●マイルス・デイヴィスのファンク（２）

マイルス・デイヴィスの音楽におけるファンク（もしくはファンク的な要素）について、
『オン・ザ・コーナー』以前にも遡ってみたい。デイヴィスの音楽に、ファンク的な要素
が最初に現れてくると思うアルバムは、『フィレス・ディ・キリマンジャロ（邦題：キリ
マンジャロの娘）』というアルバムである。しかし、このアルバムに収録されている全て
の曲に、ファンク的な要素を感じるわけではない。このアルバムには、大きく分けて２種
類のメンバーによる演奏が収録されているが、ファンク的な要素を感じるのはチック・コ
リアとデイヴ・ホランドを入れて1968年の秋にレコーディングされた２曲である。なかで
も、とくに強くファンク臭を放っているのが《フレロン・ブルン》（このアルバムは、全
ての曲のタイトルがフランス語になっている。英語表記では《ブラウン・ホーネット》）
という曲だ。

《ブラウン・ホーネット》のどこにファンク臭を感じるのかというと、やはりベース・ラ
インである。このときのデイヴィスのグループは、60年代前半からデイヴィスが率いてき
たクィンテット（トランペット、サックス、ピアノ、ベース、ドラムス）の編成だ。普通
のジャズのグループの場合、曲の作者が指定したい場合を除けば、ベース・ラインはベー
シストが自由に決めるのであろう。デイヴィスのそれまでのクィンテットも、例外ではな
い。しかし、《ブラウン・ホーネット》では、ベースのホランドのみならず、コリアのエ
レクトリック・ピアノも低音部で同じベース・ラインを弾いている。つまり、ベース・ラ
インはあらかじめ作曲されている。《ブラウン・ホーネット》は、ベースとエレクトリッ
ク・ピアノの低音部の演奏により、極めて低音が強調されたサウンドになっているのであ
る。こうした演奏手法は、それまでの一般的なジャズ演奏とは次元がちがっている。

《ブラウン・ホーネット》は、さらにビートに注目したい。デイヴィスとサックスのウェ
イン・ショーターが吹くメロディは、Ｒ＆Ｂっぽい８ビート感覚のメロディである。しか
し、ドラムスのトニー・ウィリアムスが叩きだしている風雲急を告げるようなビートの感
覚は、明らかにその倍（１６ビート）である。このドラムスによるビート感覚は、天才的
な感覚をもつウィリアムスだけに偶然かもしれないが、新しくメンバーに加わったばかり
のコリアとホランドによるベース・ラインは、サウンド上の効果の点でも、バンドの力関
係の点でも、デイヴィスの指示によるものと考えるのが妥当と思われる。デイヴィスが早
くからベース・ラインに着目していたことは、その後のデイヴィスとファンクの関係を考
えるにあたって重要である。その点において《ブラウン・ホーネット》は、デイヴィスと
ファンクの関係のスタート地点に思えるのである。

Filles De Kilimanjaro ( Miles Davis )
	Released : January 29, 1969 1.Frelon Brun (Brown Hornet), 2.Tout de Suite (Right Away), 3.Petits Machins (Little Stuff), 4.Filles De Kilimanjaro (Girls of Kilimanjaro), 5.Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)