たどんとちくわ　　　　　　　　　　市川準

よかった，だがどこがよかったかといえば，映画が終わってからだ。

白黒のストップモーションで，役所孝司や根津甚八，真田宏之の，無邪気な顔が続く．

この顔がいい．とてもよかった．

本編でのタクシー運転手，売れない小説家の狂気など陳腐きわまる．実にどうでもいい時間だった．

タクシードライバー，役所孝司が目にする流れていく街の光景，街が流れているのか，自分が流れているのか，どちらが流れているのかわからないという光景．

実にありきたりの光景だった．情けなかった．

真田が切りまくる人間の血の赤や青や緑の血しぶき．

監督のそれなりの意図のもとに色がついたのだろう．

くだらない．

なぜなら映画の時間の中での必然性がなかったからだ．

作者の気持ちの中であったってしょうがない．

映画の限界を言いたいのなら，もっと，論理を映像の中に溶し込まなければならないそれがない．

今，この時代では，この日本では何かあれば，誰だってブチギレル．

それが常識だ．そんな事はどこででも起こっている．

だからそれを描いてもしょうがない．

運転手が客を殺すのは当たり前だ．客が運転手を殺すのも当たり前だ．

売れない小説家が飲み屋で客を刺し殺すのも当たり前だ．

だがそんな狂人がこの映画が終わった時に救われる．最後の笑い顔だ。

であれば物語はそこから始まる．

そして始まった所でこの映画は終わる．

それが情けないところだ．

ここから本当は物語は始まるのだ．

たどんやちくわで切れてしまった人間がどう復活するのか。

それが今見たい物語なのだ。