入るヒットとなった。マドンナのデビュー・
アルバムの殆どの曲をプロデュースしたルーカスは、その生涯でもっとも大きな経済的成
功を手にしたことと思われる。以降のルーカスは、”成功したヒット・プロデューサーの
その後”のイメージにピッタリの道を歩んでいったように見える。ミュージシャンとして
の活動はせず、他人のプロデュースも殆ど行わないようになっていく。マドンナ以降の活
動を俯瞰すると、1984年はモデルズのシングル《ビッグ・オン・ラヴ》のプロデュースを
しているだけである。モデルズは、オーストラリアではかなり人気があるポップ／ロック
・グループのようだ。全米デビューの足がかりをマドンナのプロデューサー（ルーカス）
に任せるというアイディアは、残念ながらうまくいかなかったようである。


  
    
■Madonna / Madonna　
　ルーカスが殆どの曲をプロデュースした、マドンナのデ
　ビュー・アルバム。マドンナは《ライク・ア・ヴァージ
　ン》で世界的な人気者となるが、このアルバムの《ボー
　ダーライン》や《ラッキー・スター》が先鞭をつけた。



  
    
■Models / Out Of Mind Out Of Sight　
　《ビッグ・オン・ラヴ》を収録した、オーストラリアの
　グループのモデルズの４枚目かつ全米デビュー・アルバ
　ム。音楽性は異なるように思えるので、ルーカスがどの
　程度貢献したのかはよくわからない。



翌1985年には、ベテランのヴォーカル・グループのフォー・トップスをプロデュースして
いる。改めて言うまでもなく、フォー・トップスは、テンプテーションズ、ミラクルズ、
シュープリームスらと並ぶ、60年代モータウンを代表するグループ。Ｒ＆Ｂの世界の出身
のルーカスとしては、さすがにプロデュースに力が入ったように感じられる。モータウン
から一度離れたフォー・トップスが、再びモータウンに戻りリリースした『マジック』と
いうアルバムで、ルーカスは３曲プロデュースを行っている。ルーカスが提供した１曲の
《ドント・ターン・アウェイ》は、60年代のモータウンのヒット曲の楽しい雰囲気を感じ
させつつ、80年代ポップス特有のフレッシュさも持ち合わせたなかなかの傑作だと思う。
カルデラのエドゥアード・デル・バリオが作った《メイビー・トゥモロウ》では、かつて
プロデュースしたフィリス・ハイマンと再び一緒に仕事をしているのも興味深い。


  
    
■Four Tops / Magic　
　フォー・トップスが1985年に古巣のモータウンからリリ
　ースしたアルバム。ルーカスの他には、ジャクソン５の
　《アイル・ビー・ゼア》の作者の１人のウィリー・ハッ
　チなどがプロデューサーとして参加。



1986年に入ると、最新鋭の機材を投じた自らがオーナーのレコーディング・スタジオが、
ルーカスの音楽制作の拠点となってくる。同時に、シンクラヴィアというサンプリングが
可能なデジタル機器を使いはじめる。シンクラヴィアのような１台で音楽制作のほとんど
がまかなえる高価なデジタル機器は、プロデュースする曲を自分自身のサウンドにしたい
ルーカスのようなタイプのプロデューサーにはうってつけだったと思われる。1986年には
マイケル・ジャクソンのお姉さんのレビー・ジャクソンの『リアクション』、およびクル
セイダーズとの共演で日本でも人気があったランディ・クロフォードの『アブストラクト
・エモーションズ』に係わっている。クロフォードのアルバムは、マドンナ以降で初めて
ルーカスが殆どの曲をプロデュースしたアルバムとなっている。自らのスタジオと高価な
機材が、ルーカスの音楽制作へのモチベーションを高めたのではと想像する。


  
    
■Rebbie Jackson / Reaction 
　マイケル・ジャクソンの兄妹のなかではの最年長者の、
　レビー・ジャクソンの２枚目のアルバム。ルーカスは、
　自らのスタジオに於いて、シンクラヴィアを使用して
　３曲のプロデュースを行っている。



  
    
■Randy Crawford / Abstract Emotions 
　マドンナ以降、久しぶりに全体のプロデュースを行った
　ランディ・クロフォードのアルバム。日本のトレンディ
　・ドラマの主題曲としても使用された《アルマズ（邦題
　：スイート・ラヴ）》収録。



しかし、残念ながらジャクソンの『リアクション』やクロフォードの『アブストラクト・
エモーションズ』に収録された音楽は、あたりさわりのないポップスに聴こえてしまう。
ステファニー・ミルズやマドンナのプロデュースで感じることができた、ダンサンブルな
ポップスの新鮮な魅力を感じることができない。どこかで聴いたような曲を、デジタル上
でつくり替えたように聴こえてしまう。高価なデジタル機器を使用した楽曲制作によって
、音楽そのものより、サウンドをつくることが目的になってしまっていたのではないか。
それまでは人間が演奏していたホーン、ストリングス、リズム・セクションなどと同等、
またはそれ以上のサウンドをデジタル機器の上に作りあげることだけに、高価なデジタル
機器を使用していた多くのミュージシャンが陥っていたように見える。それが、結果的に
ルーカスのプロデュースする曲の魅力を減らしてしまったように思えるのである。


  
    
■Dionne & Friends / That's What Friends Are For　
　80年代風サウンドでも曲が良ければ強い印象となる好例
　が、ディオンヌ・ワーウィックがスティーヴィー・ワン
　ダー、グラディス・ナイト、エルトン・ジョンと共に、
　バカラックの曲を歌った1986年全米No.1のこの曲。



以降のルーカスは、白人女性歌手のエリッサ・フィオリロ、白人男性歌手のジョン・アダ
ムスの、黒人女性歌手バニー・デバージ、黒人女性２人組のヴォーカル・グループのウェ
ザー・ガールズのアルバムなどで、ちょこちょことプロデュースを行うだけの人になって
いく。1989年には、黒人女性歌手コンスティナの『コンスティナ』というアルバムを久し
ぶりに全曲プロデュースしているが、俳優のニック・スコッティのアルバムに係わったの
を最後に、ルーカスは音楽の表舞台にはでなくなってしまう。これらのプロデュース曲に
共通しているのは、ポップ・チャートを意識したダンサンブルなエレクトロ・サウンド。
マドンナ以降のルーカスは、黒人の日常感覚を意識した音楽に戻っていったエムトゥーメ
とは音楽的に異なる方向を向いていたように感じる。ルーカスともし話せる機会があれば
、なぜそのような方向に向かっていったのか訊いてみたい気がするのである。


  
  
■Elisa Fiorillo / Elisa Fiorillo 
　プリンスのアルバムへのゲスト参加などでも知られる、
　フィオリロ。ルーカスは、《ギミ・スペシャル・ラヴ》、
　《フォーギヴ・ミー・フォー・ドリーミング》、《モア・
　ザン・ラヴ》など３曲をプロデュース。



  
  
■John Adams / Strong　
　プライヴェート・リヴズというイギリスのグループにい
　たアダムス。《ストロング》、《ホワット・ドゥ・ユー
　・ウォント・フロム・ミー》、《サムワン・トゥ・ビリ
　ーヴ・イン》、《ホールド・バック・ザ・ティアーズ》
　の４曲をルーカスがプロデュース。　


  
  
■DeBarge / The Definitive Collection　
　ルーカスがプロデュースしたエル・デバージの姉バニー
　の《ダンス・オール・ナイト》という曲を含むデバージ
　・ファミリーのコンピレーション。フォー・トップスで
　モータウンとの係わりができた関係で参加したのかも。



  
    
■The Weather Girls / The Weather Girls　
　《イッツ・レイニング・メン》などのディスコ・ヒット
　で知られるウェザー・ガールズ。ルーカスは、《オポジ
　ット・デレクションズ》、《バーン・ミー！》、《サム
　シング・フォー・ナッシング》の３曲をプロデュース。



  
  
■Constina / Constina 
　1989年のコンスティナのアルバム。マドンナやミルズの
　系列に連なる甘い歌声はルーカスのポップな楽曲と合う。
　久しぶりの全曲プロデュースに、力の入り具合も感じる。
　この方向でもっといっても良かったと思う。



  
  
■Nick Scotti / Nick Scotti 
　90年代に入ってからのルーカスの珍しいプロデュース。
　初代エムトゥーメの盟友ヒューバート・イーヴスと共に
　《ライフ・イズ・ホワット・ユー・メイク・イット》と
　《フィール・ザ・ニード》の2曲を担当している。



  
    
■Jennifer Holliday / No Frills Love　
　ブロード・ウェイ出身の女優ジェニファー・ホリディ。
　1996年にリリースされた12インチ・シングルのＢ面に、
　ルーカス・プロデュースの《アップ・ジャンプド・ラ
　ヴ》が未発表曲として収録された。パット・メセニーの
　ようなハーモニカ・ライクなソロが珍しい。

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	■Elisa Fiorillo / Elisa Fiorillo 　プリンスのアルバムへのゲスト参加などでも知られる、　フィオリロ。ルーカスは、《ギミ・スペシャル・ラヴ》、　《フォーギヴ・ミー・フォー・ドリーミング》、《モア・　ザン・ラヴ》など３曲をプロデュース。
	■John Adams / Strong　　プライヴェート・リヴズというイギリスのグループにい　たアダムス。《ストロング》、《ホワット・ドゥ・ユー　・ウォント・フロム・ミー》、《サムワン・トゥ・ビリ　ーヴ・イン》、《ホールド・バック・ザ・ティアーズ》　の４曲をルーカスがプロデュース。
	■DeBarge / The Definitive Collection　　ルーカスがプロデュースしたエル・デバージの姉バニー　の《ダンス・オール・ナイト》という曲を含むデバージ　・ファミリーのコンピレーション。フォー・トップスで　モータウンとの係わりができた関係で参加したのかも。
	■The Weather Girls / The Weather Girls　　《イッツ・レイニング・メン》などのディスコ・ヒット　で知られるウェザー・ガールズ。ルーカスは、《オポジ　ット・デレクションズ》、《バーン・ミー！》、《サム　シング・フォー・ナッシング》の３曲をプロデュース。
	■Constina / Constina 　1989年のコンスティナのアルバム。マドンナやミルズの　系列に連なる甘い歌声はルーカスのポップな楽曲と合う。　久しぶりの全曲プロデュースに、力の入り具合も感じる。　この方向でもっといっても良かったと思う。
	■Nick Scotti / Nick Scotti 　90年代に入ってからのルーカスの珍しいプロデュース。　初代エムトゥーメの盟友ヒューバート・イーヴスと共に　《ライフ・イズ・ホワット・ユー・メイク・イット》と　《フィール・ザ・ニード》の2曲を担当している。
	■Jennifer Holliday / No Frills Love　　ブロード・ウェイ出身の女優ジェニファー・ホリディ。　1996年にリリースされた12インチ・シングルのＢ面に、　ルーカス・プロデュースの《アップ・ジャンプド・ラ　ヴ》が未発表曲として収録された。パット・メセニーの　ようなハーモニカ・ライクなソロが珍しい。