≪ＤＩＳＣ １≫
１．	ウェーバー〜リスト　“魔弾の射手”の序曲	Ｓ５７５
２．	モーツァルト〜リスト　“ドン・ジョヴァンニ”の回想	Ｓ４１８
３．	ヴェルディ〜リスト　“アイーダ”より巫女たちの踊りと終幕の2重唱	Ｓ４３６
４．	チャイコフスキー〜リスト　“エフゲニー・オネーギン”よりポロネーズ	Ｓ４２９
５．	グリンカ〜リスト　“ルスランとリュドミラ”よりチェルノモール行進曲	Ｓ４０６
６．	ヘンデル〜リスト　“アルミラ”より サラバンドとシャコンヌ	Ｓ１８１
７．	ベルリオーズ〜リスト　“ベンヴェヌート・チェリーニ”の２つのモティーフによる 祝福と誓い	Ｓ３９６
８．	グノー〜リスト　“ファウスト”ワルツ	Ｓ４０７

ウェーバーの“魔弾の射手”は１８１７年〜２１年に作曲され、１８２１年にベルリンで初演されました。“魔弾の射手”は大成功を収めたオペラで、当時より繰り返し上演されました。

狩人のマックスは恋人のアガーテと結ばれるために、射撃競争で優勝しなければならなくなります。そこでマックスは悪魔に魂を売り、必ず命中する“魔弾”を手に入れます。しかし最後の魔弾は恋人アガーテに当たってしまいます。

リストは、原曲に忠実に編曲する方法をとっています。ウェーバーらしい、ドラマティックさと華やかさがそのままピアノで楽しめます。

１８４６年という年は、リストのヴィルトゥオーゾ時代の終盤であり、そしてリストが尋常でないスケジュールでコンサートツアーを行っている年にもなります。アラン・ウォーカーは、“不思議なことは、それでもリストが作曲をする時間を見つけていたことだ”と書いています。^※１

※１

ＶＹ Ｐ４２９

Ｏｕｖｅｒｔｕｒｅ ａｕｓ ｄｅｒ Ｏｐｅｒ Ｄｅｒ Ｆｒｅｉｓｃｈｕｔｚ
（9:08 HYPERION CDA66371/2）

モーツァルトの“ドン・ジョヴァンニ”（Ｋ５２７）は、１７８７年に作曲され、プラハで初演されました。１８４１年に作曲されました。“ドン・ジョヴァンニの回想”はリストのヴィルトゥオーゾ時代のレパートリーです。またリストが指揮者として“ドン・ジョヴァンニ”を取り上げるのは１８４９年になってからで、ワイマール時代の指揮者としての主要レパートリーとなっています。
使われている曲は、使われる順に、次のとおりになります。

第２幕第１５場“ドン・ジョヴァンニ、晩餐に招かれたので参った”（騎士長、ドン・ジョヴァンニ、レポレロ）
第１幕第９場 “お手をどうぞ”（あそこで手を取り合って誓いをかわそう）ドン・ジョヴァンニ、ツェルリーナの２重唱
第１幕第１５場“シャンパンの歌”（みんなで楽しくお酒を飲んで）ドン・ジョヴァンニ

リストは１８４１年にハンブルクで演奏した際、デンマーク王クリスティアン８世に歓待され、その感激とクリスティアン８世への賛辞を、１８４１年８月のレオン・クルッツァー宛の書簡で述べています^※１。そして“ドン・ジョヴァンニの回想”はクリスティアン８世に献呈されました。

※１	AN ARTIST’S JOURNEY　P１９４

リストの多くのオペラ・トランスクリプション、ファンタジーの中でも、原曲のポピュラリティの高さも理由とし、最も知られている作品です。モーツァルトのデーモンとリストのデーモンが見事に融合した傑作です。

Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Ｄｏｎ Ｊｕａｎ
（19:29 HYPERION　CDA66371/2）

リストとチャイコフスキーは１８７６年の第1回バイロイトフェスティバルで初めて会います。^※１
チャイコフスキーは、そのときのリストの印象を“親切な人物”と好意的に受け取っているようです。ですがハワードの５３ｂ巻に書かれていることで、チャイコフスキーは、このリストの“エフゲニー・オネーギン”よりポロネーズの編曲で、リストに対して反感を持ったとの事。

チャイコフスキーの“エフゲニー・オネーギン”は、１８７７年に作曲が開始され、１８７８年に完成します。チャイコフスキーはワーグナーのオペラに見られる、壮大な管弦楽、神話的な主題といった傾向に対し、もっと同時代の人々のドラマで歌を重視したオペラを目指しました。

第３幕第一場の幕開け、サンクト･ペテルブルグの貴族邸で行われる舞踏会でのポロネーズを編曲しています。ピアノ独奏のポロネーズとして華麗な作品となっています。

※１

ＦＹ　P３５０

Ｐｏｌｏｎａｉｓｅ ａｕｓ Ｔｓｃｈａｉｋｏｗｓｋｙｓ Ｏｐｅｒ Ｊｅｘｇｅｎｙ Ｏｎｅｇｉｎ
（5:59　HYPERION　CDA66371/2）

グリンカのオペラ“ルスランとリュドミラ”は１８３８〜４２年に作曲され、１８４２年にペテルブルクで初演されました。プーシキンの詩を元にグリンカと他の協力者がテキストを作りました。チェルノモールは、“ルスランとリュドミラ”に登場する悪魔の名前です。ハワードの解説によると、“チェルノモール”は、黒海を意味し、ペスト（黒死病）を象徴しているようです。リストの“黒いロマン主義”の側面を見せる作品です。

リストはヴィルトゥオーゾ時代の１８４２年４月、１１月、１２月、および４３年にサンクト・ペテルブルクに行きます。ウォーカーのVYに記載されている、ウラディミール・スタソフという批評家の文章で、そこでは、まずホールに最初からスタソフ、グリンカ、セーロフという作曲家達がいて、そこにどよめきとともにリストが登場し。リストが“ウィリアム・テル序曲”“ランメルモールのルチアのアンダンテ”“ドン・ジョヴァンニの回想”シューベルトの“魔王”“セレナーデ”ベートーヴェンの“アデライーデ”そして“半音階的大ギャロップ”、とヴィルトゥオーゾ時代の定番レパートリーを演奏したことが紹介されています。^※１

またＰ３８０で紹介されている、グリンカの回想文からのエピソードで、リストは“ルスランとリュドミラ”のチェルノモールの行進曲を“初見で弾いた”ことが、書かれています^※２。このエピソードはおそらく脚色された形で、リヒテルがリストを演じた映画『グリンカ物語』で取り上げられています。

デュオ・エグリ＆パーティスのマリア・エックハルトによるＣＤライナーで、もう少し詳細に書かれています。上記後段のグリンカが草稿をリストを見せたのは、前段のスタソフがレポートしているコンサートの後、リストがしばらく滞在していたときで、続く１１月１７日（と１２月９日？エックハルトの文章では併記されています）にグリンカの完成したオペラ“ルスランとリュドミラ”を観賞したとのこと、そしてリストがサンクト・ペテルブルクを離れるときに開かれた告別演奏会で、リストはカール・フォルヴァイラーによる“ルスランとリュドミラ”のテーマによる幻想曲、そしてリスト自身の“チェルノモールの行進曲”を演奏したとの事。

“チェルノモールの行進曲”はリストのタイトルでは“チェルケシュ行進曲”という言葉になっていますが、エックハルトもなぜそのようになってしまったのかは謎だとのこと。またリストは１８７６年に２台ピアノのためにこの曲を編曲しています（Ｓ６２９）。

※１	VＹ　P３７５
※２	VY P３８０

Ｔｓｃｈｅｒｋｅｓｓｅｎｍａｒｓｃｈ ａｕｓ Ｒｕｓｓｌａｎ ｕｎｄ Ｌｕｄｍｉｌｌａ
5:47　HYPERION　CDA66371/2

ベルリオーズのオペラ“ベンヴェヌート・チェリーニ”は１８３４年〜３８年に作曲され、１８３８年にフランスで初演されました。テキストはチェリーニの『自叙伝』によります。１８３８年のフランスでの初演は大失敗に終わり、その後リストがワイマールで２度の公演で指揮をするまで、作品は上演されませんでした。１８５２年、ワイマールでの成功、リストの尽力についてベルリオーズは感激の言葉を残しています。

イタリア・ルネサンスの彫金師、彫刻家のチェリーニは、その作品の偉大さだけでなく『自叙伝』も広く愛好されました。ゲーテが１８世紀末にドイツ語に翻訳し、１８２２年にフランス語訳が出版されました。

１８５０年代に３度のベルリオーズ週間が開催され、１８５２年の最初のベルリオーズ週間で、“ベンヴェヌート・チェリーニ”の改訂版が演奏されました。^※１

※１	ＷＹ　P１６１〜１６２

リストの“ベンヴェヌート・チェリーニ”の２つのモティーフによる祝福と誓いは、厳かで堂々たるピアノ曲となっており、リストも編曲したワーグナーのニーベルングの指輪“ラインの黄金”よりヴァルハラへの入城（Ｓ４４９）の音楽に、受ける印象が似ています。

１８５３年頃には、ピアノ連弾版（Ｓ６２８）も作曲されます。

Ｂｅｎｅｄｉｃｔｉｏｎ ｅｔ ｓｅｒｍｅｎｔ−Ｄｅｕｘ ｍｏｔｉｆｓ ｄｅ Ｂｅｎｖｅｎｕｔｏ Ｃｅｌｌｉｎｉ
（6:15　HYPERION　CDA66371/2）

グノーのオペラ“ファウスト”は１８５２年〜５９年に作曲され、１８５９年にパリで初演されました。リストの１８６１年以前に作られています。

リストは１８６１年５月１０日から６月８日までパリを訪れます。ベルリオーズや、ラマルティーヌらの旧友達と会った、そのパリ訪問時、リストはメッテルニヒ家でグノーと会います。グノーは、ちょうどその頃パリで成功を収めていたオペラ“ファウスト”の楽譜を持ってきており、書簡での記述で、そのとき“私はグノーに彼のワルツをデザートとしてプレゼントしたよ。音楽のもてなしとしてね。”と記しています^※１。グノーとリストはその後も交流があり、オルガ宛書簡集では、数多くグノーの名前が登場します。

１８５８年１１月２１日付けのブランディーヌ宛の書簡で、すでにグノーのファウストが好評を得ていることを喜ぶ記述が見えます。^※２

第１幕のワルツ、第２幕のファウストとマルガレーテの２重唱“O ｎｕｉｔ ｄ’ａｍｏｕｒ！”を編曲しています。“リゴレット・パラフレーズ”と並んで、よく演奏される華麗な演奏会用トランスクリプション作品です。

※１	ＷＹ　P５３９
※２	FRANZ LISZT STUDIES VOL．10 P140 LETTER NO．150

Valse de L'Opera Faust
（9:22　HYPERION　CDA66371/2）

	≪ＤＩＳＣ ２≫
１．	ワーグナー〜リスト　イゾルデ　愛の死	Ｓ４４７
２．	ドニゼッティ〜リスト　“ランメルモールのルチア”の回想	Ｓ３９７
３．	ドニゼッティ〜リスト　“ランメルモールのルチア”の葬送行進曲とカヴァティーナ	Ｓ３９８
４．	ザクセ＝コブルク＝ゴータのエルンスト大公〜リスト　“トニー、または復讐”から“ハロー　狩の合唱とシュテイラー”	Ｓ４０４
	・
	マイアベーア〜リスト　“アフリカの女”のイラストレーション	Ｓ４１５
５．	船乗りの祈り　O ｇｒａｎｄ Ｓａｉｎｔ Ｄｏｍｉｎｉｑｕｅ
６．	インド行進曲
	・
	オーベールの主題による３つの作品	Ｓ３８７
７．	導入
８．	作品第１番
９．	作品第２番　”ポルティチの唖娘”より子守歌
10．	作品第３番
	・
11．	ベリーニ〜リスト　“ノルマ”の回想	Ｓ３９４

リストのトランスクリプションの中でも演奏される機会が多く有名な編曲作品です。柔らかく神秘的な響きと、絡みつくような情感をピアノに移し変えています。

１８５５年のリストとワーグナーの往復書簡において、ワーグナーが“トリスタンとイゾルデ”の構想があることを語り、リストはそのアイデアに賛同の意を述べています。ワーグナーは“トリスタンとイゾルデ”を１８５７年〜５９年に作曲します。

“トリスタンとイゾルデ”は前奏曲のみが１８５９年にハンス・フォン・ビューローの指揮によって初演されます。“トリスタンとイゾルデ”全曲は初演までに時間がかかり、カールスルーエでの初演計画が中止になったことはリストの１８５９年１２月２７日付リヒャルト・ポール宛書簡^※１で語られています。ウィーンでは７７回のリハーサルの後、上演を中止するなど、当時の演奏技術が作品に追いついていませんでした^※２。オペラの総譜は１８６０年に出版されました^※３。結局、全曲の初演は１８６５年に行われました。

第３幕の“愛の死”を使用したリストの編曲は１８６７年です。この時期は、コージマとビューローの仲が不穏なものとなり、ワーグナーとのスキャンダルの最中になります。アラン・ウォーカーはそのような時期において、ワーグナーの“トリスタンとイゾルデ”から歴史に残る優れた編曲作品を生み出したリストの寛大さというものに注目しています。^※４

１８８６年７月２５日、リストは“トリスタンとイゾルデ”のバイロイトにおける初演を聴きに行きます。すでに死の１週間前であり、体調はひどく、口をハンカチで覆っていたとのこと。リストの臨席に会場から拍手が送られたとのこと^※５

※１	ＦＬＳ １０　ＮＯ１６９　Ｐ．１５６
※２	アラン・ウォーカー　WY P２７１, 及び、三光長治　『ワーグナー』　新潮文庫　P107
※３	LISZT LETTERS IN THE LIBRARY OF CONGRESS - FRANZ LISZT STUDIES NO.10　translated by Michael Short 2003　PENDRAGON PRESS　LETTER NO.159
※４	FRANZ LISZT　 The Final Years 1861-1886 Alan Walker Cornell Univwrsity Press 1996　P.126
※５	THE DEATH OF FRANZ LISZT based on the unpublished diary of his pupil Lina Schmalhausen　　Alan Walker Cornell Univwrsity Press 2002　P.78 FRANZ LISZT　 The Final Years 1861-1886 Alan Walker Cornell Univwrsity Press 1996　P.511

Isoldens Libestod - Schuluss-szene aus Tristan und Isolde
（7:02 HYPERION CDA66371/2）

ドニゼッティの“ランメルモールのルチア”は１８３５年にナポリで初演されました。ハワードの解説によると、“ランメルモールのルチア”の回想は、曲が長かったため、出版社によって２つに分割されて出版されたとのこと。独特なイントロに続き、音楽は徐々に壮大に輝かしく発展していきます。“ノルマの回想”と並んで、豪華なオペラ・トランスクリプションです。

ゲレリッヒの記述で、１８８６年２月２３日のワイマールのマスタークラスにおいて、リスト自身が“ランメルモールのルチア”の回想を演奏しています。そのときのリストは、ヘンゼルト校訂版を推奨するとともに、

“私はこういった曲を、まったくもって自由に、楽譜のとおりではなく演奏したんだ。ヘンゼルトが彼の校訂版でもって演奏してくれたことがあるよ。この作品においては、クラーマーのエチュードなんかで間に合わせちゃいけない。これは弾きまくるヴィルトゥオーゾ・ピースなんだからね。ほとんどのパートがよくないが”　^※１

最後の１文は訳に自信がないです。また　“これは真の宮廷用の演奏会用作品だよ”　とも言っています。

≪作曲年について≫
ハワードのクレジットでは１８３５-３６年となっています。ですが『フランツ・リスト・スタディーズ ＶＯＬ．１０』 ＬＥＴＴＥＲ ＮＯ．９のイタリアの出版社リコルディ宛書簡１８３９年？に登場する“ＲＥＭＩＮＩＳＥＣＥＮＣＥＳ”という作品を、マイケル・ショートは、“ランメルモールのルチア”の回想ではないか？と推定しています。ショートによる注釈では、はっきりと、根拠として“ランメルモールのルチア”の回想は１８３９年に作曲された、と記述されています。リストの書簡では、

“私は、この２ヶ月間、非常に働いたんだが、おそらく次の冬までの間、何の作品も送れないと思う。ハスリンガーとの契約のせいでね。「回想」はすこしずつ進んでいるよ。”

という作曲過程が書かれています^※２。

リストにはあと１８４２年に編曲した“ランメルモールのルチア”と”パリジーナ”の２つのモティーフによる演奏会用ワルツ（Ｓ２１４）があります。

※１	アウグスト・ゲレリッヒ著　『THE PIANO MASTER CLASSES OF FRANZ LISZT』　（ヴィルヘルム・イェーガー編　リチャード・ルイス・ジンダース訳）　INDIANA UNIVERSITY PRESS　P１４０〜１４１
※２	LISZT LETTERS IN THE LIBRARY OF CONGRESS - FRANZ LISZT STUDIES NO.10　translated by Michael Short 2003　PENDRAGON PRESS　LETTER NO.9 P.11

Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Lucia de Lammermoor
（4:40 HYPERION　CDA66371/2）

ザクセ＝コブルク＝ゴータは王室で、大公 エルンスト�U世（１８１８−１８９３）は、ヴィクトリア女王と結婚したアルバート公の兄にあたります。ゴータはワイマールとアイゼナハの間にある都市です。エルンスト�U世は、作曲家としての才能も持っており、数多くの作品を作曲しています。

１８４９年４月１５日付け、シュレジンジャー宛の書簡で、リストが“トニー”を１４日に指揮し、成功裡に終わったことが語られています^※１。また１８５４年４月２日にはリストの指揮によりエルンストＩＩ世のオペラ“聖シアラ”がゴータで上演されています^※２。

特徴的なイントロを持つ曲で、一度聴いたら忘れられません。

またリストは、エルンストII世の他のオペラ作品“ダイアナ・フォン・ソランジュ”から“Ｅ．Ｈ．ｚ．Ｓ．−Ｃ．−Ｇ．の主題による祝典行進曲”（Ｓ５２２　ハワードは２８巻に収録されています）を編曲しています。^※２

※１	『FRANZ　LISZT　STUDIES　VOL．１０』　MICHAEL　SHORT　　P６３　LETTER NO.６２
※２	『FRANZ　LISZT　STUDIES　VOL．１０』　MICHAEL　SHORT　　P１０３　LETTER NO.109 HUNGAROTON 　CD『DUO EGRI&PERTIS LISZT OPERA FANTASIES』　SLEEVE NOTES BY MARIA ECKHARDT P.10

Halloh! - Jagdchor und Steyrer aus der opr Tony
（6:57　HYPERION　CDA66371/2）

マイアベーアの“アフリカの女”は、インド航路発見の航海に出るヴァスコ・ダ・ガマを主題としたオペラで１８３７年より作曲が開始され、マイアベーアが死去するまで作曲が続けられました。“アフリカの女”はマイアベーアの死後１８６５年にパリで初演されました。そのためリストの編曲年も壮年期の終わりとなり、他のヴィルトゥオーゾ時代に編曲されたマイアベーア・トランスクリプションとは若干趣が異なります。マイアベーアのオペラを聴いていないのですが、リストの編曲作品には、ワーグナー的な重厚さ、そして宗教的な響きを感じることができます。

レンツによればマイアベーアは“アフリカの女”の作曲について、タイトルを洩らすことも拒み、秘密裡に作曲をしたとのこと^※１インド航路を発見したヴァスコ・ダ・ガマを主人公に据えたオペラです。

１８６５年当時、リストはローマに居ます。１８６５年５月２９日付けエミール・ボック宛書簡で、
リストが楽譜を早く送るように、また届いていないので、編曲がいつできるかは約束できない、と述べています^※２。

※１	ヴィルヘルム・フォン・レンツ 『パリのヴィルトゥオーゾたち』 P６２　中野真帆子 訳　ショパン
※２	『FRANZ　LISZT　STUDIES　VOL．１０』　MICHAEL　SHORT　　P１６５　LETTER NO.１８０

Illustrations de l'opera L'Africaine 〜 Priere des matelots “O Grand Saint Dominiwue”
（7:50　HYPERION　CDA66371/2）

ベリーニのオペラ“ノルマ”は１８３１年作曲され同年にミラノで初演されました。１８３５年にパリで初演され、好評を博しました。古代ローマ時代、支配下にあるガリア地方のローマへの反乱を背景に、双方の立場にある巫女ノルマの物語です。“ノルマ”の回想はリストと一時恋仲にあったマリー・プレイエルに献呈されました。リストは“ノルマ”より７つの主題を使っています。

１．Ｎｏｒｍａ ｖｉｅｎｅ の合唱
２．Ｉｔｅ ｓｕｌ ｃｏｌｌｅ，Ｏ Ｄｒｕｉｄｉ！ オヴェローソの独唱
３．予言の力で
４．Ｄｅｈ！ｎｏｎ ｖｏｌｅｒｌｉ ｖｉｔｔｉｍｅ
５．Ｑｕａｌ ｃｏｒ ｔｒａｄｉｓｔｉ
６．ｐａｄｒｅ，ｔｕ ｐｉａｎｇｉ?
７．Ｇｕｅｒｒａ！Ｇｕｅｒｒａ！

マリー・プレイエルに献呈されたとき、リストはマリー・プレイエル宛に書簡を書いています。その書簡をマリー・プレイエルが雑誌に公開したため、マリー・ダグーの目にとまり、ダグーは怒って“献呈を取り消すよう”リストに要求した、とのこと^※１。

ウォーカーのＶＹ Ｐ３８９〜３９０にその問題の書簡（１８４４年１月付け））が全文記述されています。最初に“私の親愛なる、魅力的な仲間”と書かれており、後は“ノルマの回想”がいかに演奏効果が期待できる作品であるか、が述べられています。書簡の後半の方では、ユーモアとともに

“この類の空疎な作品を書くことよりも、自分の時間の良い過ごしかたを知らない私のことを少しは哀れに思って欲しい。”^※１

と述べています。

また作曲当時のことを振り返ったことが、１８８４年６月１３日のワイマール・マスタークラスにおいてザウアーが“ノルマの回想”を取り上げたときに、リストが発言したことを、ゲレリッヒが記録しています。

“プレイエル夫人が、‘タールベルク風パッセージ’を含んだ作品を作って欲しい、と言って来てね、それで彼女のために編曲してあげたんだよ。この幻想曲の第１版に、私がプレイエル夫人宛に書いた書簡も載せられていたよ。ウィットと親切心に富んだね。けどプレイエル夫人はこの作品をちゃんと演奏できなかったな。タールベルクに「ほら、君からいろいろ盗作させてもらったよ」と言ったら、タールベルクは「ほんとだね、タールベルク風パッセージ満載だな。ところどころ見苦しいくらいだね」”^※２

とのこと。この発言にでてくる書簡は上述のウォーカーが紹介している書簡のことです。

※１	VY P３９１〜２
※２	アウグスト・ゲレリッヒ著　『THE PIANO MASTER CLASSES OF FRANZ LISZT』　（ヴィルヘルム・イェーガー編　リチャード・ルイス・ジンダース訳）　INDIANA UNIVERSITY PRESS　P３８

上述のリストの発言には、この作品の価値を軽んじるような、自分を揶揄する言葉ばかりですが、リストのオペラ・トランスクリプションの作品の中で、“ドン・ジョヴァンニ”の回想と並んで有名であり、華麗なショウピースとしての傑作です。オペラの物語を構築する手法が取られています。美しい装飾が随所に施され、ヴィルトゥオジティに溢れています。変化に富む曲構成は飽きることがありません。ロマンティシズムに満ちた叙情的な旋律を、雄大に歌いあげる傑作です。

この曲には同年頃に作られた２台ピアノ版もあります（Ｓ６５５）。

Ｒｅｍｉｎｉｓｃｅｎｃｅｓ ｄｅ Ｎｏｒｍａ
（16:58 HYPERION CDA66371/2）