●新人男性シンガーを世に送り出すエムトゥーメ＆ルーカス

ロバータ・フラックへの楽曲提供で本格的にはじまったエムトゥーメとレジー・ルーカス
の楽曲制作は、1970年代の終盤においてはステファニー・ミルズやフィリス・ハイマンと
いった女性シンガーのアルバム・プロデュースが中心だった。やがてミルズに提供した曲
の《ネヴァー・ニュー・ラヴ・ライク・ディス・ビフォア》がグラミー賞のベストＲ＆Ｂ
ソングという栄冠を獲得すると、エムトゥーメとルーカスは男性グループや男性シンガー
のプロデュースに方向を切り替えていくようになる。彼らは、まずリアル・シングやスピ
ナーズといった、経験も実績もある男性のソウル・グループのプロデュースを手掛けた。
そして、エムトゥーメとルーカスがスピナーズのアルバム『キャント・シェイク・ディス
・フィーリン』を手掛けたのと同じ年に、アルバム全体のプロデュース行って世に送り出
したのが、新人男性シンガーのマーク・サダーンである。


  
  

■Marc Sadane
　エムトゥーメ＆ルーカスが世に送り出した新人男性シン
　ガーのマーク・サダーン。
　デビュー当時は、”サダーン”名義で活動していた。



  
    

■The Spinners / Can’t Shake This Feelin'　
　エムトゥーメ＆ルーカスの男性ヴォーカル・グループに対
　する本格的なプロデュースの第一弾となった、1981年制作
　のスピナーズのアルバム。バーニー・ウォーレル、マーカ
　ス・ミラーなど、グループ以外のミュージシャンも参加。　



マーク・サダーンに関しては情報が少ない。バイオグラフィーを調べてみると、オフ・ブ
ロードウェイにいたそうである。70年代のブロードウェイといえば、トニー賞で７部門を
勝ち取ったオール黒人キャストによるミュージカル「ザ・ウィズ」（主役は、後にエムト
ゥーメ＆ルーカスがプロデュースを行う女性シンガーのステファニー・ミルズ）が注目を
集めていた時期である。サダーンも、ミュージカル・スターを目指していたのか。しかし
サダーンは、アッパー・ウェスト・サイドにあった「ミケルズ」というクラブのハウス・
バンドのヴォーカリストとして仕事をするようになったらしい。「ミケルズ」は、スタッ
フの結成場所として、ジャズやフュージョンのファンに知られたクラブである。すこしハ
ーレムよりにあったせいか、黒人客も多いクラブであった。ルーカスも、リアル・シング
と出演したことがあるようなので、そのときにサダーンと知り合ったのかもしれない。


  
  

■Various / The Wiz The Super Soul Musical "Wonderful Wizard Of OZ"
　トニー賞で７部門を獲得した「ザ・ウィズ」のオリジナル・
　ブロードウェイ版のミュージカル・スコア。ステファニー・
　ミルズやディー・ディー・ブリッジウォーターが参加。
　ダイアナ・ロス、マイケル・ジャクソン出演で映画化された。



  
  

■Stuff / Live At Montreux 1976
　「ミケルズ」が生んだバンドのスタッフが、デビュー当時
　にどのような音楽を繰り広げていたかは、同時期にモント
　ルーでライヴ録音されたこのアルバムを聴くのがよい。
　Ｒ＆Ｂとファンクのグルーヴが炸裂している。



サダーンのバイオグラフィーによれば、ステファニー・ミルズのツァーに同行したことも
あるようだ。その後、エムトゥーメとルーカスのプロデュースにより、サダーンは大手レ
コード会社のワーナー・ブラザーズからデビューすることになるのである。ブロードウェ
イ・ミュージカルの主役のミルズ、オフ・ブロードウェイにいたサダーン。ミルズのプロ
デュースを行ったエムトゥーメとルーカス、ミルズのツァーに同行したサダーン。「ミケ
ルズ」に出演したルーカス、「ミケルズ」で歌っていたサダーン。ワーナー・ブラザーズ
からデビューした「ミケルズ」出身バンドのスタッフ、ワーナー・ブラザーズからデビュ
ーしたサダーンと、どうして全くの新人のサダーンが、大手レコード会社のワーナー・ブ
ラザーズからデビューできたのか、そしてプロデュースを行ったエムトゥーメ＆ルーカス
との関係が、これらのつながりから見えてくるような気がする。


  
    

■Sadane / One-Way Love Affair
　エムトゥーメ＆ルーカスがエムトゥーメ（グループ）をあ
　げて全面的にバックアップした、サダーン名義によるマー
　ク・サダーンのデビュー・アルバム。
　収録曲から、アルバムに対する彼らの気合が伝わってくる。




サダーンのワーナー・ブラザーズからの第一弾アルバムとなった『ワン・ウェイ・ラヴ
・アフェア』は、なかなかの力作である。収録された全１０曲のうち７曲をエムトゥー
メ＆ルーカス（１曲のみ、エムトゥーメ（グループ）のベース奏者のバジル・フェアリ
ントンとの共作）が書き下ろしているところに、プロデューサーとしてこのアルバムに
かける彼らの意気込みを感じる。残りの３曲は、１曲が60年代にモータウンからフォー
・トップスが放ったヒット曲《スタンディング・イン・ザ・シャドウ・オブ・ラヴ》、
２曲はエムトゥーメ（グループ）のメンバーの書き下ろしである。《スタンディング・
イン・ザ・シャドウ・オブ・ラヴ》のカヴァーがあるせいか、サダーンのヴォーカルの
すこししゃがれた中音域を中心にシャウトするヴォーカルは、フォー・トップスのリー
ド・ヴォーカルのリーヴァイ・スタッブスを思わせなくもない。


  
    

■The Four Tops / Definitive Collection　
　ダイアナ・ロス＆ザ・シュプリームズと共に、ホランド／
　ドジャー／ホランドの強力なバックアップによって60年代
　モータウンの黄金時代を担ったフォー・トップスのシング
　ルを集めたコンピレーション。



エムトゥーメとルーカスがサダーンのプロデュースを引き受けた理由は、まだ世の中に
実力が広く知られていないシンガーを、自分達のサウンドで成功に導く彼らの基本姿勢
があったと思われる。それに加えてサダーンの場合、当時の黒人音楽に対するアンチ・
テーゼのような部分があったのではないか。1981年に全米トップ10入りした黒人歌手の
曲は、ダイアナ・ロスとライオネル・リッチーのデュエットの《エンドレス・ラヴ》、
サックス奏者のグローヴァー・ワシントン・Ｊｒとビル・ウィザーズのコラボ《ジャス
ト・ザ・トゥ・オブ・アス》といったソフトな曲が多かった。サダーンの荒々しくエモ
ーショナルなヴォーカルは、その反対をいくものである。エムトゥーメとルーカスは、
サダーンのアルバムで自らを含む黒人音楽の”進むべき方向”を示したのではないか。
『ワン・ウェイ・ラヴ・アフェア』を聴くと、そのように感じるのである。


  
    

■Endless Love
　マイケル・ジャクソンのお友達としても名高い、女優の
　ブルック・シールズ主演の同名映画のサウンドトラック。
　ライオネル・リッチーとダイアナ・ロスがデュエットし
　た主題歌は、夏に全米チャートの１位を獲得した。



  
    

■Grover Washington Jr / Winelight
　”クリスタルの恋人たち”という邦題が、今となっては
　なんともいえない《ジャスト・ザ・トゥ・オブ・アス》。
　確かに、「なんとなくクリスタル」な時代を象徴する、
　音楽ではあった。黒人達はどう聴いたのだろう。